Panavisión

Panavision Inc. es una empresa estadounidense de equipos cinematográficos fundada en 1954, especializada en cámaras y lentes , con sede en Woodland Hills, California . Fundada por Robert Gottschalk como una pequeña sociedad para crear lentes de proyección anamórficas durante el auge del formato panorámico en la década de 1950, Panavision amplió su gama de productos para satisfacer las demandas de los cineastas modernos. La empresa lanzó sus primeros productos en 1954. Originalmente proveedora de accesorios para CinemaScope , su línea de lentes anamórficas panorámicas pronto se convirtió en líder del sector. En 1972, Panavision contribuyó a revolucionar la cinematografía con la ligera cámara de cine Panaflex de 35 mm . La empresa ha lanzado otras cámaras como la Millennium XL (1999) y la cámara de vídeo digital Genesis (2004). 

Panavision opera exclusivamente como una empresa de alquiler; a diferencia de la mayoría de sus competidores, la compañía es propietaria de todo su inventario de cámaras.

Robert Gottschalk fundó Panavision a finales de 1954, en asociación con Richard Moore , ^{[ 1 ]} Meredith Nicholson , Harry Eller, Walter Wallin y William Mann; ^{[ 2 ]} la empresa se incorporó formalmente en 1954. Panavision se estableció principalmente para la fabricación de lentes de proyección anamórficas para satisfacer las crecientes demandas de los cines que proyectaban películas CinemaScope . ^{[ 3 ]} En el momento de la formación de Panavision, Gottschalk era propietario de una tienda de cámaras en Westwood Village, California, donde muchos de sus clientes eran directores de fotografía . ^{[ 4 ]} Unos años antes, él y Moore, que trabajaba con él en la tienda de cámaras, estaban experimentando con la fotografía subacuática ; Gottschalk se interesó en la tecnología de las lentes anamórficas, que le permitían obtener un campo de visión más amplio desde la carcasa de su cámara subacuática. ^{[ 5 ]} La tecnología se creó durante la Primera Guerra Mundial para aumentar el campo de visión en los periscopios de los tanques ; La imagen del periscopio fue comprimida horizontalmente por la lente anamórfica. Tras ser descomprimida por un elemento óptico anamórfico complementario, el operador del tanque pudo ver el doble del campo de visión horizontal sin distorsión significativa. ^{[ 4 ]} Gottschalk y Moore compraron algunas de estas lentes a CP Goerz , una empresa de óptica de Nueva York, para usarlas en su fotografía subacuática. A medida que el cine en formato panorámico se popularizó, Gottschalk vio la oportunidad de proporcionar lentes anamórficas a la industria cinematográfica, primero para proyectores y luego para cámaras. Nicholson, amigo de Moore, comenzó a trabajar como camarógrafo en las primeras pruebas de fotografía anamórfica. ^{[ 6 ]}

En la década de 1950, la industria cinematográfica se vio amenazada por la llegada de la televisión , que mantuvo a los cinéfilos en casa, reduciendo así los ingresos de taquilla. Los estudios cinematográficos buscaron atraer al público a las salas con atractivos que la televisión no podía ofrecer. Estos incluían el resurgimiento del cine en color , el cine tridimensional , el sonido estereofónico y las películas en formato panorámico. Cinerama fue uno de los primeros procesos de proyección en formato panorámico de la época. ^{[ 7 ]} En su concepción inicial, el engorroso sistema requería tres cámaras para la filmación y tres proyectores sincronizados para mostrar una imagen en una pantalla ancha y curva. Además de los desafíos logísticos y financieros que suponía triplicar el uso y el coste del equipo, el proceso generaba líneas verticales que distraían entre las tres imágenes proyectadas y, de forma más sutil, tres puntos de fuga distintos. ^{[ 8 ]} Buscando un método de alto impacto para hacer películas en pantalla ancha que fuera más barato, más simple y menos distractor visualmente, 20th Century Fox adquirió los derechos de un proceso que denominó CinemaScope : en este sistema, la película se filmaba con lentes anamórficas. ^{[ 9 ]} La película se exhibía luego con una lente anamórfica complementaria en el proyector que expandía la imagen, creando una relación de aspecto proyectada (la relación del ancho de la imagen con su altura) el doble que el área de la imagen en el fotograma físico de la película. Para cuando se anunció la producción de la primera película en CinemaScope, The Robe (1953), Gottschalk, Moore y Nicholson tenían un carrete de demostración de su trabajo con su sistema anamórfico subacuático. ^{[ 6 ]}

