
En el procesamiento de señales , el muestreo es la reducción de una señal de tiempo continuo a una señal de tiempo discreto . Un ejemplo común es la conversión de una onda sonora a una secuencia de "muestras". Una muestra es un valor de la señal en un punto en el tiempo y/o el espacio; esta definición difiere del uso del término en estadística , que se refiere a un conjunto de dichos valores. [ A ]
Un muestreador es un subsistema u operación que extrae muestras de una señal continua . Un muestreador ideal teórico produce muestras equivalentes al valor instantáneo de la señal continua en los puntos deseados.
La señal original se puede reconstruir a partir de una secuencia de muestras, hasta el límite de Nyquist , haciendo pasar la secuencia de muestras a través de un filtro de reconstrucción .
Teoría
Se pueden muestrear funciones del espacio, del tiempo o de cualquier otra dimensión, y de forma similar en dos o más dimensiones.
Para funciones que varían con el tiempo, dejemosSea una función continua (o "señal") que se va a muestrear, y el muestreo se realizará midiendo el valor de la función continua cada vez.segundos, que se denomina intervalo de muestreo o período de muestreo . [ 1 ] [ 2 ] Entonces, la función muestreada viene dada por la secuencia:
- , para valores enteros de.
La frecuencia de muestreo o tasa de muestreo ,es el número promedio de muestras obtenidas en un segundo, por lo tanto, con la unidad muestras por segundo , a veces denominada hercios , por ejemplo 48 kHz son 48.000 muestras por segundo .
La reconstrucción de una función continua a partir de muestras se realiza mediante algoritmos de interpolación. La fórmula de interpolación de Whittaker-Shannon es matemáticamente equivalente a un filtro paso bajo ideal cuya entrada es una secuencia de funciones delta de Dirac moduladas (multiplicadas) por los valores de las muestras. Cuando el intervalo de tiempo entre muestras adyacentes es constante, la secuencia de funciones delta se llama peine de Dirac . Matemáticamente, el peine de Dirac modulado es equivalente al producto de la función peine conEsa abstracción matemática a veces se denomina muestreo por impulsos . [ 3 ]
La mayoría de las señales muestreadas no se almacenan y reconstruyen simplemente. La fidelidad de una reconstrucción teórica es una medida común de la efectividad del muestreo. Esa fidelidad se reduce cuandocontiene componentes de frecuencia cuya duración de ciclo (período) es menor que 2 intervalos de muestra (ver Aliasing ). El límite de frecuencia correspondiente, en ciclos por segundo ( hertz ), esciclo/muestra ×muestras/segundo =, conocida como la frecuencia de Nyquist del muestreador. Por lo tanto,Suele ser la salida de un filtro de paso bajo , conocido funcionalmente como filtro anti-aliasing . Sin un filtro anti-aliasing, las frecuencias superiores a la frecuencia de Nyquist influirán en las muestras de una manera que será malinterpretada por el proceso de interpolación. [ 4 ]
Consideraciones prácticas
En la práctica, la señal continua se muestrea mediante un convertidor analógico-digital (ADC), un dispositivo con diversas limitaciones físicas. Esto produce desviaciones respecto a la reconstrucción teóricamente perfecta, denominadas colectivamente distorsión .
Pueden producirse diversos tipos de distorsión, entre ellos:
- Aliasing . Cierto grado de aliasing es inevitable, ya que solo las funciones teóricas infinitamente largas pueden carecer de contenido de frecuencia por encima de la frecuencia de Nyquist. El aliasing puede reducirse arbitrariamente utilizando un orden suficientemente grande del filtro anti-aliasing.
- El error de apertura se debe a que la muestra se obtiene como un promedio temporal dentro de una región de muestreo, en lugar de ser simplemente igual al valor de la señal en el instante de muestreo. [ 5 ] En un circuito de muestreo y retención basado en condensadores , los errores de apertura se introducen por múltiples mecanismos. Por ejemplo, el condensador no puede seguir instantáneamente la señal de entrada, ni puede aislarse instantáneamente de la señal de entrada.
