Exhibición de Armería

La Armory Show de 1913 , también conocida como Exposición Internacional de Arte Moderno , fue organizada por la Asociación de Pintores y Escultores Estadounidenses. Fue la primera gran exposición de arte moderno en Estados Unidos, así como una de las muchas exposiciones que se han celebrado en los amplios espacios de las armerías de la Guardia Nacional de Estados Unidos .

La exposición en tres ciudades comenzó en el 69th Regiment Armory de la ciudad de Nueva York , en Lexington Avenue entre las calles 25 y 26, desde el 17 de febrero hasta el 15 de marzo de 1913. ^[1] La exposición continuó en el Art Institute of Chicago y luego en The Copley Society of Art en Boston, ^[2] donde, debido a la falta de espacio, se retiraron todas las obras de artistas estadounidenses. ^[3]

La muestra se convirtió en un acontecimiento importante en la historia del arte estadounidense , ya que introdujo a los estadounidenses, acostumbrados al arte realista , a los estilos experimentales de la vanguardia europea, incluidos el fauvismo y el cubismo . La muestra sirvió como catalizador para los artistas estadounidenses, que se volvieron más independientes y crearon su propio "lenguaje artístico".

"Los orígenes de la muestra se encuentran en el surgimiento de grupos progresistas y exposiciones independientes a principios del siglo XX (con importantes precedentes franceses), que desafiaron los ideales estéticos, las políticas excluyentes y la autoridad de la Academia Nacional de Diseño, al tiempo que ampliaban las oportunidades de exhibición y venta, mejoraban el conocimiento del público y ampliaban las audiencias del arte contemporáneo". ^[4]

El 14 de diciembre de 1911 se organizó en la Madison Gallery de Nueva York una de las primeras reuniones de lo que se convertiría en la Asociación de Pintores y Escultores Estadounidenses (AAPS). Cuatro artistas se reunieron para debatir sobre la escena artística contemporánea en los Estados Unidos y las posibilidades de organizar exposiciones de obras de arte progresistas de artistas estadounidenses y extranjeros vivos, favoreciendo las obras ignoradas o rechazadas por las exposiciones actuales. En la reunión participaron Henry Fitch Taylor , Jerome Myers , Elmer Livingston MacRae y Walt Kuhn . ^[5]

En enero de 1912, Walt Kuhn , Walter Pach y Arthur B. Davies se unieron a unas dos docenas de sus colegas para reforzar una coalición profesional: la AAPS. Su intención era que la organización "liderara el gusto del público en el arte, en lugar de seguirlo". ^[6] Otros miembros fundadores de la AAPS fueron D. Putnam Brinley , Gutzon Borglum , John Frederick Mowbray-Clarke , Leon Dabo , William J. Glackens , Ernest Lawson , Jonas Lie , George Luks , Karl Anderson, James E. Fraser , Allen Tucker y J. Alden Weir . ^[6] La AAPS se dedicaría a crear nuevas oportunidades de exhibición para jóvenes artistas fuera de los límites académicos existentes, así como a proporcionar experiencias artísticas educativas para el público estadounidense. ^[1] Davies se desempeñó como presidente de la AAPS, con Kuhn actuando como secretario. ^{[ cita requerida ]}

Los miembros de la AAPS pasaron más de un año planeando su primer proyecto: la Exposición Internacional de Arte Moderno, una muestra de proporciones gigantescas, diferente a cualquier otra que se hubiera visto en Nueva York. La Armería del 69.º Regimiento fue elegida como el sitio principal para la exposición en la primavera de 1912, alquilada por una tarifa de $5000, más $500 adicionales para personal adicional. ^[7] Se confirmó que la muestra viajaría más tarde a Chicago y Boston. ^{[ cita requerida ]}