Gottschalk se enteró por uno de sus proveedores de que Bausch & Lomb , a quien Fox había contratado para fabricar lentes CinemaScope, estaba teniendo dificultades para cumplir con los pedidos de lentes para equipos de proyección anamórfica para cine. ^{[ 6 ]} Se asoció con William Mann, quien proporcionó capacidad de fabricación óptica, y Walter Wallin, un físico óptico que era conocido de Mann. El diseño de lente anamórfica que seleccionaron era prismático en lugar del diseño cilíndrico de la lente CinemaScope de Bausch & Lomb. ^{[ 6 ]} Este diseño significaba que el factor de extensión de la lente anamórfica —cuánto se descomprime horizontalmente la imagen— podía cambiarse manualmente, útil para los proyeccionistas que cambiaban entre tráileres no anamórficos ("planos" o "esféricos") y una película anamórfica . ^{[ 6 ]} El resultado fue el sistema anamórfico, diseñado por Wallin, utilizado en la lente Panatar; La patente del sistema se presentó el 11 de agosto de 1954 y se concedió cinco años después. ^{[ 10 ]}

El primer producto de Panavision, la lente de proyección Super Panatar ^{[ 11 ]} , debutó en marzo de 1954. Con un precio de US$ 1100 (equivalente a US$ 13 200 en 2025) ^{[ 12 ]} , conquistó el mercado. ^{[ 13 ]} La Super Panatar era una caja rectangular que se acoplaba a la lente de proyección existente con un soporte especial. ^{[ 14 ]} Su sistema prismático variable permitía mostrar una variedad de formatos de película desde el mismo proyector con un simple ajuste de la lente. Panavision mejoró la Super Panatar con la Ultra Panatar, un diseño más ligero que podía atornillarse directamente a la parte frontal de la lente de proyección. ^{[ 15 ]} Las lentes Panavision reemplazaron gradualmente a CinemaScope como el sistema anamórfico líder para la proyección cinematográfica. ^{[ 16 ]}

En diciembre de 1954, la compañía creó una lente especializada para laboratorios cinematográficos: la Micro Panatar. Al acoplarse a una impresora óptica , la lente permitía crear copias "planas" (no anamórficas) a partir de negativos anamórficos. Esto posibilitó la distribución de películas a salas de cine que no contaban con un sistema anamórfico instalado. Antes de la Micro Panatar, para lograr esta estrategia de lanzamiento en dos plataformas, los estudios a veces filmaban con una cámara anamórfica y otra esférica, lo que permitía exhibir la película en salas de cine que no tenían pantalla panorámica. El ahorro de costes derivado de eliminar la segunda cámara y realizar copias planas en la posproducción fue enorme. ^{[ 3 ]}

Otra innovación de la época consolidó la posición de liderazgo de Panavision: el objetivo Auto Panatar para  producciones anamórficas de 35 mm. ^{[ 3 ]} Los primeros objetivos CinemaScope presentaban problemas notorios en los primeros planos debido a una aberración óptica conocida como "las paperas": un ensanchamiento del rostro causado por la pérdida de potencia anamórfica al acercarse el sujeto al objetivo. ^{[ 3 ]} Debido a la novedad del nuevo proceso anamórfico, las primeras producciones CinemaScope compensaron esta aberración evitando los planos con encuadre ajustado. A medida que el proceso anamórfico se popularizó, se volvió más problemático. Panavision ideó una solución: añadir un elemento de lente giratorio que se movía en sincronía mecánica con el anillo de enfoque . Esto eliminó la distorsión y permitió una fotografía anamórfica natural en primeros planos. El Auto Panatar, lanzado en 1958, se adoptó rápidamente, dejando obsoletos los objetivos CinemaScope. Esta innovación le valió a Panavision el primero de sus 15 Premios Óscar por logros técnicos. ^{[ 3 ]}

