Música hip hop

El hip hop o hip-hop , también conocido como rap y anteriormente como disco rap , ^{[7] [8]} es un género de música popular que se originó a principios de la década de 1970 en la comunidad afroamericana . La música hip-hop se originó como un género antidrogas y antiviolencia ^[9] que consiste en música rítmica estilizada (generalmente construida alrededor de ritmos de batería ) que a menudo acompaña al rap , una entrega rítmica de discurso poético. ^[10] A principios de la década de 1990, un profesor de estudios afroamericanos en la Universidad de Temple dijo: "El hip-hop es algo que los negros pueden reclamar inequívocamente como propio". ^[11] En el siglo XXI, el campo de los raperos se había diversificado tanto por raza como por género. La música se desarrolló como parte de la cultura hip-hop más amplia , una subcultura definida por cuatro elementos estilísticos clave: MCing / rap, DJing / scratching con tocadiscos , breakdancing y arte del grafiti . ^{[12] [13] [14]} Aunque a menudo se utiliza para referirse únicamente al rap y a la música rap, "hip hop" denota más apropiadamente la práctica de toda la subcultura. ^{[15] [16]} El término música hip hop a veces se utiliza como sinónimo del término música rap , ^{[10] [17]} aunque el rap no es un componente obligatorio de la música hip hop; el género también puede incorporar otros elementos de la cultura, incluidos el DJing , el turntablism , el scratching , el beatboxing y las pistas instrumentales . ^{[18] [19]}

El hip hop, tanto como género musical como cultura, se formó durante la década de 1970, cuando las fiestas callejeras se volvieron cada vez más populares en la ciudad de Nueva York, particularmente entre los jóvenes afroamericanos que residían en el Bronx . ^[20] En las fiestas callejeras, los DJ tocaban descansos de percusión de canciones populares utilizando dos tocadiscos y un mezclador de DJ para poder reproducir descansos de dos copias del mismo disco, alternando de uno a otro y extendiendo el " break ". ^[21] La evolución temprana del hip-hop se produjo cuando la tecnología de muestreo y las cajas de ritmos se volvieron ampliamente disponibles y asequibles. Las técnicas de turntablist como scratching y beatmatching se desarrollaron junto con los descansos. El rap se desarrolló como un estilo vocal en el que el artista habla o canta rítmicamente con un ritmo instrumental o sintetizado .

La música hip hop no se grabó oficialmente para reproducirse en radio o televisión hasta 1979, en gran parte debido a la pobreza durante el nacimiento del género y la falta de aceptación fuera de los barrios del gueto. ^[22] El hip hop de la vieja escuela fue la primera ola dominante del género, marcada por su influencia disco y letras orientadas a la fiesta. La década de 1980 marcó la diversificación del hip hop a medida que el género desarrolló estilos más complejos y se extendió por todo el mundo. El hip hop de la nueva escuela fue la segunda ola del género, marcada por su sonido electro , y condujo al hip hop de la edad de oro , un período innovador entre mediados de la década de 1980 y mediados de la década de 1990 que también desarrolló la propia era del álbum del hip hop . El subgénero del rap gangsta , centrado en los estilos de vida violentos y las condiciones de pobreza de la juventud afroamericana del centro de la ciudad, ganó popularidad en esta época. El hip hop de la Costa Oeste estuvo dominado por el G-funk a principios y mediados de la década de 1990, mientras que el hip hop de la Costa Este estuvo dominado por el jazz rap , el hip hop alternativo y el hardcore hip hop . El hip hop siguió diversificándose en esa época con el surgimiento de otros estilos regionales, como el rap sureño y el hip hop de Atlanta . El hip hop se convirtió en un género de gran éxito a mediados de los años 90 y en el género musical más vendido en 1999.

La popularidad de la música hip hop continuó hasta finales de la década de 1990 y principios de la década de 2000, cuando las influencias del hip hop se abrieron paso cada vez más en otros géneros de música popular, como el neo soul , el nu metal y el R&B . Estados Unidos también vio el éxito de estilos regionales como el crunk , un género sureño que enfatizaba los ritmos y la música más que las letras, y el hip hop alternativo comenzó a asegurarse un lugar en la corriente principal, debido en parte al éxito cruzado de sus artistas. Durante la "era de los blogs" de finales de la década de 2000 y principios de la de 2010, los raperos pudieron construir un seguimiento a través de métodos en línea de distribución de música, como las redes sociales y los blogs, y el hip hop convencional adoptó una dirección más melódica y sensible después del declive comercial del rap gangsta. Los subgéneros trap y mumble rap se han convertido en la forma más popular de hip hop a mediados de la década de 2010 y principios de la de 2020. En 2017, el hip hop desbancó a la música rock como el género más popular en Estados Unidos. En los últimos años, la influencia del hip hop ha trascendido las fronteras musicales y ha influido en la moda, el lenguaje y las tendencias culturales en todo el mundo. ^{[23] [24] [25]}

En medio de su evolución, el hip hop también ha sido un vehículo para el comentario social y la expresión política, reflejando las luchas y aspiraciones de las comunidades marginadas. Desde sus raíces en el Bronx hasta su alcance global en la actualidad, el hip hop ha servido como voz para los marginados, arrojando luz sobre problemas como la desigualdad racial, la pobreza y la brutalidad policial. ^[26] Artistas como Public Enemy , Tupac Shakur y Kendrick Lamar han utilizado sus plataformas para abordar injusticias sistémicas, fomentando el diálogo e inspirando el activismo. La capacidad del hip hop para enfrentar problemas sociales y al mismo tiempo brindar una forma de empoderamiento y autoexpresión ha solidificado su importancia más allá del mero entretenimiento, convirtiéndolo en una fuerza cultural significativa en todo el mundo. ^[27]

El origen de la frase "hip-hop" es desconocido, pero un ejemplo muy antiguo de la frase aparece en la escena II de una obra satírica escrita anónimamente en 1671 llamada The Rehearsal , que se cree que fue escrita por George Villiers, segundo duque de Buckingham y otros. Un personaje de la obra llamado Bayes dice: "Ay, ¿no es así, vaya? Porque, salirse del hip hop, hip hop, en esta ocasión, es mil veces mejor que cualquier conclusión del mundo, vaya". ^[28] Esta obra y otras dos fuentes posteriores se mencionan como una entrada "Hip-hop" en un diccionario de varios volúmenes de 1901 llamado A New English Dictionary on Historical Principles , en el Volumen 5 H a K , en la página 296; ^[29] La definición de este diccionario es: "Hip-hop, adv. [v. hip + hop v.; o reduplicación de hop, con alternancia de vocal más ligera y más pesada: cf. drip-drop, tip-top: con movimiento de salto; con saltos sucesivos". Una frase similar "hippity hop" de origen desconocido se remonta al menos al siglo XIX y aparece en un poema, "Spring Weather", escrito por Elizabeth Cummings publicado en una revista infantil de 1882 llamada Wide Awake . ^[30] El poema ilustrado comienza "Hippity hop to the candy Shop four little men in a row" y la frase aparece unas cuantas veces más. Los saltos representados en la ilustración parecen cruzarse más tarde para describir bailes como el Lindy Hop , que comenzó en Harlem a fines de la década de 1920. Las fiestas de baile posteriores en la década de 1970 con DJ fueron anteriores a la música rap, pero la música rap evolucionaría a partir de ellas. En un artículo en Medium , Jeff Chang escribe: "El padre Amde Hamilton, de los influyentes precursores del rap Watts Prophets, me dijo una vez que, cuando él estaba creciendo en Central Avenue en Los Ángeles en los años 50, la gente mayor solía llamar a las fiestas de adolescentes en las casas 'esas viejas fiestas hippies'".

El primer ejemplo conocido de "hip hop" como frase compuesta en la letra de una canción se encuentra en una canción sobre baile del grupo de doo-wop The Dovells en 1963 llamada You Can't Sit Down , la letra es: "... tienes que slop, bop, flip flop, hip hop, nunca parar". ^[31] Keef Cowboy , rapero de Grandmaster Flash and the Furious Five a quien a veces se le atribuye el término en relación con el hip hop tal como lo conocemos hoy (aunque no estaba documentado). ^[32] Lovebug Starski , Keef Cowboy y DJ Hollywood usaron el término cuando la música todavía se conocía como disco rap . ^[33] Algunos creen que Cowboy creó el término mientras se burlaba de un amigo que acababa de unirse al ejército de los EE. UU., cantando las palabras "hip/hop/hip/hop" de una manera que imitaba la cadencia rítmica de los soldados marchando. ^[32] Cowboy más tarde incorporó "hip hop" en una parte de su actuación en el escenario diciendo algo parecido a lo que fue adoptado por otros artistas como The Sugarhill Gang en 1979 en uno de los primeros discos de rap " Rapper's Delight "Dije un hip-hop, un hibbit, hibby-dibby, hip-hip-hop y no paras". ^{[34] [32] Al fundador de} Universal Zulu Nation y artista musical Afrika Bambaataa se le atribuye el primer uso del término como una cultura de cinco elementos a la que pertenecía la música; aunque también se sugiere que a veces se usaba como un término despectivo. ^[35] El término fue utilizado en un artículo del 24 de febrero de 1979 por el reportero Robert Flipping Jr. en el New Pittsburgh Courier ^{[36] [37]} El artículo trata sobre DJ y discotecas en Pittsburgh y no menciona la música rap, pero dice esto: "DJ Starsky ( Lovebug Starsky ), uno de los disc jockeys más destacados ... Es También responsable de la derivación del 'Hip-Hop'." Lovebug Starsky también es acreditado por el término por Afrika Bambaataa en una entrevista de enero de 1982 por Michael Holman en el East Village Eye . ^[38] Holman afirmando "Hip hop: la etiqueta que todo lo incluye para la subcultura callejera del rap, el breaking, el graffiti, la moda de la tripulación". El término ganó más vigencia en septiembre de ese año en otra entrevista de Bambaataa en The Village Voice , ^[39] por Steven Hager , más tarde autor de una historia del hip hop de 1984. ^[40]El hip hop y el rap suelen usarse indistintamente, pero el término "hip hop" también se ha utilizado históricamente para describir una cultura de la que la música es parte. ^[8] Históricamente, el hip hop es un movimiento cultural que surgió en el sur del Bronx en la ciudad de Nueva York durante la década de 1970 que incluía MCing (o rap), arte de graffiti (o arte de aerosol), break dance, DJing y conocimiento. ^[8]

Los géneros musicales a partir de los cuales se desarrolló el hip hop incluyen grabaciones de funk , blues , jazz y rhythm and blues de los años 1960, 1950 y anteriores, incluidos varios discos de Bo Diddley ^{[ cita requerida ]} y el grupo gospel The Jubalaires , cuya canción de 1946 "Noah" a menudo se menciona como la primera instancia registrada de rap . ^{[41] [42]} El álbum de palabra hablada de 1963 de Muhammad Ali I Am the Greatest es considerado por algunos escritores como un ejemplo temprano de hip hop. ^{[43] [44] [ se necesita una mejor fuente ]} El sencillo de 1968 de Pigmeat Markham " Here Comes the Judge " es una de varias canciones que se dice que es el primer disco de hip hop. ^[45] En los años previos al hip hop, hubo artistas de palabra hablada como Last Poets , que lanzó su álbum debut en 1970, y Gil Scott-Heron , que ganó una amplia audiencia con su tema de 1971 " The Revolution Will Not Be Televised ". Estos artistas combinaron la palabra hablada y la música para crear una especie de ambiente "proto-rap". ^[46]

El hip hop como música y cultura se formó durante la década de 1970 en la ciudad de Nueva York . Como expresó Mark D. Naison de la Universidad de Fordham , "el hip hop nació multicultural", ganando influencias de las tradiciones musicales afroamericanas y anglocaribeñas, así como de las tradiciones de baile afroamericanas y latinoamericanas. ^[47] La ​​música hip hop en sus inicios ha sido descrita como una salida y una voz para la juventud marginada de entornos marginados y áreas de bajos ingresos, ya que la cultura hip hop reflejaba las realidades sociales, económicas y políticas de sus vidas. ^{[48] [49]} Muchas de las personas que ayudaron a establecer la cultura hip hop, incluidos DJ Kool Herc , DJ Disco Wiz , Grandmaster Flash y Afrika Bambaataa eran de origen latinoamericano o caribeño.

Es difícil señalar las influencias musicales exactas que más afectaron el sonido y la cultura del hip hop temprano debido a la naturaleza multicultural de Nueva York: los primeros pioneros del hip hop fueron influenciados por una mezcla de culturas, debido a la diversidad de la ciudad. ^[50] La ciudad experimentó una fuerte influencia del hip hop jamaiquino durante la década de 1990. Esta influencia fue provocada por cambios culturales, particularmente debido a la mayor inmigración de jamaicanos a Nueva York y la juventud jamaiquina nacida en Estados Unidos que estaba llegando a la mayoría de edad durante la década de 1990.

