The Paris Review

El París de la posguerra de la Segunda Guerra Mundial ofreció una escena literaria vibrante y asequible que atrajo a muchos escritores con la Ley de Reajuste de Militares (GI Bill) y les brindó independencia creativa del sistema editorial estadounidense. ^{[ 3 ]} Una declaración editorial de William Styron en el número inaugural de primavera de 1953 describió el objetivo previsto de la revista: ^{[ 4 ]}

The Paris Review aspira a dar protagonismo a la obra creativa —ficción y poesía—, no excluyendo la crítica, sino simplemente relegándola del lugar dominante que ocupa en la mayoría de las revistas literarias. […] Creo que The Paris Review debería acoger en sus páginas a estas personas: los buenos escritores y poetas, los que no son sensacionalistas ni críticos. Siempre y cuando sean buenos.

Entre los editores fundadores de The Review se encontraban Humes, Matthiessen, Plimpton, William Pène du Bois , Thomas Guinzburg y John PC Train . El primer editor fue el príncipe Sadruddin Aga Khan . Du Bois, el primer editor de arte de la revista, diseñó el icónico águila de Paris Review para incluir representación tanto estadounidense como francesa: un águila americana sosteniendo una pluma y con un gorro frigio .

La primera oficina de la revista estaba ubicada en una pequeña habitación de la editorial Éditions de la Table ronde . Otros lugares destacados donde se encontraba The Paris Review incluyen un carguero de grano del río Támesis anclado en el Sena entre 1956 y 1957. El Café de Tournon, en la Rue de Tournon, en la Rive Gauche, era el punto de encuentro de los redactores y escritores, entre ellos du Bois, Plimpton, Matthiessen, Alexander Trocchi , Christopher Logue y Eugene Walter .

Las habitaciones del primer piso y del sótano del apartamento de Plimpton en la calle 72 se convirtieron en la sede de The Paris Review cuando la revista se trasladó de París a la ciudad de Nueva York en 1973. La tirada de la revista era de 9700 ejemplares en 1989. ^{[ 5 ]}

Brigid Hughes fue nombrada segunda editora de la revista (y primera mujer editora) en enero de 2004, tras la muerte de Plimpton el año anterior. ^{[ 6 ]} El último número publicado durante su gestión como editora en jefe es la edición de marzo de 2005. ^{[ 7 ] [ 8 ]}

Hughes fue sucedido por Philip Gourevitch en la primavera de 2005. ^{[ 7 ]} Bajo la dirección de Gourevitch, la revista comenzó a incorporar más artículos de no ficción y, por primera vez, publicó regularmente una sección de fotografía. Picador publicó una colección de cuatro volúmenes de entrevistas de la Paris Review entre 2006 y 2009. Gourevitch anunció su partida en septiembre de 2009, alegando su deseo de concentrarse más plenamente en su escritura creativa. ^{[ 9 ] [ 10 ]}

Lorin Stein fue nombrado editor de The Paris Review en abril de 2010. Supervisó el rediseño de la edición impresa de la revista y su sitio web, ambos aclamados por la crítica. ^{[ 11 ] [ 12 ]} En septiembre de 2010, la revista puso a disposición en línea todo su archivo de entrevistas. ^{[ 13 ]} El 6 de diciembre de 2017, Stein renunció en respuesta a una investigación interna sobre acusaciones de acoso sexual y mala conducta hacia mujeres en el lugar de trabajo. ^{[ 8 ] [ 14 ]}

En octubre de 2012, The Paris Review publicó una antología, Object Lessons, que incluye una selección de 20 relatos cortos de su archivo, cada uno con una introducción de un autor contemporáneo. Entre los colaboradores se encuentran Jeffrey Eugenides (con una introducción a un relato de Denis Johnson ), Lydia Davis (con una introducción a un relato de Jane Bowles ) y Ali Smith (con una introducción a un relato de Lydia Davis). ^{[ 15 ]}

El 8 de octubre de 2012, la revista lanzó su aplicación para iPad y iPhone . ^{[ 16 ]} Desarrollada por Atavist, la aplicación incluye acceso a números nuevos, números anteriores y colecciones de archivo de sus secciones de ficción y poesía, junto con la serie completa de entrevistas y el Paris Review Daily. ^{[ 17 ]}

En noviembre de 2015, The Paris Review publicó su primera antología de nueva escritura desde 1964, The Unprofessionals: New American Writing from The Paris Review, ^{[ 18 ]} incluyendo escritos de autores consagrados como Zadie Smith , Ben Lerner y John Jeremiah Sullivan , así como de escritores emergentes como Emma Cline , Ottessa Moshfegh , Alexandra Kleeman y Angela Flournoy . ^{[ 19 ]}

A finales de 2021, para el primer número con Stokes como redactor jefe y Na Kim como directora de arte, la revista fue rediseñada por Matt Willey de Pentagram, recuperando el estilo que tenía a finales de los años 60 y principios de los 70: un estilo minimalista, una portada con una fuente sans serif y mucho espacio en blanco, un tamaño de página más pequeño y un papel de textura más suave. ^{[ 20 ]}

En enero de 2007, un artículo publicado por The New York Times respaldó la afirmación de que el editor fundador Matthiessen había trabajado para la Agencia Central de Inteligencia (CIA) en el momento de la fundación de la revista e informó que utilizó The Paris Review como tapadera mientras estaba destinado en París, no como colaborador, para sus actividades de espionaje. ^{[ 21 ]} Historiadores como Frances Stonor Saunders han señalado que la Revista no fue financiada directamente por la CIA, aunque operaba dentro de la misma red de instituciones literarias y culturales de la posguerra apoyada por el Congreso por la Libertad Cultural (CCF), respaldado por la CIA. ^{[ 22 ]} Específicamente, los registros de archivo indican que The Paris Review se benefició ocasionalmente de forma indirecta a través de la venta de reimpresiones a revistas afiliadas al CCF, como Encounter y Preuves , y al compartir colaboradores y editores con esas revistas. ^{[ 23 ]} Matthiessen expresó posteriormente su arrepentimiento por su participación en la CIA, sosteniendo que The Paris Review era editorialmente independiente y nunca fue dirigida ni influenciada por los intereses del gobierno estadounidense. ^{[ 24 ] [ 25 ]}