Juan Dunstaple

John Dunstaple (o Dunstable ; c. 1390 – 24 de diciembre de 1453) fue un compositor inglés cuya música contribuyó a inaugurar la transición del período medieval al renacentista . ^{[ 1 ]} Principal exponente del estilo Contenance angloise ( literalmente , « manera inglesa » ), Dunstaple fue el compositor inglés más destacado de su época y a menudo se le incluye junto con William Byrd y Henry Purcell como uno de los compositores de música antigua más importantes de Inglaterra . ^{[ 2 ]} Su estilo tendría una enorme influencia en la música posterior de Europa continental, inspirando a compositores como Du Fay , Binchois , Ockeghem y Busnois . ^{[ 2 ]}

La información sobre la vida de Dunstaple es prácticamente inexistente o especulativa, ^{[ 3 ]} siendo la única fecha segura de su actividad su muerte en la víspera de Navidad de 1453. Probablemente nacido en Dunstable , Bedfordshire, a finales del siglo XIV, Dunstaple estuvo asociado con Humphrey, duque de Gloucester , y Juana de Navarra , y, a través de ellos, con la abadía de St Albans . Otro importante mecenas fue Juan, duque de Bedford , con quien Dunstaple pudo haber viajado a Francia.

La música de Dunstaple que se conserva es exclusivamente vocal y utiliza con frecuencia isorritmos , a la vez que fue pionera en el uso destacado de armonías con terceras y sextas.

No se sabe con certeza nada sobre los antecedentes o la juventud de John Dunstaple. ^{[ 4 ]} Esta incertidumbre, y la vaguedad general que rodea la mayoría de los detalles de su vida, ha dado lugar a mucha especulación y, en ocasiones, a información ficticia sobre su vida y carrera. ^{[ 3 ]} Parte de la información espuria proviene de malas interpretaciones de los escritos de Johannes Tinctoris , lo que llevó a la identificación errónea del compositor con el santo Dunstan del siglo X. ^{[ 3 ] [ 5 ]} La fecha de nacimiento de Dunstaple es una conjetura basada en sus primeras obras conservadas de alrededor de 1410-1420, lo que sugiere que nació a finales del siglo XIV; ^{[ 6 ]} la musicóloga Margaret Bent registra c . 1390. ^{[ 7 ]}

Se desconoce su lugar de nacimiento, aunque se supone que su familia adoptó su apellido del pueblo de Dunstable , Bedfordshire. ^{[ 4 ]} La erudición moderna a veces ha usado la grafía 'Dunstable' para que coincida con el nombre del pueblo, aunque las fuentes de la época del compositor generalmente se refieren a él como 'Dunstaple'. ^{[ 4 ]} La musicóloga Margaret Bent señala que la grafía 'p' es más del doble de común que la variante 'b' en las fuentes musicales, y mientras que las pocas fuentes inglesas existentes usan las variantes 'b' y 'p' con igual frecuencia, las fuentes contemporáneas no musicales siguen casi exclusivamente la grafía 'p'. ^{[ 8 ]} Las grafías menos comunes incluyen 'Dunstapell', 'Dumstable' y 'Donstaple', entre otras; una fuente simplemente inscribió 'JD'. ^{[ 9 ]} Los registros de principios del siglo XV incluyen muchas referencias a personas llamadas (o con un nombre similar a) 'John Dunstaple', lo que hace difícil identificar al compositor. ^{[ 3 ]} Entre los candidatos más plausibles se encuentra un canónigo de la catedral de Hereford (1419-1440) llamado «John Dunstavylle», aunque no hay pruebas convincentes de ello. ^{[ 3 ]} Sin embargo, el compositor suele ser identificado como el «John Dunstaple» que poseía una serie de tratados de astronomía y fue descrito como «músico del duque de Bedford». ^{[ 3 ]}

Se cree que estuvo al servicio real de Juan de Lancaster, primer duque de Bedford , cuarto hijo de Enrique IV y hermano de Enrique V. Por ello, es posible que permaneciera en Francia durante algún tiempo, ya que el duque fue regente de Francia de 1423 a 1429, y luego gobernador de Normandía desde 1429 hasta su muerte en 1435. Poseía propiedades en Normandía, así como en Cambridgeshire , Essex y Londres, según los registros fiscales de 1436. Tras la muerte en 1437 de otra mecenas, la reina viuda Juana , evidentemente estuvo al servicio de Humphrey, duque de Gloucester , quinto hijo de Enrique IV.