En la década de 1970, las fiestas callejeras se volvieron cada vez más populares en Nueva York, particularmente entre los jóvenes afroamericanos, caribeños e hispanos que residían en el Bronx . Las fiestas callejeras incorporaron DJ, que tocaban géneros musicales populares, especialmente funk y soul . Debido a la recepción positiva, los DJ comenzaron a aislar los descansos de percusión de las canciones populares. Esta técnica era común en la música dub jamaiquina , ^[52] y fue introducida en gran medida en Nueva York por inmigrantes del Caribe, incluido DJ Kool Herc, uno de los pioneros del hip hop. ^{[53] [54]} Herc ha negado repetidamente cualquier conexión directa entre las tradiciones musicales jamaicanas y el hip hop temprano, afirmando que su mayor influencia fue James Brown , de quien dice que se originó el rap. ^[55] Incluso antes de mudarse a los EE. UU., Herc dice que sus mayores influencias vinieron de la música estadounidense:

Estaba escuchando música estadounidense en Jamaica y mi artista favorito era James Brown. Él fue quien me inspiró. Muchos de los discos que escuchaba eran de James Brown. ^[56]

Herc también dice que no fue influenciado por las fiestas del sound system jamaiquino, ya que era demasiado joven para experimentarlas cuando estaba en Jamaica. ^[57]

En una entrevista de 2020, la hermana de DJ Kool Herc, Cindy Campbell, dijo que quería que Jamaica recuperara el hip hop porque, como ella misma dijo, “somos los que trajimos el estilo y la técnica a Estados Unidos, que [más tarde] se convirtió en hip-hop”. ^[58]

Como los cortes de percusión en los discos de funk, soul y disco eran generalmente cortos, Herc y otros DJs comenzaron a usar dos tocadiscos para extender los cortes. El 11 de agosto de 1973, DJ Kool Herc fue el DJ en la fiesta de regreso a la escuela de su hermana. Extendió el ritmo de un disco usando dos tocadiscos, aislando los "cortes" de percusión usando un mezclador para cambiar entre los dos discos. Los experimentos de Herc con la creación de música con tocadiscos se convirtieron en lo que ahora conocemos como breaking o " scratching ". ^[59]

Un segundo elemento musical clave en la música hip hop es el MC (también llamado MCing o rap). El MCing es la entrega rítmica hablada de rimas y juegos de palabras, entregados al principio sin acompañamiento y luego realizados sobre un ritmo . Este estilo hablado fue influenciado por el estilo afroamericano de "capping", una actuación donde los hombres intentaron superarse unos a otros en la originalidad de su lenguaje y trataron de ganar el favor de los oyentes. ^[60] Los elementos básicos del hip hop (raps alardes, "posses" (grupos) rivales, "throw-downs" en la zona alta y comentarios políticos y sociales) estuvieron presentes durante mucho tiempo en la música afroamericana. Los intérpretes de MCing y rap se movieron de un lado a otro entre el predominio de canciones llenas de una mezcla de alarde, "flojedad" e insinuaciones sexuales y un estilo más actual, político y socialmente consciente. El papel del MC originalmente era el de maestro de ceremonias para un evento de baile de DJ. El MC presentaba al DJ e intentaba animar a la audiencia. El presentador hablaba entre las canciones del DJ, instando a todos a levantarse y bailar. Los presentadores también contaban chistes y usaban su lenguaje enérgico y su entusiasmo para animar al público. Con el tiempo, este papel de presentador se convirtió en sesiones más largas de juegos de palabras rítmicos y hablados, y rimas, que se convirtieron en rap.

En 1979, la música hip hop se había convertido en un género generalizado. Herc también se basó en el estilo de pinchar break-beat , ^[61] donde los breaks de las canciones funk (la parte más adecuada para bailar, generalmente basada en percusión) se aislaban y se repetían con el propósito de fiestas bailables que duraban toda la noche. Esta forma de reproducción musical, que utilizaba el hard funk y el rock, formó la base de la música hip hop. Los anuncios y exhortaciones de Campbell a los bailarines darían lugar al acompañamiento hablado sincopado y rimado que ahora se conoce como rap. A sus bailarines los bautizó como "break-boys" y "break-girls", o simplemente "b-boys" y "b-girls". Según Herc, "breaking" también era una jerga callejera para "emocionarse" y "actuar con energía". ^[62]

Los DJ como Grand Wizzard Theodore , Grandmaster Flash y Jazzy Jay refinaron y desarrollaron el uso de breakbeats, incluidos los cortes y scratches. ^[64] A medida que la manipulación de platos siguió evolucionando, surgió una nueva técnica llamada needle dropping. El needle dropping fue creado por Grandmaster Flash, que consiste en pausas de batería cortas y prolongadas reproduciendo dos copias de un disco simultáneamente y moviendo la aguja de un plato hasta el inicio de la pausa mientras se reproducía el otro. ^[65] El enfoque utilizado por Herc pronto fue ampliamente copiado y, a fines de la década de 1970, los DJ lanzaban discos de 12 pulgadas en los que rapeaban al ritmo. Las melodías populares incluían " The Breaks " de Kurtis Blow y " Rapper's Delight " de Sugarhill Gang . ^[66] Herc y otros DJ conectaban sus equipos a líneas eléctricas y actuaban en lugares como canchas de baloncesto públicas y en 1520 Sedgwick Avenue, Bronx, Nueva York, ahora oficialmente un edificio histórico. ^[67] El equipo consistía en numerosos altavoces, platos giratorios y uno o más micrófonos. ^[68] Al utilizar esta técnica, los DJ podían crear una variedad de música, pero según Rap Attack de David Toop "En el peor de los casos, la técnica podía convertir la noche en una canción interminable e inevitablemente aburrida". ^[69] A KC the Prince of Soul, un rapero y letrista de Pete DJ Jones, a menudo se le atribuye ser el primer letrista de rap en llamarse a sí mismo "MC". ^[70]

Las pandillas callejeras eran frecuentes en la pobreza del sur del Bronx, y gran parte de los grafitis, raps y b-boys en estas fiestas eran variaciones artísticas de la competencia y la superioridad de las pandillas callejeras. Al percibir que los impulsos a menudo violentos de los pandilleros podían convertirse en creativos, Afrika Bambaataa fundó Zulu Nation , una confederación informal de grupos de baile callejero, artistas de grafitis y músicos de rap. A fines de la década de 1970, la cultura había ganado la atención de los medios, y la revista Billboard publicó un artículo titulado "B Beats Bombarding Bronx", en el que se comentaba el fenómeno local y se mencionaban figuras influyentes como Kool Herc. ^[71] El apagón de la ciudad de Nueva York de 1977 provocó saqueos generalizados, incendios provocados y otros desórdenes en toda la ciudad, especialmente en el Bronx ^[72] donde varios saqueadores robaron equipos de DJ de las tiendas de electrónica. Como resultado, el género hip hop, apenas conocido fuera del Bronx en ese momento, creció a un ritmo asombroso a partir de 1977. ^[73]

Las fiestas caseras de DJ Kool Herc ganaron popularidad y luego se trasladaron a lugares al aire libre para dar cabida a más personas. Organizadas en parques, estas fiestas al aire libre se convirtieron en un medio de expresión y una salida para los adolescentes, donde "en lugar de meterse en problemas en las calles, los adolescentes ahora tenían un lugar para gastar su energía acumulada". ^[74] Tony Tone, miembro de Cold Crush Brothers , afirmó que "el hip hop salvó muchas vidas". ^[74] Para los jóvenes del centro de la ciudad, participar en la cultura hip hop se convirtió en una forma de lidiar con las dificultades de la vida como minorías dentro de Estados Unidos, y una salida para lidiar con el riesgo de violencia y el auge de la cultura de pandillas. MC Kid Lucky menciona que "la gente solía bailar break dance unos contra otros en lugar de pelearse". ^{[75] [76]} Inspirada por DJ Kool Herc, Afrika Bambaataa creó una organización callejera llamada Universal Zulu Nation , centrada en el hip hop, como un medio para sacar a los adolescentes de la vida de pandillas, las drogas y la violencia. ^[74]

El contenido lírico de muchos de los primeros grupos de rap se centraba en cuestiones sociales, sobre todo en la canción seminal "The Message" de Grandmaster Flash and the Furious Five , que analizaba las realidades de la vida en los proyectos de vivienda. ^[77] "Los jóvenes afroamericanos que salieron del movimiento por los derechos civiles han utilizado la cultura hip hop en los años 1980 y 1990 para mostrar las limitaciones del movimiento hip hop". ^[78] El hip hop dio a los jóvenes afroamericanos una voz para que sus problemas se escucharan; "Al igual que el rock and roll, los conservadores se oponen vigorosamente al hip hop porque romantiza la violencia, la infracción de la ley y las pandillas". ^[78] También dio a la gente la oportunidad de obtener ganancias financieras al "reducir al resto del mundo a consumidores de sus preocupaciones sociales". ^[78]

A finales de 1979, Debbie Harry de Blondie llevó a Nile Rodgers de Chic a un evento de este tipo, ya que la principal pista de acompañamiento utilizada fue el corte de " Good Times " de Chic. ^[66] El nuevo estilo influyó en Harry, y el sencillo de éxito posterior de Blondie de 1981, " Rapture ", se convirtió en el primer sencillo que contenía elementos de hip hop en alcanzar el número uno en el Billboard Hot 100 de EE. UU . La canción en sí suele considerarse new wave y fusiona elementos pesados ​​de la música pop, pero hay un rap extendido de Harry cerca del final.

El boxeador Muhammad Ali , como celebridad afroamericana influyente, fue ampliamente cubierto por los medios. Ali influyó en varios elementos de la música hip hop. Tanto en el ring de boxeo como en entrevistas con los medios, Ali se hizo conocido en la década de 1960 por ser un "tramposo rimador". Ali usaba una "entrevista funky" para sus comentarios, que incluían "alardes, charlas basura cómicas y las interminables líneas citables". ^[79] Según Rolling Stone , sus " habilidades de estilo libre " (una referencia a un tipo de improvisación vocal en la que las letras se recitan sin un tema o estructura en particular) y sus "rimas, fluidez y fanfarronería " "un día se convertirían en típicas de los MC de la vieja escuela " como Run-DMC y LL Cool J , ^[80] este último citando a Ali como una influencia. ^[79] La música hip hop en sus inicios ha sido descrita como una salida y una "voz" para los jóvenes marginados de las zonas económicas de bajos ingresos y marginadas, ^[48] ya que la cultura hip hop reflejaba las realidades sociales, económicas y políticas de sus vidas. ^[49]

La evolución temprana del hip hop ocurrió en la época en que la tecnología de sampling y las cajas de ritmos se hicieron ampliamente disponibles para el público en general a un costo que era asequible para el consumidor promedio, no solo para los estudios profesionales. Las cajas de ritmos y los samplers se combinaron en máquinas que llegaron a conocerse como MPC o " centros de producción musical ", cuyos primeros ejemplos incluirían el Linn 9000. El primer sampler que se adoptó ampliamente para crear este nuevo tipo de música fue el Mellotron utilizado en combinación con la caja de ritmos TR-808 . Los Mellotrons y Linn fueron reemplazados por el Akai , a fines de la década de 1980. ^[81]

Las técnicas de turntablist, como el " scraping " rítmico (empujar un disco hacia adelante y hacia atrás mientras la aguja está en el surco para crear nuevos sonidos y efectos de sonido , un enfoque atribuido a Grand Wizzard Theodore ^{[82] [83]} ), la mezcla de ritmos y/o el beatmatching , y el beat juggling , finalmente se desarrollaron junto con los descansos de percusión, creando un acompañamiento o base musical que podía rapearse de manera similar a significar .

