Marc-Antoine Charpentier

Marc-Antoine Charpentier ( en francés: [maʁk ɑ̃twan ʃaʁpɑ̃tje] ; 1643 - 24 de febrero de 1704 ^[2] ) fue un compositor barroco francés durante el reinado de Luis XIV . Una de sus obras más famosas es el tema principal del preludio de su Te Deum , Marche en rondeau . Este tema todavía se utiliza hoy en día como fanfarria durante las emisiones televisivas de la Red de Eurovisión y la Unión Europea de Radiodifusión .

Marc-Antoine Charpentier dominó la escena musical barroca del siglo XVII en Francia gracias a la calidad de su prolífica producción. Dominó todos los géneros y su habilidad para escribir música vocal sacra fue especialmente elogiada por sus contemporáneos.

Comenzó su carrera yendo a Italia, donde cayó bajo la influencia de Giacomo Carissimi así como de otros compositores italianos, tal vez Domenico Mazzocchi . Quedaría marcado por el estilo italiano y se convertiría en el único junto a Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville en Francia en acercarse al oratorio. En 1670, se convirtió en maestro de música (compositor y cantante) al servicio de la duquesa de Guisa . A partir de 1690 Charpentier compuso Médée , sobre una pieza de Corneille . Fue un fracaso determinante en su carrera de compositor: a partir de entonces se dedicó a la música religiosa. Se convirtió en el compositor de los carmelitas de la "Rue du Bouloir", la abadía de Montmartre , Abbaye-aux-Bois y Port-Royal . En 1698, Charpentier fue nombrado maestro de música para los niños de la Sainte-Chapelle du Palais . Después de haber obtenido del rey Luis XIV una suavización del monopolio de Lully , Molière recurrió a Charpentier para componer la música de los entreactos de Circe y Andrómeda , así como las escenas cantadas para las reposiciones de El matrimonio forzado , y finalmente las piezas musicales de El enfermo imaginario .

Compuso obras profanas, música escénica, óperas , cantatas , sonatas , sinfonías , así como música sacra, motetes (grandes o pequeños), oratorios , misas, salmos, Magníficats , Letanías .

En el momento de su muerte, las obras completas de Charpentier debían contar con unos 800 números de opus, pero hoy sólo quedan 28 volúmenes autógrafos , es decir, más de 500 piezas que él mismo se encargó de clasificar. Esta colección, llamada Mélanges , es uno de los conjuntos de manuscritos musicales autógrafos más completos de todos los tiempos.

Charpentier nació en París o cerca de allí, hijo de un maestro escriba que tenía muy buenas conexiones con familias influyentes en el Parlamento de París . ^{[3] [4]} Marc-Antoine recibió una muy buena educación, tal vez con la ayuda de los jesuitas, y se inscribió en la facultad de derecho de París cuando tenía dieciocho años. ^[5] Se retiró después de un semestre. Pasó "dos o tres años" en Roma, probablemente entre 1667 y 1669, ^[6] y estudió con Giacomo Carissimi . También se sabe que estuvo en contacto con el poeta y músico Charles Coypeau d'Assoucy , que componía para la embajada francesa en Roma. Una leyenda afirma que Charpentier inicialmente viajó a Roma para estudiar pintura antes de ser descubierto por Carissimi. Esta historia no está documentada y posiblemente sea falsa; De todos modos, aunque sus 28 volúmenes de manuscritos autógrafos revelan una considerable habilidad para trazar los arabescos utilizados por los copistas profesionales, no contienen un solo dibujo, ni siquiera un boceto rudimentario. A pesar de todo, adquirió un sólido conocimiento de la práctica musical italiana contemporánea y lo trajo de vuelta a Francia.

Inmediatamente después de su regreso a Francia, Charpentier probablemente comenzó a trabajar como compositor para la casa de María de Lorena, duquesa de Guisa , conocida familiarmente como "Mlle de Guise". Ella le dio un "apartamento" en el recientemente renovado Hôtel de Guise, evidencia sólida de que Charpentier no era un sirviente pagado que dormía en una pequeña habitación en la enorme residencia, sino que era un cortesano que ocupaba uno de los nuevos apartamentos en el ala de los establos. ^[7]

Durante los siguientes diecisiete años, Charpentier compuso una cantidad considerable de obras vocales para ella, ^[8] entre ellas, arreglos de salmos, himnos , motetes, un Magnificat , una misa y un Dies Irae para el funeral de su sobrino Luis José, duque de Guisa , ^[9] y una sucesión de oratorios italianizantes con textos latinos no litúrgicos. (Charpentier prefería el término latino canticum al italiano oratorio ). A lo largo de la década de 1670, la mayor parte de estas obras fueron para tríos. ^[10] El trío habitual estaba formado por dos mujeres y un bajo cantante, más dos instrumentos de agudos y continuo; pero cuando la interpretación en la capilla de una comunidad monástica masculina requería voces masculinas, escribía para un haute-contre , un tenor y un bajo, más los mismos instrumentos. Luego, alrededor de 1680, Mademoiselle de Guise aumentó el tamaño del conjunto, hasta incluir 13 intérpretes y un profesor de canto. En las piezas escritas desde 1684 hasta finales de 1687, los nombres de los músicos de Guisa aparecen como marginalia en los manuscritos de Charpentier, incluido "Charp" junto a la línea haute-contre. ^[11] Étienne Loulié , el instrumentista principal que tocaba el teclado, la flauta dulce y la viola, probablemente fue el encargado de entrenar a los instrumentistas más nuevos.

A pesar de lo que se afirma a menudo, durante sus diecisiete años al servicio de mademoiselle de Guise, Charpentier no fue el "director" del conjunto de Guise. El director era un caballero de la corte de mademoiselle de Guise, un músico aficionado, italófilo y latinista llamado Philippe Goibaut , conocido familiarmente como Monsieur Du Bois. Debido al amor de mademoiselle de Guise por la música italiana (una pasión que compartía con Du Bois) y a su frecuente recepción de italianos que pasaban por París, ^[12] había pocas razones para que Charpentier ocultara los italianismos que había aprendido en Roma.

Durante sus años de servicio a mademoiselle de Guise, Charpentier también compuso para "Mme de Guise" , prima hermana de Luis XIV . ^[13] Fue en gran parte gracias a la protección de madame de Guise que a los músicos de Guise se les permitió interpretar las óperas de cámara de Charpentier, desafiando el monopolio de Jean Baptiste Lully . La mayoría de las óperas y pastorales en francés, que datan de 1684 a 1687, parecen haber sido encargadas por madame de Guise para su interpretación en los entretenimientos de la corte durante la temporada de invierno; pero mademoiselle de Guise sin duda las incluyó en los entretenimientos que patrocinaba varias veces a la semana en su residencia palaciega parisina.

A finales de 1687, mademoiselle de Guise se estaba muriendo. Por esa época, Charpentier entró a trabajar para los jesuitas . De hecho, no se le menciona en el testamento de la princesa de marzo de 1688 ni en los documentos de su herencia, lo que es una prueba fehaciente de que ya había recompensado a su fiel servidor y aprobado su marcha.