En 1954, MGM encargó a Panavision el desarrollo de un nuevo sistema de cámara de pantalla ancha. ^{[ 17 ]} El sistema de cámara de MGM utilizaba cámaras de cine Mitchell FC "Fox Grandeur" de 70 mm de 1930, reacondicionadas para película de 65 mm y lentes modernos. El sistema resultante utilizaba la cámara de cine Grandeur de 65  mm reacondicionada junto con la lente APO Panatar, que era una lente anamórfica integrada (a diferencia de una lente fija estándar con un anamorfizador montado). Esto creaba un factor de compresión anamórfica de 1,25x. ^{[ 18 ]} Las películas que utilizaban este proceso tenían una asombrosa relación de aspecto potencial de 2,76:1 cuando se exhibían con copias de proyección anamórficas de 70  mm . Presentado como MGM Camera 65 , el sistema se utilizó en solo unas pocas películas, la primera de las cuales fue Raintree County (1957). ^{[ 17 ]} Sin embargo, la película se estrenó solo en  copias anamórficas de 35 mm porque el circuito de  cines de 70 mm estaba reservado con La vuelta al mundo en ochenta días (1956), filmada con el sistema Todd-AO no anamórfico de la competencia . En enero de 1959, los carteles para el estreno en 70 mm de La Bella Durmiente  de Disney llevaban la anotación "Lentes de proceso de Panavision" junto al logotipo de Super Technirama 70. La primera película que se presentó en 70 mm anamórfico —Ben-Hur— fue estrenada por MGM en 1959 bajo el nombre comercial MGM Camera 65. [ ^{17 ] Panavision} también desarrolló un proceso de pantalla ancha no anamórfico llamado Super Panavision 70 , que era esencialmente idéntico a Todd-AO. Super Panavision hizo su debut en la pantalla en 1959 con El gran pescador , estrenada por la división Buena Vista de Disney . 

Para 1962, cuatro de los fundadores de Panavision habían dejado la compañía para dedicarse a carreras privadas. ^{[ 6 ]} Ese año, la producción de MGM de Motín a bordo con Camera 65 superó tanto el presupuesto que el estudio liquidó activos para cubrir sus costos. Como resultado de esta liquidación, Panavision adquirió la división de equipos de cámara de MGM, así como los derechos del sistema Camera 65 que había desarrollado para MGM; la tecnología fue renombrada como Ultra Panavision . ^{[ 6 ]} Solo se hicieron seis largometrajes más con el sistema: El mundo está loco, loco, loco, loco (1963), La caída del Imperio romano (1964), La batalla de las Ardenas (1965), La historia más grande jamás contada (1965), El sendero del Aleluya (1965) y Jartum (1966). ^{[ 19 ]} El sistema fue revivido en 2015 para Los odiosos ocho de Quentin Tarantino . Dado que los anamórficos 1.25× para  proyectores de 70 mm se han vuelto escasos, la mayoría de las  copias de 70 mm de estas películas que aún circulan están diseñadas para proyectarse con lentes esféricas no anamórficas. El resultado es una relación de aspecto de 2.20:1, en lugar de la relación más amplia prevista originalmente.