- Fluctuación o desviación de los intervalos de tiempo de muestreo precisos.
- Ruido , incluyendo ruido de sensores térmicos, ruido de circuitos analógicos , etc.
- Error en el límite de velocidad de cambio , causado por la incapacidad del valor de entrada del convertidor analógico-digital (ADC) para cambiar con la suficiente rapidez.
- La cuantización es consecuencia de la precisión finita de las palabras que representan los valores convertidos.
- Error debido a otros efectos no lineales del mapeo del voltaje de entrada al valor de salida convertido (además de los efectos de la cuantización).
Aunque el sobremuestreo puede eliminar por completo el error de apertura y el aliasing al desplazarlos fuera de la banda de paso, esta técnica no es práctica por encima de unos pocos GHz y puede resultar prohibitivamente cara a frecuencias mucho más bajas. Además, si bien el sobremuestreo puede reducir el error de cuantización y la no linealidad, no puede eliminarlos por completo. En consecuencia, los convertidores analógico-digitales (ADC) prácticos en frecuencias de audio no suelen presentar aliasing ni error de apertura, y no están limitados por el error de cuantización. En su lugar, predomina el ruido analógico. En frecuencias de radiofrecuencia y microondas, donde el sobremuestreo no es práctico y los filtros son caros, el error de apertura, el error de cuantización y el aliasing pueden representar limitaciones importantes.
La fluctuación, el ruido y la cuantización se analizan a menudo modelándolos como errores aleatorios añadidos a los valores de la muestra. Los efectos de integración y retención de orden cero pueden analizarse como una forma de filtrado de paso bajo . Las no linealidades de los convertidores analógico-digitales (ADC) o digitales (DAC) se analizan sustituyendo la función lineal ideal por una función no lineal propuesta .
Aplicaciones
Muestreo de audio
Los sistemas de audio digital suelen emplear la modulación por impulsos codificados (PCM) para codificar el sonido como una serie de muestras discretas del nivel eléctrico de una señal de audio analógica. Las señales analógicas se capturan (codifican) como muestras PCM en la conversión analógica-digital (ADC) y se reproducen (decodifican) mediante la conversión digital-analógica (DAC). La codificación utilizada para el almacenamiento y la transmisión de los datos de sonido digitalizados dentro del sistema puede variar.
Cuando es necesario capturar audio que cubra todo el rango de 20 a 20 000 Hz de la audición humana [ 6 ] , como al grabar música o muchos tipos de eventos acústicos, las formas de onda de audio se muestrean típicamente a 44,1 kHz ( CD ), 48 kHz, 88,2 kHz o 96 kHz. [ 7 ] El requisito de aproximadamente el doble de la frecuencia es una consecuencia del teorema de Nyquist . Las frecuencias de muestreo superiores a unos 50 kHz a 60 kHz no pueden proporcionar más información útil para los oyentes humanos. Los primeros fabricantes de equipos de audio profesionales eligieron frecuencias de muestreo en la región de 40 a 50 kHz por esta razón.
Ha habido una tendencia en la industria hacia frecuencias de muestreo que superan con creces los requisitos básicos: como 96 kHz e incluso 192 kHz [ 8 ] Aunque las frecuencias ultrasónicas son inaudibles para los humanos, grabar y mezclar a frecuencias de muestreo más altas es efectivo para eliminar la distorsión que puede ser causada por el aliasing de foldback . Por el contrario, los sonidos ultrasónicos pueden interactuar y modular la parte audible del espectro de frecuencia ( distorsión de intermodulación ), degradando la fidelidad. [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] Una ventaja de las frecuencias de muestreo más altas es que pueden relajar los requisitos de diseño del filtro de paso bajo para ADC y DAC , pero con los convertidores delta-sigma de sobremuestreo modernos , esta ventaja es menos importante.