Durante sus diecisiete y pico de años en el Hôtel de Guise, Charpentier había escrito casi tantas páginas de música para encargos externos como para mademoiselle de Guise (copiaba rutinariamente estos encargos externos en cuadernos con números romanos). Por ejemplo, después de la pelea de Molière con Jean-Baptiste Lully en 1672, Charpentier había comenzado a escribir música incidental para el teatro hablado de Molière. Probablemente fue debido a la presión ejercida sobre Molière por mademoiselle de Guise y por la joven madame de Guise que el dramaturgo le quitó a Dassoucy el encargo de música incidental para Le Malade imaginaire y se lo dio a Charpentier. Después de la muerte de Molière en 1673, Charpentier continuó escribiendo para los sucesores del dramaturgo, Thomas Corneille y Jean Donneau de Visé . Obra tras obra, componía piezas que exigían más músicos que el número autorizado por el monopolio de Lully sobre la música teatral. En 1685, la tropa dejó de burlarse de estas restricciones. Su capitulación puso fin a la carrera de Charpentier como compositor para el teatro hablado. ^[15]

En 1679, Charpentier había sido elegido para componer para el hijo de Luis XIV, el Delfín . ^[16] Escribiendo principalmente para la capilla privada del príncipe, compuso piezas devocionales para un pequeño conjunto formado por músicos reales: las dos hermanas Pièche cantando con un bajo llamado Frizon e instrumentos tocados por los dos hermanos Pièche. En resumen, un conjunto que, con el permiso de mademoiselle de Guise, podría interpretar obras que había compuesto anteriormente para los Guisa. A principios de 1683, cuando se le concedió una pensión real, Charpentier recibió el encargo de escribir para eventos de la corte como la procesión anual del Corpus Christi . En abril de ese año, enfermó tanto que tuvo que retirarse del concurso para la submaestría de la capilla real. Las especulaciones de que se retiró porque sabía que no ganaría parecen desmentidas por sus cuadernos autógrafos: no escribió nada en absoluto desde abril hasta mediados de agosto de ese año, una fuerte evidencia de que estaba demasiado enfermo para trabajar.

Desde finales de 1687 hasta principios de 1698, Charpentier sirvió como maître de musique (maestro de música) para los jesuitas, trabajando primero para su collège de Louis-le-Grand (para el que escribió Celse martyr , David et Jonathas y donde todavía estaba empleado en abril de 1691) ^[17] y luego para la iglesia de Saint-Louis adyacente a la casa profesa de la orden en la rue Saint-Antoine. ^[18] Una vez que se mudó a Saint-Louis, Charpentier prácticamente dejó de escribir oratorios y, en su lugar, escribió principalmente arreglos musicales de salmos y otros textos litúrgicos como las Letanías de Loreto. Durante sus años en Saint-Louis, sus obras tendieron a ser para grandes conjuntos que incluían cantantes pagados de la Royal Opera. Además, durante estos años Charpentier sucedió a Étienne Loulié como profesor de música de Philippe, duque de Chartres . ^[19]

Charpentier fue nombrado maître de musique de la Sainte-Chapelle de París en 1698, un puesto real que ocupó hasta su muerte en 1704. ^[20] Una de sus composiciones más famosas durante su mandato fue la Misa Assumpta Est Maria (H.11). El hecho de que esta obra sobreviviera sugiere que fue escrita para otra entidad, una entidad que tenía derecho a llamar a los músicos de la Capilla y recompensarlos por sus esfuerzos. De hecho, prácticamente ninguna de las composiciones de Charpentier de 1690 a 1704 ha sobrevivido, porque cuando el maître de musique murió, la administración real confiscaba rutinariamente todo lo que había escrito para la Capilla. Charpentier murió en la Sainte-Chapelle de París y fue enterrado en el pequeño cementerio amurallado que había justo detrás del coro de la capilla (el cementerio ya no existe).

En 1727, los herederos de Charpentier vendieron sus manuscritos autógrafos (28 volúmenes en folio) a la Biblioteca Real, hoy la Bibliothèque nationale de France . Comúnmente conocidos como Mélanges o Meslanges , y ahora disponibles como facsímiles publicados por Minkoff-France, estos manuscritos fueron divididos por el propio Charpentier en dos series de cuadernos: uno con números arábigos y el otro con números romanos, y cada cuaderno numerado cronológicamente. Estos manuscritos (y sus marcas de agua) han permitido a los académicos no solo fechar sus composiciones, sino también determinar los eventos para los que se escribieron muchas de estas obras. ^[21]

Sus composiciones incluyen oratorios , misas , óperas , lecciones de tenébres , motetes y numerosas piezas más pequeñas que son difíciles de categorizar. Muchas de sus obras más pequeñas para una o dos voces e instrumentos se parecen a la cantata italiana de la época, y comparten la mayoría de las características excepto el nombre: Charpentier las llama airs sérieux o airs à boire si están en francés, pero cantata si están en italiano.

Charpentier no sólo compuso durante ese "periodo transitorio" tan importante para la "evolución del lenguaje musical, donde la modalidad de los antiguos y la armonía tonal emergente coexistieron y se enriquecieron mutuamente" ( Catherine Cessac , Marc-Antoine Charpentier , edición de 2004, p. 464), sino que también fue un teórico respetado. A principios de la década de 1680 estaba analizando la armonía en una misa policoral del compositor romano Francesco Beretta (Bibliothèque nationale de France, Ms. Réserve VM1 260, fol. 55-56). Alrededor de 1691 escribió un manual para ser utilizado en la formación musical de Philippe d'Orléans, duque de Chartres; y alrededor de 1693 amplió este manual. Las dos versiones sobreviven como copias de la mano de Étienne Loulié, colega de Charpentier, que las llamó Règles de Composition par Monsieur Charpentier y Augmentations tirées de l'original de Mr le duc de Chartres (Bibliothèque nationale de France, ms. na fr. 6355, fols. 1-16). En una página en blanco de las Augmentations , Loulié además enumeró algunos de los puntos que Charpentier planteó en un tratado que Loulié llamó Règles de l'accompagnement de Mr Charpentier . Existen tres obras teóricas conocidas desde hace mucho tiempo por los académicos, pero no revelaron mucho sobre la evolución de Charpentier como teórico. Luego, en noviembre de 2009, un cuarto tratado, esta vez de la propia mano de Charpentier, fue identificado en la colección de la Biblioteca Lilly de la Universidad de Indiana, Bloomington, EE.UU. Escrito durante los últimos meses de 1698 y numerado "XLI", este tratado parece haber sido el cuadragésimo primero de una serie hasta entonces no imaginada por los estudiosos de Charpentier, una serie de tratados teóricos que abarca casi dos décadas, desde principios de la década de 1680 hasta 1698. ^[22]

El preludio de su Te Deum , H.146, un rondó , es la melodía característica de la Unión Europea de Radiodifusión , que se escucha en los créditos iniciales de los eventos de Eurovisión . Este tema también fue la música introductoria de las películas de Las Olimpiadas de Bud Greenspan .

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Las composiciones de Charpentier fueron catalogadas por Hugh Wiley Hitchcock en su Les œuvres de Marc-Antoine Charpentier: Catalogue Raisonné (París: Picard, 1982); las referencias a las obras suelen ir acompañadas de su número H (de Hitchcock). Las siguientes listas (554 H) muestran la producción completa de cada género.

