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Articulo de referencia

Mucho ruido y pocas nueces

Balthasar [[Beatrice (Much Ado About Nothing)|Beatrice]] Benedick Borachio Claudio Conrade [[Dogberry]] Don John [[Don Pedro (Much Ado About Nothing)|Don Pedro]] Friar Frances [...

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John Gielgud como Benedick en una producción de 1959.

Mucho ruido y pocas nueces es una comedia de William Shakespeare que se cree que fue escrita en 1598 y 1599. [ 1 ] La obra fue incluida en el Primer Folio , publicado en 1623.

La obra se desarrolla en Messina y gira en torno a dos parejas románticas que surgen con la llegada de un grupo de soldados a la ciudad. La primera, entre Claudio y Hero , casi se ve frustrada por las acusaciones del villano, Don Juan. La segunda, entre Benedick, amigo de Claudio, y Beatrice , prima de Hero , cobra protagonismo a medida que avanza la obra, y el ingenio y las bromas de ambos personajes aportan gran parte del humor.

Mediante el «anotar» (que suena como «nada» y significa chisme, rumor, escuchar por casualidad), [ 2 ] [ 3 ] Benedick y Beatrice son engañados para que confiesen su amor, y Claudio es engañado para que crea que Hero no es doncella (virgen). El juego de palabras del título hace referencia a los secretos y engaños que constituyen la columna vertebral de la comedia, la intriga y la acción de la obra.

Personajes

  • Benedick, un señor y soldado de Padua ; compañero de Don Pedro.
  • Beatriz , sobrina de Leonato
  • Don Pedro , Príncipe de Aragón
  • Don Juan, "el Príncipe Bastardo ", hermano de Don Pedro
  • Claudio, de Florencia ; conde, compañero de Don Pedro, amigo de Benedicto
  • Leonato, gobernador de Messina ; padre de Hero.
  • Antonio, hermano de Leonato
  • Balthasar, asistente de Don Pedro, un cantante
  • Borachio, seguidor de Don Juan
  • Conrade, seguidor de Don Juan
  • Innogen, un " personaje fantasma " en las primeras ediciones, era la esposa de Leonato.
  • Heroína , hija de Leonato
  • Margaret, dama de compañía a bordo del Hero
  • Ursula, dama de compañía en Hero
  • Dogberry , el agente de policía a cargo de la guardia nocturna de Messina.
  • Verges, el Headborough, socio de Dogberry
  • Fray Francisco, un sacerdote
  • un Sexton, el juez del juicio de Borachio
  • un niño, sirviendo a Benedick
  • La Guardia, los vigilantes de Messina
  • Asistentes y mensajeros

Resumen de la trama

Un retrato de Beatriz pintado por Frank Dicksee , perteneciente a la Galería Gráfica de las Heroínas de Shakespeare.

En Messina , un mensajero trae la noticia de que Don Pedro regresará esa noche de una batalla victoriosa, junto con Claudio y Benedicto. Beatriz pregunta al mensajero por Benedicto y se burla de su ineptitud como soldado. Leonato explica: «Hay una especie de guerra amistosa entre el señor Benedicto y ella». [ 4 ]

A la llegada de los soldados, Don Pedro le dice a Leonato que se quedarán al menos un mes, y Benedick y Beatrice reanudan su "guerra alegre". También se presenta al hermano ilegítimo de Pedro, Don Juan. Claudio ve a Hero por primera vez y le comunica a Benedick su intención de cortejarla. Benedick, que abiertamente desprecia el matrimonio, intenta disuadirlo. Don Pedro lo anima a casarse. Benedick jura que jamás se casará. Don Pedro se ríe de él y le dice que lo hará cuando encuentre a la persona adecuada.

Se planea un baile de máscaras . Allí, Don Pedro, disfrazado , corteja a Hero en nombre de Claudio. Don Juan aprovecha la situación para sembrar el caos, diciéndole a Claudio que Don Pedro está cortejando a Hero para sí mismo. Claudio se rebela contra las trampas de la belleza. Pero el malentendido se resuelve más tarde, y Claudio recibe la promesa de la mano de Hero en matrimonio.