El rap , también conocido como MCing o emceeing, es un estilo vocal en el que el artista habla líricamente y rítmicamente, en rima y verso, generalmente con un ritmo instrumental o sintetizado . Los ritmos, casi siempre en compás de 4/4 , pueden crearse mediante el muestreo y/o secuenciación de partes de otras canciones por parte de un productor . También incorporan sintetizadores, cajas de ritmos y bandas en vivo. Los raperos pueden escribir, memorizar o improvisar sus letras e interpretar sus obras a capela o con un ritmo. La música hip hop es anterior a la introducción del rap en la cultura hip hop, y las voces de rap están ausentes en muchas pistas de hip hop, como " Hip Hop, Be Bop (Don't Stop) " de Man Parrish ; " Chinese Arithmetic " de Eric B. & Rakim ; "Al-Naafiysh (The Soul)" y "We're Rocking the Planet" de Hashim ; y "Destination Earth" de Newcleus . Sin embargo, la mayoría del género ha sido acompañado por voces de rap, como el grupo de electro hip hop con influencia de ciencia ficción Warp 9. [ ^84] Las raperas aparecieron en la escena a fines de la década de 1970 y principios de la de 1980, incluida la artista del Bronx MC Sha-Rock , miembro de Funky Four Plus One , a quien se le atribuye ser la primera MC femenina ^[85] y Sequence , un trío de hip hop firmado con Sugar Hill Records , el primer grupo exclusivamente femenino en lanzar un exitoso disco de rap, Funk You Up . ^[86]

Las raíces del rap se encuentran en la música afroamericana y guardan similitudes con la música africana tradicional , particularmente la de los griots ^[87] de la cultura de África occidental. ^[88] Las tradiciones afroamericanas de signifyin' , las docenas y la poesía de jazz influyen en la música hip hop, así como en los patrones de llamada y respuesta de las ceremonias religiosas africanas y afroamericanas. Los primeros disc jockeys de radio populares del período de la radio de atractivo negro irrumpieron en la locución de radiodifusión utilizando estas técnicas bajo el jive talk de la era del swing posterior a la Segunda Guerra Mundial a fines de la década de 1940 y la de 1950. ^[89] DJ Nat D. fue el MC en uno de los lugares más despiadados para cualquier músico aspirante que intentara ingresar al mundo del espectáculo, Amateur Night en el teatro Palace en Beale Street en Memphis, Tennessee. Allí fue maestro de ceremonias desde 1935 hasta 1947 junto con su acompañante, DJ Rufus Thomas . Fue allí donde perfeccionó las docenas, el significado y el jive de personalidad jock que se convertiría en su truco cuando se convirtió en el primer locutor de radio negro en el aire al sur de la línea Mason-Dixon. ^[90] Jive popularizó la radio de atractivo negro, era el lenguaje de la juventud negra, los dobles sentidos y el juego de palabras ligeramente obsceno fueron una bendición para la radio, revitalizando los índices de audiencia en los medios en decadencia que estaban perdiendo participación de audiencia y cambiando al nuevo formato de R&B con locutores negros . El 10% de los afroamericanos que escucharon sus transmisiones descubrieron que la música que promovía en la radio en 1949 también estaba en las máquinas de discos del norte en las ciudades. También estaban encontrando otros DJ como Al Benson de Chicago en WJJD , Doctor Hep Cat de Austin en KVET y Jockey Jack de Atlanta en WERD hablando el mismo estilo de rap cargado de rimas y cadencia. ^[91] Una vez que las estaciones de propiedad blanca se dieron cuenta de que los nuevos advenedizos estaban acaparando su participación en el mercado negro y que el Big Band y el jazz swing ya no estaban de moda, algunos DJ blancos emularon el "mushmouth" sureño y el jive talk, dejando que su audiencia pensara que ellos también eran afroamericanos, tocando blues y be-bop . ^[92] John R Richbourg tenía un acento sureño que los oyentes de WLAC de Nashville ^[93]La programación nocturna de R&B nunca fue informada de que no pertenecía a un DJ negro, como lo eran otros DJ blancos en la estación. Las rimas del Dr. Hep Cat se publicaron en un diccionario de jerga, The Jives of Dr. Hepcat , en 1953. Jockey Jack es el infame Jack the Rapper de Family Affair , después de su convención de radio a la que asistían todos los artistas de rap en los años 1980 y 1990 ^[94] Estos raperos que hablaban jive del formato de radio de atractivo negro de la década de 1950 fueron la fuente e inspiración del cantante de soul James Brown y actos musicales de "comedia" como Rudy Ray Moore , Pigmeat Markham y Blowfly , que a menudo se consideran "padrinos" de la música hip hop. ^[95] En la ciudad de Nueva York, las interpretaciones de poesía hablada y música de artistas como Last Poets , Gil Scott-Heron ^[96] y Jalal Mansur Nuriddin tuvieron un impacto significativo en la cultura de la era posterior a los derechos civiles de los años 1960 y 1970, y por lo tanto en el entorno social en el que se creó la música hip hop.

En muchas estaciones de radio AM , la emisión se limitaba a un "día de transmisión", ya que se necesitaban licencias especiales para transmitir de noche. Las que tenían dichas licencias se escuchaban lejos en el mar y en el Caribe, donde Jocko Henderson y Jockey Jack eran DJ estadounidenses que se escuchaban de noche desde transmisores de transmisión ubicados en Miami, Florida. Jocko llegó a tener una influencia enorme en los maestros de ceremonias jamaicanos durante los años 50, ya que la música R&B que se reproducía en las estaciones de Miami era diferente a la que se reproducía en JBC, que retransmitía la BBC y estilos musicales locales. En Jamaica, los DJ instalaban grandes sistemas de sonido en las carreteras de las ciudades y pueblos, y tocaban música para reuniones informales, en su mayoría personas que bajaban de las colinas del campo en busca de emoción al final de la semana. Allí, los DJ permitían que un maestro de ceremonias tocara "brindis", que copiaba el estilo de los DJ estadounidenses que se escuchaban en las radios de transistores AM. Fue mediante este método que el lenguaje Jive, el rap y la rima se transpusieron a la isla y localmente el estilo fue transformado por el "lirismo jamaiquino" o el dialecto local .

El hip hop como música y cultura se formó durante la década de 1970 en la ciudad de Nueva York a partir del intercambio multicultural entre jóvenes afroamericanos de los Estados Unidos y jóvenes inmigrantes e hijos de inmigrantes de países del Caribe. ^[47] Algunos fueron influenciados por el estilo vocal de los primeros MC de radio afroamericanos (incluido el Rocket Ship Show de Jocko Henderson de la década de 1950, que rimaba y estaba influenciado por el canto scat ), que se podían escuchar en la radio en Jamaica.

Los primeros discos de DJ jamaicanos, entre ellos Sir Lord Comic ( The Great Wuga Wuga , 1967), surgieron como parte de la cultura de los salones de baile locales, que incluían "especiales", mezclas únicas o "versiones" prensadas en discos blandos o de acetato, y raperos (llamados DJ) como King Stitt , Count Machuki, U-Roy , I-Roy , Big Youth y muchos otros. Las grabaciones de talk-over, que es un estilo diferente del estilo de DJ del dancehall, también fueron hechas por artistas jamaicanos como Prince Buster y Lee "Scratch" Perry ( Judge Dread ) ya en 1967, de alguna manera arraigadas en la tradición del "blues hablado". El primer disco de larga duración de un DJ jamaicano fue un dueto sobre un tema rastafari de los habitantes del gueto de Kingston U-Roy y Peter Tosh llamado Righteous Ruler (producido por Lee "Scratch" Perry en 1969). El primer disco de éxito de DJ fue Fire Corner, del DJ de los sistemas de sonido Downbeat de Coxsone, King Stitt , ese mismo año; en 1970 se produjeron multitud de discos de éxito de DJ tras los primeros éxitos masivos de U-Roy, entre los que destacan Wake the Town y muchos otros. A medida que se desarrollaba la tradición del remix (que también comenzó en Jamaica, donde se lo llamaba "versión" y "dub"), los jóvenes DJ/raperos jamaicanos consagrados de ese período, que ya llevaban años trabajando para sistemas de sonido, empezaron a grabar de repente y tuvieron muchos discos de éxito locales, lo que contribuyó en gran medida a la locura del reggae desencadenada por el impacto de Bob Marley en los años 70. Los principales DJ jamaicanos de principios de los años 70 fueron King Stitt , Samuel the First , Count Machuki, Johnny Lover (que "versionó" canciones de Bob Marley y los Wailers ya en 1971), Dave Barker, Scotty, Lloyd Young, Charlie Ace y otros, así como las futuras estrellas del reggae U-Roy , Dennis Alcapone , I-Roy , Prince Jazzbo , Prince Far I , Big Youth y Dillinger . Dillinger consiguió el primer éxito internacional de rap con Cocaine in my Brain en 1976 (basado en el ritmo Do It Any Way You Wanna Do de People's Choice regrabado por Sly y Robbie), donde incluso utilizó un acento neoyorquino, apuntando conscientemente al nuevo mercado del rap de Nueva York. La música de baile de DJ jamaiquina estaba profundamente arraigada en la tradición del sound system que hizo que la música estuviera disponible para la gente pobre en un país muy pobre donde la música en vivo solo se tocaba en clubes y hoteles frecuentados por las clases media y alta. En 1973, el entusiasta del sound system jamaicano DJ Kool Herc se mudó al Bronx, llevándose consigo la cultura del sound system de Jamaica, y se asoció con otro jamaiquino, Coke La Rock, en el micrófono. Aunque otras influencias, sobre todo el secuenciador musical Grandmaster Flowers de Brooklyn y Grandwizard Theodore del Bronx contribuyeron al nacimiento del hip hop en Nueva York, y aunque se le restó importancia en la mayoría de los libros estadounidenses sobre hip hop, la raíz principal de esta cultura del sound system era jamaiquina. Las raíces del rap en Jamaica se explican en detalle en el libro de Bruno Blum , 'Le Rap'. ^[97]

El DJ Kool Herc y Coke La Rock influyeron en el estilo vocal del rap al cantar versos poéticos sencillos sobre pausas de música funk, después de que los asistentes a la fiesta mostraran poco interés en sus intentos anteriores de integrar brindis con infusión de reggae en los sets musicales. ^{[52] [98]} Los DJ y MC solían añadir cánticos de llamada y respuesta, que a menudo consistían en un coro básico, para permitir que el intérprete ordenara sus pensamientos (por ejemplo, "uno, dos, tres, todos, al ritmo"). Más tarde, los MC se volvieron más variados en su forma vocal y rítmica, incorporando rimas breves, a menudo con un tema sexual o escatológico, en un esfuerzo por diferenciarse y entretener a la audiencia. Estos primeros raps incorporaron las docenas, un producto de la cultura afroamericana. Kool Herc & the Herculoids fue el primer grupo de hip hop en ganar reconocimiento en Nueva York, ^[98] pero el número de equipos de MC aumentó con el tiempo.

A menudo, se trataba de colaboraciones entre antiguas bandas , como Universal Zulu Nation de Afrikaa Bambaataa , ahora una organización internacional. A Melle Mel , un rapero de los Furious Five , a menudo se le atribuye ser el primer letrista de rap en llamarse a sí mismo "MC". ^[99] A principios de la década de 1970 , el B-boying surgió durante las fiestas callejeras, cuando los b-boys y b-girls se ponían frente al público para bailar con un estilo distintivo y frenético. El estilo fue documentado para su lanzamiento a una audiencia mundial por primera vez en documentales y películas como Style Wars , Wild Style y Beat Street . El término "B-boy" fue acuñado por DJ Kool Herc para describir a las personas que esperaban la sección de descanso de la canción, mostrando su atletismo, girando en el escenario para "bailar break" con el estilo distintivo y frenético. ^[100]

Aunque hubo algunos MCs tempranos que grabaron proyectos solistas notables, como DJ Hollywood , Kurtis Blow y Spoonie Gee , la frecuencia de los artistas solistas no aumentó hasta más tarde con el surgimiento de solistas con presencia escénica y drama, como LL Cool J. La mayor parte del hip hop temprano estaba dominado por grupos donde la colaboración entre los miembros era parte integral del espectáculo. ^[101] Un ejemplo sería el grupo de hip hop temprano Funky Four Plus One , que actuó de esa manera en Saturday Night Live en 1981. ^[102]

La música hip hop más antigua se interpretó en vivo, en fiestas caseras y eventos de fiestas callejeras, y no se grabó. Antes de 1979, la música hip hop grabada consistía principalmente en grabaciones de mesa de sonido con sistema de megafonía de espectáculos de fiestas en vivo y mixtapes de hip hop tempranos de DJ. El DJ puertorriqueño Disco Wiz es reconocido como el primer DJ de hip hop en crear un "mixed plate" o grabación dub mixta, cuando, en 1977, combinó fragmentos de sonido, efectos especiales y ritmos pausados ​​para producir técnicamente una grabación de sonido. ^[103] Se considera ampliamente que el primer disco de hip hop fue " Rapper's Delight " de Sugarhill Gang , de 1979. Fue el primer disco de hip hop en ganar popularidad generalizada en el mainstream y fue de donde la música hip hop obtuvo su nombre (del compás de apertura). ^[104] Sin embargo, mucha controversia rodea esta afirmación ya que algunos consideran el sencillo de marzo de 1979 " King Tim III (Personality Jock) " de Fatback Band , como un disco de rap. ^[105] Hay varios otros aspirantes al título de primer disco de hip hop.

A principios de la década de 1980, todos los elementos y técnicas principales del género hip hop ya estaban en su lugar, y en 1982, el sonido electrónico (electro) se había convertido en la tendencia en la calle y en los clubes de baile. La estación de radio de la ciudad de Nueva York WKTU presentó " Nunk " de Warp 9 , en un comercial para promover el sonido característico de la estación del hip hop emergente ^[106] Aunque todavía no era convencional, el hip hop había comenzado a permear la escena musical fuera de la ciudad de Nueva York; se podía encontrar en ciudades tan diversas como Los Ángeles, Atlanta , Chicago, Washington, DC, Baltimore , Dallas , Kansas City , San Antonio , Miami, Seattle , St. Louis , Nueva Orleans , Houston y Toronto . De hecho, " Funk You Up " (1979), el primer disco de hip hop lanzado por un grupo femenino, y el segundo sencillo lanzado por Sugar Hill Records , fue interpretado por Sequence , un grupo de Columbia, Carolina del Sur , que incluía a Angie Stone . ^[107] A pesar de la creciente popularidad del género, Filadelfia fue, durante muchos años, la única ciudad cuyas contribuciones podían compararse con las de la ciudad de Nueva York. La música hip hop se hizo popular en Filadelfia a fines de la década de 1970. El primer disco publicado se tituló "Rhythm Talk", de Jocko Henderson .