• Feria, H.1 (? 1670) ^[23]
• Messe pour les Trépassés à 8 , H.2 (? 1670) ^[24]
• Messe à 8 voix et 8 violons et flûtes , H.3 (? 1670) ^[24]
• Messe à quatre choeurs , H.4 (? 1670) ^[24]
• Messe pour le Port Royal , H.5 (? 1680) ^[23]
• Messe à 4 voix, 4 violons, 2 flûtes et 2 hautbois pour Mr Mauroy , H.6 (? 1690) ^[25]
• Messe des morts à quatre voix , H.7, H.7 a (? 1690) ^[23]
• Messe pour le Samedi de Pâques à 4 voix H.8 (? 1690) ^[23]
• Messe de minuit pour Noël à 4 voix, flûtes, et violons, H.9 (? 1690) ^{[25] [26]}
• Messe des morts à 4 voix et symphonie , H.10 (? 1690) ^[25]
• Assumpta est Maria: Missa sex vocibus cum simphonia, H.11, H.11a (1702) ^[27]
• Messe pour plusieurs instrument au lieu des orgues, (ver música instrumental)

• Prosa de los muertos , H.12
• Prosa para el día de Pâques , H.13
• Prosa del Santo Sacrement, H.14 ^[28]
• Stabat Mater pour des religieuses , H.15

• Antienne, "Regina caeli" Alt.16 ^{[29] [30]}
• Autre antienne, "Veni sponsa Christi" Alt.17 ^[30]
• Salve Regina, H.18 ^[29]
• Ave Regina coelorum, H.19 ^[29]
• Presidium del tribunal supremo, H.20
• Alma Redemptoris mater , H.21 ^{[29] [30]}
• Avenida Regina , H.22 ^{[29] [30]}
• Salve Regina a 3 voces pareilles, H.23
• Preludio para Salve Regina à 3, H.23 a
• Salve Regina a 3 coros, H.24
• Antiphona in honorem Beatae Virginis, "Beata es Maria" Alt.25 ^[30]
• Antienne, H.26
• Salve Regina des Jésuites, H.27
• Antiphona sine organo ad Virginem, H.28
• Antiphona in honorem beat Genovefae / voce sola, H.29 ^[30]
• Antienne, H.30
• Regina coeli voce sola cum (? flauti), H.31
• Antienne à la vierge à 2 dessus, "Regina caeli" Alt.32 ^{[29] [30]}
• Regina coeli por Charpentier, H.32 a ^[30]
• Troisième Regina coeli à 2 dessus, H.32 b
• 33-35 ciclo de Antiennes pour les vêpres d'un confeseur non pontife: ^[31]
  • Estreno antiguo para los sacerdotes de un confesor no pontificio, H.33
  • Troisième antienne pour les vêpres d'un confeseur non pontife, H.34
  • Cinquième antienne pour les vêpres d'un confeseur non pontife, H.35
• 36–43 Salut de la veille des Ô et les sept Ô suivant le romain: ^[31]
  • Saludo para la vela de Ö, H.36
  • Primer Ministro Ô, H.37
  • Segundo Ô, H.38
  • Tercera O, H.39
  • Cuarteto Ô, altura 40
  • Cinco O, H.41
  • Seiscientos O, H.42
  • Septieme O, H.43
• 44–47 ciclo de Antiennes à la Vierge Marie pour l'année liturgique:
  • Antienne à la Vierge depuis les vêpres du Samedi de devant le premier dimanche de l'Avant jusqu'aux complies du jour de la Purification inclusivement / Alma Redemptoris à Quatre voix et deux violons, H.44
  • Antienne à la Vierge depuis le lendemain de la purification jusqu'aux vêpres du Jeudi saint Exclusivement / Ave regina coelorum à quatre voix et deux dessus de violon, H.45
  • Antienne à la Vierge depuis les complies du Samedi saint jusqu'à none inclusivement du premier Samedi d'après la Pentecôte / Regina coeli à quatre voix et deux dessus de violon, H.46
  • Antienne à la Vierge depuis les vêpres de la veille de la Trinité jusqu'à none du Samedi devant le premier dimanche de l'Avant/ Salve regina à quatre voix et deux violons, H.47
• Antienne à la Vierge pour toutes les saisons de l'année / Inviolata reformé, H.48
• Antienne à 3 voix pareilles pour la veille des Ô, H.49
• 50–52 Antienne pour les vêpres de l'Assomption de la Vierge : ^[31]
  • Después de Dixit Dominus , H.50
  • Pour les mêmes vêpres / Antienne après Laetatus sum, H.51
  • Antienne pour les mêmes vêpres après Lauda Jerusalem Dominum, H.52

• Jesu corona Virginum: himno au commun des vierges à deux dessus et une flûte, H.53 ^[30]
• Hymne du Saint Esprit à trois voix pareilles avec symphonie et choeur si l'on veut, H.54 ^[32]
• 55–57 En Sanctum Nicasium Rothomagensem Archie piscopum et Martyrem: ^[31]
  • Himno de vísperas, H.55
  • Himno en eundem en matutinem, H.56
  • En eundem ad laudes, H.57
• Lenguaje de señas , H.58 ^[32]
• Gaudia Virginis Mariae, H.59
• Hymne pour toutes les fêtes de la Vierge, H.60 ^[28]
• Pour un reposoir / Pange flingua, H.61 ^[28]
• Pange flingua pour des religieuses / Pour le Port Royal , H.62
• Himno a la Vierge, "Ave maris stella" Alt.63 ^[30]
• Himno del Santo Sacrement , H.64
• Ave María Stella, H.65
• Himno del Santo Espíritu / Veni Creator, H.66
• Ave María Stella , H.67
• Pange lingua à 4 voix pour le Jeudi saint, H.68
• Veni Creator pour un dessus seul au catéchisme, H.69
• Veni Creator Spiritus pour un dessus seul pour le catéchisme, H.70
• Primer Confesor, H.71 ^[30]

• Magníficat, H.72
• Magníficat, H.73 ^[32]
• Magnificat à 8 voces y 8 instrumentos, H.74
• Magnificat à 3 dessus, H.75
• Canticum BVM H.76
• Preludio para el estreno del Magnificat a 4 voces sin instrumentos, H.76 a
• Magníficat, H.77
• Magníficat, H.78
• Troisième Magnificat à 4 voix con instrumentos, H.79
• Magníficat, altura 80
• Magníficat para el Port Royal , H.81

• Letanías de la Virgen a 3 voces pareilles, H.82
• Letanías de la Vierge à 6 voix et deux dessus de viola, H.83 ^[33]
• Letanías de la Vierge à 3 voix pareilles con instrumentos, H.84 ^[32]
• Letanías de la Virgen, H.85
• Letanías de la Vierge à deux dessus et une basse chantante, H.86
• Letanías de la vierge a 4 voces, H.87
• Letanías de la Virgen a 4 voces, H.88
• Letanías de la Virgen, H.89
• Letanías cortesanas de la Virgen a 4 voces, H.90

