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...Y entonces quedaron tres...

...And Then There Were Three... (estilizado en minúsculas) es el noveno álbum de estudio de la banda de rock inglesa Genesis . Fue lanzado el 31 de marzo de 1978 por Charisma Re...

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...And Then There Were Three... (estilizado en minúsculas) es el noveno álbum de estudio de la banda de rock inglesa Genesis . Fue lanzado el 31 de marzo de 1978 por Charisma Records en el Reino Unido y por Atlantic Records en los Estados Unidos. El álbum marca un punto de inflexión importante en la historia de la banda, tras la partida del guitarrista Steve Hackett . Esto redujo la formación a un trío principal compuesto por el baterista y vocalista Phil Collins , el tecladista Tony Banks y el bajista/guitarrista Mike Rutherford . Ante la pérdida de un compositor principal, los miembros restantes se alejaron deliberadamente de las extensas y épicas estructuras de rock progresivo que definieron su trabajo anterior, optando en cambio por formatos de canciones más cortos, concisos y directos.

El álbum se grabó en los Países Bajos y se mezcló en los estudios Trident de Londres, bajo la dirección de la banda y el productor David Hentschel . Tras la marcha de Hackett, Rutherford se encargó de todas las guitarras en el estudio, lo que simplificó considerablemente los arreglos del grupo. Este nuevo enfoque compositivo dio como resultado el primer gran éxito mundial de la banda, « Follow You Follow Me », que se convirtió en su canción más exitosa hasta ese momento, alcanzando el número 7 en el Reino Unido y el número 23 en Estados Unidos. El sencillo amplió su atractivo demográfico y ayudó a conectar a sus seguidores tradicionales con el público pop más generalista.

Tras su lanzamiento, ...And Then There Were Three... recibió críticas mixtas. Los tradicionalistas lamentaron la pérdida de las complejas texturas progresivas, mientras que otros elogiaron la nueva accesibilidad pop del grupo. A pesar de la división de la crítica, el álbum logró un éxito comercial sustancial, alcanzando el puesto número 3 en el Reino Unido y convirtiéndose en el álbum de mayor éxito de la banda en Estados Unidos hasta ese momento, llegando al puesto número 14 y obteniendo la certificación de platino por vender un millón de copias. La posterior gira mundial de 1978 fue la primera con el guitarrista en vivo Daryl Stuermer y consolidó su estatus como una gran banda de estadios, estableciendo el modelo comercial que definiría su enorme éxito en estadios durante la década de 1980. El álbum fue reeditado en 2007 con una nueva mezcla de sonido estéreo y envolvente 5.1 y material adicional como parte del set de caja Genesis 1976–1982 .

Producción

Fondo

En julio de 1977, la formación de Genesis compuesta por el baterista y vocalista Phil Collins , el tecladista Tony Banks , el bajista Mike Rutherford , el guitarrista Steve Hackett y el baterista de gira Chester Thompson completó su gira en apoyo de su octavo álbum de estudio, Wind & Wuthering . La banda procedió a editar y mezclar su segundo álbum en vivo, Seconds Out , en agosto de 1977, tiempo durante el cual Hackett dejó la banda para seguir una carrera en solitario. [ 3 ] Habiendo ya lanzado un álbum en solitario en 1975, Voyage of the Acolyte , Hackett se había frustrado cada vez más por la falta de interés de la banda en sus ideas. Además, dado que Genesis había actuado recientemente en el Madison Square Garden , Hackett sintió que el grupo había alcanzado su punto máximo y por lo tanto no tenía razón para continuar tocando con ellos. [ 4 ] Su partida no se hizo pública hasta el 8 de octubre, cuando Collins, Banks y Rutherford estaban promocionando Seconds Out . [ 5 ] El trío confiaba en poder continuar, ya que habían formado la columna vertebral de varios clásicos de Genesis, incluyendo la sección "Apocalypse in 9/8" de " Supper's Ready ", la parte instrumental de "The Cinema Show" y los fundamentos de A Trick of the Tail (escrita mientras Hackett trabajaba en su primer álbum en solitario). [ 6 ] También acordaron no contratar a un reemplazo para Hackett, optando en cambio por realizar ellos mismos todo el trabajo instrumental en sus álbumes en adelante.