Mientras tanto, Benedick y Beatrice han bailado juntos, intercambiando comentarios despectivos bajo el velo de sus máscaras. Beatrice sabe quién es Benedick bajo su máscara, pero Benedick no reconoce a la misteriosa dama. Benedick se siente ofendido al oír que lo describen como "el bufón del príncipe, un tonto muy aburrido" [ 5 ] y anhela librarse de la compañía de "Lady Lengua" [ 5 ] . Don Pedro y sus hombres, aburridos ante la perspectiva de esperar una semana para la boda, idean un plan para emparejar a Benedick y Beatrice. Hacen que Benedick escuche una conversación en la que declaran que Beatrice está locamente enamorada de él, pero demasiado asustada para decírselo. Hero y Ursula también se aseguran de que Beatrice escuche una conversación en la que hablan del amor eterno de Benedick por ella. Tanto Benedick como Beatrice se alegran al pensar que son objeto de un amor no correspondido , y ambos deciden enmendar sus errores y declarar su amor.

Mientras tanto, Don Juan trama un plan para impedir la boda, avergonzar a su hermano y hacerles la vida imposible a Leonato y Claudio. Les dice a Don Pedro y Claudio que Hero es "desleal" [ 5 ] y hace arreglos para que vean a su socio, Borachio, entrar en su alcoba y tener un encuentro amoroso con ella (en realidad es la doncella de Hero). Claudio y Don Pedro caen en la trampa, y Claudio jura humillar públicamente a Hero.

El desmayo del héroe en la escena de la iglesia, de Alfred Elmore.

Al día siguiente, en la boda, Claudio denuncia a Hero ante los atónitos invitados y se marcha furioso con Don Pedro. Hero se desmaya. Un humillado Leonato expresa su deseo de que muera. El fraile que oficia la ceremonia interviene, convencido de la inocencia de Hero. Sugiere que la familia finja la muerte de Hero para llenar a Claudio de remordimiento. Impulsados ​​por los estresantes acontecimientos, Benedick y Beatrice se confiesan su amor. Beatrice le pide entonces a Benedick que mate a Claudio como prueba de su devoción. Benedick duda, pero cede. Leonato y Antonio culpan a Claudio de la supuesta muerte de Hero y lo amenazan, sin mucho éxito. Benedick llega y lo reta a un duelo.

"Mucho ruido y pocas nueces", Acto IV, Escena 2, El interrogatorio de Conrade y Borachio (de la serie Boydell) , Robert Smirke (s.f.)

La noche de la traición de Don Juan, la guardia local escuchó a Borachio y Conrade hablando de su «traición» [ 5 ] y del «acto de lujuria más peligroso que jamás se haya conocido en la república» [ 5 ] , y por ello los arrestaron. A pesar de su ineptitud (encabezada por el agente Dogberry ), consiguieron una confesión e informaron a Leonato de la inocencia de Hero. Don Juan había huido, pero enviaron una fuerza para capturarlo. Arrepentido y creyendo que Hero había muerto, Claudio accedió a la petición de su padre de casarse con la hija de Antonio, «casi una copia de mi hija muerta». [ 4 ]

Después de que Claudio jura casarse con esta otra novia, se revela que es Hero. Claudio está rebosante de alegría. Beatrice y Benedick confiesan públicamente su amor. Don Pedro se burla de "Benedick, el casado" [ 5 ] y Benedick responde que encuentra al Príncipe triste, aconsejándole: "Cásate". [ 5 ] Al acercarse el final de la obra, llega un mensajero con la noticia de la captura de Don John, pero Benedick propone posponer la decisión sobre el castigo de Don John hasta mañana para que las parejas puedan disfrutar de su recién encontrada felicidad. Las parejas bailan y celebran al finalizar la obra.

