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21 8 como 7 4 con 3 subdivisiones
21 8 como 3 4 con 7 subdivisiones

El compás séptuple (o compás británico: meter) o compás séptuple (principalmente británico) es un compás en el que cada compás (compa) se divide en 7 notas de igual duración, generalmente 7/4 o 7/8 ( o en compás compuesto , 2/1/8 ) . El patrón de acentuación puede ser 2 + 2 + 3 , 3 + 2 + 2 , o en ocasiones 2 + 3 + 2 , aunque un estudio de ciertas formas de música popular, principalmente estadounidense, sugiere que 2+2+3 es el más común entre estos tres en estos estilos. [ 1 ]

Sin embargo, una indicación de compás de 21/8 no significa necesariamente que el compás sea un compás compuesto de siete tiempos, cada uno dividido en tres. Esta indicación puede usarse, por ejemplo, para indicar un compás de compás ternario en el que cada tiempo se subdivide en siete partes. En este caso, el compás a veces se caracteriza como "compás triple de siete tiempos". [ 2 ] También es posible que una indicación de compás de 21/8 se use para un patrón métrico irregular o " aditivo ", como grupos de 3 + 3 + 3 + 2 + 3 + 2 + 3 + 2 corcheas.

El compás séptuple también puede notarse mediante el uso de compases alternados regularmente de compases ternarios y binarios o cuádruples, por ejemplo , 4 4 + 3 4 , o 6 8 + 6 8 + 9 8 , o mediante el uso de compases compuestos , en los que dos o tres numerales toman el lugar del numerador esperado 7, por ejemplo, 2 + 2 + 3 8 , o 5 + 2 8 . [ 3 ]

Historia

Antes del siglo XX, el compás de siete tiempos era poco común en la música de concierto europea, pero se encuentra con mayor frecuencia en la música folclórica europea y en otras culturas del mundo.

Asia y Oriente Medio

En el género de danza-teatro tailandés lakhon nok y en el drama-danza con máscaras khon existe un grupo único de canciones basado en un ciclo rítmico de siete tiempos, muy diferente de las estructuras rítmicas habituales de la música tradicional tailandesa. Partes de este repertorio de canciones con métrica aditiva se remontan al período de Ayutthaya (1350-1767). [ 4 ]

En la música carnática del sur de la India, hay treinta y cinco tāla en cinco especies temporales, multiplicadas por siete clases de medición; una de las cinco especies es séptuple. [ 5 ] Las clases de medición en este sistema "formal" consisten en siete tālas básicos (llamados sūḷādi talas). Cada uno de estos se construye a partir de tres tipos de duraciones componentes: el anudruta de un tiempo, el druta de dos tiempos y el laghu variable , que puede tener tres ( tisra ), cuatro ( caturaśra ), cinco ( khaṇḍa ), siete ( miśra ) o nueve ( saṅkīrṇa ) tiempos, y da cuenta de las cinco especies temporales de cada tāla. Dos de las treinta y cinco formas resultantes tienen siete tiempos en total: la forma khaṇda de Rūpaka tāla , con un druta y un laghu de cinco tiempos ( khaṇda ) : 2 + 5 , y la forma tisra de Tripuṭa, con un laghu de tres tiempos y dos druta : 3 + 2 + 2. Tisra Tripuṭa es uno de los talas principales del sistema, y ​​por eso a menudo se le llama simplemente por su nombre básico, Tripuṭa. Khaṇda Rūpaka, por otro lado, es relativamente raro. La forma más común, caturaśra Rūpaka, tiene un laghu de cuatro tiempos y, por lo tanto, un patrón de ritmo total de 2 + 4. [ 6 ]