• Leçon de ténèbres, H.91 ^[34]
• Autre leçon de ténèbres / Troisième du Mercredi saint, H.92 ^[34]
• Autre leçon de ténèbres / 3ème du Jeudi saint, H.93 ^[34]
• Autre Jerusalem pour les leçons de ténèbres à 2 voix / pour la la seconde du Jeudi saint, H.94 ^[34]
• Troisième leçon du Vendredi Saint, Alt. 95 ^[34]
• 96–110 Las nuevas lecciones de ténèbres : ^[34]
  • Première leçon du Mercredi saint, Alt. 96
  • Segunda lección del santo Mercredi, Alt. 97
  • Troisième leçon de Mercredi saint, Alt. 98
  • Letras hébraïques de la première leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.99
    • Primera carta, H.99 a
    • Segunda carta, H.99 b
    • Tercera carta, H.99 c
  • Ritournelles pour la première leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.100 :
    • Preludio devant De lamentatione pour le Jeudi et le Vendredi saint, H.100 a
    • Misericordiae Domini tacet / Ritournelles après miserationes jus, H.100 b
    • Les violes / Novi dilucolo tacet / Ritournelles après fides tua, H.100 c
    • Ritournelles pour la première leçon du vendredi, H.100 d
    • Ritournelles pour la première leçon du vendredi, H.100 e
    • Ritournelles pour la première leçon du vendredi, H.100 f
    • Ritournelles pour la première leçon du vendredi, H.100 g
  • Prélude pour la première leçon de ténèbres du Mercredi saint, H.101
  • Estreno de lección de ténèbres du Jeudi saint, H.102
  • Segunda lectura del Santo Jeudi, H.103 ^[35]
  • Troisième leçon du Jeudi santo, H.104
  • Première leçon du Vendredi saint, H.105
  • Première leçon du Vendredi saint (transpuesta en Sol Majeur), H.105
  • Segunda lección del santo Vendredi, H.106
  • Seconde leçon du Jeudi saint à voix seule, H.107
  • Troisième leçon du Mercredi à trois Parties, H.108
  • Troisième leçon du Jeudi saint à 3 voix, H.109 ^[36]
  • Troisième leçon du Vendredi saint, H.110
• 111–119 Les neuf répons de chaque jour / Les neuf répons du Mercredi saint: ^{[34] [37]}
  • Premier responde después del estreno lectura del primer ministro nocturno, H.111
  • Segunda respuesta después de la segunda lección del primer nocturno, H.112
  • Troisième répons après la troisième leçon du premier nocturne, H.113
  • Cuatro respuestas después del estreno de la lección del segundo nocturno, H.114
  • Cinquième répons después de la segunda lectura del segundo nocturno, H.115
  • Seis respuestas después de la tercera lectura del segundo nocturno, H.116
  • Septième répons après la première leçon du troisième nocturne, H.117
  • Huitième répons después de la segunda lección del troisième nocturno, H.118
  • Neuvième répons après la troisième leçon du troisième nocturne du Mercredi saint, H.119
• 1 20–122 Lecciones de ténèbres:
  • Estreno de lectura de tenèbres du Mercredi saint pour une basse, H.120
  • Première leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une basse, H.121
  • Estreno de lectura de tenèbres du Vendredi saint pour une basse, H.122
• 123–125 Leçons de ténèbres:
  • Troisième leçon de ténèbres du Mercredi saint pour une basse taille avec 2 flûtes et deux violons, H.123
  • Troisième leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une basse taille avec 2 flûtes et 2 violons, H.124
  • Troisième leçon de ténèbres du Vendredi saint pour une basse taille avec 2 flûtes et deux violons, H.125
• Segunda respuesta después de la segunda lección del primer nocturno del santo Mercredi, H.126
• El primer ministro responde después del estreno de la lección del segundo nocturno del santo Jeudi, H.127
• Segunda respuesta después de la segunda lección del primer nocturno del santo Jeudi, H.128
• Segunda respuesta después de la segunda lectura del segundo nocturno del Jeudi Saint, H.129
• Segunda respuesta después de la segunda lectura del primer nocturno de Vendredi saint, H.130
• Troisième répons après la 3ème leçon du second nocturne du Vendredi saint, H.131
• Troisième répons après la troisième leçon du second nocturne du Mercredi saint, H.132
• El primer ministro responde después del estreno de la lección del segundo nocturno del santo Jeudi, H.133
• Segunda respuesta después de la segunda lectura del segundo nocturno del santo Vendredi, H.134
• 135–137 Leçons de ténèbres:
  • Troisième leçon de ténèbres du Mercredi saint, H.135
  • Troisième leçon de ténèbres du Jeudi saint, H.136
  • Troisième leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.137
• 138–140 Leçons de ténèbres:
  • Seconde leçon de ténèbres du Mercredi saint, H.138
  • Segunda lección de ténèbres del santo Jeudi, H.139
  • Segunda lección de ténèbres del santo Vendredi, H.140
• 141–143 Leçons de ténèbres:
  • Troisième leçon de ténèbres du Mercredi saint pour une basse, H.141
  • Troisième leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une basse, H.142
  • Troisième leçon de ténèbres du Vendredi saint pour une basse, H.143
• Répons après la première leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une haute taille et 2 flûtes, H.144

• Te Deum a 8 voces H.145 (1670)
• Te Deum , H.146 (1690)
• Te Deum a 4 voces, H.147 (1690)
• Te Deum à 4 voix, H.148 (1698-1699)
• Te Deum (perdido)
• Te Deum (perdido)

• Salmo 112, H.149
• Paume 126, altura 150
• Confitebor a 4 voces y 2 violines, H.151
• Salmo 116, H.152
• Salmo 109 , H.153
• Salmo 111, H.154
• Salmo 131, H.155
• De lo profundo , H.156
• Miserere à 2 dessus, 2 flûtes, et basse continue, H.157 ^[30]
• Salmo David, H.158
• Salmo 116, H.159
• Salmo 2 us 6 us supra centisium à 4 voix "Nisi Dominus", H.160 ^[38]
• Preludio para Nisi Dominum a 4 voces sin instrumentos, H.160 a
• Salmo David vigesimus primus post centesimum, H.161
• Exaudiat à 8 voix, flûtes et violons, H.162
• Salmo David VIII , H.163
• Reclinatorio para el Rey, H.164
• Precacio pro Rege, H.165
• Precacio pro Filio Regis, H.166
• Quam dilecta : Salmo David octogésimus tertius, H.167
• Salmo David 5 us (recte 2 us) in tempore belli pro Rege, H.168
• Prélude pour quatre fremuerunt ventes à 8 voix, H.168 a
• Salmo David 125 nosotros, H.169
• Salmo David centesimus trigesimus sextus: Super flumina Babylonis, H.170
• Super flumina / Salmo 136 octo vocibus cum instrumentis, H.171
• Preludio para Super flumina, H.171 a
• Salmo 3 nosotros, H.172
• Miserere à deux voix, une haute-contre et basse continue, H.173
• Salmo 41, H.174
• Salmo 1, H.175
• Salmo 97, H.176
• Salmo 148, H.177
• Salmo Davidis centisemus vigesimus septimus , H.178
• Salmo David septuagesimus quints, H.179
• Exaudiat pour le Roi à 4, H.180 ^[38]
• Premier prélude pour l'Exaudiat à 4 voix sans instrument D la re sol à 2 violons, H.180 a
• Segundo preludio a 4 violines para el mismo Exaudiat, H.180 si
• Salmo David octogesimus quartus , H.181
• Salmo David centesimus sexdecimus sine organo, H.182
• Salmo David 107, H.183
• Salmo David, 5 nosotros (recte 2 dus), H.184
• Salmo David nonagesimus primus, H.185
• Salmo David octogesimus tertius, H.186
• Salmo 86, H.187
• Salmo 62, H.188
• De profundis , H.189 ^[39]
• Salmo 109 us: Dixit Dominus à 8 vocibus et todidem instrumentis, H.190
• Salmo 147, H.191
• Salmo 46 , H.192
• Salmo David 50 mus / Miserere des Jésuites , H.193 ^[33]
• Prélude pour le Miserere à 6 voix et instrument, H.193 a ^[33]
• Salmo David nonagesimus 9 nus, H.194
• Bonum est confiteri Domino / Salmo David 91 nosotros, H.195 ^[33]
• Salmo David 12 nosotros, H.196
• Salmo David 109 nosotros, H.197 ^[40]
• Prélude pour le premier Dixit Dominus en petit en G re sol bémol, H.197 a
• Salmo David 4 nosotros , H.198
• Salmo David Centesimus Undecimus, "Beatus vir" H.199 ^[40]
• Preludio para el estreno del Beatus a 4 voces, H.199 a
• Salmo 110 e: " Confitebor tibi ", H.200 ^[40]
• Preludio para el estreno confitado a 4 voces sin instrumentos, H.200 a
• Salmo David 34 nosotros, H.201
• Dixit Dominus: Salmo David 109 us, H.202
• Dixit Dominus: Salmo David 109 / Preludio, H.202 a
• Psalmus supra centesimum duodecimus, "Laudate pueri" H.203 ^[40]
• Prélude pour Laudate pueri Dominum à 4 voix sans instrument en G re sol natural, H.203 a
• Salmo 109, H.204
• Gloria Patri pour le De profundis en C sol ut bémol à quatre voix, 4 violons et flûtes, H.205
• Salmo David 5 nosotros post septuagesimum, H.206
• Salmo Davidis post octogesimum septimus, H.207
• Psalmus undecimus Davidis post centesimum: Beatus vir qui timet Dominum 4 vocibus cum symphonia, H.208
• Salmo David 115 nosotros , "Credidi propter" H.209 ^[38]
• Prélude pour Credidi à 4 voix sans instrument en sol ut, H.209 a
• Lauda Jerusalén: Salmo David 147 us, H.210
• Salmo Davidis vigesimus nonus super centesimum / De profundis à quatre voix, H.211
• Salmo David 120 us quatuor vocibus, H.212
• De profundis , H.213 ^[23]
• De profundis, H.213 a
• Salmo Davidis decimus sextus post centesimum, H.214
• Salmo David 67 nosotros, H.215
• Salmo Davidis CXXI ​​nosotros, H.216
• Salmo 123 nosotros, H.217
• Salmo David 45 nosotros , H.218
• Miserere Psalmus 50 a 4 voces y 4 instrumentos, H.219
• Salmo David 110 us à 4 voix , "Confitebor tibi Domine" H.220 ^[41]
• Salmo David 111 à 4 voix, "Beatus vir" H.221 ^[41]
• Corte De profundis a 4 voces, H.222
• Laudate Dominum omnes gentes octo vocibus et totidem instrumentis, H.223
• Beatus vir qui timet Dominum 8 vocibus et totidem instrumentis, H.224
• Confitebor a 4 voces e instrumentos, H.225
• Dixit Dominus para el Port Royal , H.226
• Laudate Dominum omnes gentes pour le Port Royal , H.227
• Salmo David LXX: 3e psaume (sic) du 1er nocturno du Mercredi saint , H.228
• Salmo David 26 tus: 3e psaume (sic) du 1er nocturno del santo Jeudi , H.229
• Salmo David 15 us: 3e psaume (sic) du 1er nocturne du Vendredi saint , H.230
• Salmo 126, H.231
• De lo profundo , H.232