El New York Times había denominado a Filadelfia la "capital mundial del grafiti" en 1971. La DJ Lady B, oriunda de Filadelfia , grabó "To the Beat Y'All" en 1979 y se convirtió en la primera artista solista de hip hop femenina en grabar música. ^[108] Schoolly D , que comenzó en 1984 y también de Filadelfia, comenzó a crear un estilo que más tarde se conocería como gangsta rap .

La música hip hop fue influenciada por la música disco , ya que la música disco también enfatizaba el papel clave del DJ en la creación de pistas y mezclas para bailarines, y el hip hop de la vieja escuela a menudo usaba pistas disco como ritmos. Al mismo tiempo, sin embargo, la música hip hop también fue una reacción contra ciertos subgéneros de la música disco de finales de los años 1970. Si bien la música disco temprana era música underground creada por afroamericanos e italoamericanos desarrollada por DJ y productores para la subcultura de los clubes de baile, a fines de los años 1970, las ondas de radio disco estaban dominadas por canciones disco comerciales, producidas por la industria musical y grabadas a alto costo . Según Kurtis Blow , los primeros días del hip hop se caracterizaron por divisiones entre fanáticos y detractores de la música disco. El hip hop había surgido en gran medida como "una respuesta directa a la música disco diluida y europeizada que permeaba las ondas de radio". ^{[109] [110] El primer hip hop se basaba principalmente en bucles} de funk duro provenientes de discos de funk antiguos. Para 1979, los bucles/pistas instrumentales de disco se habían convertido en la base de gran parte de la música hip hop. Este género se denominó "disco rap". Irónicamente, el auge de la música hip hop también influyó en la posterior caída de la popularidad de la música disco.

El sonido disco tuvo una fuerte influencia en la música hip hop de los primeros tiempos. La mayoría de las primeras canciones de rap/hip-hop se crearon aislando líneas de bajo de guitarra disco existentes y duplicándolas con rimas MC. Sugarhill Gang utilizó " Good Times " de Chic como base para su éxito de 1979 " Rapper's Delight ", generalmente considerada como la canción que popularizó por primera vez la música rap en los Estados Unidos y en todo el mundo. En 1982, Afrika Bambaataa lanzó el sencillo " Planet Rock ", que incorporaba elementos electrónicos de " Trans-Europe Express " y "Numbers" de Kraftwerk , así como de "Riot in Lagos" de YMO . El sonido Planet Rock también generó una tendencia de baile electrónico de hip-hop , la música electro , que incluía canciones como "Play at Your Own Risk" (1982) de Planet Patrol , "One More Shot" (1982) de C Bank, "Club Underworld" (1984) de Cerrone , " Let the Music Play " (1983) de Shannon , "IOU" (1983) de Freeez , "Freak-a-Zoid" (1983) de Midnight Star y " I Feel For You " (1984) de Chaka Khan .

DJ Pete Jones, Eddie Cheeba, DJ Hollywood y Love Bug Starski fueron DJ de hip hop con influencia disco. Sus estilos diferían de los de otros músicos de hip hop que se centraban en rimas rápidas y esquemas rítmicos más complejos. Afrika Bambaataa , Paul Winley, Grandmaster Flash y Bobby Robinson fueron todos miembros de este último grupo. En Washington, DC, el go-go surgió como una reacción contra la música disco y finalmente incorporó características del hip hop a principios de la década de 1980. El género de música electrónica basado en DJ se comportó de manera similar, y finalmente evolucionó hacia estilos underground conocidos como música house en Chicago y techno en Detroit.

La década de 1980 marcó la diversificación del hip hop a medida que el género desarrollaba estilos más complejos. ^[111] La ciudad de Nueva York se convirtió en un verdadero laboratorio para la creación de nuevos sonidos de hip hop. Los primeros ejemplos del proceso de diversificación se pueden escuchar en pistas como " The Adventures of Grandmaster Flash on the Wheels of Steel " (1981) de Grandmaster Flash, un sencillo que constaba íntegramente de pistas sampleadas ^[112] , así como " Planet Rock " (1982) de Afrika Bambaataa y " Nunk " (1982) de Warp 9 ^[113], que significó la fusión de la música hip hop con el electro . Además, "Beat Bop" (1983) de Rammellzee & K-Rob fue un "slow jam" que tenía una influencia dub con su uso de reverberación y eco como textura y efectos de sonido divertidos. " Light Years Away ", de Warp 9 (1983), (producida y escrita por Lotti Golden y Richard Scher) descrita como una "piedra angular del afrofuturismo beatbox de principios de los 80", por el periódico británico The Guardian , ^[84] introdujo el comentario social desde una perspectiva de ciencia ficción. En la década de 1970, la música hip hop solía utilizar samples del funk y, más tarde, del disco. A mediados de la década de 1980 se produjo un cambio de paradigma en el desarrollo del hip hop, con la introducción de samples de la música rock, como se demuestra en los álbumes King of Rock y Licensed to Ill . El hip hop anterior a este cambio se caracteriza por ser hip hop de la vieja escuela .

En 1980, Roland Corporation lanzó la TR-808 Rhythm Composer. Fue una de las primeras cajas de ritmos programables , con la que los usuarios podían crear sus propios ritmos en lugar de tener que usar patrones preestablecidos. Aunque fue un fracaso comercial, a lo largo de la década la 808 atrajo un culto de seguidores entre los músicos underground por su asequibilidad en el mercado de segunda mano, ^[114] facilidad de uso, ^{[115] y sonidos idiosincrásicos, en particular su} bombo profundo y "retumbante" . ^[116] Se convirtió en una piedra angular de los géneros emergentes de electrónica, baile y hip hop, popularizado por éxitos tempranos como Afrika Bambaataa y " Planet Rock " de Soulsonic Force . ^[117] La ​​808 finalmente se usó en más discos de éxito que cualquier otra caja de ritmos; ^[118] su popularidad en el hip hop en particular la ha convertido en una de las invenciones más influyentes en la música popular, comparable a la influencia de la Fender Stratocaster en el rock. ^{[119] [120]}

Con el tiempo, la tecnología de muestreo se hizo más avanzada. Sin embargo, productores anteriores como Marley Marl usaban cajas de ritmos para construir sus ritmos a partir de pequeños fragmentos de otros ritmos en sincronización , en su caso, activando tres unidades de muestreo-retardo Korg a través de un Roland 808. Más tarde, samplers como el E-mu SP-1200 permitieron no solo más memoria sino también más flexibilidad para la producción creativa. Esto permitió la filtración y superposición de diferentes hits, y con la posibilidad de volver a secuenciarlos en una sola pieza. Con la aparición de una nueva generación de samplers como el AKAI S900 a finales de los 80, los productores no tuvieron que crear bucles de cinta complejos y que consumían mucho tiempo. El primer álbum de Public Enemy fue creado con la ayuda de grandes bucles de cinta. El proceso de convertir un break en un breakbeat ahora se hizo más común con un sampler, ahora haciendo el trabajo que hasta ahora lo habían hecho manualmente los DJ usando platos giratorios. En 1989, DJ Mark James, bajo el apodo de "45 King", lanzó "The 900 Number", una pista breakbeat creada sincronizando samplers y discos de vinilo. ^[101]

El contenido lírico y otros acompañamientos instrumentales del hip hop también se desarrollaron. Los primeros estilos líricos de la década de 1970, que tendían a ser fanfarronadas y cánticos cliché, fueron reemplazados por letras metafóricas que exploraban una gama más amplia de temas. Además, las letras se interpretaron sobre un acompañamiento instrumental más complejo y de múltiples capas. Artistas como Melle Mel , Rakim , Chuck D , KRS-One y Warp 9 revolucionaron el hip hop al transformarlo en una forma de arte más madura, con arreglos sofisticados, que a menudo presentaban "texturas magníficas y múltiples capas" ^[121]. El influyente sencillo " The Message " (1982) de Grandmaster Flash and the Furious Five es ampliamente considerado como la fuerza pionera del rap consciente .

Los sellos discográficos independientes como Tommy Boy , Prism Records y Profile Records tuvieron éxito a principios de la década de 1980, lanzando discos a un ritmo frenético en respuesta a la demanda generada por las estaciones de radio locales y los DJ de los clubes. La música electrónica y el rap de principios de la década de 1980 fueron catalizadores que desencadenaron el movimiento hip hop, liderado por artistas como Cybotron , Hashim , Afrika Bambaataa , Planet Patrol , Newcleus y Warp 9. En la escena discográfica de la ciudad de Nueva York, los artistas colaboraron con productores/escritores como Arthur Baker , John Robie , Lotti Golden y Richard Scher, intercambiando ideas que contribuyeron al desarrollo del hip hop. ^[122] Algunos raperos eventualmente se convirtieron en artistas pop convencionales. La aparición de Kurtis Blow en un comercial de refresco Sprite ^[123] marcó el primer músico de hip hop en hacer un comercial para un producto importante. Las canciones de 1981 " Rapture " de Blondie y " Christmas Wrapping " de la banda new wave The Waitresses estuvieron entre las primeras canciones pop en utilizar el rap. En 1982, Afrika Bambaataa presentó el hip hop a un público internacional con " Planet Rock ".

Antes de la década de 1980, la música hip hop se limitaba en gran medida al contexto de los Estados Unidos. Sin embargo, durante la década de 1980, comenzó a difundirse y se convirtió en parte de la escena musical en docenas de países. Greg Wilson fue el primer DJ en introducir el electro hip hop al público de los clubes del Reino Unido a principios de la década de 1980, optando por las versiones dub o instrumentales de Nunk de Warp 9 , "ET Boogie" de Extra T, Hip Hop, Be Bop (Don't Stop) de Man Parrish , Planet Rock y Dirty Talk . ^[124]

A principios de la década, el B-boying se convirtió en el primer aspecto de la cultura del hip hop en llegar a Japón, Australia y Sudáfrica. En Sudáfrica, el grupo de breakdance Black Noise estableció la práctica antes de comenzar a rapear más tarde en la década. El músico y presentador Sidney se convirtió en el primer presentador de televisión negro de Francia con su programa HIPHOP ^[125] que se emitió en TF1 durante 1984, una novedad para el género en todo el mundo. Sidney es considerado el padre del hip hop francés. Radio Nova ayudó a lanzar a otras estrellas del hip hop francés, incluido Dee Nasty , cuyo álbum de 1984 Paname City Rappin' junto con las compilaciones Rapattitude 1 y 2 contribuyeron a una conciencia general del hip hop en Francia.

El hip hop siempre ha mantenido una relación muy estrecha con la comunidad hispana de Nueva York. DJ Disco Wiz y Rock Steady Crew estuvieron entre los primeros innovadores de Puerto Rico , combinando inglés y español en sus letras. The Mean Machine grabó su primera canción bajo el sello "Disco Dreams" en 1981, mientras que Kid Frost de Los Ángeles comenzó su carrera en 1982. Cypress Hill se formó en 1988 en el suburbio de South Gate en las afueras de Los Ángeles cuando Senen Reyes (nacido en La Habana) y su hermano menor Ulpiano Sergio ( Mellow Man Ace ) se mudaron de Cuba a South Gate con su familia en 1971. Se unieron a DVX de Queens (Nueva York), Lawrence Muggerud ( DJ Muggs ) y Louis Freese ( B-Real ), un nativo mexicano / cubanoamericano de Los Ángeles. Después de la partida de "Ace" para comenzar su carrera en solitario, el grupo adoptó el nombre de Cypress Hill en honor a una calle que atraviesa un vecindario cercano en el sur de Los Ángeles.

Se dice que el hip hop japonés comenzó cuando Hiroshi Fujiwara regresó a Japón y comenzó a tocar discos de hip hop a principios de la década de 1980. ^[126] El hip hop japonés generalmente tiende a estar más directamente influenciado por el hip hop de la vieja escuela, tomando los ritmos pegadizos de la época, la cultura del baile y la naturaleza divertida y despreocupada en general e incorporándolos a su música. El hip hop se convirtió en uno de los géneros musicales comerciales más viables en Japón, y la línea entre este y la música pop a menudo se difumina.

La nueva escuela de hip hop fue la segunda ola de la música hip hop, que se originó en 1983-84 con los primeros discos de Run-DMC y LL Cool J. Al igual que el hip hop que la precedió (que posteriormente se conocería como hip hop de la vieja escuela ), la nueva escuela provenía predominantemente de la ciudad de Nueva York. La nueva escuela se caracterizó inicialmente en su forma por el minimalismo liderado por la caja de ritmos , con influencias de la música rock, un hip hop "música metal para los años 80, un trance feo/bello de borde duro tan desesperado y estimulante como la propia Nueva York". ^[127] Se destacó por las burlas y alardes sobre el rap y los comentarios sociopolíticos, ambos entregados en un estilo agresivo y autoafirmativo. En la imagen como en la canción, sus artistas proyectaban una actitud de b-boy callejero duro y fresco.