Una vez que se había asegurado el espacio, la tarea de planificación más complicada fue seleccionar el arte para la exposición, particularmente después de que se tomó la decisión de incluir una gran proporción de obras europeas de vanguardia, la mayoría de las cuales nunca habían sido vistas por un público estadounidense. ^[1] En septiembre de 1912, Kuhn partió para una extensa gira de coleccionismo por Europa, incluyendo paradas en ciudades de Inglaterra, Alemania, los Países Bajos y Francia, visitando galerías, colecciones y estudios y contratando préstamos a medida que avanzaba. ^[8] Mientras estaba en París, Kuhn se reunió con Pach, que conocía íntimamente la escena artística allí, y era amigo de Marcel Duchamp y Henri Matisse ; Davies se unió a ellos allí en noviembre de 1912. ^[1] Juntos consiguieron tres pinturas que terminarían estando entre las más famosas y polarizadoras del Armory Show: Desnudo azul (Souvenir de Biskra) y Madras Rouge ( Tocado rojo de Madrás ) de Matisse, y Desnudo bajando una escalera, n.º 2 de Duchamp . Sólo después de que Davies y Kuhn regresaron a Nueva York en diciembre, emitieron una invitación para que los artistas estadounidenses participaran. ^[1]

Pach fue el único artista estadounidense que estuvo estrechamente afiliado al grupo de artistas de la Section d'Or , que incluía a Albert Gleizes , Jean Metzinger , los hermanos Duchamp , Marcel Duchamp , Raymond Duchamp-Villon , Jacques Villon y otros. Pach fue responsable de obtener préstamos de estos pintores para el Armory Show. La mayoría de los artistas de París que enviaron obras al Armory Show conocían personalmente a Pach y le confiaron sus obras. ^[9] El Armory Show fue la primera y, en última instancia, la única exposición organizada por la AAPS.

En 1913, el coleccionista de arte y abogado John Quinn luchó para revocar las leyes de censura que restringían la entrada de arte y literatura modernos a los Estados Unidos. Convenció al Congreso de los Estados Unidos para que revocara la Ley de Aranceles Payne-Aldrich de 1909 , que mantenía el arancel sobre las obras de arte extranjeras de menos de 20 años de antigüedad, lo que desalentaba a los estadounidenses de coleccionar arte europeo moderno. Quinn inauguró la exposición del Armory Show con las palabras:

... era hora de que el pueblo estadounidense tuviera la oportunidad de ver y juzgar por sí mismo el trabajo de los europeos que están creando un nuevo arte. ^[10]

El Armory Show exhibió unas 1.300 pinturas, esculturas y obras decorativas de más de 300 artistas vanguardistas europeos y estadounidenses. Se representaron obras impresionistas , fauvistas y cubistas . ^[11] La publicidad que irrumpió en la muestra había sido bien buscada, con la publicación de postales en medio tono de 57 obras, incluido el desnudo de Duchamp que se convertiría en su más infame. ^[12] Los informes de noticias y las reseñas estaban llenos de acusaciones de curanderismo, locura, inmoralidad y anarquía, así como parodias, caricaturas, versos y exhibiciones simuladas. Algunos respondieron con risas, ya que el artista John French Sloan parecía no tomarse la exposición en serio en su caricatura publicada, "Un ligero ataque de tercera dimensión provocado por el estudio excesivo de los muy comentados cuadros cubistas en la Exposición Internacional de Nueva York". ^[13] Sobre las obras modernas, el expresidente Theodore Roosevelt declaró: "¡Eso no es arte!" . ^[14] Sin embargo, las autoridades civiles no clausuraron el espectáculo ni interfirieron de ninguna manera en él. ^{[ cita requerida ]}

Entre las obras de arte escandalosamente radicales, el orgullo lo ocupa el Desnudo bajando una escalera de estilo cubista / futurista de Marcel Duchamp , pintado el año anterior, en el que expresó el movimiento con imágenes superpuestas sucesivas, como en las películas. Julian Street , un crítico de arte, escribió que la obra se parecía a "una explosión en una fábrica de tejas" (esta cita también se atribuye a Joel Spingarn ^[15] ), y los caricaturistas satirizaron la pieza. Gutzon Borglum , uno de los primeros organizadores de la muestra que por diversas razones retiró tanto su destreza organizativa como su trabajo, etiquetó esta pieza Una escalera descendiendo un desnudo , mientras que JF Griswold, un escritor del New York Evening Sun , la tituló El rudo descendiendo una escalera (Hora punta en el metro) . ^[16] La pintura fue comprada en el Armory Show por Frederic C. Torrey de San Francisco. ^[17]

La compra de La colina de los pobres ( Vista del Domaine Saint-Joseph ) de Paul Cézanne por parte del Museo Metropolitano de Arte señaló una integración del modernismo en los museos establecidos de Nueva York, pero entre los artistas más jóvenes representados, Cézanne ya era un maestro establecido. ^{[ cita requerida ]}