• Elévation , "Ave verum corpus" H.233 (? 1670) ^[30]
• Elevación , .H.234 (? 1670)
• O sacrum convivium à 3 dessus: Elevatio, H.235 (? 1670)
• Elevación, H.236 (? 1670)
• Elevación para la paz, H.237 (? 1670) ^[32]
• Préludio en A pour O Bone Jesu à 3 voix pareilles pour la paix, H.237 a ^[32]
• Elevación, H.238 (? 1670)
• El sacro a tres, H.239
• O sacrum convivium de Charpentier pars, H.239 a (1670)
• El sacro para los tres religiosos, H.240
• Elevación, H.241
• Ecce panis voce sola / Elévation, H.242 ^{[29] [30]}
• Panis angelicus voce sola / Elévation, H.243 ^[37]
• Elévation à 2 dessus et une basse chantante, H.244
• Elevación, H.245 ^[29]
• Elevación, H.246
• Elevación, H.247 ^[29]
• Elevación , H 248
• Elevación, H.249 ^[29]
• Elevación, H.250
• Elévation à 5 sans dessus de violon , "Transfige dulcissime Jesu" H.251 ^{[42] [41]}
• Elevación, H.252
• O amor: Elévation à 2 dessus et une basse chantante ou pour une haute contre, taille et basse chantante en le transposant un ton plus haut, H.253
• Preludio para O amor à 3 violines, H.253 a
• Elévation, "O pretiosum et admirabile convivium" H.254 ^[30]
• Elevación, H.255 ^[28]
• Elevación a 3 alturas, H.256
• Alzado, " Gustate et videte " H.257 ^[30]
• Alzado, "Nonne Deo subjetiva erit" H.258 ^{[29] [30]}
• Elevación, H.259
• Alzado. H.260 ^[32]
• O salutaris à 3 dessus, H.261
• Oh salutaris, H.262
• Elevación, H.263 ^[23]
• Elevación del San Sacrement, H.264
• Elevación a 3 pares de voces, H.264 a
• Elevación, H.265
• Elevación , H.266
• Elevación, H.267
• Elevación de voz sola para una cola, H.268
• A l'elévation de la sainte hostie, H.269
• Pour le Saint Sacrement à 3 voix pareilles, H.270
• Pour le Saint Sacrement à 3 voix pareilles, H.271
• Elévation à 2 dessus et une basse, H.272
• Elevación, H.273
• Elevación, H.274
• Elevación, H.275
• Elevación, H.276 ^[28]
• Elevación, "Cantemus Domino" H.277 ^[30]
• Motete del Santo Sacrement à 4 / Charpentier, H.278
• Motete a voz sola para una elevación, H.279
• Motete del San Sacrement, H.280

• Señor salvo, H.281 ^[23]
• Domine salvum, H.282 ^{[29] [30]}
• ...Domine salvum de la messe à 8, H.283
• Domine salvum à 3 voix pareilles avec orgue , H.284 ^[32]
• Domine salvum, H.285
• Señor salvo, H.286 ^[28]
• Domine salvum, H.287 ^[32]
• Domine salvum para tres religiosos, H.288
• Señor salvo, H.289 ^[28]
• Domine salvum sine organo en C sol ut, H.290
• Domine salvum, H.291
• Domine salvum, H.292
• Señor salvo, H.293 ^[28]
• Señor salvo, H.294 ^[28]
• Domine salvum, H.295 ^[28]
• Domine salvum, H.296
• Domine salvum pour un haut et un bas dessus, H.297 ^{[29] [30]}
• Domine salvum, H.298
• Domine salvum, H.299
• Domine salvum à 3 dessus, H.300
• Domine salvum à 3 voces pareilles, H.301
• Domine salvum à 3 voces pareilles, H.302
• Domine salvum, H.303
• Domine salvum, H.304 ^[30]
• Motete, " Domine salvum fac regem " H.305