Estos elementos contrastaban marcadamente con gran parte de los grupos de hip hop influenciados por el funk y el disco anteriores, cuya música a menudo se caracterizaba por éxitos novedosos, bandas en vivo, sintetizadores y "rimas de fiesta" (no todos los artistas anteriores a 1983-84 tenían estos estilos). Los artistas de la nueva escuela hicieron canciones más cortas que podían ganar más fácilmente difusión en la radio, y produjeron álbumes de larga duración más cohesivos que sus contrapartes de la vieja escuela. En 1986, sus lanzamientos comenzaron a establecer el álbum de hip-hop como un elemento fijo de la música mainstream. La música hip hop se convirtió en un éxito comercial, como lo ejemplifica el álbum de 1986 de los Beastie Boys, Licensed to Ill , que fue el primer álbum de rap en llegar al número uno en las listas de Billboard . ^[128]

La "edad de oro" (o "era dorada") del hip hop es el nombre que se le da a un período del hip hop mainstream, producido entre mediados de los años 1980 y mediados de los años 1990, ^{[129] [130] [131]} que se caracteriza por su diversidad, calidad, innovación e influencia. ^{[132] [133]} Había fuertes temas de afrocentrismo y militancia política en las letras del hip hop de la edad de oro. La música era experimental y el muestreo se basaba en fuentes eclécticas. ^[134] A menudo había una fuerte influencia del jazz en la música. Los artistas y grupos más asociados con esta fase son Public Enemy , Boogie Down Productions , Eric B. & Rakim , Brand Nubian , De La Soul , A Tribe Called Quest , Gang Starr , Big Daddy Kane y Jungle Brothers . ^[135] The Digable Planets también hizo contribuciones únicas, ganando un Grammy en 1993.

La época dorada se caracteriza por su innovación, una época "en la que parecía que cada nuevo sencillo reinventaba el género" ^[136] según Rolling Stone . Refiriéndose al "hip-hop en su época dorada", ^{[137] la editora en jefe} de Spin , Sia Michel, dice: "hubo tantos álbumes importantes y revolucionarios que salieron en esa época", ^[137] y Sway Calloway de MTV añade: "Lo que hizo que esa época fuera tan grandiosa es que nada era artificial. Todo se seguía descubriendo y todo era todavía innovador y nuevo". ^[138] El escritor William Jelani Cobb dice que "lo que hizo que la era que inauguraron fuera digna del término dorada fue la gran cantidad de innovaciones estilísticas que surgieron... en estos años dorados, una masa crítica de prodigios del micrófono estaban literalmente creándose a sí mismos y a su forma de arte al mismo tiempo". ^[139]

La edad de oro abarca "aproximadamente desde 1986 hasta 1997", según Carl Stoffers del New York Daily News . ^[129] En su artículo "En busca del sonido hip-hop de la edad de oro", los teóricos musicales Ben Duinker y Denis Martin de Empirical Musicology Review usan "los 11 años entre 1986 y 1996 inclusive como límites cronológicos" para definir la edad de oro, comenzando con los lanzamientos de Raising Hell de Run-DMC y Licensed to Ill de Beastie Boys , y terminando con las muertes de Tupac Shakur y Notorious BIG. ^[131] El escritor de Boombox Todd "Stereo" Williams también cita el lanzamiento de Raising Hell en mayo de 1986 (que vendió más de tres millones de copias) como el comienzo del período y señala que durante el año siguiente se lanzaron otros álbumes importantes con éxito, incluidos Licensed to Ill , Criminal Minded de Boogie Down Productions (1987), Yo! Bum Rush the Show de Public Enemy (1987) y Paid in Full de Eric B. & Rakim (1987). Williams ve este desarrollo como el comienzo de la propia " era del álbum " del hip hop desde finales de los años 1980 hasta finales de los años 1990, durante la cual los álbumes de hip hop obtuvieron un reconocimiento crítico sin precedentes y "serían el criterio con el que se juzgaría a la mayoría de los grandes del género". ^[140]

El rap gangsta es un subgénero del hip hop que refleja el estilo de vida violento de los jóvenes negros de los barrios pobres de Estados Unidos. ^[142] Gangsta es una pronunciación no rótica de la palabra gangster . El género fue iniciado a mediados de la década de 1980 por raperos como Schoolly D y Ice-T , y se popularizó a finales de la década de 1980 por grupos como NWA . En 1985, Schoolly D lanzó " PSK What Does It Mean? ", que a menudo se considera la primera canción de rap gangsta, a la que siguió " 6 in the Mornin' " de Ice-T en 1986. Después de la atención nacional y la controversia que Ice-T y NWA crearon a fines de la década de 1980 y principios de la de 1990, así como la incorporación del G-funk a mediados de la década de 1990, el rap gangsta se convirtió en el subgénero comercialmente más lucrativo del hip hop. Algunos raperos gangsta eran conocidos por mezclar el comentario político y social del rap político con los elementos criminales y las historias de crímenes que se encuentran en el rap gangsta. ^[143]

NWA es el grupo más frecuentemente asociado con la fundación del rap gangsta. Sus letras eran más violentas, abiertamente confrontativas e impactantes que las de los grupos de rap establecidos, con blasfemias incesantes y, de manera controvertida, el uso de la palabra " nigga ". Estas letras se colocaban sobre ritmos ásperos impulsados ​​por la guitarra de rock, lo que contribuía a la sensación dura de la música. El primer álbum de rap gangsta de gran éxito fue Straight Outta Compton de NWA , lanzado en 1988. Straight Outta Compton establecería el hip hop de la Costa Oeste como un género vital y establecería a Los Ángeles como un rival legítimo de la capital de larga data del hip hop, la ciudad de Nueva York. Straight Outta Compton desató la primera gran controversia con respecto a las letras de hip hop cuando su canción " Fuck tha Police " se ganó una carta del subdirector del FBI , Milt Ahlerich, expresando enérgicamente el resentimiento de las fuerzas del orden por la canción. ^{[144] [145]}

La controversia rodeó el álbum de Ice-T Body Count , en particular por su canción " Cop Killer ". La canción pretendía hablar desde el punto de vista de un criminal que se vengaba de policías racistas y brutales. La canción de rock de Ice-T enfureció a los funcionarios del gobierno, la Asociación Nacional del Rifle de Estados Unidos y varios grupos de defensa de la policía. ^{[146] [147]} En consecuencia, Time Warner Music se negó a lanzar el próximo álbum de Ice-T, Home Invasion, debido a la controversia en torno a "Cop Killer". ^[148] Ice-T sugirió que el furor por la canción fue una reacción exagerada, diciéndole al periodista Chuck Philips "...han hecho películas sobre asesinos de enfermeras, asesinos de maestros y asesinos de estudiantes. [El actor] Arnold Schwarzenegger hizo volar por los aires a docenas de policías como Terminator . Pero no escucho a nadie quejarse por eso". En la misma entrevista, Ice-T le sugirió a Philips que el malentendido sobre Cop Killer y los intentos de censurarlo tenían connotaciones raciales: "La Corte Suprema dice que está bien que un hombre blanco queme una cruz en público. Pero nadie quiere que un hombre negro escriba un disco sobre un asesino de policías". ^[146]

El tema inherente al rap gangsta en general ha causado controversia. Las administraciones de la Casa Blanca de George HW Bush y Bill Clinton criticaron el género. ^[141] "La razón por la que el rap está bajo ataque es porque expone todas las contradicciones de la cultura estadounidense... Lo que comenzó como una forma de arte underground se ha convertido en un vehículo para exponer muchos problemas críticos que normalmente no se discuten en la política estadounidense. El problema aquí es que la Casa Blanca y los aspirantes como Bill Clinton representan un sistema político que nunca tiene la intención de lidiar con el caos urbano del centro de la ciudad", dijo Sister Souljah a The Times . ^[141] Debido a la influencia de Ice-T y NWA, el rap gangsta a menudo se considera un fenómeno principalmente de la Costa Oeste, a pesar de las contribuciones de actos de la Costa Este como Schoolly D y Boogie Down Productions en la configuración del género.

En 1990, Fear of a Black Planet de Public Enemy fue un éxito significativo entre los críticos musicales y los consumidores. ^[149] El álbum jugó un papel clave en el surgimiento del hip hop en 1990, apodado por el editor de Billboard Paul Grein como "el año en que el rap explotó". ^[149] En un artículo de 1990 sobre su éxito comercial, Janice C. Thompson de Time escribió que el hip hop "se ha convertido en el desarrollo más emocionante de la música pop estadounidense en más de una década". ^[150] Thompson notó el impacto del sencillo de 1989 de Public Enemy " Fight the Power ", el sencillo Wild Thing del rapero Tone Lōc fue el sencillo más vendido de 1989, y que en el momento de su artículo, casi un tercio de las canciones en el Billboard Hot 100 eran canciones de hip hop. ^[150] En un artículo similar de 1990, Robert Hilburn de Los Angeles Times puso el surgimiento comercial de la música hip hop en perspectiva:

Hace diez años, " Rapper's Delight " de Sugarhill Gang se convirtió en el primer sencillo de rap en entrar en el Top 20 nacional. ¿Quién hubiera pensado entonces que la música seguiría existiendo en 1990, y mucho menos que produciría atracciones que atraerían tanta atención pop como Public Enemy y NWA ? "Rapper's Delight" fue un disco novedoso que fue considerado por gran parte de la comunidad pop simplemente como una rama ligera de la música disco, y esa imagen se mantuvo durante años. Discos ocasionales, incluidos " The Message " de Grandmaster Flash en 1982 y " It's Like That " de Run-DMC en 1984, obtuvieron la aprobación de la crítica, pero el rap, en su mayoría, fue descartado como un capricho pasajero, demasiado repetitivo, demasiado unidimensional. Sin embargo, el rap no desapareció, y una explosión de energía e imaginación a fines de la década de 1980 deja al rap hoy como posiblemente el nuevo sonido orientado a la calle más vital en el pop desde el nacimiento del rock en la década de 1950. ^[151]

MC Hammer alcanzó el éxito comercial con el álbum multiplatino Please Hammer, Don't Hurt 'Em . El disco alcanzó el número uno y el primer sencillo, " U Can't Touch This ", se ubicó entre los diez primeros del Billboard Hot 100. MC Hammer se convirtió en uno de los raperos más exitosos de principios de los noventa y uno de los primeros nombres conocidos en el género. El álbum elevó la música rap a un nuevo nivel de popularidad. Fue el primer álbum de hip-hop certificado diamante por la RIAA por ventas de más de diez millones. ^[152] Sigue siendo uno de los álbumes más vendidos de todos los tiempos del género. ^[153] Hasta la fecha, el álbum ha vendido hasta 18 millones de unidades. ^{[154] [155] [156] [157]} Lanzado en 1990, " Ice Ice Baby " de Vanilla Ice fue el primer sencillo de hip hop en encabezar las listas de Billboard en los EE. UU. También alcanzó el número uno en el Reino Unido, Australia, entre otros, y se le atribuye haber ayudado a diversificar el hip hop al presentarlo a una audiencia general. ^[158] En 1992, Dr. Dre lanzó The Chronic . Además de ayudar a establecer el rap gangsta de la Costa Oeste como más viable comercialmente que el hip hop de la Costa Este, ^[159] este álbum fundó un estilo llamado G Funk , que pronto llegó a dominar el hip hop de la Costa Oeste. El estilo fue desarrollado y popularizado aún más por el álbum Doggystyle de Snoop Dogg de 1993. Sin embargo, el hip hop todavía se encontró con la resistencia de la radio negra, incluidas las estaciones de radio urbanas contemporáneas . Russell Simmons dijo en 1990: "Las estaciones de radio negras odiaron el rap desde el principio y todavía hay mucha resistencia". ^[151]

A pesar de la falta de apoyo de algunas estaciones de radio negras, el hip hop se convirtió en un género musical de gran éxito a mediados de la década de 1990 y en el género musical más vendido en 1999 con 81 millones de CD vendidos. ^{[160] [161] [162]} A finales de la década de 1990, el hip hop estaba dominado artísticamente por Wu-Tang Clan , Diddy y los Fugees . ^[159] Los Beastie Boys continuaron su éxito a lo largo de la década cruzando líneas de color y ganándose el respeto de muchos artistas diferentes. Los sellos discográficos con sede en Atlanta , St. Louis y Nueva Orleans también ganaron fama por sus escenas locales. La escena del rap del medio oeste era conocida por los estilos vocales rápidos de artistas como Bone Thugs-n-Harmony , Tech N9ne y Twista . A finales de la década, el hip hop era una parte integral de la música popular y muchas canciones pop estadounidenses tenían componentes de hip hop.