A diferencia de muchos compositores de la época, probablemente no era clérigo ni monje, aunque existen vínculos con la abadía de St Albans (véase más abajo); probablemente estaba casado, según consta en los registros de mujeres que compartían su apellido en su parroquia, y también poseía una mansión en Hertfordshire .

Los vínculos de Dunstaple con la abadía de St Albans son al menos de dos tipos:

• El abad John Whethamstede está asociado con el duque de Gloucester (quien fue enterrado en St Albans tras su muerte en 1447), y el motete isorrítmico de Dunstaple , Albanus roseo rutilat , posiblemente con algunas de las palabras latinas adaptadas por Whethamstede de un poema anterior, fue escrito claramente para St Albans, posiblemente para una visita a la abadía del duque de Bedford en 1426.
• El proyecto de Whethamstede para una magnífica biblioteca en la abadía, entre 1452 y 1453, incluía un conjunto de doce vidrieras dedicadas a las distintas ramas del saber. Dunstaple aparece claramente, aunque indirectamente, mencionado en algunos de los versos que el abad compuso para cada vidriera, no solo en lo referente a la música, sino también a la astronomía , la medicina y la astrología .

Los epitafios escritos tras la muerte de Dunstaple lo identifican no solo como músico, sino también como respetado matemático, astrónomo y astrólogo . ^{[ 6 ]} Dunstaple es mencionado en al menos tres manuscritos no musicales. ^{[ 10 ]} De estos, Bent considera que GB-Ce 70 ( Emmanuel College, Cambridge ) es el más importante e incluye obras astrológicas con dibujos que podrían ser suyos. ^{[ 10 ]} Otro, GB-Ob Laud misc. 674 ( Biblioteca Bodleiana , Oxford), demuestra "alta competencia pero no más originalidad que cualquiera de sus contemporáneos", según Bent. ^{[ 10 ]} Aunque no se conservan manuscritos matemáticos o científicos escritos por él, se sabe que hizo copias de manuscritos ajenos. ^{[ 11 ]} Dunstaple también poseía dos manuscritos de Boecio : una copia de De musica y De arithmetica . ^{[ 12 ] [ n 1 ]}

Dunstaple murió en la víspera de Navidad de 1453, como consta en su epitafio en la iglesia de San Esteban Walbrook de Londres , donde fue enterrado. ^{[ 11 ] [ n 2 ]}

La producción musical de la Inglaterra medieval fue prodigiosa, sin embargo, casi todos los manuscritos musicales fueron destruidos durante la Reforma inglesa , particularmente como resultado de la Disolución de los Monasterios en 1536-1540. ^{[ 14 ]} Como resultado, la mayor parte del trabajo de Dunstaple ha tenido que ser recuperado de fuentes continentales (predominantemente las del norte de Italia y los Alpes del sur ).

Dado que se han encontrado numerosas copias de sus obras en manuscritos italianos y alemanes, su fama debió de ser muy extendida. Dos problemas se presentan a los musicólogos del siglo XV: primero, determinar cuáles de las muchas obras anónimas que se conservan fueron escritas por qué compositores y, segundo, desentrañar las atribuciones contradictorias. Esto se complica aún más en el caso de compositores ingleses como Dunstaple: los copistas en Inglaterra copiaban con frecuencia la música sin ninguna atribución, convirtiéndola inmediatamente en anónima; y, si bien los copistas continentales eran más diligentes en este sentido, muchas obras publicadas a nombre de Dunstaple tienen otras atribuciones, potencialmente igualmente válidas, en diferentes fuentes a otros compositores, incluidos Gilles Binchois , John Forest y Leonel Power .

De las obras que se le atribuyen, solo sobreviven unas cincuenta, entre las que se encuentran dos misas completas, tres conjuntos de secciones de misa conectadas, catorce secciones de misa individuales, doce motetes isorrítmicos completos (incluido el famoso que combina el himno Veni creator spiritus y la secuencia Veni sancte spiritus , y el menos conocido Albanus roseo rutilat mencionado anteriormente), así como veintisiete composiciones separadas de varios textos litúrgicos, incluidos tres Magnificats y siete composiciones de antífonas marianas , como Alma redemptoris Mater y Salve Regina, Mater misericordiae . Dunstaple fue uno de los primeros en componer misas utilizando una sola melodía como cantus firmus . Un buen ejemplo de esta técnica es su Missa Rex seculorum .