Escritura y grabación

Los ensayos comenzaron en los estudios Shepperton y duraron alrededor de seis semanas. [ 7 ] En septiembre de 1977, los tres miembros restantes regresaron a los estudios Relight en Hilvarenbeek , Países Bajos, para escribir y grabar su nuevo álbum, el mismo lugar que se usó para el álbum Wind & Wuthering . [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] El grupo deseaba grabar en una nueva ubicación, pero no pudieron encontrar un estudio que se ajustara a sus necesidades y no querían viajar demasiado lejos de Inglaterra. Rutherford deseaba permanecer en Londres, pero señaló que grabar en el extranjero era su "única concesión fiscal". [ 9 ] Se unió al grupo el ingeniero de sonido y coproductor David Hentschel, quien había trabajado en los dos álbumes anteriores de la banda. Genesis también compartió las tareas de producción y están acreditados en la carátula del álbum. [ 8 ] Según Rutherford, el material se grabó en dos semanas. [ 9 ] La banda consideró audicionar para un nuevo guitarrista o utilizar un guitarrista de estudio para el álbum, pero Rutherford se sentía lo suficientemente seguro de sus habilidades como para asumir él mismo las partes de guitarra principal, sintiendo que disfrutaría del desafío de hacerlo. [ 9 ] [ 6 ] Banks notó que grabar como una banda de tres miembros era una experiencia más fácil y placentera que antes, ya que cada miembro tenía un rol claramente definido, lo que redujo el riesgo de conflictos de personal durante el proceso. [ 3 ] [ 10 ] Rutherford se dio cuenta de que con tres miembros, las pistas básicas sonaban escasas y no tan fáciles de entender hasta que se grababan las sobregrabaciones encima de ellas. [ 9 ] Después de la grabación, el grupo mezcló el álbum en Trident Studios en Londres. [ 8 ]

Banks (cuatro canciones) y Rutherford (tres canciones) siguieron siendo los compositores dominantes, y las canciones restantes fueron una de Banks y Collins, y tres temas escritos por los tres miembros. [ 11 ] Collins se había establecido con su esposa y dos hijos en South Ealing, y no encontró mucho tiempo para traer nuevas canciones a las sesiones. [ 12 ] Rutherford dijo más tarde que le impresionó que el grupo escribiera "Follow You Follow Me", ya que habían tenido dificultades en el pasado para escribir canciones que funcionaran dentro de un marco de cuatro minutos. [ 13 ] La mayor parte del álbum estaba formada por canciones preescritas, no por aquellas desarrolladas a partir de jams e improvisaciones. [ 10 ] Collins pensó más tarde que al álbum le faltaban "piezas ricas y jazzísticas" como "Los Endos" de A Trick of the Tail con su fusión de ritmo y melodía, [ 14 ] pero no pudo aportar tales ideas ya que era difícil tocar la batería en su piso en Ealing con su esposa y dos hijos. [ 15 ] [ 16 ] El grupo seguía ganando popularidad en Estados Unidos y, a pesar de "Follow You, Follow Me", no tuvo un sencillo exitoso, lo que Banks admitió más tarde que fue un punto difícil para ellos. [ 3 ] El orden original de las canciones del álbum intercambiaba "Undertow" con "Many Too Many" y "Scenes from a Night's Dream", antes de que se cambiara ya que la banda sintió que fluía mejor. [ 9 ]

Diseño de manga

Al igual que en sus tres álbumes de estudio anteriores, la portada y el empaque fueron diseñados por Storm Thorgerson y Aubrey Powell de Hipgnosis . Thorgerson comentó posteriormente que la portada "intentaba contar una historia a través de las huellas dejadas por los rastros de luz". Para la fotografía de la portada se utilizaron modelos, no los miembros de la banda. La fotografía se tomó con la técnica de time-lapse para representar las "idas y venidas" de las letras del álbum y los cambios de integrantes. [ 17 ]