Aunque Fox insistió en mantener CinemaScope durante un tiempo, a algunos actores no les gustaba el sistema. Para la producción de Fox de 1965, Von Ryan's Express , Frank Sinatra supuestamente exigió que se usaran lentes Auto Panatar. Estas presiones llevaron a Fox a abandonar por completo CinemaScope en favor de Auto Panatar ese año; Von Ryan's Express fue la primera película del estudio con lentes Panavision. ^{[ 20 ]} Para satisfacer la extraordinaria demanda de lentes de proyección Panavision, Gottschalk hizo que se adaptaran lentes CinemaScope de Bausch & Lomb a carcasas Panavision con un nuevo accesorio astigmático, mejorándolas enormemente. Esto se reveló muchos años después de la muerte de Gottschalk; un diseñador principal de Bausch & Lomb, que había participado en el proyecto CinemaScope original, pasó a trabajar como diseñador para Panavision y, tras abrir algunas de las lentes antiguas, descubrió el secreto. ^{[ 4 ]}

A mediados de la década de 1960, Gottschalk modificó el modelo de negocio de Panavision. La empresa ahora mantenía su inventario completo, ofreciendo sus lentes y las cámaras que había adquirido de MGM únicamente mediante alquiler. ^{[ 21 ]} Esto significaba que la empresa podía mantener, modificar y actualizar periódicamente el equipo. Cuando Panavision finalmente lanzó al mercado sus propios diseños de cámaras, no se vio limitada por los costos de adaptación y fabricación, ya que no competía directamente en precio de venta. Esto permitió a Panavision fabricar cámaras con nuevos estándares de durabilidad. ^{[ 22 ]}

El nuevo modelo de negocio requería capital adicional. Con este fin, la empresa fue vendida a Banner Productions en 1965, con Gottschalk permaneciendo como presidente. ^{[ 21 ]} Panavision pronto se expandiría a mercados más allá de Hollywood , incluyendo finalmente Nueva York, Europa, Australia, Hong Kong y el sudeste asiático. ^{[ 5 ]} Kinney National Company compró Banner en 1968 y se hizo cargo de Warner Bros.-Seven Arts al año siguiente, cambiándose finalmente el nombre a Warner Communications debido a un escándalo financiero. ^{[ 21 ]} Los recursos financieros de Kinney/Warner hicieron posible una expansión masiva en el inventario de Panavision, así como avances sustanciales en investigación y desarrollo.

Durante este período, el departamento de I+D de la empresa se centró en la modernización de la  cámara estándar de la industria de 35 mm, la Mitchell BNC. Las primeras cámaras producidas por Panavision fueron cámaras Mitchell, y todas las cámaras estándar de 35 mm fabricadas por Panavision hasta la fecha se basan en el mecanismo Mitchell. ^{[ 23 ]}

El esfuerzo por desarrollar una cámara más ligera y silenciosa con visor réflex llevó a la introducción de la Panavision Silent Reflex (PSR) en 1967. ^{[ 13 ]} La cámara podía proporcionar un ángulo de obturación de hasta 200 grados. Se realizaron muchas mejoras a la PSR durante los primeros años después de su lanzamiento, y pronto se convirtió en una de las cámaras de estudio más populares del mundo. ^{[ 5 ]} Panavision también comenzó a fabricar lentes esféricas para fotografía 1.85:1, obteniendo una participación significativa en el mercado.

En 1968, Panavision lanzó una  cámara portátil de 65 mm. ^{[ 6 ]} Sin embargo, para entonces, el proceso mucho más económico de ampliar  películas anamórficas de 35 mm a 70  mm —introducido con The Cardinal (1964)— había hecho que la producción de 65  mm fuera prácticamente obsoleta. ^{[ 24 ]}

En 1970 se estrenaron los dos últimos largometrajes rodados íntegramente con Super Panavision: Song of Norway y Ryan's Daughter . En las décadas siguientes, solo se rodaron unas pocas películas en 65  mm. ^{[ 25 ]}

Albert Mayer lideró el siguiente gran proyecto: la creación de una cámara réflex ligera adaptable tanto para grabación en mano como en estudio. Tras cuatro años de desarrollo, la Panaflex debutó en 1972. Una cámara revolucionaria que funcionaba silenciosamente, la Panaflex eliminó la necesidad de un voluminoso dirigible de sonido y podía sincronizar el trabajo en mano. La Panaflex también incluía un tacómetro electrónico digital y motores de cargador para el carrete de recogida. ^{[ 26 ]} Magnum Force (1973) de Ted Post y The Sugarland Express (1974) de Steven Spielberg fueron las primeras películas filmadas con la Panaflex. ^{[ 27 ] [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ] [ nota 1 ]}

Durante la década de 1970, la línea Panaflex se actualizó y se comercializó en nuevas versiones: la Panaflex X, la Panaflex Lightweight (para steadicam ), la Panastar de alta velocidad, la Panaflex Gold y la Panaflex G2. Panavision lanzó un competidor directo del estabilizador Steadicam de Tiffen , el arnés Panaglide . ^{[ 21 ]} También se lanzó la Panacam, una cámara de video , aunque la compañía dejó en gran medida el campo del video a otros.