La música carnática también tiene un sistema "informal" de tālas, que utiliza una selección de los tālas formales. Estos incluyen el Tripuṭa séptuple, al que se le añade una versión Cāpu (rápida), llamada miśra Cāpu ( 3 + 2 + 2 , o 3 + 4 ). Miśra Cāpu es uno de los ritmos más característicos de la música del sur de la India, representando más de la mitad de las composiciones padam del compositor del siglo XVII Kshetrayya , y aparece en algunas de las obras kīrtanam más conocidas de Tyagaraja (1767–1847). Los tālas indostaníes utilizados en el norte también incluyen patrones séptuples. [ 6 ] El tala Rupak , por ejemplo, tiene siete tiempos. [ 7 ] Tīvra (también conocido como Gīt-tāl) es también un tāla séptuple. Dos tālas, Dīpcandī y Jhūmrā , tienen catorce tiempos en total, pero están divididos simétricamente en dos mitades de 3 + 4 tiempos cada una. Los tālas Ādā-cautāl y Dhamār también tienen catorce tiempos de duración, pero el primero está dividido asimétricamente, y el segundo es solo parcialmente simétrico: tiene varios patrones diferentes, el más común de los cuales cae en dos mitades de siete tiempos, pero con diferentes divisiones internas: 5 + 2 y 3 + 4 , donde el tiempo khālī (vacío) marca la división del ciclo en dos mitades. [ 6 ]

La música folclórica en Turquía emplea compases de cinco, siete u once pulsos, así como compases con subdivisiones irregulares. [ 8 ] En la música culta turca, el sistema de modos rítmicos llamado usul consiste en ciclos rítmicos de dos a diez unidades de conteo. El patrón de siete tiempos se llama devr-i hindi . [ 9 ]

música folclórica balcánica

Los ritmos séptuples son característicos de algunos modismos folclóricos europeos, particularmente en los países balcánicos . Un ejemplo de Macedonia del Norte es la melodía tradicional " Jovano Jovanke ", que se puede transcribir en 7 8. [ 10 ] Las danzas búlgaras se destacan particularmente por el uso de una variedad de ritmos irregulares o heterométricos. El más popular de ellos es el rachenitsa , un tipo de khoro en un rápido compás séptuple dividido en 2+2+3 . En la zona de Pirin , el khoro tiene un ritmo subdividido en 3+2+2 , y dos variedades del mismo son el pravo makedonsko ("macedonio directo") y el mazhka rachenitsa ("rachenitsa de hombres"). Los ritmos séptuples también se encuentran en la música vocal búlgara, como las canciones rituales koleda que cantan los jóvenes en Nochebuena y Navidad para bendecir el ganado, los hogares o miembros específicos de la familia. [ 11 ]

Estos compases irregulares también se encuentran en toda Grecia, donde a veces se atribuyen a países vecinos. Por ejemplo, en Epiro , una región fronteriza con Albania , existe un estilo de canto que imita el sonido de las campanas bizantinas, que emplea intervalos microtonales y que los propios cantantes describen como «albanés» o «valaco pastoral». Los ritmos varían, pero a veces se presentan en compases de siete tiempos, especialmente en la zona del monte Parnaso . Sin embargo, el ritmo 7/8 de los kalamatianos de la misma región se considera puramente griego. [ 12 ]

música artística europea

siglo XVIII

Se ha afirmado que el último movimiento de la Sonata para piano XVI:12 de Joseph Haydn, escrita ya en la década de 1750, utiliza exclusivamente unidades de siete compases en su trasfondo, si no en su primer plano. Los intérpretes suelen elegir un tempo tal que el compás de 3/8 anotado suena como un solo tiempo, proyectando la percepción de un compás de siete/ 8 . [ 13 ]

siglo XIX

Aunque raro en el siglo XIX, el compás séptuple se encuentra ocasionalmente. Dos ejemplos del repertorio para piano completamente en compás séptuple son la Fuga n.° 24, de las 36 Fugas para piano de Anton Reicha (anotada en alternancias regulares de 3/4tiempo de corte y 4/4 ), [ 14 ] y el Impromptu, Op. 32, n.° 8, de Charles -Valentin Alkan , anotado en compás de 7/4 . [ 15 ] El tema y las primeras ocho (de trece) Variaciones sobre una canción húngara Op. 21, n.° 2 de Johannes Brahms están en compás séptuple, anotado como alternancias regulares de 3/4 y 4/4 , aunque varios factores de acentuación a menudo oscurecen el compás percibido. [ 16 ] En las dos últimas de las cinco versiones de "Paseo" de Cuadros de una exposición de Modest Mussorgsky , el compás 7/4 se mezcla irregularmente con otros compases: (4.º Paseo) 5/4 , 6/4 y 7/4 , con un único compás 3/4 al final; (5.º Paseo) cuatro pares de 5/4 y 6/4 alternados regularmente , luego una mezcla irregular de 5/4 , 6/4 y 7/4 hasta el final . [ 17 ]tiempo común