El hip hop ha sido descrito como una "subcultura dominante". Las principales razones por las que la cultura hip hop ha logrado su autoridad subcultural a pesar de convertirse en parte de los medios de comunicación masivos y las industrias dominantes pueden resumirse de la siguiente manera. En primer lugar, los artistas de hip hop promovieron el consumo simbólico y ostentoso en su música desde una etapa muy temprana. En segundo lugar, la continua manifestación de resistencia en el hip hop ha atraído continuamente nuevas generaciones de fanáticos rebeldes. En tercer lugar, debido al ideal subcultural de surgir de la clandestinidad, la escena hip hop ha permanecido comprometida con sus raíces urbanas. En cuarto lugar, el concepto de rap de batalla ha impedido que la música hip hop sufra una dilución cultural excesiva. Por último, la solidaridad dentro de la comunidad afroamericana ha protegido a la subcultura de la erosión a través de la comercialización dominante. ^[163]

La rivalidad entre el hip hop de la Costa Este y la Costa Oeste fue una disputa que se extendió desde 1991 hasta 1997 entre artistas y fans de las escenas del hip hop de la Costa Este y el hip hop de la Costa Oeste en los Estados Unidos, especialmente de 1994 a 1997. Los puntos focales de la disputa fueron el rapero de la Costa Este Notorious BIG (y su sello discográfico de Nueva York, Bad Boy Records ) y el rapero de la Costa Oeste Tupac Shakur (y su sello discográfico de Los Ángeles, Death Row Records ). Esta rivalidad comenzó antes de que los raperos llegaran a la escena. Debido a que Nueva York es la cuna del hip-hop, los artistas de la Costa Oeste sentían que no estaban recibiendo la misma cobertura mediática y atención pública que los de la Costa Este. ^[164] A medida que pasaba el tiempo, ambos raperos comenzaron a crecer en fama y, a medida que ambos se volvían más conocidos, las tensiones siguieron surgiendo. Finalmente, ambos artistas fueron asesinados a tiros tras tiroteos desde un vehículo por parte de asaltantes desconocidos en 1997 y 1996, respectivamente.

A principios de los años 90, el hip hop de la Costa Este estaba dominado por el grupo Native Tongues , que estaba compuesto vagamente por De La Soul con el productor Prince Paul , A Tribe Called Quest , Jungle Brothers , así como sus afiliados sueltos 3rd Bass , Main Source y los menos exitosos Black Sheep y KMD . Aunque originalmente era una concepción de la "era de las margaritas" que enfatizaba los aspectos positivos de la vida, pronto se infiltró material más oscuro (como la sugerente "Millie Pulled a Pistol on Santa" de De La Soul). Artistas como Masta Ace (en particular para SlaughtaHouse ), Brand Nubian , Public Enemy , Organized Konfusion y Tragedy Khadafi tenían una pose más abiertamente militante, tanto en sonido como en modales. En 1993, Enter the Wu-Tang (36 Chambers) de Wu -Tang Clan revitalizó la escena del hip hop de Nueva York al ser pionero en un rap hardcore de la Costa Este equivalente en intensidad a lo que se producía en la Costa Oeste. ^[165] Según Allmusic, la producción de dos álbumes de Mobb Deep , The Infamous (1995) y Hell on Earth (1996), están "en deuda" con la producción temprana de RZA con Wu-Tang Clan. ^{[166] [167]}

El éxito de álbumes como Illmatic de Nas y Ready to Die de Notorious BIG en 1994 consolidó el estatus de la Costa Este durante una época de dominio de la Costa Oeste. En una edición de marzo de 2002 de The Source Magazine , Nas se refirió a 1994 como "un renacimiento del hip-hop de Nueva York [City]". ^[168] Las producciones de RZA, particularmente para Wu-Tang Clan, se volvieron influyentes con artistas como Mobb Deep debido a la combinación de loops instrumentales algo distantes, tambores altamente comprimidos y procesados, y contenido lírico gangsta . Los álbumes en solitario de Wu-Tang como Only Built 4 Cuban Linx de Raekwon the Chef , Ironman de Ghostface Killah y Liquid Swords de GZA ahora se consideran clásicos junto con el material "core" de Wu-Tang. La base del clan se extendió a otros grupos llamados "Wu-affiliates". Productores como DJ Premier (principalmente para Gang Starr pero también para otros artistas afiliados, como Jeru the Damaja ), Pete Rock (con CL Smooth y proporcionando ritmos para muchos otros), Buckwild , Large Professor , Diamond D y Q-Tip proporcionaron ritmos para numerosos MC en ese momento, independientemente de la ubicación. Álbumes como Illmatic de Nas , Word...Life de OC (1994) y Reasonable Doubt de Jay-Z (1996) se componen de ritmos de este grupo de productores.

La rivalidad entre los raperos de la Costa Este y la Costa Oeste eventualmente se volvió personal. ^[169] Más tarde en la década, la perspicacia comercial de Bad Boy Records se puso a prueba contra Jay-Z y su Roc-A-Fella Records y, en la Costa Oeste, Death Row Records . A mediados y fines de la década de 1990, una generación de raperos como los miembros de DITC, como el fallecido Big L y Big Pun . En la Costa Este, aunque el extremo del mercado de "grandes negocios" dominó los asuntos comercialmente, a fines de la década de 1990 y principios de la de 2000, hubo una serie de sellos independientes de la Costa Este relativamente exitosos, como Rawkus Records (con quien Mos Def y Talib Kweli obtuvieron éxito) y más tarde Def Jux . La historia de los dos sellos está entrelazada, el último fue iniciado por EL-P de Company Flow como reacción al primero y ofreció una salida para artistas más underground como Mike Ladd , Aesop Rock , Mr Lif , RJD2 , Cage y Cannibal Ox . Otros artistas como los Hispanic Arsonists y el poeta de slam convertido en MC Saul Williams tuvieron distintos grados de éxito.

Después de que NWA se separara, el ex miembro Dr. Dre lanzó The Chronic en 1992, que alcanzó el puesto número 1 en la lista de R&B/hip hop, ^[170] el número 3 en la lista de pop y generó un sencillo pop número 2 con " Nuthin' but a 'G' Thang ". The Chronic llevó al rap de la Costa Oeste en una nueva dirección, ^[171] fuertemente influenciado por los artistas de P funk , fusionando ritmos funk suaves y fáciles con letras de ritmo lento. Esto llegó a conocerse como G-funk y dominó el hip hop convencional a principios y mediados de la década de 1990 a través de una lista de artistas en Death Row Records de Suge Knight , incluido Tupac Shakur , cuyo álbum de doble disco All Eyez on Me fue un gran éxito con las canciones " Ambitionz az a Ridah " ​​y " 2 of Amerikaz Most Wanted "; ^{[ cita requerida ]} y Snoop Doggy Dogg , cuyo Doggystyle incluía los diez éxitos más vendidos " What's My Name? " y " Gin and Juice ". ^[172] Mientras Death Row, con sede en Los Ángeles, construía un imperio alrededor de Dre, Snoop y Tupac, también entró en una rivalidad con Bad Boy Records de la ciudad de Nueva York , liderada por Puff Daddy y Notorious BIG.

Aparte de esta escena se encontraban otros artistas como Freestyle Fellowship y Pharcyde , así como artistas más underground como el colectivo Solesides ( DJ Shadow y Blackalicious entre otros), Jurassic 5 , Ugly Duckling , People Under the Stairs , Tha Alkaholiks y los anteriores Souls of Mischief , que representaban un retorno a las raíces del hip hop del sampling y los esquemas de rimas bien planificados.

En la década de 1990, el hip hop comenzó a diversificarse con otros estilos regionales que surgieron en la escena nacional. El rap sureño se hizo popular a principios de la década de 1990. ^[173] Los primeros raperos sureños en ganar atención nacional fueron los Geto Boys de Houston, Texas. ^[174] Las raíces del rap sureño se pueden rastrear hasta el éxito de Grip It! On That Other Level de Geto Boy en 1989, Rick Rubin produjo The Geto Boys en 1990 y We Can't Be Stopped en 1991. ^[175] El área de Houston también produjo otros artistas que fueron pioneros en el sonido del rap sureño temprano, como UGK y la carrera en solitario de Scarface .

Los artistas de hip hop de Atlanta fueron clave para expandir aún más la música rap y llevar el hip hop sureño al mainstream. Lanzamientos como 3 Years, 5 Months and 2 Days in the Life Of... de Arrested Development en 1992, Soul Food de Goodie Mob en 1995 y ATLiens de OutKast en 1996 fueron aclamados por la crítica. Otros sonidos regionales distintivos de St. Louis , Chicago, Washington DC, Detroit y otros comenzaron a ganar popularidad.

Durante la época dorada, los elementos del hip hop continuaron siendo asimilados a otros géneros de música popular. Las primeras oleadas de rap rock , rapcore y rap metal —respectivas fusiones de hip hop y rock, hardcore punk y heavy metal ^[177] — se hicieron populares entre el público general en esta época; Run-DMC, Beastie Boys y Rage Against the Machine estaban entre las bandas más conocidas en estos campos. En Hawái, bandas como Sudden Rush combinaron elementos del hip hop con el idioma local y cuestiones políticas para formar un estilo llamado na mele paleoleo . ^[178]

Reachin' (A New Refutation of Time and Space), el disco de 1993 de Digable Planets , fue un influyente disco de rap jazz que incluía samples de Don Cherry , Sonny Rollins , Art Blakey , Herbie Mann , Herbie Hancock , Grant Green y Rahsaan Roland Kirk . De él surgió el sencillo " Rebirth of Slick (Cool Like Dat) ", que alcanzó el puesto número 16 en el Billboard Hot 100. ^[179]

A finales de los años 1990, a raíz de las muertes de Tupac Shakur y Notorious BIG , surgió un nuevo sonido comercial en la escena del hip hop, a veces denominado "era bling" ^[180] (derivado de " Bling Bling " de Lil Wayne ), ^[181] "era jiggy" ^{[182] [183]} ​​(derivada de " Gettin' Jiggy wit It " de Will Smith ), o "era del traje brillante" (derivada de los trajes metálicos que usaban algunos raperos en los videos musicales de la época, como en " Mo Money Mo Problems " de Notorious BIG, Puff Daddy y Mase ). ^[184] Antes de finales de los años 1990, el rap gangsta, aunque era un género de grandes ventas, se consideraba demasiado alejado de la corriente principal del pop, comprometido a representar la experiencia del centro de la ciudad y a no "venderse" a las listas de éxitos del pop. Sin embargo, el ascenso de Bad Boy Records de Sean "Puff Daddy" Combs , impulsado por el éxito masivo del álbum conjunto de Combs de 1997 No Way Out , marcó un cambio estilístico importante en el rap gangsta (y el hip hop mainstream en general), ya que se volvería aún más exitoso comercialmente y popularmente aceptado. Los ganchos y la producción de estilo R&B sedoso , la temática más materialista y las muestras de canciones exitosas de soul y pop de los años 1970 y 1980 fueron los elementos básicos de este sonido, que fue exhibido por productores como Combs, Timbaland , los Trackmasters , los Neptunes y Scott Storch . También lograron niveles similares de éxito en esta época Master P y su sello No Limit en Nueva Orleans ; Master P construyó una lista de artistas (la pandilla No Limit) con sede en Nueva Orleans e incorporó influencias de G funk y Miami bass en su música. El sello emergente de Nueva Orleans Cash Money también estaba ganando popularidad durante esta época, ^[185] con artistas emergentes como Birdman , Lil Wayne , BG y Juvenile .

Muchos de los raperos que alcanzaron el éxito comercial en esta época, como Nelly , Puff Daddy, Jay-Z , la carrera posterior de Fat Joe y su Terror Squad , Mase , Ja Rule , Fabolous y Cam'ron , tenían un estilo orientado al pop , mientras que otros como Big Pun , Fat Joe (en su carrera anterior), DMX , Eminem , 50 Cent y su G-Unit y The Game disfrutaron de un éxito comercial en esta época con un estilo más áspero. Aunque raperos blancos como Beastie Boys , House of Pain y 3rd Bass anteriormente habían tenido cierto éxito popular o aceptación crítica de la comunidad del hip hop, el éxito de Eminem, que comenzó en 1999 con el LP platino The Slim Shady , ^[186] sorprendió a muchos. Las influencias del hip hop también encontraron su camino cada vez más en el pop mainstream durante este período, particularmente en géneros como el R&B (por ejemplo, R. Kelly , Akon , TLC , Destiny's Child , Beyoncé , Ashanti , Aaliyah , Usher ), el neo soul (por ejemplo , Lauryn Hill , Erykah Badu , Jill Scott ) y el nu metal (por ejemplo, Korn , Limp Bizkit ).

Dr. Dre siguió siendo una figura importante en esta era, haciendo su regreso en 1999 con el álbum 2001. En 2000, produjo The Marshall Mathers LP de Eminem , y también produjo el álbum de 2003 de 50 Cent Get Rich or Die Tryin' , que debutó en el número uno en las listas Billboard 200 de Estados Unidos . ^[187] Jay-Z representó el triunfo cultural del hip hop en esta era. A medida que avanzaba su carrera, pasó de artista intérprete o ejecutante a empresario, presidente de sello, jefe de una línea de ropa, propietario de un club y consultor de mercado, rompiendo en el camino el récord de Elvis Presley de más álbumes número uno en las listas de la revista Billboard por un artista solista.

Alternative hip hop, which was introduced in the 1980s and then declined, resurged in the early-mid 2000s with the rejuvenated interest in indie music by the general public. The genre began to attain a place in the mainstream, due in part to the crossover success of artists such as OutKast, Kanye West, and Gnarls Barkley.^[188] OutKast's 2003 album Speakerboxxx/The Love Below received high acclaim from music critics, and appealed to a wide range of listeners, being that it spanned numerous musical genres – including rap, rock, R&B, punk, jazz, indie, country, pop, electronica, and gospel. The album also spawned two number-one hit singles, and has been certified diamond by selling 11 times platinum by the RIAA for shipping more than 11 million units,^[189] becoming one of the best selling hip-hop albums of all time. It also won a Grammy Award for Album of the Year at the 46th Annual Grammy Awards, being only the second rap album to do so. Previously, alternative hip hop acts had attained much critical acclaim, but received relatively little exposure through radio and other media outlets; during this time, alternative hip hop artists such as MF Doom,^[190] the Roots, Dilated Peoples, Gnarls Barkley, Mos Def, and Aesop Rock^[191][192] began to achieve significant recognition.