• Para San Bernardo , "Gaudete fideles" H.306 ^[30]
• Pour St Augustin , "O doctor optime" H.307 ^[30]
• Pour Pâques , "Haec dies quam fecit" H.308 ^[30]
• Natividad de la Virgen, "Sicut spina rosam" H.309 ^[30]
• San Francisco, "Jubilate Deo fideles" H.310 ^[30]
• Motete para los trépassés à 8 / Plainte des âmes du purgatoire, H.311
• O filii à 3 voix pareilles , H.312 ^[32]
• Pour la conception de la Vierge, "Conceptio tua Dei genitrix" H.313 ^[30]
• En nativitatem Domini canticum, H.314
• Para Santa Ana, "Gaude felix Anna" H.315 ^[30]
• In circuncisione Domini, H.316 ^[28]
• Para el día de Ste Geneviève , H.317 ^[28]
• En festo purificationis, H.318 ^[28]
• Motete para la Trinidad, H.319
• Motete de San Luis , H.320
• Motete de San Lorenzo , H.321
• Motete de la Vierge pour toutes ses fêtes, H.322 ^[28]
• In honorem santi Ludovici Regis Galliae canticum tribus vocibus cum symphonia, H.323 ^[28]
• En nombre de Jesús, H.324
• Canticum Annae , H.325 ^[28]
• Graciarum actiones ex sacris codicibus excerptae pro restituta serenissimi Galliarum Delphini saludo, H.326 ^[28]
• Motete para todas las fiestas de la Vierge, H.327 ^[28]
• Supplicacio pro defunctis ad beatam Virginem, H.328 ^[28]
• Para descansar, H.329 ^[28]
• Gaudia beatae Virginis Mariae, H.330 ^[28]
• Luctus de morte augustissimae Mariae Theresiae reginae Galliae , H.331 ^{[39] [32]}
• In honorem Sancti Ludovici regis Galliae , H.332
• Pro ómnibus festis BVM H.333 ^[33]
• Motet pour la Vierge, " Alma Dei Creatoris" H.334 ^[30]
• 335–338 Tempestades del Quatuor Anni: ^[31]
  • Versión, H.335
  • Estatas, H.336
  • Prélude pour l'été 3 flautas, H.336 a
  • Otoño, H.337
  • Himnos, H.338
• Canto joyeux de Pâques , H.339
• Ad beatam Virginem canticum, H.340 ^[32]
• Gratiarum actiones pro restituta Regis christianissimi sanitate anno 1686, H.341 ^[30]
• Santa Teresa , H.342
• Magdalena lugens voce sola cum sinfonía, H.343 ^[29]
• Magdalena Lugens, H.343 a
• In festo corporis Christi canticum, H.344
• Canticum Zachariae , H.345 ^[33]
• Pour le Saint Sacrement au reposoir, Alt. 346
• In honorem Sti Benediti, "Exultet omnium" H.347 ^[30]
• Motet du Saint Sacrement pour un reposoir, H.348 ^[32]
• 349–351 Para la pasión de Notre Seigneur:
  • Pausa de estreno, "O crux ave" H.349 ^[30]
  • Pausa de segundo, "Popule meus" H.350 ^[30]
  • Para el día de la Pasión de Notre Seigneur, H.351
• Segundo motete para el catéchisme à la pausa du milieu / à la Vierge, H.352
• En Asunción Beatae Mariae Virginis, H.353
• Motete para San Francisco de Borgia , H.354
• In honorem Sancti Xaverij canticum , H.355
• Canticum de Sto Xaverio, H.355a
• O filii pour les voix, violons, flûtes et orgue , H.356
• En purificationem BV M canticum, "Psallite caelites" H.357 ^[30]
• In festo corporis Christi canticum, H.358 ^[28]
• Motet pour la Vierge à 2 voix, "Omni die hic Mariae" H.359 ^[30]
• Pour la Vierge, "Felix namque es" H.360 ^[30]
• Pour plusieurs martyrs / motet à voix solo sin acompañamiento, H.361
• Para el Santo Espíritu, H.362
• Colgante motete la guerre, Alt. 363
• Para el Santo Espíritu, H.364
• Para el Santo Espíritu, H.364 a
• In honorem Sancti Ludovici regis Galliae canticum, H.365
• In honorem Sancti Ludovici regis Galliae canticum, H.365 a
• Para el Santo Espíritu, H.366
• La prière à la vierge du père Bernard, H.367
• Motete de San José , H.368
• Pro virginie no mártir, H.369
• Pour le catéchisme, "Gloria in excelsis Deo" H.370 ^[30]
• A la Vierge à 4 voix pareilles, H.371
• Pour la seconde fois que le Saint Sacrement vient au même reposoir, H.372
• Pour Marie Madeleine, "Sola vivebat in antris" H.373 ^[30]
• Para Santa Teresa, "Flores o Gallia" H.374 ^[30]
• Pour un confeseur non pontife, "Euge sirve hueso" H.375 ^[30]
• Para un confesor, H.376
• Para todos los santos, H.377
• Para el Carme, H.378
• Para muchas fiestas, H.379
• 380–389 Méditaciones para el Carême: ^{[43] [31]}
  • Primera meditación, H.380
  • Segunda meditación, H.381
  • Tercera meditación, H.382
  • Cuarteto de meditación, H.383
  • Cinco meditaciones, H.384
  • Sexta meditación, H.385
  • Septieme meditación, H.386
  • Meditación de hoy, H.387
  • Meditación nueva: Magdalena lugens, H.388
  • Meditación de Dixième, H.389
• Motete de la Virgen à 4, H.390

• Judith sive Bethulia liberata , H.391 (1675) ^{[44] [45]}
• Canticum pro pace, H.392 (1675–76) ^[46]
• Canticum in nativitatem , H.393 (1675-1676)
• In honorem Caelia, Valeriani et Tiburtij canticum, H.394 (1676)
• Para la fiesta de la Epifanía, H.395 (1677)
• Historia Esther , H.396 (1677) ^[44]
• Caecilia virgo et mártir octo vocibus, H.397 (1683–85)
• Pestis Mediolanensis , H.398 (1679)
• Preludio para Horrenda pestis, H.398 a (1680-1683)
• Filius prodigus , H.399 (1680) ^[44]
• Prélude pour l'Enfant prodigue, H.399 a (1680-1683)
• Canticum in honorem Beatae Virginis Mariae inter homines et angelos... Alt.400 (1680)
• Extremum Dei judicium , H.401 (Juicio dernier) (1680) ^[44]
• Sacrificium Abrahae , H.402 (1681–83/92) ^[47]
• Sinfonías ajustadas al sacrificio de Abraham, H.402 a (1680–83)
• Mors Saülis et Jonathae, H.403 (1681–82) ^[48]
• Josué , H.404 (1681–82) ^[49]
• Preludio, H.404 a (fin 1680–83)
• In resurrectione Domini Nostri Jesu Christi, H.405 (1682)
• In circuncisione Domini / Dialogus inter angelum et pastores, H.406 (fin 1683)
• Dialogus inter esurientem et Christum, H.407 (1682-1683)
• Elevación, H.408 (final 1683)
• In obitum augustissimae nec non piissimae Gallorum regina lamentum , H.409 (1683) ^[39]
• Praelium Michaelis Archangeli factum in coelo cum dracone, H.410 (aleta 1683)
• Caedes sanctorum inocente , H.411 (1683–84) ^[50]
• Nuptiae sacrae, H.412 (1684) ^[50]
• Caecilia virgo et mártir , H.413 (1684) ^[50]
• In nativitatem Domini Nostri Jesu Christi canticum, H.414 (1684) ^[50]
• Caecilia virgo et mártir , H.415 (1685) ^[50]
• Prólogo de la Ste Cécile, H.415 a (1686) ^[50]
• En nativitatem Domini canticum, H.416 (1690)
• Dialogus inter Christum et homines, H.417 (1692)
• In honorem Sancti Ludovici regis Galliae , H.418 (1692-1693)
• Pour St Augustin mourant, H.419 (1687)
• Dialogus inter angelos et pastores Judeae, H.420 (1687) ^[51]
• In nativitatem Domini Nostri Jesu Christi canticum , H.421 (1698)
• Judicium Salomonis , H.422 (1702)
• Dialogus inter Magdalena et Jesum 2 vocibus Canto et Alto cum organo, H.423 (?)
• Le Reniement de St Pierre , H.424 (?) ^[52]
• Dialogus inter Christum et peccatores, H.425 (?)
• Preludio para Mementote peccatores, H.425 a (1685-86)

• "Lo que es", H.426 ^[30]
• Pie de Jesús, H.427 ^[28]
• (sin nombre) , H.428, H.429, ^[28] H.430
• Gratitudinis erga Deum canticum, H.431 ^[28]
• Oferta para el sacro de una velada a 4 partes de voz y de instrumentos, H 432
• Domine non secundum pour une basse taille con 2 violones, H.433
• Motet pour une longue offrande / Motet pour l'offertoire de la Messe Rouge, H.434
• (sin nombre), H.435, H.436, H.437, H.438
• Pastor de huesos, H.439