La Audio Engineering Society recomienda una frecuencia de muestreo de 48 kHz para la mayoría de las aplicaciones, pero reconoce 44,1 kHz para CD y otros usos de consumo, 32 kHz para aplicaciones relacionadas con la transmisión y 96 kHz para un mayor ancho de banda o un filtrado anti-aliasing menos agresivo . [ 13 ] Tanto Lavry Engineering como J. Robert Stuart afirman que la frecuencia de muestreo ideal sería de aproximadamente 60 kHz, pero dado que no es una frecuencia estándar, recomiendan 88,2 o 96 kHz para fines de grabación. [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ] Una lista más completa de frecuencias de muestreo de audio comunes es:
Profundidad de bits
El audio se graba típicamente a una profundidad de 8, 16 y 24 bits; lo que produce una relación señal-ruido de cuantificación (SQNR) máxima teórica para una onda sinusoidal pura de, aproximadamente; 49,93 dB , 98,09 dB y 122,17 dB. [ 28 ] El audio con calidad de CD utiliza muestras de 16 bits. El ruido térmico limita el número real de bits que se pueden utilizar en la cuantificación. Pocos sistemas analógicos tienen relaciones señal-ruido (SNR) que superen los 120 dB. Sin embargo, las operaciones de procesamiento de señales digitales pueden tener un rango dinámico muy alto, por lo que es común realizar operaciones de mezcla y masterización con una precisión de punto flotante de 32 bits y luego convertir a 16 o 24 bits para su distribución.
Muestreo de voz
Las señales de voz, es decir, las señales destinadas a transmitir únicamente el habla humana , generalmente se pueden muestrear a una frecuencia mucho menor. Para la mayoría de los fonemas , casi toda la energía se concentra en el rango de 100 Hz a 4 kHz, lo que permite una frecuencia de muestreo de 8 kHz. Esta es la frecuencia de muestreo que utilizan prácticamente todos los sistemas de telefonía , que emplean las especificaciones de muestreo y cuantificación G.711 .
Muestreo de vídeo
La televisión de definición estándar (SDTV) utiliza 720 por 480 píxeles ( NTSC de EE. UU. , 525 líneas) o 720 por 576 píxeles ( PAL del Reino Unido , 625 líneas) para el área de imagen visible.
La televisión de alta definición (HDTV) utiliza 720p (progresivo), 1080i (entrelazado) y 1080p (progresivo, también conocido como Full HD).
En el vídeo digital , la frecuencia de muestreo temporal se define como la velocidad de fotogramas —o más bien la velocidad de campo— en lugar del reloj de píxeles teórico . La frecuencia de muestreo de la imagen es la tasa de repetición del período de integración del sensor. Dado que el período de integración puede ser significativamente más corto que el tiempo entre repeticiones, la frecuencia de muestreo puede ser diferente del inverso del tiempo de muestreo.
Los convertidores de vídeo digital a analógico operan en el rango de los megahercios (desde ~3 MHz para los escaladores de vídeo compuesto de baja calidad en las primeras consolas de videojuegos, hasta 250 MHz o más para la salida VGA de mayor resolución).
Cuando el vídeo analógico se convierte a vídeo digital , se produce un proceso de muestreo diferente, esta vez a la frecuencia de píxeles, que corresponde a una frecuencia de muestreo espacial a lo largo de las líneas de exploración . Una frecuencia de muestreo de píxeles común es:
El muestreo espacial en la otra dirección viene determinado por el espaciado de las líneas de exploración en la trama . Las tasas de muestreo y las resoluciones en ambas direcciones espaciales se pueden medir en unidades de líneas por altura de imagen.
El aliasing espacial de los componentes de vídeo de luminancia o crominancia de alta frecuencia se manifiesta como un patrón de moiré .
Muestreo 3D
El proceso de renderizado volumétrico muestrea una cuadrícula 3D de vóxeles para generar representaciones 3D de datos seccionados (tomográficos). Se asume que la cuadrícula 3D representa una región continua del espacio 3D. El renderizado volumétrico es común en imágenes médicas; la tomografía computarizada de rayos X (TC/CAT), la resonancia magnética (RM) y la tomografía por emisión de positrones (PET) son algunos ejemplos. También se utiliza en tomografía sísmica y otras aplicaciones.