Se cree que compuso música profana, pero no se le puede atribuir con certeza ninguna canción en lengua vernácula: aunque el rondó con texto en francés «Puisque m'amour» se le atribuye a Dunstaple en dos fuentes y no hay razón para dudar de su autoría, la balada seguía siendo la forma preferida para la canción profana inglesa en aquella época y existen pocas oportunidades para compararla con el resto de su obra. La popular melodía « O rosa bella », que en su momento se creyó que era de Dunstaple, ahora se atribuye a John Bedingham (o Bedyngham). Sin embargo, dado que gran parte del repertorio de villancicos ingleses del siglo XV que se conserva es anónimo, y se sabe que Dunstaple compuso muchos, la mayoría de los estudiosos consideran muy probable —tanto por razones estilísticas como estadísticas— que algunos de los villancicos anónimos de esta época sean en realidad de Dunstaple. ^{[ 15 ]}

La influencia de Dunstaple en el vocabulario musical del continente fue enorme, sobre todo teniendo en cuenta la relativa escasez de sus obras (atribuibles). Se le reconoció por poseer algo nunca antes escuchado en la música de la escuela borgoñona : la contenance angloise («el semblante inglés»), término utilizado por el poeta Martin le Franc en su obra Le Champion des Dames. Le Franc añadió que este estilo influyó en Dufay y Binchois , un elogio sin duda mayor.

Unas décadas más tarde, alrededor de 1476, el compositor y teórico musical flamenco Tinctoris reafirmó la poderosa influencia de Dunstaple, destacando el «nuevo arte» que este había inspirado. Tinctoris aclamó a Dunstaple como la fuente y origen del estilo.

La contenance angloise, aunque no fue definida por Martin le Franc, probablemente hacía referencia al rasgo estilístico de Dunstaple de utilizar la armonía triádica completa , junto con su predilección por el intervalo de tercera . Suponiendo que hubiera estado en el continente con el duque de Bedford, Dunstaple habría conocido el fauxbourdon francés ; tomando prestadas algunas de sus sonoridades, creó elegantes armonías en su propia música utilizando terceras y sextas. En conjunto, estas características se consideran rasgos distintivos de la música del Renacimiento temprano , y tanto los comentarios de Le Franc como los de Tinctoris sugieren que muchos de estos rasgos pudieron haberse originado en Inglaterra, arraigándose en la escuela borgoñona hacia mediados de siglo.

• Bukofzer, Manfred (1953). John Dunstable: Obras completas . Londres: Musica Britannica . ISBN 978-0-85249-408-0.{{cite book}}: Incompatibilidad de ISBN/Fecha ( ayuda )
  • — — (1970). John Dunstable: Obras completas . Revisado por Margaret Bent, Ian Bent y Brian Trowell. Londres: Musica Britannica .

• 1982 – John Dunstable – Motetes , Hilliard Ensemble , dir. Paul Hillier EMI Reflexe 1467031, reeditado con música de Leonel Power, en Veritas x2 50999 6 02493 2 6.
• 1996 – Dunstaple: Obras Sagradas , Orlando Consort . Metronome METCD1009.
• 2003 – Canticum Canticorum. Alabanza del amor: El Cantar de los Cantares en el Renacimiento. Capilla Flamenca . Eufoda 1359. Contiene una grabación de Quam pulchra es de John Dunstable.
• 2005 – John Dunstable – Sweet Harmony – Misas y motetes , grabado por Tonus Peregrinus para el sello Naxos .
• 2012 – O rosa bella Ave maris stella y Quam pulchra es de John Dunstaple han sido grabados por el Lumina Vocal Ensemble

Consulte Cook (2017) para obtener una bibliografía extensa.

• Lista de composiciones de John Dunstaple en el Archivo Digital de Imágenes de Música Medieval.
• Partituras gratuitas de John Dunstaple en la Biblioteca Coral de Dominio Público (ChoralWiki).
• Partituras gratuitas de John Dunstaple en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).
• Biografía y discografía de la Fundación de Música y Artes Medievales.