El hermano de Duchamp, que tenía el " nombre de guerra " Jacques Villon , también expuso, vendió todos sus grabados cubistas en punta seca y despertó la simpatía de los coleccionistas de Nueva York que lo apoyaron en las décadas siguientes. ^{[ cita requerida ]}

La exposición se presentó luego en el Art Institute of Chicago y luego en la Copley Society of Art de Boston, ^[2] donde, debido a la falta de espacio, se retiraron todas las obras de artistas estadounidenses. ^[3]

Mientras estaba en Chicago, la exposición generó un escándalo que llegó hasta la oficina del gobernador. Varios artículos en la prensa se hicieron eco del asunto. En un periódico, el titular decía: Se investigará el arte cubista; los investigadores legislativos de Illinois investigarán el tono moral de este arte tan publicitado :

Chicago, 2 de abril: La comisión de la legislatura de Illinois contra la trata de blancas investigará de inmediato las acusaciones de que la exposición internacional de cuadros cubistas y futuristas, que se exhibe ahora en el instituto de arte, contiene muchos lienzos y esculturas indecentes. La visita de un investigador a la exposición y su informe sobre los cuadros hicieron que el vicegobernador Barratt O'Hara ordenara un examen inmediato de toda la exposición. El señor O'Hara envió al investigador a examinar los cuadros después de haber recibido muchas quejas sobre el carácter de la exposición. "No condenaremos la exposición internacional sin una investigación imparcial", dijo hoy el vicegobernador. "Sin embargo, he recibido muchas quejas y le debemos al público que se investigue el tema a fondo". El investigador informó que varios de los cuadros eran "inmorales y sugerentes". Los senadores Woodward y Beall de la comisión visitarán la exposición hoy.

—  Ottumwa Tri-Weekly Courier , Iowa, 3 de abril de 1913 ^[18]

A continuación se muestra el contenido de cada galería: ^[19]

• Galería A: Escultura y arte decorativo americano
• Galería B: Pinturas y esculturas americanas
• Galería C, D, E, F: Pinturas americanas
• Galería G: Pinturas y dibujos ingleses, irlandeses y alemanes
• Galería H, I: Pintura y escultura francesa
• Galería J: Pinturas, acuarelas y dibujos franceses
• Galería K: Acuarelas, dibujos, etc. franceses y americanos.
• Galería L: Acuarelas americanas, dibujos, etc.
• Galería M: Pinturas americanas
• Galería N: Pinturas y esculturas americanas
• Galería O: Pinturas Francesas
• Galería P: Pinturas francesas, inglesas, holandesas y americanas
• Galería Q: Pinturas Francesas
• Galería R: Pinturas francesas, inglesas y suizas

La exposición original fue un éxito rotundo. A lo largo del siglo XX se han celebrado varias exposiciones que han celebrado su legado. ^[20]

En 1944 el Museo de Arte de Cincinnati montó una versión más pequeña, en 1958 el Amherst College realizó una exposición de 62 obras, 41 de las cuales estaban en la muestra original, y en 1963 el Munson-Williams-Proctor Arts Institute en Utica, Nueva York , organizó la "Exposición del 50º Aniversario del Armory Show de 1913" patrocinada por el Henry Street Settlement en Nueva York, que incluyó más de 300 obras. ^[20]

Experimentos en Arte y Tecnología (EAT) fue lanzado oficialmente por los ingenieros Billy Klüver y Fred Waldhauer y los artistas Robert Rauschenberg y Robert Whitman cuando colaboraron en 1966 y juntos organizaron 9 Evenings: Theatre and Engineering , una serie de presentaciones de arte escénico que unieron a artistas e ingenieros. Diez artistas trabajaron con más de 30 ingenieros para producir representaciones artísticas que incorporaron nueva tecnología. Las representaciones se llevaron a cabo en la Armería del 69.º Regimiento , como un homenaje al espectáculo original e histórico de la Armería de 1913. ^{[21] [22]}