Submuestreo
Cuando una señal de paso de banda se muestrea a una velocidad inferior a su frecuencia de Nyquist , las muestras resultan indistinguibles de las muestras de un alias de baja frecuencia de la señal de alta frecuencia. Esto se suele hacer deliberadamente para que el alias de menor frecuencia cumpla el criterio de Nyquist , ya que la señal de paso de banda sigue estando representada de forma única y es recuperable. Este submuestreo también se conoce como muestreo de paso de banda , muestreo armónico , muestreo de FI y conversión directa de FI a digital. [ 29 ]
sobremuestreo
El sobremuestreo se utiliza en la mayoría de los convertidores analógico-digitales modernos para reducir la distorsión introducida por los convertidores digital-analógicos prácticos , como una retención de orden cero en lugar de idealizaciones como la fórmula de interpolación de Whittaker-Shannon . [ 30 ]
Muestreo complejo
El muestreo complejo (o muestreo I/Q ) es el muestreo simultáneo de dos formas de onda diferentes, pero relacionadas, lo que da como resultado pares de muestras que posteriormente se tratan como números complejos . [ C ] Cuando una forma de onda,, es la transformada de Hilbert de la otra forma de onda,, la función de valor complejo,, se denomina señal analítica , cuya transformada de Fourier es cero para todos los valores negativos de frecuencia. En ese caso, la tasa de Nyquist para una forma de onda sin frecuencias ≥ B se puede reducir a solo B (muestras complejas/seg), en lugar de (muestras reales/seg). [ D ] Más aparentemente, la forma de onda de banda base equivalente ,, también tiene una tasa de Nyquist de, porque todo su contenido de frecuencia no nula se desplaza al intervalo.
Aunque las muestras de valores complejos se pueden obtener como se describió anteriormente, también se crean manipulando muestras de una forma de onda de valor real. Por ejemplo, la forma de onda de banda base equivalente se puede crear sin calcular explícitamente, procesando la secuencia del producto,, [ E ] a través de un filtro digital de paso bajo cuya frecuencia de corte es. [ F ] Calcular solo una de cada dos muestras de la secuencia de salida reduce la tasa de muestreo proporcional a la tasa de Nyquist reducida. El resultado es la mitad de muestras de valor complejo que el número original de muestras reales. No se pierde información y la originalLa forma de onda se puede recuperar, si es necesario.
Véase también
Notas
- ↑ Por ejemplo, el "número de muestras" en el procesamiento de señales es aproximadamente equivalente al " tamaño de la muestra " en estadística.
- ↑ Existen tasas de muestreo DSD aún más altas, pero es probable que los beneficios sean imperceptibles y el tamaño de esos archivos sería enorme.
- ↑ Los pares de muestras también se consideran a veces como puntos en un diagrama de constelación .
- ↑ Cuando la frecuencia de muestreo compleja es B , un componente de frecuencia en 0,6 B , por ejemplo, tendrá un alias en −0,4 B , lo cual es inequívoco debido a la restricción de que la señal premuestreada fue analítica. Véase también Aliasing § Sinusoides complejas .
- ↑ Cuando s ( t ) se muestrea a la frecuencia de Nyquist (1/ T = 2 B ), la secuencia de productos se simplifica a
- ↑ La secuencia de números complejos se convoluciona con la respuesta impulsional de un filtro con coeficientes reales. Esto equivale a filtrar por separado las secuencias de partes reales e imaginarias y reformar pares complejos en las salidas.
Referencias
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- ↑ Colletti, Justin (4 de febrero de 2013). "La ciencia de las frecuencias de muestreo (cuándo más alto es mejor y cuándo no)" . Trust Me I'm a Scientist . Recuperado el 6 de febrero de 2013. En muchos casos, podemos oír el sonido de frecuencias de muestreo más altas no porque sean más transparentes, sino porque lo son menos. De hecho ,
pueden introducir una distorsión no deseada en el espectro audible.