Escribiendo

El álbum marcó un cambio en el sonido de la banda, pasando de sus raíces de rock progresivo a canciones más cortas y concisas. [ 3 ] La motivación para esto fue permitir que se incluyeran más ideas musicales en un solo álbum y actuar como respuesta a las escenas emergentes de punk rock y new wave , donde las canciones cortas y concisas eran la norma. [ 6 ] Collins reconoció que esta decisión daba la impresión de que Genesis aspiraba a convertirse en "una banda de sencillos" que priorizaba el éxito comercial sobre la credibilidad artística, pero sostuvo que el nuevo material seguía siendo "fundamentalmente el mismo". [ 14 ] Rutherford, en particular, quería forjar su propio estilo y no copiar los distintivos tonos de guitarra de Hackett, por lo que el álbum estuvo más dominado por los teclados de Banks, con partes de guitarra más escasas y simples. [ 18 ]

Cara uno

«Down and Out», uno de los tres temas escritos en conjunto, se creó durante los ensayos de la banda. A Thompson le resultó difícil reproducir en directo su compás más complejo al principio, ya que Collins no podía explicar el riff y el ritmo, lo que, según Rutherford, solo «aumentaba la confusión». [ 9 ] Collins escribió la letra, que trata sobre las discográficas estadounidenses que despiden a los artistas cuando ya no están de moda; el estribillo está narrado desde la perspectiva del artista y las estrofas desde la de la discográfica. [ 7 ]

La banda había planeado originalmente desarrollar y arreglar más la canción "Undertow" de Banks, pero su base de guitarra, batería y piano, junto con su sencillo estribillo, era lo suficientemente sólida como para permanecer intacta. Banks toca un piano de cola eléctrico Yamaha en la canción, que también incorpora bucles vocales creados por la banda que se mantuvieron "discretos y sutiles" en la mezcla final. [ 9 ] Banks había escrito una introducción de dos minutos para la canción, pero recordó que los demás miembros no estaban de acuerdo porque ya había suficientes partes de teclado en el álbum. La sección no utilizada se reelaboró ​​y posteriormente se usó como tema para la película " The Shout " y se lanzó como "From The Undertow", la primera pista del primer álbum en solitario de Banks, A Curious Feeling (1979). [ 19 ]

La letra de "Ballad of Big" fue escrita por Collins. La introducción incluye un efecto de guitarra vibrante creado por Rutherford, quien frotó las cuerdas de su guitarra con trozos de metal, dándole un toque ligeramente oriental. Al final de la canción, Banks y él mismo se enfrentan en un duelo entre el piano eléctrico Yamaha y su sintetizador de guitarra Roland . [ 9 ]

Para "Snowbound", Collins grabó originalmente su parte de batería a un ritmo considerablemente más rápido antes de que el grupo decidiera ralentizarla para que se ajustara al estilo de la canción. [ 9 ] Collins y Rutherford la describieron como una canción romántica, con una letra que habla de un hombre que usa un disfraz de muñeco de nieve para esconderse de la gente, pero una vez dentro, se vuelve paranoico y descubre que no puede salir. [ 7 ]

Mientras Banks escribía "Burning Rope", decidió acortar la canción en lugar de extender sus arreglos para convertirla en una pieza más larga, ya que quería evitar repetirse y que se la comparara con su canción de diez minutos "One for the Vine" de Wind & Wuthering . [ 20 ] Incluye un solo de guitarra principal que Rutherford consideró un reto producir tras la marcha de Hackett; quedó satisfecho con el resultado final y lo calificó como el mejor del álbum. [ 9 ]

Cara dos

El título original de " Deep in the Motherlode " era "Heavy". Rutherford usa una guitarra slide con cuello de botella , con la que al principio no tenía experiencia, hasta el punto de colocarla "en la mano equivocada". [ 9 ]

"Many Too Many" incluye más trabajo de guitarra solista de Rutherford. Una vez grabadas las pistas básicas, el grupo no estaba seguro de cómo terminar la canción y buscó más partes instrumentales para completarla, incluyendo un sonido de cuerda que Banks tocó en un Polymoog. En un momento dado, consideraron usar instrumentos orquestales para la pista, pero esa idea nunca se intentó. [ 9 ] Banks, quien escribió la letra de la canción, recordó un problema que Collins tuvo al cantar la palabra "mamá" en el estribillo; Banks tuvo que asegurarle que podía cantarla. [ 20 ] Banks también dijo en una entrevista que en realidad tocó la parte de cuerda en el Mellotron (su última aparición en un álbum de Genesis) y un sintetizador de cuerdas Roland, ya que sentía que "el sonido básico de cuerda en el Polymoog no es una gran imitación de cuerda". [ 21 ]