Hero , John William Wright ( c. 1849 )

Fuentes

La fuente inmediata de Shakespeare pudo haber sido una de las Novelle ("Cuentos") de Matteo Bandello de Mantua , posiblemente la traducción al francés de François de Belleforest , [ 6 ] que trataba sobre las tribulaciones de Sir Timbreo y su prometida Fenicia Lionata, en Messina, después de la derrota de Carlos de Anjou por Pedro III de Aragón . [ 7 ] [ 8 ] Otra versión, que presenta a los amantes Ariodante y Ginevra, con la sirvienta Dalinda suplantando a Ginevra en el balcón, aparece en el Libro V del Orlando Furioso de Ludovico Ariosto (publicado en una traducción al inglés en 1591). [ 9 ] El personaje de Benedick tiene un contraparte en un comentario sobre el matrimonio en el Orlando Furioso . [ 10 ] Pero el ingenioso cortejo de Beatrice y Benedick es aparentemente original y muy inusual en estilo y síncopa. [ 6 ] Edmund Spenser cuenta una versión de la trama de Claudio y Hero en La Reina de las Hadas (Libro II, Canto iv). [ 11 ]

Fecha y texto

Según el texto impreso más antiguo, Mucho ruido y pocas nueces se representó públicamente en varias ocasiones antes de 1600. Es probable que la obra se estrenara en otoño o invierno de 1598-99. [ 1 ] Las primeras representaciones registradas son dos en la Corte en el invierno de 1612-13, durante las festividades previas a la boda de la princesa Isabel y Federico V del Palatinado (14 de febrero de 1613). [ 12 ] En 1600, los libreros Andrew Wise y William Aspley publicaron la obra en cuarto . [ 13 ] Esta fue la única edición anterior al Primer Folio en 1623. [ 14 ]

Análisis y crítica

Estilo

La obra está escrita predominantemente en prosa. [ 15 ] Las extensas secciones en verso logran un sentido de decoro. [ 16 ]

Configuración

Mucho ruido y pocas nueces está ambientada en Messina , una ciudad portuaria en la isla de Sicilia , cuando Sicilia está bajo el dominio de Aragón . [ 17 ] Su acción tiene lugar principalmente en la casa y los terrenos de la finca de Leonato.

Temas y motivos

roles de género

Dibujo de Herbert Beerbohm Tree como Benedick y Winifred Emery como Beatrice en una producción de 1905. Acto IV, Escena I: "Matad a Claudio".

Benedick y Beatrice se convirtieron rápidamente en el principal interés de la obra. Se les considera los personajes principales, aunque su relación recibe igual o menor importancia en el guion que la situación de Claudio y Hero. [ 18 ] Carlos I escribió «Benedick y Beatrice» junto al título de la obra en su copia del Segundo Folio . [ 19 ] El tratamiento provocador del género es fundamental y debe considerarse en su contexto renacentista . [ 20 ] Esto se reflejó y enfatizó en ciertas obras de la época, pero también fue cuestionado. [ 21 ] Amussen [ 22 ] señala que la deconstrucción de los clichés de género tradicionales parece haber exacerbado las ansiedades sobre la erosión del orden social. Parece que el drama cómico podría ser un medio para calmar tales ansiedades. Irónicamente, la popularidad de la obra sugiere que esto solo aumentó el interés en tal comportamiento. Benedick expresa ingeniosamente las ansiedades masculinas sobre las «lenguas afiladas y la propensión a la ligereza sexual» de las mujeres. [ 21 ] En la sociedad patriarcal de la obra, la lealtad de los hombres se rige por códigos convencionales de honor, camaradería y un sentimiento de superioridad sobre las mujeres. [ 21 ] La suposición de que las mujeres son por naturaleza propensas a la inconstancia se muestra en los chistes repetidos sobre el adulterio , y explica en parte la facilidad con la que Claudio cree la calumnia contra Hero. Este estereotipo se invierte en la canción de Balthasar «Sigh No More», que presenta a los hombres como el sexo engañoso e inconstante al que las mujeres deben someterse.