Robert Gottschalk murió en 1982 a la edad de 64 años. Tras la muerte de Gottschalk, Warner Communications vendió la compañía a un consorcio encabezado por Ted Field , ^{[ 21 ] [ 31 ]} John Farrand y Alan Hirschfield. Con la nueva propiedad llegaron cambios radicales a la compañía, que se había estancado. Las pruebas ópticas se informatizaron y, en 1986, se presentó el nuevo modelo de cámara Platinum. Al año siguiente, respondiendo a una demanda percibida para el resurgimiento de la  cámara de 65 mm, comenzó el desarrollo de un nuevo modelo. La compañía fue vendida a Lee International PLC por 100 millones de dólares en 1987, pero la financiación se extendió demasiado y la propiedad revirtió a la firma de inversión Warburg Pincus dos años después. ^{[ 21 ]}

En 1989, la compañía lanzó Primo, una nueva línea de lentes. Diseñadas para lograr una reproducción cromática uniforme entre todos los instrumentos de la línea, estas lentes eran también las más nítidas fabricadas hasta entonces por Panavision. Seis años después, la compañía y tres de sus empleados recibieron premios Óscar por su trabajo en la lente zoom Primo 3:1: Iain Neil por el diseño óptico , Rick Gelbard por el diseño mecánico y Eric Dubberke por la ingeniería de la lente. Según la mención de la AMPAS , «El alto contraste y la ausencia de reflejos, junto con su capacidad para enfocar a corta distancia y mantener un tamaño de imagen constante al cambiar el enfoque, hacen que la lente zoom Primo 3:1 sea verdaderamente única». ^{[ 32 ]} En 1991, la compañía lanzó su nueva tecnología de 65 mm, System 65, ^{[ 13 ]} aunque Arri se le había adelantado en el mercado por dos años con la Arriflex 765. El calibre no fue ampliamente readoptado, y solo dos películas importantes de Hollywood se filmaron con el nuevo proceso Panavision de 65 mm: Far and Away (1992) y Hamlet de Kenneth Branagh (1996).  

En 1992, Panavision lanzó un proyecto para desarrollar una cámara que implicaba repensar cada aspecto del  sistema de 35 mm existente de la compañía. Nolan Murdock y Albert Mayer Sr. dirigieron el equipo de diseño. ^{[ 26 ]} La nueva cámara Millennium, que reemplazó a la Platinum como el modelo insignia de la compañía, se presentó en 1997. La Millennium XL llegó al mercado en 1999 y fue liderada por Al Mayer, Jr. Pronto se estableció como el nuevo caballo de batalla de 35 mm de Panavision. La XL fue el primer producto en la historia de Panavision en ganar tanto un Premio de la Academia como un Premio Emmy en horario estelar durante el primer año de su lanzamiento oficial. La actualización de la XL, la XL2, se lanzó inicialmente en 2004. ^{[ 33 ]} Las primeras películas en utilizar estos dos últimos sistemas fueron, respectivamente, La tormenta perfecta (2000) y Como el cielo (2005). La serie XL no solo tenía un cuerpo de cámara mucho más pequeño —lo que la hacía adecuada para trabajo en estudio, cámara en mano y steadicam—, sino que también marcó el primer cambio significativo en el mecanismo de transporte de película en la cámara desde la Panaflex: dos tambores dentados más pequeños para alimentación y recogida (un diseño similar al de la Moviecam y la posterior Arricam ) en lugar de un tambor grande para ambas funciones. ^{[ 34 ]} A partir de 2006, Panavision no tiene planes de desarrollar más modelos de cámaras de cine. ^{[ 35 ]}