"Scenes From a Night's Dream" se basa en un sueño de la infancia, [ 22 ] inspirado a su vez por el personaje de la tira cómica Little Nemo ; ese personaje formaba parte de un libro que Collins había comprado previamente para su hermano. [ 7 ] La canción se desarrolló a partir de una idea musical de Banks, quien escribió el primer borrador de la letra, pero la abandonó a la mitad porque la consideró inadecuada. En su lugar, la banda optó por una letra que Collins ofreció durante un descanso mientras mezclaba en Trident Studios, la cual aportaba una melodía diferente y más armonías . [ 9 ] [ 7 ]

«Say It's Alright Joe», escrita por Rutherford y la penúltima canción grabada para el álbum, es una balada sobre un alcohólico que cae en un estado de embriaguez. El guitarrista pretendía que la canción fuera una parodia del estilo alcohólico de Dean Martin , pero pensó que no funcionaría hasta que Banks añadió sus sobregrabaciones de teclado y la banda comenzó a mezclar la canción, momento en el que «cobró vida». [ 9 ]

La introducción de " The Lady Lies " pretendía tener un "aire de striptease. De ahí el título". [ 9 ]

Genesis planeó deliberadamente cerrar el álbum con una "nota más ligera" como contraste a las canciones más pesadas del disco, por lo que colocaron " Follow You Follow Me " al final. [ 9 ] Esta fue la única canción del álbum que se escribió durante la etapa de ensayo, y pasó por numerosas interacciones antes de que el grupo se decidiera por el arreglo de tres minutos para la canción. [ 22 ] Hentschel desestimó la canción, pero preparó una mezcla inicial y se la presentó al personal de Atlantic Records, quienes la reconocieron como un posible sencillo de éxito para la banda. La canción fue remezclada e incluida en el álbum. [ 20 ] La letra fue escrita por Rutherford y se inspiró en su esposa. Más tarde dijo que era la letra más fácil que había escrito, dedicándole "unos diez minutos". [ 13 ]

Liberar

...And Then There Were Three... se lanzó en el Reino Unido el 31 de marzo de 1978 [ 11 ] [ 23 ] y en los EE. UU. el 28 de marzo por Atlantic Records . [ 24 ] Alcanzó el puesto n.° 3 en la lista de álbumes del Reino Unido durante una permanencia de 32 semanas en la lista [ 25 ] y el puesto n.° 14 en el Billboard 200 de los EE. UU . [ 26 ] El álbum continuó vendiéndose y fue certificado oro por la Recording Industry Association of America el 31 de mayo de 1978 por 500 000 copias vendidas en los EE. UU. Alcanzó el estatus de platino el 11 de febrero de 1988 por vender un millón de copias. [ 24 ] El álbum fue considerado un gran éxito comercial para Genesis, ya que atrajo a un público suficientemente grande como para poder obtener ganancias de las giras, que hasta entonces siempre habían sido deficitarias. [ 27 ]

Genesis lanzó dos sencillos de ...And Then There Were Three... . El sencillo principal , " Follow You Follow Me ", se convirtió en su mayor éxito desde su formación, alcanzando el puesto número 7 en el Reino Unido. [ 28 ]

Una versión remasterizada digitalmente fue lanzada en CD en 1994 por Virgin en Europa y Atlantic en EE. UU. y Canadá. [ 29 ] [ 30 ] [ 31 ] Un set de doble disco SACD /DVD (que incluye nuevas mezclas 5.1 y estéreo) fue lanzado el 2 de abril de 2007. Fue lanzado en EE. UU. y Canadá como parte del set de caja Genesis 1976–1982 . Este incluye el álbum en estéreo y sonido envolvente remezclados, e incluye pistas de video relacionadas. La única pista que no fue remezclada es "Say It's Alright Joe", porque la banda no pudo localizar las grabaciones multipista. [ 32 ]