Las obras sinfónicas y corales que contienen ocasionalmente compases de siete tiempos incluyen la invocación de adivinos en L'enfance du Christ , Op. 25 (1854) de Hector Berlioz , que "tiene un pasaje relativamente extenso de metro de siete tiempos (diez compases de 7/4, luego tres de 4/4 y tres de 3/4 ; el patrón se repite con cuatro de cada uno de 4/4 y 3/4 ) ", [ 18 ] y la Sinfonía Dante de Franz Liszt , que tiene varios compases en 7/4 . [ 19 ]

En la opereta , partes de "Here's a man of jollity" en The Yeomen of the Guard (1888) de Gilbert y Sullivan están en 7/4 , notadas como compases alternos de 4/4 y 3/4 . El resto está en una mezcla de 5/4 y 4/4 . [ 20 ]

Un ejemplo de música de cámara de finales del siglo XIX se encuentra en el Trío para piano n.º 3, op. 101 , de Brahms. En el tercer movimiento (Andante grazioso), las secciones principales (exteriores) están en 7/4 ( anotadas como un 3/4 recurrente + 2/4 + 2/4 ) , mientras que la sección central está en compás de cinco tiempos compuestos : 15/8 (anotado como 9/8 + 6/8 ) con giros de 9/8 y una coda de ocho compases en 9/8 . [ 21 ]

siglo XX

El nombre de Igor Stravinsky se asocia a menudo con la innovación rítmica del siglo XX, y el compás séptuple se encuentra a veces en su música; por ejemplo, la sección final "Alegría general" (Allegro non troppo), desde el ensayo 203 hasta el ensayo 209, en su ballet El pájaro de fuego (1910) está escrita uniformemente en compás de 7/4 . [ 22 ] De manera mucho más característica, los compases séptuples en las partituras de Stravinsky se encuentran en un contexto de compases que cambian constantemente, como por ejemplo en su ballet La consagración de la primavera (1911-13), donde el objeto parece ser la combinación de subdivisiones de dos y tres notas en grupos irregulares. [ 23 ] Por ejemplo, en la Parte II, tercer cuadro, "Glorificación de la Doncella Elegida", los compases de 7/8 y 7/4 se intercalan con compases de 2/4, 3/8, 3/4, 4/8, 4/4 , 5/8 , 5/4, 6/8 , 6/4 y 9/8 . [ 24 ] Este tratamiento del ritmo se volvió tan habitual para Stravinsky que , cuando compuso su Sinfonía en Do mayor en 1938-40 , consideró digno de mención que el primer movimiento no tenía ningún cambio de compás ( aunque las irregularidades métricas en el tercer movimiento de la misma obra se encontraban entre las más extremas de toda su producción). [ 25 ]

Muchos otros compositores siguieron el ejemplo de Stravinsky en el uso de compases irregulares, de modo que la aparición ocasional de compases de compás séptuple se vuelve común a partir de la década de 1920. [ 26 ] Esto es tan cierto para los compositores considerados conservadores como para aquellos etiquetados como "progresistas" o "vanguardistas". En la primera categoría, este uso rítmico fue característico de las composiciones de las décadas de 1920 y 1930 de Gustav Holst . Los compases séptuples, por ejemplo, se encuentran en pasajes de su ópera El tonto perfecto (1918-22) —en particular los dos temas de "tierra" en el ballet de los elementos y la llegada de la princesa, que es "un ejemplo genuino del compás séptuple como distinto de aquellos que surgen simplemente de la prosodia" [ 27 ] — y en Una fantasía coral , Op. 51 (los compases 70–98, 179–85 y 201–209 están en 7 4 ). [ 28 ] Algunas de las obras de Maurice Ravel incorporaron el compás séptuple: por ejemplo, la breve "Danse générale" de la Parte I de Daphnis et Chloé está en 7 4 (subdividida como 3 + 4 ), el final del Trío para piano alterna libremente entre 5 4 y 7 4 , y el tema principal del final de su Sonata para violín y violonchelo está en "quasi 7 4 " (anotado como un recurrente 2 4 + 2 4 + 3 4 ). [ 29 ] Un ejemplo de la década siguiente es el Cuarteto de cuerdas n.° 2, op. 35 (1945), donde los compases 2 y 13 después del ensayo K en el primer movimiento, "Allegro calmo senza rigore", están en 7 4 , [ 30 ] y de la década de 1950, el segundo tema del tercer movimiento, Allegro, del Concierto para piano n.° 2, op. 102 (1957) de Dmitri Shostakovich , que está en un rápido 7 8 . [ 31 ] Ejemplos de compositores más "progresistas" incluyen el primer y tercer movimiento de la Primera cantata, op. 29 (1938-39), de Anton Webern , [ 32 ] y el cuarto movimiento (Intermezzo interrotto) del Concierto para orquesta (1943) de Béla Bartók . [ 33 ]