En febrero de 2009, la Art Dealers Association of America (ADAA) presentó su 21.ª Exposición de Arte anual en beneficio del Henry Street Settlement , en la Seventh Regiment Armory , ubicada entre las calles 66 y 67 y las avenidas Park y Lexington en la ciudad de Nueva York. ^[23] La exposición comenzó como un homenaje histórico a la Armory Show original de 1913. ^{[ cita requerida ]}

El Armory Show , que comenzó con una pequeña exposición en 1994, en 2001 se celebró en el Javits Center y se convirtió en un festival anual de arte contemporáneo "muy entretenido" (según The New York Times ) con una marcada inclinación comercial. ^{[ cita requerida ]}

En 2013 se celebraron numerosas exposiciones para celebrar el centenario del Armory Show de 1913, así como numerosas publicaciones, exposiciones virtuales y programas. La primera exposición, "The New Spirit: American Art in the Armory Show, 1913", se inauguró en el Museo de Arte de Montclair el 17 de febrero de 2013, cien años después de la original. ^[1] La segunda exposición fue organizada por la Sociedad Histórica de Nueva York y se tituló "The Armory Show at 100", y tuvo lugar del 18 de octubre de 2013 al 23 de febrero de 2014. ^{[24] Los} Archivos de Arte Estadounidense del Smithsonian , que prestaron docenas de documentos históricos tanto a la Sociedad Histórica de Nueva York como a Montclair para las exposiciones, crearon una cronología en línea de los eventos, 1913 Armory Show: the Story in Primary Sources, para mostrar los registros y documentos creados por los organizadores de la muestra. ^[25]

En la muestra de obras contemporáneas, se celebró una tercera exposición, The Fountain Art Fair, en el propio 69th Regiment Armory durante el centenario, del 8 al 10 de marzo de 2013. El espíritu de Fountain Art Fair se inspiró en la famosa "Fuente" de Duchamp, que era el símbolo de la Feria. ^[26] El Art Institute of Chicago , que fue el único museo que albergó la Armory Show de 1913, presentó obras del 20 de febrero al 12 de mayo de 2013, los elementos extraídos de la colección moderna del museo que se exhibieron en la exposición original de 1913. ^[27] El Museo de Arte DePaul en Chicago, Illinois presentó For and Against Modern Art: The Armory Show +100 , del 4 de abril al 16 de junio de 2013. ^[28] El Centro Internacional de Grabados de Nueva York realizó una exposición, "1913 Armory Show Revisited: the Artists and their Prints", de grabados de la muestra o de artistas cuyo trabajo en otros medios fue incluido. ^[12]

Además, la Sociedad Histórica de Greenwich presentó The New Spirit and the Cos Cob Art Colony: Before and After the Armory Show , del 9 de octubre de 2013 al 12 de enero de 2014. La muestra se centró en los efectos del Armory Show en la Cos Cob Art Colony y destacó la participación de artistas como Elmer Livingston MacRae y Henry Fitch Taylor en la producción de la muestra. ^[29]

El cineasta estadounidense Michael Maglaras produjo un documental sobre el Armory Show titulado The Great Confusion: The 1913 Armory Show . La película se estrenó el 26 de septiembre de 2013 en el New Britain Museum of American Art en New Britain, Connecticut . ^[30]

A continuación se muestra una lista parcial de los artistas que participaron en la exposición. Todos ellos figuran en el catálogo del 50.º aniversario como expositores de la exposición original de la Armería de 1913. ^[20]

Entre las artistas que participaron en el Armory Show se encuentran mujeres de Estados Unidos y de Europa. Aproximadamente una quinta parte de los artistas que expusieron en el Armory Show eran mujeres, muchas de las cuales han quedado olvidadas desde entonces. ^[31]