Recepción crítica

En una reseña de abril de 1978 para Melody Maker , el reportero Chris Welch elogió el álbum como "fuerte, seguro" y "tan bueno como cualquiera que hayan hecho en los años de la banda posteriores a Gabriel". Welch señaló que las canciones tienen "un sentido de propósito" y vienen con "un sonido notablemente poderoso", y escogió "Ballad Of Big" como su tema favorito. [ 38 ] Una reseña en The Town Talk elogió al grupo por llenar el vacío que Hackett dejó "con seguridad" y escogió "Down And Out" como prueba de su supervivencia. El resto del álbum es "un tapiz de paisajes imaginarios llenos de los héroes míticos en lucha que Genesis ha aprendido a representar tan bien". [ 39 ] Gary Mullinax para The Morning News pensó que el álbum sonaba muy diferente a Wind & Wuthering y señaló el dominio de los teclados de Banks sobre las guitarras de Rutherford, con "la misma música onírica de muro de sonido con las mismas voces agudas" de Collins. Concluyó que Genesis tiene éxito en algunos puntos del álbum, pero pensó que muchas canciones no llegan a ninguna parte, "mezclándose entre sí como una especie de musak de cadera". [ 40 ] Charley Walters, escribiendo en Circus , dijo que a pesar de las salidas de Gabriel y Hackett, Genesis no ha sacrificado "ni la dirección ni la calidad". El álbum, pensó, tiene temas "duros, casi ominosos" como "Down And Out" y otros "más suaves, más melódicos" como "Say It's Alright Joe", todos los cuales crean "un sonido mágico y místico que los distingue de los numerosos conjuntos de art-rock europeos similares pero generalmente inferiores". Nombra a Banks como uno de los tres más responsables de su sonido con sus arreglos "ricos" complementados por el trabajo de guitarra contenido de Rutherford que es "más sentido que oído" que funcionó bien para su elogio en "Burning Rope". Walters, sin embargo, pensó que la voz de Collins tiene deficiencias que carecen de expansión o momentos impresionantes, aunque es un baterista que aún puede ser melódico. [ 41 ] El Globe and Mail opinó que "las canciones siguen sonando como Tennyson con música, pero todo está hecho con precisión y no hay un sonido que no sea hermoso, denso, ornamentado y bastante exuberante". [ 42 ]

Otros críticos fueron más críticos con el álbum, incluyendo a Jon Pareles y al crítico de Village Voice, Robert Christgau , quien dijo que "sin el guitarrista principal Steve Hackett, la banda pierde su último punto focal; el resto es doble pista. De ahí un sonido tan blando como el de los temibles Moody Blues , con menos excusas". [ 34 ] En Crawdaddy , Michael Bloom encontró que los arreglos y sonidos de teclado de Banks eran deficientes, diciendo que las melodías tienden a "prácticamente desvanecerse" y "escaparse de los dedos". También declaró que la forma de tocar la guitarra principal de Rutherford era "insoportablemente torpe" en comparación con Hackett, pero reconoció que Rutherford sigue siendo un "bajista excepcional" y su forma de tocar la guitarra de 12 cuerdas le recordó al crítico Trespass (1970) y el período circundante en la historia de la banda. Bloom destacó "The Lady Lies" como la contribución más fuerte de Banks tanto musical como líricamente, comparando la composición y el mensaje lírico con "One For The Vine" en Wind & Wuthering , y también resaltó "Deep In The Motherlode" como una canción fuerte, pero encontró el canto de Collins "uniformemente insípido" y concluyó que el álbum es "menos una decepción que una frustración interminable". [ 43 ] En su reseña para Rolling Stone , criticó duramente el entonces reciente álbum de Hackett, Please Don't Touch!, pero también dijo que a su exbanda le fue aún peor, concluyendo que "esta despreciable obra es solo la sombra más pálida de los logros anteriores del grupo". [ 44 ]