Infidelidad

Varios personajes parecen obsesionados con la idea de que un hombre no puede saber si su esposa le es fiel y que las mujeres pueden aprovecharse de ello. Don Juan juega con el orgullo de Claudio y su temor a ser engañado, lo que desemboca en la desastrosa primera boda. Muchos hombres creen fácilmente que Hero es impura; incluso su padre la condena con muy pocas pruebas. Este motivo se repite a lo largo de la obra, haciendo referencia con frecuencia a los cuernos (símbolo de la infidelidad).

En contraste, la canción de Balthasar, "Sigh No More", insta a las mujeres a aceptar la infidelidad masculina y a seguir viviendo con alegría. Algunas interpretaciones afirman que Balthasar canta mal, lo que debilita el mensaje. Esto se ve respaldado por los comentarios cínicos de Benedick sobre la canción, comparándola con el aullido de un perro. En la película de Kenneth Branagh de 1993 , Balthasar la canta maravillosamente: se le otorga un papel destacado tanto al principio como al final, y las mujeres parecen acoger su mensaje. [ 23 ]

Engaño

Beatriz, Hero y Úrsula , John Jones, según Henry Fuseli (c. 1771)

La obra presenta numerosos ejemplos de engaño y autoengaño. Los juegos y las artimañas que se emplean contra los personajes suelen tener las mejores intenciones: enamorar a alguien, ayudarle a conseguir lo que desea o hacerle ver su error. Pero no todas son bienintencionadas: Don Juan convence a Claudio de que Don Pedro desea a Hero para sí mismo, y Borachio se encuentra con «Hero» (en realidad Margarita) en la ventana de su habitación. Estas formas de engaño se integran en un tema complementario de manipulación emocional, la facilidad con la que se redirigen los sentimientos de los personajes y se explotan sus inclinaciones como medio para un fin. Los sentimientos de los personajes entre sí se utilizan como vehículos para alcanzar el compromiso, en lugar de como un fin en sí mismos.

Máscaras y confusión de identidades

Los personajes se hacen pasar constantemente por otros o son confundidos con otros . Margaret es confundida con Hero, lo que provoca la desgracia de este último. Durante un baile de máscaras (en el que todos deben llevar máscara), Beatrice despotrica contra Benedick ante un hombre enmascarado que en realidad es Benedick, pero ella finge no darse cuenta. Durante la misma celebración, Don Pedro se hace pasar por Claudio y corteja a Hero en su nombre. Tras la proclamación de la muerte de Hero, Leonato ordena a Claudio que se case con su supuesta sobrina, que en realidad es Hero.

Nada

Una acuarela de John Sutcliffe : Beatriz escucha a escondidas a Hero y Ursula.

Another motif is the play on the words nothing and noting. These were near-homophones in Shakespeare's day.[24] Taken literally, the title implies that a great fuss ('much ado') is made of something insignificant ('nothing'), such as the unfounded claims of Hero's infidelity and that Benedick and Beatrice are in love with each other. Nothing is also a double entendre: 'an O-thing' (or 'n othing' or 'no thing') was Elizabethan slang for "vagina", derived from women having 'nothing' between their legs.[6][25][26] The title can also be understood as Much Ado About Noting: much of the action centres on interest in others and the critique of others, written messages, spying, and eavesdropping. This attention is mentioned several times directly, particularly concerning 'seeming', 'fashion', and outward impressions.

Examples of noting as noticing occur in the following instances: (1.1.131–132)

Claudio: Benedick, didst thou note the daughter of Signor Leonato? Benedick: I noted her not, but I looked on her.

and (4.1.154–157).

Friar: Hear me a little,

For I have only been silent so long And given way unto this course of fortune

By noting of the lady.

At (3.3.102–104), Borachio indicates that a man's clothing doesn't reveal his character:

Borachio: Thou knowest that the fashion of a doublet, or a hat, or a cloak is nothing to a man.

A triple play on words in which noting signifies noticing, musical notes, and nothing, occurs at (2.3.47–52):

Don Pedro: Nay pray thee, come;

Or if thou wilt hold longer argument, Do it in notes. Balthasar: Note this before my notes: There's not a note of mine that's worth the noting. Don Pedro: Why, these are very crotchets that he speaks –

Note notes, forsooth, and nothing!