En mayo de 1997, Panavision anunció la compra de Visual Action Holdings PLC, un importante grupo de servicios cinematográficos, por 61 millones de dólares (37,5 millones de libras esterlinas). La empresa, con sede en el Reino Unido, anteriormente conocida como Samuelson Group PLC, operaba tres centros de alquiler en el Reino Unido y era el principal agente de Panavision en Francia y Australia. También contaba con operaciones de alquiler más pequeñas en Nueva Zelanda, Singapur, Malasia e Indonesia. Fundamentalmente, controlaba tres agencias de Panavision en las ciudades estadounidenses de Atlanta, Chicago y Dallas (adquiridas a Victor Duncan, Inc.). El director ejecutivo de Panavision, William C. Scott, declaró: «Esta transacción proporciona a Panavision una sólida plataforma para expandir nuestra presencia internacional y, además, completa nuestro sistema de distribución propio en Estados Unidos. Asimismo, ampliaremos de inmediato nuestra presencia en mercados clave del sudeste asiático, donde se prevé un rápido crecimiento de la actividad televisiva y cinematográfica. En definitiva, la transacción nos permite controlar una verdadera red de distribución mundial para los sistemas de cámaras y productos relacionados de Panavision, uno de nuestros objetivos estratégicos más importantes».

MacAndrews & Forbes Holdings (Mafco) , propiedad exclusiva de Ronald Perelman, adquirió una participación mayoritaria en Panavision en 1998 a través de una filial de Mafco. Tras varios intentos fallidos de crear una cámara de vídeo de estilo cinematográfico en las décadas de 1970 y 1980, Panavision se unió a la revolución digital en julio de 2000, estableciendo DHD Ventures en asociación con Sony . El objetivo de la nueva compañía era elevar la calidad del vídeo digital de alta definición a los estándares de las producciones cinematográficas de primer nivel de Hollywood. ^{[ 36 ]}

Esta iniciativa cooperativa se estableció, en gran medida por instigación de George Lucas , para servir a sus diseños para las precuelas de Star Wars . ^{[ 37 ]} La colaboración dio como resultado la cámara de video de alta definición Sony HDW-F900 CineAlta HDCAM . Sony produjo la electrónica y una versión independiente de la cámara; Panavision suministró lentes de alta definición de diseño personalizado, con la marca registrada Primo Digital, y adaptó el cuerpo de la cámara para incorporar accesorios estándar de cámaras de cine, facilitando la integración del equipo en el equipo de producción existente como una "cámara de cine digital". ^{[ 38 ]} Esta Panavision HD-900F se utilizó en la producción de Star Wars: Episodio II – El ataque de los clones (2002) de Lucasfilm , descrita como "el primer largometraje digital importante". ^{[ 36 ]} El siguiente paso de Panavision en la evolución de las cámaras de cine digital también implicó la colaboración entre Sony y Panavision; esta vez, Panavision participó en todas las etapas del desarrollo. El objetivo era crear un sistema que pudiera utilizar toda la gama de objetivos esféricos de 35 mm de la empresa. 

Esto llevó a la introducción en 2004 de la Genesis HD, una cámara HD-SDI de ancho de banda completo (4:4:4) con especificaciones mejoradas relacionadas con la colorimetría y la sensitometría . Su área de grabación del tamaño de la película Super 35 mm la hizo compatible focalmente con lentes regulares de 35 mm, lo que le dio una verdadera profundidad de campo de 35 mm . ^{[ 39 ] [ 40 ]} La electrónica de la cámara, incluido su sensor de imagen CCD ( dispositivo de carga acoplada ) , y la grabadora HDCAM SR fueron fabricadas por Sony. El chasis y la mecánica fueron diseñados por un equipo de Panavision liderado por Albert Mayer Jr., hijo del diseñador de Panaflex. ^{[ 39 ]} La Genesis se usó por primera vez en Superman Returns (2006) seguida poco después por Flyboys (2006); ^{[ 41 ]} Pero la comedia Scary Movie 4 (2006), filmada posteriormente en una mezcla de película de 35 mm y Genesis, en realidad se estrenó primero debido al extenso trabajo de efectos visuales necesario para completar Flyboys y Superman Returns. ^{[ 42 ]} Tras la finalización del trabajo de diseño principal en Genesis, Panavision compró la participación del 49 por ciento de Sony en DHD Ventures y la consolidó por completo en septiembre de 2004. ^{[ 43 ]}  