El compás séptuple se emplea a veces para caracterizar secciones particulares de composiciones, como variaciones individuales de piezas en forma de variación . Un ejemplo es el tercer movimiento (Variaciones sobre un trasfondo) del Doble concierto para dos violines y orquesta de Holst , Op. 49, donde las variaciones 13 y 17 están en compás de 7/4 . [ 34 ] Un ejemplo posterior a la Segunda Guerra Mundial se encuentra en la Parte I de La era de la ansiedad: Sinfonía n.º 2 de Leonard Bernstein , un movimiento de tema y variaciones en el que "Variación X: Più mosso" está notada en compases de 3/4 alternados regularmente , cada par equivale a un compás de 7/4 . [ 35 ]tiempo de corte

Las composiciones escritas total o predominantemente en compás de siete espiras son menos comunes. Cinco de las composiciones de Holst sobre traducciones al inglés de himnos del antiguo Rig Veda sánscrito , compuestas entre 1907 y 1912, están en metro séptuple, específicamente "Canción de las ranas" y "Creación" (canciones 6 y 8 de sus Himnos del Rig Veda , Op. 24, para voz y piano, compuestas en 1907-08) [ 36 ] así como "Himno fúnebre" ( Himnos corales del Rig Veda , Op. 26, Grupo 1, n.° 3 para coro SATB y orquesta o piano, compuestas entre 1908 y 1910), [ 37 ] "Himno a las aguas" ( Himnos corales del Rig Veda, Grupo 3 n.° 2 para coro SSA y arpa o piano, compuestas en 1909), e "Himno a Manas" ( Himnos corales del Rig Veda, Grupo 4 n.º 3 para coro TTBB con orquesta o sin acompañamiento, compuesto en 1912). El último movimiento, "Precipitato", de la Sonata para piano n.º 7 del compositor ruso Sergei Prokofiev , que está en 7 8 , [ 38 ] y Sensemayá , para orquesta, del mexicano Silvestre Revueltas (predominantemente en 7 8 , con interrupciones ocasionales en compás de 7 16 y un breve interludio de 7 compases en el ensayo 23 de 9 8 ( 3 4 + 3 8 )) [ 39 ] son ​​ejemplos particularmente conocidos. Béla Bartók a veces adoptó ritmos de danza séptuples de la música folclórica de Europa del Este, como en "Ritmo búlgaro (1)" y el segundo de las "Seis danzas en ritmo búlgaro", n.º 3. 113 y 149 de Mikrokosmos , ambos en 7 4 . [ 40 ] Otros ejemplos de mediados de siglo incluyen el tercer movimiento en 7 4 , "Très Animé", de la Fantasía para saxofón, 3 trompas y orquesta de cuerdas (1948), de Heitor Villa-Lobos , [ 41 ] "En el primer modo pentatónico menor (En el 1er modo pentáfono menor)", n.º 5 de 12 Preludios americanos para piano de Alberto Ginastera , en 7 8 , [ 42 ] y "Old Joe Has Gone Fishing" de Benjamin Britten (de la ópera Peter Grimes de 1945 ),que está escrito en7 4 ,[43]con los tiempos agrupados como3 + 2 + 2y2 + 2 + 2 + 1en uncanon.

Otras composiciones destacadas en compás de siete compases

Parcialmente en compás séptuple

Véase también

Referencias

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