• "Alto valor", H.440
• "¡Ah! laissez moi rêver", H.441
• "¡Ah! qu'ils sont courts les beaux jours", H.442
• "¡Ah! qu'on est malheureux d'avoir eu des désirs", H.443
• "Au bord d'une fontaine", H.443 bis
• "Allons sous ce vert feuillage", H.444
• "Amour vous avez beau redoubler mes alarmes", H.445
• "Auprès du feu l'on fait l'amour", H.446
• "Ayant bu du vin clairet", H.447
• "Beaux petits yeux d'écarlate", H.448
• "Brillantes flores naissez", H.449 ( Jean de La Fontaine )
• "Feuillages verts naissez", H.449 a
• "Charmantes flores naissez", H.449 b
• "Printemps, vous renaissez", Alt.449 c
• "Aimables fleurs naissez", Alt.449 d
• "Climène sur ses bords", H.449 e
• "Celle qui fait tout mon tourment", H.450
• "Consolez vous, chers enfants de Bacchus", H.451
• "En vano rivaux assidus", H.452
• "Faites trêve à vos chansonnettes", H.453
• "Fenchon, la gentille Fenchon", H.454
• "Il faut aimer, c'est un mal nécessaire", H.454 bis
• "Non, non je ne l'aime plus", H.455
• "Oiseaux de ces bocages", H.456
• 457–459 Airs sur les stances du Cid , ( Pierre Corneille ):
  • "Percé jusqu'au fond du coeur", H.457
  • "Père, maitresse, honneur, amour", H.458
  • "Que je sens de rudes combats", H.459
• "Que Louis par sa vaillance", H.459 bis
• "Qu'il est doux, charmante Climène", H.460
• "Deux beaux yeux un teint de jaunisse", H.460 a
• "Le beau jour dit une bergère", H.460 b
• "Un flambeau, Jeannette, Isabelle", H.460 c (Emile Blamont)
• "Quoi je ne verrai plus", H.461
• "¿Quoi rien ne peut vous arrêter?", H.462
• "Rendez moi mes plaisirs", H.463
• "Rentrez, trop indiscrets sopairs", H.464
• "Retirons nous, fuyons", H.465
• "Ruisseau qui nourrit dans ce bois", H.466
• "Sans frayeur dans ce bois", H.467
• "Todo renait, toda flor", H.468
• "Tristes déserts, sombrío retraite", H.469
• "Veux tu, compère Grégoire", H.470
• "Si Claudine ma voisine", H.499 b
• Airs italiens et français, (perdido)

• Orfeo descendiente aux enfers, H.471
• Serenata a tre voci e sinfonia, H.472
• Epithalamio in lode dell'Altezza serenissima Elettorale di Massimiliano Emanuel Duca di Baviera concento a cinque voci con stromenti, H.473
• Epitaphium carpentarii, H.474
• Beate mie pene / Duo à doi canti del Signor Charpentier, H.475
• "Superbo amor", H.476
• "El mundo está aquí", H.477
• Cantate francesa de M. Charpentier, H.478
• Le roi d'Assyrie mourant, (perdido)

• Pequeña pastoral, H.479 (= Juicio de Pan)
• Los placeres de Versalles , H.480
• Actéon , Pastoral en música, H.481
• Actéon changé en biche, H.481 a
• Sur la naissance de Notre Seigneur Jésus Christ: Pastorale, H.482
• Pastorale sur la naissance de notre Seigneur Jésus Christ, H.483
• Segunda fiesta de Navidad francesa que comienza por "que nos sopairs", H.483 a
• Segunda fiesta de Navidad francesa que comienza por "que nos sopairs, Seigneur", H.483 b
• Il faut rire et chanter: disputa de bergers, H.484
• La fiesta de Rueil, H.485
• La Fiesta de Rueil, H.485 a
• La Couronne de fleurs , Pastoral, H.486 (1685)
• Les Arts florissants , Ópera, H.487 ^[54]
• Las artes florecientes, H.487 a
• El descenso de Orphée aux enfers , H.488
• Idyle sur le retour de la santé du Roi , H.489
• Celse Martyr, tragédie en musique ( P. Bretonneau), (perdida)
• David y Jonathas , H.490 (P. Bretonneau)
• Obertura del Sr. Charpentier, H.490 a
• Médée , H.491 ( Thomas Corneille )
  • Parodia de dos aires de Médée, H.491 a
  • Parodia de dos aires de Médée, H.491 b
  • Parodia de dos aires de Médée, H.491 c
• 492–493 Pastorcita del Sgr. M. Ant. Charpentier
  • Amor vince ogni cosa / Pastoraletta 1a del Sigr Charpentier, H.492
  • Pastoraletta italiana IIa del Sigr Charpentier, H.493
• Philomèle, (perdida, compuesta en colaboración con Monseigneur le Duc d'Orléans, Duc de Chartres )
• Juzgado de Pan, (= Pequeña pastoral H.479)
• Le Retour du Printemps, (perdido)
• Artajerje, (perdido)
• La Dori y Orente, (perdida)
• Les Amours d'Acis et Galatée (perdido) ( Jean de La Fontaine )

• Psyché , ( Pierre Corneille , Molière, Quinault ) 1684 (perdido)
• Le médecin malgré lui , ( Moliére ) (→ H.460, 460 a, 460 b, 460 c)
• Les fâcheux, (Molière) (perdido)
• Le Dépit amoureux, Ouverture (Molière) 1679 (perdido)
• La Contesse d'Escarbagnas (Molière) H.494i ^[55]
• Le Mariage forcé, H.494 (Molière) H.494ii ^[55]
• Le malade imaginaire , versión estreno , H.495 ( Moliére ) ^[55]
• Le malade imaginaire, segunda versión, H.495 a
• Le malade imaginaire, versión troisième, H.495 b
• Beneficio de la impresión, H.495 c
• Circé, H.496 ( Thomas Corneille y Donneau de Visé) (1675)
  • Parodia de 2 aires de Circé, H.496 a
  • Parodia de 8 aires de Circé, H.496 b
  • Parodia de 8 aires de Circé, H.496 c
• L'inconnu (Donneau de Visé y Thomas Corneille), (perdido) (1675)
• Le triomphe des dames (Thomas Corneille), (perdido) (1676)
• Sérénade pour le sicilian, H.497 (Molière) ^[55]
• Obertura del prólogo de Polieucte pour le Collège d'Harcourt, H.498 ( Pierre Corneille )
• L'Inconnu, H.499 (Donneau de Visé)
• Acis et Galatée, (H.499) ( Jean de La Fontaine ) (incompleto) (perdido)
• El Bavolet, H.499 a
• Les Fous divertissants, H.500 (Raymond Poisson)
• La Pierre philosophale, H.501 (Thomas Corneille y Donneau de Visé ) (1681)
• Endimión, H.502
• Air pour des paysans dans la Noce de village au lieu de l'air du marié, H.503 (Brécourt)
• Andrómeda , H.504 ( Pierre Corneille ) (1682)
• Le rendez vous des Tuileries, H.505 (Barón)
• Diálogo de Angélique y de Médor, H.506 (Dancourt)
• Venus y Adonis, H.507 ( Donneau de Visé )
• Apothéose de Laodamus à la mémoire de M. le Maréchal duc de Luxemburgo, (P. de Longuemare) (perdido)

Fuente: ^[56]