Don Pedro's last line can be understood to mean 'Pay attention to your music and nothing else!' The complex layers of meaning include a pun on 'crotchets', which can mean both 'quarter notes' (in music) and whimsical notions.

The following are puns on notes as messages: (2.1.174–176),

Claudio: I pray you leave me. Benedick: Ho, now you strike like the blind man – 'twas the boy that stole your meat, and you'll beat the post.

en el que Benedick juega con la palabra post como poste y como entrega de correo en una broma que recuerda el consejo anterior de Shakespeare ' No mates al mensajero '; y (2.3.138–142)

Claudio: Ahora que hablas de una hoja de papel, recuerdo una anécdota muy graciosa que nos contó tu hija. Leonato: Oh, ¿cuando la escribió y la estaba releyendo, encontró a Benedicto y a Beatriz entre las hojas?

en la que Leonato hace una insinuación sexual, refiriéndose a una hoja como una hoja de papel (en la que se supone que se escribió la nota de amor de Beatriz a Benedicto) y una sábana.

Historial de rendimiento

David Garrick como Benedick, de Jean-Louis Fesch , 1770

La obra fue muy popular en sus primeras décadas y sigue siendo una de las obras más representadas de Shakespeare. [ 27 ] En un poema publicado en 1640, Leonard Digges escribió: "que  se vean Beatriz / y Benedicto, y he aquí que en un instante  / las galerías del Cockpit , los palcos, todo está lleno".

John Gielgud y Margaret Leighton en la producción de Broadway de 1959 de Mucho ruido y pocas nueces.

Después de que los teatros reabrieron durante la Restauración , Sir William Davenant puso en escena La ley contra los amantes (1662), que insertó a Beatrice y Benedick en una adaptación de Medida por medida . [ 27 ] Otra adaptación, La pasión universal , combinó Mucho ruido y pocas nueces con una obra de Molière (1737). [ 27 ] John Rich había revivido el texto de Shakespeare en Lincoln's Inn Fields (1721). [ 27 ] David Garrick interpretó a Benedick por primera vez en 1748 y continuó interpretándolo hasta 1776. [ 28 ]

En 1836, Helena Faucit interpretó a Beatrice al comienzo de su carrera en Covent Garden , frente a Charles Kemble como Benedick en sus funciones de despedida. [ 29 ] El gran dúo teatral del siglo XIX, Henry Irving y Ellen Terry, consideraron a Benedick y Beatrice como su mayor triunfo. John Gielgud hizo de Benedick uno de sus papeles emblemáticos entre 1931 y 1959, actuando junto a Diana Wynyard , Peggy Ashcroft y Margaret Leighton . [ 27 ] La producción de Broadway de mayor duración es la puesta en escena de AJ Antoon de 1972, protagonizada por Sam Waterston , Kathleen Widdoes y Barnard Hughes . Derek Jacobi ganó un premio Tony por interpretar a Benedick en 1984. [ 30 ] Jacobi también había interpretado a Benedick en la muy elogiada producción de la Royal Shakespeare Company de 1982, con Sinéad Cusack interpretando a Beatrice. [ 27 ] El director Terry Hands produjo la obra en un espejo de cuerpo entero frente a un telón de fondo inmutable de árboles pintados. En 2013, Vanessa Redgrave y James Earl Jones (entonces de setenta y ochenta años, respectivamente) interpretaron a Beatrice y Benedick en el escenario de The Old Vic , Londres. [ 27 ]

Actores, teatros y premios

Grabado de Ellen Terry como Beatrice y Henry Irving como Benedick en una representación de la obra en 1887.