Glitch hop and wonky music evolved following the rise of trip hop, dubstep and intelligent dance music (IDM). Both glitch hop and wonky music frequently reflect the experimental nature of IDM and the heavy bass featured in dubstep songs. While trip hop has been described as being a distinct British upper-middle class take on hip-hop, glitch-hop and wonky music have much more stylistic diversity. Both genres are melting pots of influence. Glitch hop contains echoes of 1980s pop music, Indian ragas, eclectic jazz and West Coast rap. Los Angeles, London, Glasgow and a number of other cities have become hot spots for these scenes, and underground scenes have developed across the world in smaller communities. Both genres often pay homage to older and more well established electronic music artists such as Radiohead, Aphex Twin and Boards of Canada as well as independent hip hop producers like J Dilla and Madlib.

Glitch hop is a fusion genre of hip hop and glitch music that originated in the early to mid-2000s in the United States and Europe. Musically, it is based on irregular, chaotic breakbeats, glitchy basslines and other typical sound effects used in glitch music, like skips. Glitch hop artists include Prefuse 73, Dabrye and Flying Lotus.^[193] Wonky is a subgenre of hip hop that originated around 2008, but most notably in the United States and United Kingdom, and among international artists of the Hyperdub music label, under the influence of glitch hop and dubstep. Wonky music is of the same glitchy style as glitch hop, but it was specifically noted for its melodies, rich with "mid-range unstable synths". Scotland has become one of the most prominent wonky scenes, with artists like Hudson Mohawke and Rustie.

Glitch hop and wonky are popular among a relatively smaller audience interested in alternative hip hop and electronic music (especially dubstep); neither glitch hop nor wonky have achieved mainstream popularity. However, artists like Flying Lotus, the Glitch Mob and Hudson Mohawke have seen success in other avenues. Flying Lotus's music has earned multiple positive reviews on the independent music review site Pitchfork.com as well as a prominent (yet uncredited) spot during Adult Swim commercial breaks.^[194][195] Hudson Mohawke is one of few glitch hop artists to play at major music festivals such as Sasquatch! Music Festival.

Crunk is a regional hip hop genre that originated in Tennessee in the southern United States in the 1990s, influenced by Miami bass.^[196] One of the pioneers of crunk, Lil Jon, said that it was a fusion of hip hop, electro, and electronic dance music. The style was pioneered and commercialized by artists from Memphis, Tennessee and Atlanta, Georgia, gaining considerable popularity in the mid-2000s via Lil Jon and the Ying Yang Twins.^[197] Looped, stripped-down drum machine rhythms are usually used. The Roland TR-808 and 909 are among the most popular. The drum machine loops are usually accompanied by simple, repeated synthesizer melodies and heavy bass "stabs". The tempo of the music is somewhat slower than hip-hop, around the speed of reggaeton. The focal point of crunk is more often the beats and instrumental music rather than the lyrics. Crunk rappers, however, often shout and scream their lyrics, creating an aggressive, almost heavy, style of hip-hop. While other subgenres of hip-hop address sociopolitical or personal concerns, crunk is almost exclusively "party music", favoring call and response hip-hop slogans in lieu of more substantive approaches.^[198] Crunk helped southern hip hop gain mainstream prominence during this period, as the classic East and West Coast styles of the 1990s gradually lost dominance.^{[199][unreliable source?]}

Snap rap (also known as ringtone rap) is a subgenre of crunk that emerged from Atlanta, Georgia in the late 1990s.^[200] The genre gained mainstream popularity in the mid-late 2000s, and artists from other Southern states such as Tennessee also began to emerge performing in this style. Tracks commonly consist of a Roland TR-808 bass drum, hi-hat, bass, finger snapping, a main groove, and a simplistic vocal hook. Hit snap songs include "Lean wit It, Rock wit It" by Dem Franchize Boyz, "Laffy Taffy" by D4L, "It's Goin' Down" by Yung Joc, and "Crank That (Soulja Boy)" by Soulja Boy Tell 'Em. In retrospect, Soulja Boy has been credited with setting trends in hip hop, such as self-publishing his songs through the Internet (which helped them go viral) and paving the way for a new wave of younger artists.^[201][202]

Starting in 2005, sales of hip hop music in the United States began to severely wane, leading Time magazine to question if mainstream hip-hop was "dying." Billboard magazine found that, since 2000, rap sales dropped 44%, and declined to 10% of all music sales, which, while still a commanding figure when compared to other genres, is a significant drop from the 13% of all music sales where rap music regularly placed.^[203][204] According to Courtland Milloy of The Washington Post, for the first time on five years, no rap albums were among the top 10 sellers in 2006.^[205] NPR culture critic Elizabeth Blair noted that, "some industry experts say young people are fed up with the violence, degrading imagery and lyrics." However, the 2005 report Generation M: Media in the Lives of 8–18 Year-Olds found that hip hop music is by far the most popular music genre for children and teenagers with 65 percent of 8- to-18-year-olds listening to it on a daily basis.^[206]

Other journalists say the music is just as popular as it ever was, but that fans have found other means to consume the music,^[207] such as illegally downloading music through P2P networks, instead of purchasing albums and singles from legitimate stores. For example, Flo Rida is known for his low album sales regardless of his singles being mainstream and having digital success. His second album R.O.O.T.S. sold only 200,000+ total units in the U.S., which could not line up to the sales of the album's lead single "Right Round". This also happened to him in 2008.^[208] Some put the blame on hip hop becoming less lyrical over time, such as Soulja Boy's 2007 debut album souljaboytellem.com which was met with negative reviews.^[209] Lack of sampling, a key element of early hip hop, has also been noted for the decrease in quality of modern albums. For example, there are only four samples used in 2008's Paper Trail by T.I., while there are 35 samples in 1998's Moment of Truth by Gang Starr. The decrease in sampling is in part due to it being too expensive for producers.^[210]

In Byron Hurt's documentary Hip Hop: Beyond Beats and Rhymes, he claims that hip hop had changed from "clever rhymes and dance beats" to "advocating personal, social and criminal corruption."^[211] Despite the fall in record sales throughout the music industry,^[212] hip-hop had remained a popular genre, with hip-hop artists still regularly topping the Billboard 200 Charts. In the first half of 2009 alone artists such as Eminem,^[213] Rick Ross,^[214] the Black Eyed Peas,^[215] and Fabolous^[216] all had albums that reached the No. 1 position on the Billboard 200 charts. Eminem's album Relapse was one of the fastest selling albums of 2009.^[217]

By the late 2000s, alternative hip hop had secured its place within the mainstream, due in part to the declining commercial viability of gangsta rap. Industry observers view the sales race between Kanye West's Graduation and 50 Cent's Curtis as a turning point for hip hop. West emerged the victor, selling nearly a million copies in the first week alone, proving that innovative rap music could be just as commercially viable as gangsta rap, if not more so.^[218] Although he designed it as a melancholic pop album rather than a rap album, Kanye's following 808s & Heartbreak would have a significant effect on hip hop music. While his decision to sing about love, loneliness, and heartache for the entirety of the album was at first heavily criticized by music audiences and the album was predicted to be a flop, its subsequent critical acclaim and commercial success encouraged other mainstream rappers to take greater creative risks with their music.^[219][220] During the release of The Blueprint 3, New York rap mogul Jay-Z revealed that next studio album would be an experimental effort, stating, "... it's not gonna be a #1 album. That's where I'm at right now. I wanna make the most experimental album I ever made."^[221] Jay-Z elaborated that like Kanye, he was unsatisfied with contemporary hip hop, was being inspired by indie-rockers like Grizzly Bear, and asserted his belief that the indie rock movement would play an important role in the continued evolution of hip-hop.^[222]

The alternative hip hop movement was not limited only to the United States, as rappers such as Somali-Canadian poet K'naan, Japanese rapper Shing02, and Sri Lankan British artist M.I.A. achieved considerable worldwide recognition. In 2009, Time magazine placed M.I.A in the Time 100 list of "World's Most Influential people" for having "global influence across many genres."^[223][224] Global-themed movements have also sprung out of the international hip-hop scene with microgenres like "Islamic Eco-Rap" addressing issues of worldwide importance through traditionally disenfranchised voices.^[225][226]

Due in part to the increasing use of music distribution through social media and blogging, many alternative and non-alternative rappers found acceptance by far-reaching audiences, hence why this era of hip hop is sometimes termed the "blog era".^[227][228] Several artists, such as Kid Cudi and Drake, managed to attain chart-topping hit songs, "Day 'n' Nite" and "Best I Ever Had" respectively, by releasing their music on free online mixtapes without the help of a major record label. Emerging artists at the time such as Wale, Kendrick Lamar,^[229] J. Cole, Lupe Fiasco, the Cool Kids, Jay Electronica, and B.o.B were noted by critics as expressing eclectic sounds, sensitive life experiences, and vulnerable emotions that were rarely seen in the prior bling era.^[230][231]

Also at this time, the Auto-Tune vocal effect was bolstered in popularity by rapper T-Pain, who elaborated on the effect and made active use of Auto-Tune in his songs.^[232] He cites new jack swing producer Teddy Riley and funk artist Roger Troutman's use of the talk box as inspirations for his own use of Auto-Tune.^[233] T-Pain became so associated with Auto-Tune that he had an iPhone app named after him that simulated the effect, called "I Am T-Pain".^[234] Eventually dubbed the "T-Pain effect",^[235] the use of Auto-Tune became a popular fixture of late 2000s and early 2010s hip hop, examples being Snoop Dogg's "Sexual Eruption",^[236] Lil Wayne's "Lollipop",^[237] Kanye West's album 808s & Heartbreak,^[238] and the Black Eyed Peas' number-one hit "Boom Boom Pow".^[235]

Trap music is a subgenre of Southern rap that originated in the early 1990s. It grew in the 2000s to become a mainstream sensation,^[239] eventually reaching ubiquity in the mid-late 2010s and frequently having songs top the Billboard hip hop charts.^{[240][241][242]} It is typified by double or triple-time sub-divided hi-hats,^[243] heavy kick drums from the Roland TR-808 drum machine, layered synthesizers and an overall dark, ominous or bleak atmosphere.^[244] The strong influence of the sound led to other artists within the genre to move towards the trap sound, with a notable example being Jay-Z and Kanye West on their joint song, "H•A•M". Non-rappers have also experimented with trap, such as "7/11" by Beyoncé and "Dark Horse" by Katy Perry (featuring rapper Juicy J).

Major artists to arise from the genre in the 2010s include Lil Nas X, Waka Flocka Flame, Future, Chief Keef, Migos, Young Thug, Travis Scott, Kodak Black, 21 Savage, Yung Lean, Lil Uzi Vert, XXXTentacion, Ski Mask the Slump God, Juice Wrld, Trippie Redd, Lil Pump, Smokepurpp, Rae Sremmurd, Tekashi 6ix9ine, NBA YoungBoy, Lil Baby, Fetty Wap, among others. Female rappers Nicki Minaj, Cardi B, Saweetie, Doja Cat, Iggy Azalea, City Girls and Megan Thee Stallion also entered the mainstream.^[247] Trap artists that originated in the 2000s were able to recapture mainstream success in the 2010s with the rise of trap, including 2 Chainz, Gucci Mane and Juicy J, becoming more successful in the latter part of their career than when they debuted. Trap producers to reach mainstream success include Metro Boomin,^[248] Pi'erre Bourne,^[249] London on da Track,^[250][251] and Mike Will Made-It.^[252][253]

Critics of the trap genre have used the term "mumble rap" to describe the heavily auto-tuned, and sometimes hard to understand- delivery of verses from a majority of the artists.^[254] Artists longstanding within the genre have had their own comments regarding the rise of mumble rap, such as Rick Rubin stating that Eminem was confused by it,^[255] and Snoop Dogg claiming that he can not differentiate between artists.^[256] Black Thought, lead rapper from the Roots, stated that the "game has changed. It's different. The standards are different, the criteria that's taken into consideration in determining validity is different. We're at a point in history where lyricism almost comes last in very many regards."^[257]

On July 17, 2017, Forbes reported that hip hop/R&B (which Nielsen SoundScan classifies as being the same genre) had usurped rock as the most consumed musical genre, becoming the most popular genre in music for the first time in U.S. history.^{[258][259][260][261]}

In the 2010s, Atlanta hip hop dominated the mainstream.^[262]

In the late 2010s and early 2020s, Brooklyn drill became popular since Pop Smoke emerged before his death. The 2020s decade began with Roddy Ricch as the first rapper to have a Billboard Hot 100 number-one entry.^[263][264]