- ↑ Siau, John (21 de octubre de 2010). "96 kHz vs. 192 kHz" . SoundStage!HI-FI .
Tenga mucho cuidado con cualquier afirmación de que 192
kHz suena mejor que 96
kHz. Nuestra experiencia apunta en la dirección opuesta.
- ↑ "¿Por qué las interfaces Audient no admiten 192 kHz?" . Audient .
A menudo nos preguntan por qué las interfaces iD y EVO no admiten 192
kHz, ya que, al fin y al cabo, ¿no son mejores las especificaciones más altas? Bueno, en este caso, no siempre…
- ↑ "Según los expertos, 192 kHz es peor que 44,1 kHz para la mayoría de la música" . Headphonesty . 17 de mayo de 2025.
Así que, aunque 192
kHz pueda parecer impresionante en una hoja de especificaciones, a menudo conlleva mayor esfuerzo del sistema, más distorsión y menor claridad, todo ello en aras de frecuencias que ningún ser humano puede oír.
- 1 2 AES5-2008: Práctica recomendada de AES para audio digital profesional: frecuencias de muestreo preferidas para aplicaciones que emplean modulación por impulsos codificados , Audio Engineering Society, 2008 , consultado el 18 de enero de 2010.
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60
kHz estaría más cerca del ideal; dados los estándares existentes, 88,2
kHz y 96
kHz son los más cercanos a la frecuencia de muestreo óptima.
- ↑ Lavry, Dan. "La frecuencia de muestreo óptima para un audio de calidad" . Gearslutz . Consultado el 10 de noviembre de 2018. Intento
complacer a todos los oídos, y hay informes de pocas personas que realmente pueden oír ligeramente por encima de los 20 kHz. Creo que 48
kHz es un buen compromiso, pero 88,2 o 96
kHz proporcionan un margen adicional.
- ↑ Lavry, Dan. "¿Mezclar a 96 kHz o no?" . Gearslutz . Consultado el 10 de noviembre de 2018. Hoy
en día, hay varios diseñadores y expertos en audio que consideran que la frecuencia de muestreo de 60-70 kHz es la óptima para el oído. Es lo suficientemente rápida como para incluir lo que podemos oír, pero lo suficientemente lenta como para reproducirlo con bastante precisión.
- ↑ Stuart, J. Robert (1998). Codificación de audio digital de alta calidad . CiteSeerX 10.1.1.501.6731 .
Tanto el análisis psicoacústico como la experiencia nos dicen que el canal rectangular mínimo necesario para garantizar la transparencia utiliza PCM lineal con muestras de 18,2 bits a 58
kHz. ... existen argumentos sólidos para mantener relaciones enteras con las frecuencias de muestreo existentes, lo que sugiere que se deberían adoptar 88,2
kHz o 96
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- ↑ "Especificación del formato de archivo SWF - Versión 19" (PDF) . 2013.
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- ↑ Cristina Bachmann, Heiko Bischoff; Schütte, Benjamin. "Personalizar el menú de frecuencia de muestreo" . Steinberg WaveLab Pro . Consultado el 18 de diciembre de 2018.
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[Captura de pantalla de Cubase]
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- ↑ William Morris Hartmann (1997). Señales, sonido y sensación . Springer. ISBN 1563962837.
Lecturas adicionales
- Matt Pharr, Wenzel Jakob y Greg Humphreys, Renderizado basado en la física: De la teoría a la implementación, 3.ª ed. , Morgan Kaufmann, noviembre de 2016. ISBN 978-0128006450El capítulo sobre muestreo ( disponible en línea ) está muy bien escrito, con diagramas, teoría básica y ejemplos de código.
Enlaces externos
- Revista dedicada a la teoría del muestreo.
- Datos I/Q para principiantes : una página que intenta responder a la pregunta ¿Por qué datos I/Q?
- Muestreo de señales analógicas : una presentación interactiva en una demostración web en el Instituto de Telecomunicaciones de la Universidad de Stuttgart.
- Procesamiento digital de señales
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- Tecnología cinematográfica y de vídeo