• 
  Entrada a la Exposición, 1913, Nueva York
• 
  Vista interior de la exposición, 1913, Nueva York
• 
  Vista interior de la exposición, 1913, Nueva York
• 
  Artistas del Armory Show y miembros de la prensa en la cena de bistec ofrecida por la Asociación de Pintores y Escultores Estadounidenses, 8 de marzo de 1913. Percy Rainford, fotógrafo. Documentos de la familia Walt Kuhn y registros del Armory Show, Archivos de Arte Estadounidense, Instituto Smithsoniano
• 
  Imagen de la sala Matisse , Armory Show de 1913, publicada en el New York Tribune (p. 7), 17 de febrero de 1913. De izquierda a derecha: Le Luxe II , 1907-08, Statens Museum for Kunst, Copenhague; " Blue Nude (Souvenir de Biskra) ", 1907, Baltimore Museum of Art; L'Atelier Rouge , 1911, Museum of Modern Art, Nueva York
• 
  Imagen de la instalación de la sala cubista, publicada en el New York Tribune, 17 de febrero de 1913 (p. 7). De izquierda a derecha: Raymond Duchamp-Villon , La Maison Cubiste (Projet d'Hotel), Casa cubista ; Marcel Duchamp Desnudo (Estudio), Joven triste en un tren ; Albert Gleizes , L'Homme au Balcon, Hombre en un balcón ; Marcel Duchamp, Desnudo bajando una escalera, n.º 2 ; Alexander Archipenko , La Vie Familiale, Vida familiar