The rise of streaming platforms such as Spotify and Apple Music in the mid-late 2010s greatly impacted the entire music business as a whole.^[266][267] Despite being a free streaming-only mixtape with no commercial release, Chance the Rapper's Coloring Book won Best Rap Album at the 2017 Grammy Awards, being the first streaming album ever to win a Grammy Award.^[268][269] Kanye West has stated that his own album, Yeezus, marked the death of CDs, and thus his subsequent release, The Life of Pablo was only released digitally.^[270] The Life of Pablo was also nominated for 2017 Best Rap Album. In 2017, Drake released a free streaming-only project titled More Life, which he called a "playlist", insisting that it was neither a mixtape nor an album.^[271]

The online audio distribution platform SoundCloud played a massive role in the creation of various artists' careers in the latter half of the 2010s. Mainstream acts to start on SoundCloud include Post Malone, Lil Uzi Vert, Russ, Bryson Tiller, Lil Xan, Lil Pump, Lil Peep, Lil Skies, Smokepurpp, Ski Mask the Slump God, XXXTentacion, Trippie Redd, Playboi Carti, YBN Nahmir, Tay-K, ZillaKami, Ugly God, Nav, and others. These songs are usually closely related to trap, but have also been labeled separately as SoundCloud rap and sometimes emo rap. They have been characterized as usually having moody, sad undertones, and usually feature lo-fi rough production. The genre has been met with criticism for its perceived low effort in lyrics and production,^[272] and the problematic nature of the artists to arise from it, such as Lil Peep's drug abuse that led to his death,^[273] the multiple assault charges to XXXTentacion,^[274] 6ix9ine pleading guilty to using a child in a sexual performance,^[275] and the murder charges on Tay-K.^[276] On the contrary, the image of artists such as XXXTentacion have been met with praise due to perceived character improvement since their controversies.^[277][278]

In 2021, the most streamed rappers were Doja Cat and Lil Nas X.^[280] Other rappers with high streams in 2021 were Drake, Eminem, Lil Baby, Polo G, Megan Thee Stallion, Cardi B, Moneybagg Yo, Masked Wolf, Pop Smoke, J. Cole, and Lil Durk.^[281][282] The most streamed rap album of all time on Spotify is XXXTentacion's second album, ? (2018).^[279]

Hip-hop music has reached the cultural corridors of the globe and has been absorbed and reinvented around the world.^[283] Hip hop music expanded beyond the US, often blending local styles with hip hop. Hip hop has globalized into many cultures worldwide, as evident through the emergence of numerous regional scenes. It has emerged globally as a movement based upon the main tenets of hip hop culture. The music and the art continue to embrace, even celebrate, its transnational dimensions while staying true to the local cultures to which it is rooted. Hip-hop's impact differs depending on each culture. Still, the one thing virtually all hip hop artists worldwide have in common is that they acknowledge their debt to those African American people in New York who launched the global movement.^[284]

Hispanics and people from the Caribbean played an integral role in the early development of hip hop in New York, and the style spread to almost every country in that region. Hip hop first developed in the South Bronx, which had a high Hispanic, particularly Puerto Rican, population in the 1970s.^[285] Some famous rappers from New York City of Puerto Rican origin are the late Big Pun, Fat Joe, and Angie Martinez. With Hispanic rap groups like Cypress Hill on the American charts, Mexican rap rock groups, such as Control Machete, rose to prominence in their native land.

In many Latin American countries, as in the U.S., hip hop has been a tool with which marginalized people can articulate their struggle. Hip hop grew steadily more popular in Cuba in the 1980s and 1990s through Cuba's Special Period that came with the fall of the Soviet Union.^[286] During this period of economic crisis, which the country's poor and black populations especially hard, hip hop became a way for the country's Afro-descended population to embrace their blackness and articulate a demand for racial equality for black people in Cuba.^[286] The idea of blackness and black liberation was not always compatible with the goals of the Cuban government, which was still operating under the idea that a raceless society was the correct realization of the Cuban Revolution. When hip-hop emerged, the Cuban government opposed the vulgar image that rappers portrayed, but later accepted that it might be better to have hip-hop under the influence of the Ministry of Culture as an authentic expression of Cuban Culture.^[287] Rappers who explicitly speak about race or racism in Cuba are still under scrutiny by the government.^[288] An annual Cuban hip hop concert, beginning in 1995, held at Alamar in Havana helped popularize Cuban hip hop. Famous Cuban rap groups include Krudas Cubensi and Supercrónica Obsesión.

Black and indigenous people in Latin America and Caribbean islands have been using hip hop for decades to discuss race and class issues in their respective countries. Brazilian hip hop is heavily associated with racial and economic issues in the country, where a lot of Afro-Brazilians live in economically disadvantaged communities, known in Brazil as favelas. São Paulo is where hip hop began in the country, but it soon spread all over Brazil, and today, almost every big Brazilian city, including Rio de Janeiro, Salvador, Curitiba, Porto Alegre, Belo Horizonte, Recife and Brasilia, has a hip hop scene. Some notable artists include Racionais MC's, Thaide, and Marcelo D2. One of Brazil's most popular rappers, MV Bill, has spent his career advocating for black youth in Rio de Janeiro.^[288]

Reggaeton, a Puerto Rican style of music, has a lot of similarities with U.S.-based hip hop. Both were influenced by Jamaican music, and both incorporate rapping and call and response.^[289] Dancehall music and hip from the United States are both popular music in Puerto Rico, and reggaeton is the cumulation of different musical traditions founded by Afro-descended people in the Caribbean and the United States.^[290] Some of reggaeton's most popular artists include Don Omar, Tego Calderón, and Daddy Yankee.

In Venezuela, social unrest at the end of the 1980s and beginning of the 1990s coincided with the rise of gangsta rap in the United States and led to the rise of that music in Venezuela as well. Venezuelan rappers in the 1990s generally modeled their music after gangsta rap, embracing and attempting to redefine negative stereotypes about poor and black youth as dangerous and materialistic and incorporating socially conscious critique of Venezuela's criminalization of young, poor, Afro-descended people into their music.^[291]

In Haiti, hip hop developed in the early 1980s. Master Dji and his songs "Vakans" and "Politik Pa m" are mostly credited with the rise of Haitian hip hop. What later became known as "Rap Kreyòl" grew in popularity in the late 1990s with King Posse and Original Rap Stuff. Due to cheaper recording technology and flows of equipment to Haiti, more Rap Kreyòl groups are recording songs, even after the January 12 earthquake. Haitian hip hop has recently become a way for artists of Haitian backgrounds in the Haiti and abroad to express their national identity and political opinions about their country of origin.^[292] Rappers have embraced the red and blue of the Flag of Haiti and rapping in Haitian Creole to display their national origin. In the Dominican Republic, a recording by Santi Y Sus Duendes and Lisa M became the first single of merenrap, a fusion of hip hop and merengue.

In Europe, Africa, and Asia, hip hop began to move from the underground to mainstream audiences. In Europe, hip hop was the domain of both ethnic nationals and immigrants. British hip hop, for example, became a genre of its own and spawned artists such as Wiley, Dizzee Rascal, the Streets and many more. Germany produced the well-known Die Fantastischen Vier as well as several Turkish performers like the controversial Cartel, Kool Savaş, and Azad. In France, hip hop music developed itself from the end of the 80s. It can be divided into three eras:^[293] The classical period, which extends from the end of the 1980s to the beginning of the 2000s marked by a majority of black artists like Oxmo Puccino, Mc Solaar, Kery James (with IdealJ), IAM, NTM,^[294] the period of democratization from the 2000s,^[295] with groups and artists like Lunatic, Diam's, Sinik, Rim'K, Sefyu,^{[296][297][298]} Sniper, Rohff, La Fouine, which are beginning to affect the French population in general and to record the first significant commercial successes. Finally, from the 2010s, French-speaking rap experienced a rather paradoxical period of innovation, the logical start of new experiments that opened up French rap to new musical genres, such as trap, drill or "folk" rap. This period is distinguished by the great variety of French hip hop music, where several movements beginning to separate, artists like Booba, Kaaris, JuL, Gims, Freeze Corleone, Ziak or Soolking try to innovate and look for new tracks to explore. In the Netherlands, important nineties rappers include the Osdorp Posse, a crew from Amsterdam, Extince, from Oosterhout, and Postmen. Italy found its own rappers, including Jovanotti and Articolo 31, grow nationally renowned, while the Polish scene began in earnest early in the decade with the rise of PM Cool Lee. In Romania, B.U.G. Mafia came out of Bucharest's Pantelimon neighborhood, and their brand of gangsta rap underlines the parallels between life in Romania's Communist-era apartment blocks and in the housing projects of America's ghettos.

One of the countries outside the US where hip-hop is most popular is the United Kingdom. Grime, a genre of music derived from UK Garage and drum and bass and influenced by hip hop, emerged in the early 2000s with artists such as Dizzee Rascal becoming successful. Although it is immensely popular, many British politicians criticize the music for what they see as promoting theft and murder, similar to gangsta rap in America. These criticisms have been deemed racist by the mostly Black British grime industry. Despite its controversial nature, grime has had a major effect on British fashion and pop music, with many young working-class youth emulating the clothing worn by grime stars like Dizzee Rascal and Wiley. There are many subgenres of grime, including "Rhythm and Grime", a mix of R&B and grime, and grindie, a mix of indie rock and grime popularized by indie rock band Hadouken!

In Germany and France, gangsta rap has become popular among youths who like the violent and aggressive lyrics. Some German rappers openly or comically flirt with Nazism; for example, Bushido (born Anis Mohamed Youssef Ferchichi) raps "Salutiert, steht stramm, Ich bin der Leader wie A" (Salute, stand to attention, I am the leader like 'A') and Fler had a hit with the record Neue Deutsche Welle (New German Wave) complete with the title written in Third Reich style Gothic print and advertised with an Adolf Hitler quote. These references also spawned great controversy in Germany. Meanwhile, in France, artists like Kery James' Idéal J maintained a radical, anti-authoritarian attitude and released songs like Hardcore which attacked the growth of the French far right. In the Netherlands, MC Brainpower went from being an underground battle rapper to mainstream recognition in the Benelux, thus influencing numerous rap artists in the region. In Israel, rapper Subliminal reaches out to Israeli youth with political and religious-themed lyrics, usually with a Zionist message.

In Nigeria, hip hop gained popularity in the 80s, 90s and 2000s through artists like The Remedies, JJC Skillz, M.I Abaga and Sound Sultan, encompassing the incorporation of local languages and traditional hip hop beats.^{[301][302][303]} In the 2010s and 2020s it developed further with rappers like Naeto C, Reminisce, Olamide, Phyno, Blaqbonez and Odumodublvck.^{[304][305][306][307]}

In Asia, mainstream stars rose to prominence in the Philippines, led by Francis Magalona, Rap Asia, MC Lara and Lady Diane. In Japan, where underground rappers had previously found a limited audience, and popular teen idols brought a style called J-rap to the top of the charts in the middle of the 1990s. Of particular importance is the influence on East Asian nations, where hip hop music has become fused with local popular music to form different styles such as K-pop, C-pop and J-pop.

In South Africa, the hip hop scene overlaps with kwaito, a music genre that emphasizes African culture and social issues. Rappers such as Pope Troy have harnessed the use of socio-economic issues plaguing the political spheres of South Africa and hip-hop as a whole whilst balancing his lingual approach in order to communicate with the masses about the technical aspects that are creating the issues,^[308] South African hip hop has evolved into a prominent presence in mainstream South African music. Between the 1990s and 2010s, it had transcended its origins as a form of political expression in Cape Town to produce artists like HHP, Riky Rick and AKA. Prominent South African rappers include Stogie T, Reason, Da L.E.S, Cassper Nyovest, Emtee, Fifi Cooper, A-Reece, Shane Eagle, Nasty C, K.O, YoungstaCPT and Big Zulu.^[309][310]

Israel's hip hop grew greatly in popularity at the end of the decade, with several stars both Palestinian (Tamer Nafar) and Israeli (Subliminal). In Portugal hip hop has his own kind of rapping, which is more political and underground scene, they are known for Valete, Dealema and Halloween. Russian hip hop emerged during last years of Soviet Union and cemented later, with groups like Malchishnik and Bad Balance enjoying mainstream popularity in the 1990s, while Ligalize and Kasta were popular in the 2000s. In former Yugoslavia hip hop first appeared during the 1980s mostly with Serbian hip hop with performers such as B-boy, the Master Scratch Band, Badvajzer, and others. During the late 1990s hip hop had a boom, with Rambo Amadeus and later Beogradski sindikat becoming a major performer. Bosnian and Herzegovinian hip hop is nowadays dominated by Edo Maajka. In the region hip hop is often used as a political and social message in song themes such as war, profiteering, corruption, etc. Frenkie, another Bosnian rapper, is associated with Edo Maajka, and has collaborated beyond Bosnian borders.

In Tanzania in the early 2000s, local hip hop artists became popular by infusing local styles of Afrobeat and arabesque melodies, dancehall and hip-hop beats with Swahili lyrics.

In the 2010s, hip hop became popular in Canada with Canadians rappers such as Drake, Nav, Belly and Tory Lanez. Drake was the most streamed artist of the decade.^[311]

• Hip hop and social injustice
• The Holy Book of Hip Hop
• Homophobia in hip hop culture
• List of hip hop festivals
• List of hip hop genres
• List of murdered hip hop musicians
• Misogyny in rap music
• Music of the United States
• List of hip hop musicians
• Video vixen

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