Las valoraciones retrospectivas también han sido mixtas. En The Rolling Stone Album Guide , JD Considine lo consideró "un auténtico avance pop" que "perfecciona la interpretación para que haya menos ostentación vacía y energía desperdiciada", [ 37 ] mientras que MusicHound Rock (1996) dijo que "puso a Genesis en la radio con 'Follow You, Follow Me', pero carecía de la sustanciosa composición y los ambiciosos arreglos de sus predecesores". [ 35 ]

Recorrido

Genesis se embarcó en la gira ...And Then There Were Three... entre marzo y diciembre de 1978, que incluyó casi 100 conciertos por Europa, Estados Unidos y Japón, con un único concierto en el Reino Unido en Knebworth Park el 24 de junio. [ 1 ] Las fechas en Estados Unidos eran importantes, ya que permitirían a la banda recuperar los costos de la gira, que rondaban los 25 000 dólares diarios. [ 1 ]

El grupo necesitaba un miembro adicional para la gira para cubrir todo el material, pero Rutherford solo quería tocar la guitarra principal en las nuevas canciones de ...And Then There Were Three... y volver al bajo y la guitarra de doce cuerdas para todo lo demás. El candidato seleccionado tendría que tocar el bajo en el material nuevo y cubrir las antiguas partes principales de Hackett. [ 27 ] Primero se acercaron a Alphonso Johnson de Weather Report , pero él era principalmente bajista y su estilo no encajaba con el resto de la banda. Johnson sugirió en cambio que consideraran al guitarrista de jazz-fusión Daryl Stuermer , quien ya era fan de Genesis. Hizo una audición en Nueva York, tocando el bajo en "Down And Out" y la guitarra principal en "Squonk" de A Trick of the Tail de 1976 y fue contratado de inmediato. [ 27 ] "The Fountain Of Salmacis", la canción de cierre de Nursery Cryme de 1971, se reintrodujo en el repertorio en vivo, para que Stuermer pudiera tomar una canción con un solo distintivo de Hackett y darle su propio sello. [ 45 ] "Say It's Alright Joe" se interpretó con Collins caracterizado, vistiendo un impermeable y usando los teclados de Banks como una barra improvisada. [ 16 ]

La gira tuvo varias pausas para que la banda pudiera pasar tiempo con su familia en casa. Collins dijo más tarde que la gira fue "el fin de una era" y pensó que el grupo no necesitaba tocar tanto en vivo en el futuro. [ 45 ] La gira fue un factor importante en el divorcio de Collins de su primera esposa, ya que ella sentía que él estaba fuera de casa demasiado a menudo y necesitaba apoyo en el hogar. Una discusión con su esposa canceló los planes para que ella y sus hijos acompañaran a Collins en la etapa japonesa, y Collins recordó: "Fui a Japón y pasé diez días borracho. Odié cada minuto. No podía cantar y todos estaban preocupados por mi bienestar, aunque no había nada que nadie pudiera hacer al respecto". [ 46 ]

Lista de canciones

Todas las canciones arregladas e interpretadas por Genesis. [ 8 ]

Pistas adicionales

Canciones adicionales grabadas durante las sesiones de ...And Then There Were Three...

Personal

Los créditos están adaptados de las notas del álbum de 1978 y 2007. [ 8 ]

Génesis

Producción

  • Génesis  – producción
  • David Hentschel  – producción, ingeniero
  • Pierre Geofroy Chateau  – asistente de producción
  • Steve Short  – ayudante de mezcla
  • Geoff Banks  – equipo
  • Andy Mackrill  – equipo
  • Dale Newman  – equipo
  • Hipgnosis  – diseño de manga, fotografías

Gráficos

Certificaciones

Referencias

Citas

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Libros

  • Bowler, Dave; Dray, Bryan (1992). Génesis: Una biografía . Sidgwick & Jackson. ISBN 978-0-283-06132-5.
  • Coleman, Ray (1997). Phil Collins: La biografía definitiva . Simon & Schuster. ISBN 978-0-684-81784-2.

soporte DVD

  • Banks, Tony; Collins, Phil; Rutherford, Mike (2 de abril de 2007). Genesis 1976–1982 – ...And Then There Were Three... (DVD). EMI. UPC 081227998738 . 
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