Adaptaciones

Música

Las óperas Montano et Stéphanie (1799) de Jean-Élie Bédéno Dejaure y Henri-Montan Berton , Béatrice et Bénédict (1862) de Hector Berlioz , Beaucoup de bruit pour rien (pub. 1898) de Paul Puget , Viel Lärm um Nichts (1896) de Árpád Doppler y Mucho ruido y pocas nueces de Sir Charles Villiers Stanford (1901) se basa en la obra. [ 43 ]

El compositor Edward MacDowell dijo que se inspiró en la interpretación de Beatriz por parte de Ellen Terry en esta obra para el scherzo de su Concierto para piano n . ° 2. [ 44 ]

Erich Wolfgang Korngold compuso la música para una producción de la obra en Viena en 1920. [ 45 ] [ 46 ]

El ballet "Amor por amor" de Tikhon Khrennikov está basado en la obra de teatro y se estrenó en 1976 en el Teatro Bolshói . En esta partitura, Khrennikov reutilizó material musical de la música incidental que había compuesto previamente para una producción teatral de la obra en 1936.

En 2006, el American Music Theatre Project produjo The Boys Are Coming Home , [ 47 ] una adaptación musical de Berni Stapleton y Leslie Arden que sitúa Mucho ruido y pocas nueces en Estados Unidos durante la Segunda Guerra Mundial.

La canción que da título al álbum de Mumford & Sons de 2009, Sigh No More, utiliza citas de esta obra de teatro en la letra. El título del álbum también es una cita del Acto 2, Escena 3 de la obra. [ 5 ]

Una adaptación de ópera rock de 2015 de la obra These Paper Bullets fue escrita por Rolin Jones con música de Billie Joe Armstrong . [ 48 ]

Opera McGill ha encargado una ópera basada en la obra de teatro, con música de James Garner y libreto adaptado por Patrick Hansen. [ 49 ] [ 50 ]

Película

La película de Martin Hellberg de Alemania del Este de 1964, Viel Lärm um nichts, se basó en la obra. [ 51 ] En 1973 , Samson Samsonov dirigió una adaptación cinematográfica soviética , protagonizada por Galina Jovovich y Konstantin Raikin .

Una versión de la producción de la National Theatre Company de 1967, dirigida para televisión por Alan Cooke. La obra fue dirigida originalmente para el teatro por Franco Zeffirelli . Con Maggie Smith (Beatrice) y Derek Jacobi (Don Pedro). Música de Nino Rota.

La primera versión sonora en inglés estrenada en cines fue la película de Kenneth Branagh de 1993. [ 52 ] En ella , Branagh interpretaba a Benedick, su entonces esposa Emma Thompson a Beatrice, Denzel Washington a Don Pedro, Keanu Reeves a Don John, Richard Briers a Leonato, Michael Keaton a Dogberry, Robert Sean Leonard a Claudio, Imelda Staunton a Margaret y Kate Beckinsale en su debut cinematográfico como Hero.

En 2011, Joss Whedon terminó de filmar una adaptación , [ 53 ] que se estrenó en junio de 2013. El reparto incluye a Amy Acker como Beatrice, Alexis Denisof como Benedick, Nathan Fillion como Dogberry, Clark Gregg como Leonato, Reed Diamond como Don Pedro, Fran Kranz como Claudio, Jillian Morgese como Hero, Sean Maher como Don John, Spencer Treat Clark como Borachio, Riki Lindhome como Conrade, Ashley Johnson como Margaret, Tom Lenk como Verges y Romy Rosemont como el sacristán. La adaptación de Whedon es una revisión contemporánea con temática de la mafia italiana.

En 2012, se estrenó en cines y en DVD una versión filmada de la actuación en directo de 2011 en The Globe. Ese mismo año, se puso a disposición para su descarga o reproducción en streaming una versión filmada de la actuación de 2011 en el Wyndham's Theatre en la página web de Digital Theatre.

La comedia romántica de 2023, Anyone but You , dirigida por Will Gluck y coescrita por Ilana Wolpert, [ 54 ] [ 55 ] es una adaptación libre ambientada principalmente en la Australia contemporánea. Está protagonizada por Sydney Sweeney y Glen Powell como versiones análogas de Beatrice y Benedick.