• Sinfonías para un reposoir, H.508 ^[57]
• Sinfonía devant Regina coeli, H.509 ^[58]
• (sin título) (¿preludios?), H.510 ^[58] , H.512 ^[58]
• Preludio para O filii et filiae, H.511 ^[58]
• Messe pour plusieurs instrument au lieu des orgues, H.513 ^[59]
• Offerte pour l'orgue et pour les violons, flûtes et hautbois, H.514 ^[60]
• Sinfonías para un reposoir, H.515 ^[61]
• Après Confitebor: antienne en D la re sol bécarre, H.516 ^[61]
• Après Beati omnes: antienne en G re sol bécarre, H.517 ^[61]
• Pour le sacre d'un évêque, H.518 ^[57]
• Sinfonías para el juez de Salomon, H.519 ^[62]
• Preludio, menú y passe-pied pour les flûtes et hautbois devant l'ouverture, H.520 ^[58]
• Preludio para ce que l'on voudra non encore empleado, H.521 ^[60]
• Oferta ejecutada sin repetición, H.522 ^[60]
• Pour un reposoir: Ouverture dès que la procesión parait, H.523 ^{[28] [61]}
• Obertura para la iglesia, H.524 ^[62]
• Antienne, H.525 ^[61]
• Antienne, H.526 ^[61]
• Prélude pour Sub tuum praesidium à trois violons, H.527 ^[58]
• Prélude en G re sol bemol à 4 pour les violons et flûtes, H.528 ^[60]
• Symphonie en G re sol bemol à 3 flûtes ou violons, H.529 ^[58]
• Prélude en C sol ut bécarre à quatre Parties de violons avec flûtes, H.530 ^[60]
• Navidad para los instrumentos, H.531 ^[63]
• Antienne pour les violons, flûtes et hautbois à quatre Parties, H.532 ^[61]
• Preludio para el segundo Magnificat a 4 voces sin instrumentos en D la re bécarre, H.533 ^[58]
• Navidad sobre los instrumentos, H.534 ^[63]
• Prélude pour le Domine salvum en F ut fa à 4 voix, H.535 ^[58]
• Ouverture pour le sacre d'un évêque, H.536 ^[62]
• Ouverture pour le sacre d'un évêque pour les violons, flûtes et hautbois, H.537 ^[62]
• Preludio para..., H.538 ^[58]
• Preludio para el segundo Dixit Dominus à 4 voix sans instrument en F ut fa, H.539 ^[58]

• Obertura para quelque belle entreprise à cinq, H.540 ^[57]
• Dos menuetes, H.541 ^[58]
• Capricho de tres violines, H.542 ^[58]
• Piezas de violeta, H.543 ^[58]
• (sin título) H.544
• Concierto para cuatro fiestas de violas, H.545 ^[64]
• Comienzo de apertura para ce que l'on voudra, en la rectificant un peu, H.546 ^[62]
• Dos aires de trompeta, H.547 ^[62]
• Sonate pour 2 flûtes allemandes, 2 dessus de violon, une basse de viole, une basse de violon à 5 cordes, una clavecin et un théorbe, H.548 ^[65]
• Trío de Mr Charpentier , H.548 bis ^[58]
• Menuet de Mr Charpentier y Menuet en suite, H.548 ter ^[58]
• Menueto de Estrasburgo, H.549 bis
• Sinfonías... de Charpentier... (Colección Philidor vol. XXV), (perdida)

• Observaciones sobre los líos de las 16 partes de Italia, H.549
• Reglas de composición del Sr. Charpentier, H.550
• Abrégé des règles de l'accompagnement del Sr. Charpentier, H.551

La discografía completa, actualizada periódicamente, está disponible en el sitio web del CMBV . ^[66]

El asteroide descubierto en mayo de 1997 por Paul G. Comba en el Observatorio Prescott en Arizona, EE.UU., ha sido llamado 9445 Charpentier (1997 JA8) por la NASA . ^[67]

Thierry Pécou  : Le Tombeau de Marc-Antoine Charpentier , pour 3 choeurs à voix égales, orgue barroque, basse de viole, positif et cloches (1995)

Philippe Hersant  : Le Cantique des 3 enfants dans la fournaise (1995), poema de Antoine Godeau , frente a La Messe à 4 Choeurs H.4 de Marc-Antoine Charpentier con mismo coro y orquesta. (CD Radio Francia 2019)

• Saint-Saëns, Camille, Au courant de la vie, Un contemporain de Lully, chapitre 1, édition Dorbon-Ainé 1914, report édition Wentworth Press, Scholar sélect 2018.
• Crussard, Claude (1893–1947), Un musicien français oublié, Marc-Antoine Charpentier, 1634–1704, Paris, Librairie Floury, 1945.
• Lowe, Robert W, Marc-Antoine Charpentier et l'opéra de collège, Paris, G.-P. Maisonneuve et Larose, 1966, 195 p.
• Cessac, Catherine. Marc-Antoine Charpentier. Translated from the French ed. (Paris 1988) by E. Thomas Glasow. Portland (Oregon): Amadeus Press, 1995.
• Cessac, Catherine, ed., Marc-Antoine Charpentier, un musicien retrouvé (Sprimont: Mardaga, 2005), a collection of pioneering works originally disseminated in the Bulletin Charpentier, 1989–2003. The bulk of the articles deal with his life and works: his family and its origins, Italy and Italianism at the Hôtel de Guise, his work for the Jesuits, the sale of his manuscripts, plus background information about specific works.
• Cessac, Catherine, ed., Les Manuscrits autographes de Marc-Antoine Charpentier (Wavre: Mardaga, n.d.), papers presented at the conference held at Versailles, 2004. The articles in this volume focus primarily on what scholars can deduce from the 28 autograph volumes that contain his compositions.
• Ranum, Patricia M. "A Sweet Servitude: A musician's life at the court of Mlle de Guise," Early Music, 15 (1987), pp. 347–60.
• Ranum, Patricia M. "Lully Plays Deaf: Rereading the Evidence on his Privilege," in John Hajdu Heyer, ed., Lully Studies (Cambridge, UK: Cambridge University Press, 2000), pp. 15–31, which focuses on Charpentier's powerful contacts.
• Ranum, Patricia M. (2004). Portraits Around Marc-Antoine Charpentier. Baltimore: Dux Femina Facti. ISBN 978-0-9660997-3-7. Archived from the original on 15 May 2009.

• Anthony, James R. (1997). French baroque music from Beaujoyeulx to Rameau. Portland, Ore.: Amadeus Press. ISBN 1-57467-021-2. OCLC 35298622.
• Hitchcock, H. Wiley (1982). Les œuvres de Marc-Antoine Charpentier : catalogue raisonné = The works of Marc-Antoine Charpentier (in French). Paris: Picard. ISBN 2-7084-0084-3. OCLC 9683157.
• Lasocki, David; Charpentier, Marc-Antoine (2018). Marc-Antoine Charpentier and the flûte recorder or traverso?. Portland, Oregon: Instant Harmony. ISBN 978-1-5483-0374-7. OCLC 1162813991.
• Thomas, Downing A. (2002). Aesthetics of opera in the Ancien Régime, 1647-1785. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-80188-5. OCLC 49530155.
• Tunley, David (1997). The eighteenth century French cantata. Oxford [England]: Clarendon Press. ISBN 0-19-816439-4. OCLC 35559214.
• Thompson, Shirley (2010). New perspectives on Marc-Antoine Charpentier. Farnham, Surrey, England: Ashgate. ISBN 978-0-7546-6579-3. OCLC 319318911.
• Cessac, Catalina; Ranum, Patricia M. (2016). Les Histoires sacrées de Marc-Antoine Charpentier: orígenes, contextos, idioma, interpretación: homenaje a Patricia M. Ranum (en francés). Turnhout, Bélgica: Brepols. ISBN 978-2-503-56968-0.OCLC 962330865  .

• Partituras gratuitas de Marc-Antoine Charpentier en la Biblioteca de Dominio Público Coral (ChoralWiki)
• Partituras gratuitas de Marc-Antoine Charpentier en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)
• Charpentier, músico del Barroco, un lugar en memoria del 300 aniversario de la muerte del compositor
• Preludio del Te Deum en houndbite.com
• John Powell, ediciones (acompañadas de debates) de algunas de las obras de Charpentier
• Partituras gratuitas en el Proyecto Mutopia
• Nuevas perspectivas sobre Marc-Antoine Charpentier en Google Books (editado por Shirley Thompson; Ashgate Publishing, 2010)
• "Les publicaciones numériques scientifiques du CMBV". Centro de música barroca de Versalles (en francés). 23 de mayo de 2019 . Consultado el 14 de diciembre de 2022 .