Durante el mismo período, Panavision comenzó a adquirir compañías cinematográficas relacionadas, incluyendo EFILM (adquirida en 2001; vendida a Deluxe en su totalidad en 2004), ^{[ 44 ]} Technovision France ^{[ 45 ]} ( Henryk Chroscicki ) (2004), ^{[ 46 ] [ 47 ]} la división de alquiler de cámaras cinematográficas de la casa de alquiler canadiense William F. White International (2005), ^{[ 48 ]} la compañía de alquiler de cámaras digitales Plus8Digital (2006), ^{[ 49 ]} la compañía internacional de iluminación y equipos AFM y la compañía de cámaras One8Six (2006), ^{[ 50 ]} y el inventario de cámaras de Joe Dunton & Company (2007). ^{[ 51 ]} El 28 de julio de 2006, Mafco anunció que estaba adquiriendo las acciones restantes de Panavision y devolviendo a la compañía a su estatus privado. Se obtuvo una línea de crédito de 345 millones de dólares de Bear Stearns y Credit Suisse para financiar la deuda de la empresa y facilitar las "adquisiciones globales". ^{[ 52 ]} Ese mismo año, Mafco adquirió Deluxe Entertainment Services Group. ^{[ 53 ]}

En marzo de 2010, citando una caída en la producción y dificultades para pagar una deuda significativa como resultado de la transacción de Mafco de 1998, el accionista MacAndrews & Forbes acordó un plan de reestructuración de deuda con los acreedores de Panavision. La firma de capital privado Cerberus Capital fue el principal inversor en el acuerdo, que implicó una reducción de la deuda de US$140 millones y una inyección de efectivo de US$40 millones. A cambio, el accionista mayoritario Ronald Perelman tuvo que ceder el control de Panavision y ya no posee ninguna participación en la empresa. ^{[ 54 ]} En junio de 2013, sus acreedores demandaron por una deuda impaga de US$1,7 millones, amenazando con disolver la empresa si ganaban el juicio. ^{[ 55 ]}

El 13 de septiembre de 2018, Saban Capital Acquisition Corp. anunció la compra de Panavision y Sim Video International en una operación de 622 millones de dólares en efectivo y acciones. ^{[ 56 ]} La transacción propuesta tenía como objetivo crear una entidad integral de producción y posproducción. Saban Capital Acquisition Corp. tenía previsto cambiar su nombre a Panavision Holdings Inc. y se esperaba que continuara cotizando en la bolsa de valores Nasdaq. ^{[ 57 ] [ 58 ]} Saban finalmente rescindió su acuerdo para adquirir Panavision el 1 de marzo de 2019. ^{[ 59 ]}

Panavision 3D era un sistema para proyectar películas en 3D en salas de cine digitales . Se trataba de un sistema 3D estereoscópico pasivo que utilizaba filtros de peine espectral fabricados con tecnología de óptica de película delgada . En estos sistemas, el espectro visible se divide en bandas de luz alternas que abarcan uniformemente todo el espectro visible.

En junio de 2012, DVPO Theatrical, que comercializaba el sistema 3D de Panavision en nombre de esta, descontinuó dicho sistema, alegando "condiciones económicas y del mercado 3D globales difíciles". ^{[ 60 ]}

• Lista de formatos de películas cinematográficas
• Soporte para paneles fotovoltaicos

• Sitio web oficial
• El futuro de Panavision necesita un enfoque claro, por Richard Verrier, Los Angeles Times , 20 de julio de 2009.