Series de televisión y web

La producción del Festival Shakespeare de Nueva York de 1973, dirigida por Joseph Papp , grabada en vídeo y lanzada en VHS y DVD, incluye más texto que la versión de Branagh. Está dirigida por AJ Antoon y protagonizada por Sam Waterston , Kathleen Widdoes y Barnard Hughes. [ 56 ]

La versión televisiva de la BBC de 1984 está protagonizada por Lee Montague como Leonato, Cherie Lunghi como Beatrice, Katharine Levy como Hero, Jon Finch como Don Pedro, Robert Lindsay como Benedick, Robert Reynolds como Claudio, Gordon Whiting como Antonio y Vernon Dobtcheff como Don John. Una versión televisiva anterior de la BBC con Maggie Smith y Robert Stephens , adaptada de la producción teatral de Franco Zeffirelli para la producción londinense de la National Theatre Company , se emitió en febrero de 1967. [ 57 ]

En 2005, la BBC adaptó la historia como parte de la temporada ShakespeaRe-Told . Esta versión se desarrolla en los estudios actuales de Wessex Tonight, un programa de noticias regional ficticio. El reparto incluye a Damian Lewis , Sarah Parish y Billie Piper . [ 58 ]

La serie web de YouTube de 2014, Nothing Much to Do, es una reinterpretación moderna de la obra ambientada en Nueva Zelanda. [ 59 ]

En 2019, PBS grabó una producción en vivo de la obra Shakespeare in the Park del Public Theater en el Teatro Delacorte, en Central Park, Nueva York, para Great Performances . El elenco, compuesto íntegramente por actores negros, incluye a Danielle Brooks y Grantham Coleman como Beatrice y Benedick, y a Chuck Cooper como Leonato. Fue dirigida por Kenny Leon , con coreografía de Camille A. Brown . [ 60 ]

Ficción para jóvenes adultos

Hay varias novelas para jóvenes adultos que adaptan Mucho ruido y pocas nueces . La novela de Lily Anderson de 2016, The Only Thing Worse Than Me Is You, trata sobre Trixie Watson y Ben West, quienes asisten a una "escuela para genios". [ 61 ] En Speak Easy, Speak Love (2017) de Mckelle George, los eventos de la obra tienen lugar en la década de 1920; se centra en un bar clandestino en decadencia. [ 62 ] En Nothing Happened (2018) de Molly Booth, Claudio y Hero son una pareja queer, Claudia y Hana. [ 63 ] Under a Dancing Star (2019) de Laura Wood es una versión modernizada ambientada en Florencia . Two Wrongs Make a Right (2022) de Chloe Liese es otra versión contemporánea. [ 64 ]

Premios y nominaciones

Reposición en Broadway de 1952

Reposición en Broadway de 1959

Reposición en Broadway de 1972

Reposición en Londres en 1982

Reposición en Broadway de 1984

Reposición en el West End en 1989

Reposición en el West End en 1993

Reposición en el West End en 2006

Reapertura del West End en 2025

Citas

En su texto sobre Jonathan Swift de 1940, Johannes V. Jensen citó la frase de Don John.

Me han confiado un bozal y me han dado libertad con un zueco; por lo tanto, he decretado no cantar en mi jaula. Si tuviera boca, mordería; si tuviera libertad, haría lo que quisiera; mientras tanto, déjenme ser como soy y no intenten cambiarme.

Jensen explicó más tarde que esto era una referencia a la censura impuesta tras la invasión alemana de Dinamarca en 1940. [ 65 ]

Véase también

Referencias

  1. 1 2 Véanse las notas textuales de Mucho ruido y pocas nueces en The Norton Shakespeare ( WW Norton & Company , 1997 ISBN) 0-393-97087-6) pág.  1387
  2. ↑ McEachern, Claire, ed. (2016). «Introducción». Mucho ruido y pocas nueces . The Arden Shakespeare , Tercera serie (2.ª ed. revisada). Bloomsbury Publishing . pág. 2. ISBN   978-1-903436-83-7.
  3. ↑ Zitner, Sheldon P., ed. (2008). Mucho ruido y pocas nueces . Oxford World's Classics . Oxford: Oxford University Press . pp. 131–132 . ISBN  978-0-19-953611-5.
  4. 1 2 "Mucho ruido y pocas nueces: Acto 1, Escena 1" . shakespeare-navigators.com . Consultado el 6 de agosto de 2015 .
  5. 1 2 3 4 5 6 7 8 "Mucho ruido y pocas nueces: Obra completa" . shakespeare.mit.edu . Consultado el 31 de julio de 2021 .
  6. 1 2 3 Rasmussen, Eric; Bate, Jonathan (2007). "Mucho ruido y pocas nueces". The RSC Shakespeare: obras completas . Nueva York: Macmillan. pág. 257. ISBN  978-0-230-00350-7.
  7. ↑ Gordon, DJ (1942)."Mucho ruido y pocas nueces": una posible fuente para la trama del héroe y Claudio. Estudios de Filología . 39 (2): 279– 290. ISSN 0039-3738 . JSTOR 4172572 .  
  8. ↑ Gaw, Allison (1935). "¿Es Mucho ruido y pocas nueces de Shakespeare una obra anterior revisada?". PMLA . 50 (3): 715– 738. doi : 10.2307/458213 . ISSN 0030-8129 . JSTOR 458213 . S2CID 163471928 .   
  9. ↑ Evans, G. Blakemore (1997). «Mucho ruido y pocas nueces». The Riverside Shakespeare . Boston: Houghton Mifflin. pág. 361. ISBN  0-395-85822-4.
  10. ↑ Dusinberre, Juliet (1998). «Mucho ruido y pocas nueces sobre la mentira». En Marrapodi, Michele (ed.). El mundo italiano del drama renacentista inglés: intercambio cultural e intertextualidad . Newark: University of Delaware Press. p. 244. ISBN  0-87413-638-5.
  11. ↑ Harrison, GB, ed. (1968). «Introducción a Mucho ruido y pocas nueces» . Shakespeare: Obras completas . Nueva York: Harcourt, Brace & World, Inc. pág . 697. ISBN  0-15-580530-4.
  12. ↑ David M. Bergeron, El duque de Lennox, 1574–1624: La vida de un cortesano jacobino (Edimburgo, 2022), págs. 108–9.
  13. ↑ "Mucho ruido y pocas nueces, primera edición" . Shakespeare Documented . Consultado el 25 de febrero de 2023 .
  14. ↑ Goff, Moira. "Mucho ruido y pocas nueces: Shakespeare en formato cuarto" . www.bl.uk. Consultado el 25 de febrero de 2023 .
  15. ↑ "Mucho ruido y pocas nueces: Obra completa" . Shakespeare.mit.edu . Consultado el 12 de noviembre de 2012 .
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  17. ↑ Bate, Jonathan (2008). El alma de la época: la vida, la mente y el mundo de William Shakespeare . Londres: Viking. pág. 305. ISBN  978-0-670-91482-1.
  18. ↑ "Biblioteca Británica" . www.bl.uk. Archivado del original el 27 de abril de 2016. Consultado el 25 de febrero de 2023 .
  19. ↑ G. Blakemore Evans, The Riverside Shakespeare , Houghton Mifflin, 1974; pág. 327.
  20. ↑ "El espectro del matrimonio: la incomodidad de género en Mucho ruido y pocas nueces" .
  21. 1 2 3 McEachern, Mucho ruido y pocas nueces , Arden; 3.ª edición, 2005.
  22. ↑ Amussen, Sociedad ordenada , Columbia University Press (15 de abril de 1994).
  23. ↑ Deleyto, Celestino (1997). "Hombres de cuero: Mucho ruido y pocas nueces de Kenneth Branagh y la comedia romántica". Cinema Journal . 36 (3). University of Texas Press: 91– 105. doi : 10.2307/1225677 . JSTOR 1225677 . 
  24. ↑ Véase la introducción de Stephen Greenblatt a Mucho ruido y pocas nueces en The Norton Shakespeare ( WW Norton & Company , 1997 ISBN) . 0-393-97087-6), pág.  1383.
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