• 
  Eugène Delacroix , Cristo en el mar de Galilea , 1854
• 
  Honoré Daumier , El vagón de tercera clase, 1862-1864
• 
  Édouard Manet , La corrida de toros , 1866
• 
  James Abbott McNeill Whistler , Arreglo en gris y negro: La madre del artista 1871, conocido popularmente como La madre de Whistler , Museo de Orsay , París. Aunque Whistler estuvo representado por cuatro pinturas en la muestra de la Armería, esta no se incluyó.
• 
  Pierre-Auguste Renoir , En el jardín, 1885, Museo del Hermitage , San Petersburgo
• 
  Mary Cassatt , Mère et enfant (Reine Lefebre y Margot ante una ventana) , c.1902
• 
  Georges Seurat , Modelos ( Les Poseuses ) 1886–1888, Fundación Barnes , Filadelfia
• 
  Vincent van Gogh , Autorretrato, c. 1887, óleo sobre lienzo, 40 × 34 cm ( 15+3 ⁄ 4 por 13+3 ⁄ 8 ). Museo de Arte Wadsworth Atheneum , Hartford, Connecticut
• 
  Vincent van Gogh , Retrato de Adeline Ravoux, 1890, Museo de Arte de Cleveland
• 
  Vincent van Gogh , Montaña en Saint-Rémy , 1889, Museo Solomon R. Guggenheim
• 
  Albert Pinkham Ryder , Costa a la luz de la luna, 1890, Colección Phillips , Washington, DC
• 
  Paul Gauguin , Palabras del diablo, 1892, Galería Nacional de Arte , Washington, DC
• 
  Paul Gauguin , Naturaleza muerta con estampado japonés (Flores sobre fondo amarillo) , 1889, óleo sobre lienzo, 72,4 × 93,7 cm, Museo de Arte Contemporáneo, Teherán
• 
  Paul Gauguin , Pastorales tahitianas (Reo Mā`ohi: Faa iheihe (Fa'ai'ei'e)) , 1898, National Gallery , préstamo de la Tate
• 
  Henri Rousseau , El centenario de la revolución , 1892
• 
  Henri Rousseau, Cheval attaqué par un jaguar ( Jaguar atacando a un caballo ), 1910, óleo sobre lienzo, 116 × 90 cm, Museo Pushkin
• 
  Edvard Munch , Vampiro 1893–94, Nasjonalgalleriet , Oslo
• 
  Paul Cézanne , Mujer mayor con rosario, 1895-1896
• 
  Paul Cézanne , Baigneuses , 1877–1878
• 
  Julian Alden Weir , El puente rojo , 1895
• 
  Claude Monet , Nenúfares y puente japonés, 1897-1899
• 
  John Twachtman , estanque de Hemlock, c.1900
• 
  Henri-Edmond Cross , Cipreses en Cagnes, c.1900
• 
  Paul Signac , Puerto de Marsella , 1905, Museo Metropolitano de Arte
• 
  André Derain , 1912, Ventana al parque (La Fênetre sur le parc) , 130,8 × 89,5 cm, Museo de Arte Moderno , Nueva York
• 
  André Derain , Paisaje en Provenza (Paysage de Provence) (c. 1908), Museo de Brooklyn , Brooklyn
• 
  Odilon Redon , El silencio , 1900, pastel, 54,6 × 54 cm, Museo de Arte Moderno , Nueva York
• 
  Odilon Redon , Roger y Angélica , 1910
• 
  George Bellows , Ambos miembros de este club , 1,14 m × 1,60 m, Galería Nacional de Arte , 1909
• 
  Othon Friesz , Paisaje con figuras , 1909, óleo sobre lienzo, 65 × 83 cm
• 
  Amadeo de Souza Cardoso , Saut du Lapin , 1911
• 
  Amadeo de Souza Cardoso , Avant la Corrida , 1912, óleo sobre lienzo, 60 × 92 cm, Fundación Calouste Gulbenkian , Lisboa, Portugal
• 
  Robert Winthrop Chanler , Leopardo y ciervo , 1912, gouache o témpera sobre lienzo, montado sobre madera, 194,3 × 133,4 cm, Colección Rokeby
• 
  Edward Middleton Manigault , El payaso , 1910-12, óleo sobre lienzo, 86,4 × 63,2 cm, Museo de Arte de Columbus , Ohio
• 
  Patrick Henry Bruce , Naturaleza muerta , hacia 1912
• 
  Ernst Ludwig Kirchner , Personas desnudas jugando , 1910
• 
  Wassily Kandinsky , Improvisación 27 (Jardín del amor II) , 1912, óleo sobre lienzo, 47+3 ⁄ 8  pulgadas ×  55+1 ⁄ 4  pulgadas (1200 mm × 1400 mm), Museo Metropolitano de Arte , Nueva York
• 
  Maurice Prendergast , Paisaje con figuras , 1913
• 
  Robert Henri , Figura en movimiento , 1913
• 
  Arthur B. Davies , Mujer reclinada (dibujo) , 1911, Pastel sobre papel gris
• 
  Henri Matisse , Madrás Rouge , El turbante rojo , 1907, Barnes Foundation
• 
  Henri Matisse , Desnudo azul (Souvenir de Biskra) , 1907, Museo de Arte de Baltimore
• 
  Henri Matisse , Le Luxe II , 1907–08, moquillo sobre lienzo, 209,5 × 138 cm, Statens Museum for Kunst , Copenhague
• 
  Henri Matisse , L'Atelier Rouge , 1911, óleo sobre lienzo, 162 × 130 cm., Museo de Arte Moderno
• 
  Pablo Picasso , 1910, Mujer con olla de mostaza (La Femme au pot de moutarde) , óleo sobre lienzo, 73 × 60 cm, Gemeentemuseum, La Haya
• 
  Georges Braque , Violín: "Mozart Kubelick" , 1912, óleo sobre lienzo, 45,7 × 61 cm, Museo Metropolitano de Arte
• 
  Albert Gleizes , 1910, La Femme aux Phlox (Mujer con Phlox) , óleo sobre lienzo, 81 × 100 cm, Museo de Bellas Artes, Houston
• 
  Albert Gleizes , L'Homme au Balcon, Man on a Balcony (Portrait of Dr. Théo Morinaud) , 1912, Museo de Arte de Filadelfia . Publicado en el Record Herald, Chicago, 25 de marzo de 1913 (véase la página 140)
• 
  Marcel Duchamp , Desnudo bajando una escalera, n.º 2 , 1912, Museo de Arte de Filadelfia
• 
  Marcel Duchamp, 1911–1912, Nude (Study), Sad Young Man on a Train (Nu, esquisse, jeune homme triste dans un train), oil on cardboard mounted on Masonite, 100 × 73 cm, Peggy Guggenheim Collection, Venice
• 
  Francis Picabia, Grimaldi après la pluie (believed to be Souvenir of Grimaldi, Italy), ca. 1912, location unknown
• 
  Francis Picabia, The Dance at the Spring, 1912, oil on canvas, 47+7⁄16 by 47+1⁄2 inches (1,205 mm × 1,206 mm), Philadelphia Museum of Art, Philadelphia
• 
  Francis Picabia, The Procession, Seville, 1912, oil on canvas, 121.9 × 121.9 cm, National Gallery of Art, Washington DC.
• 
  Robert Delaunay, Window on the City, No. 4, 1910–11 (1912)
• 
  Jacques Villon, 1912, Girl at the Piano (Fillette au piano), oil on canvas, 129.2 × 96.4 cm, oval, Museum of Modern Art, New York. Exhibited at the 1913 Armory Show, New York, Chicago and Boston. Purchased from the Armory Show by John Quinn
• 
  Aristide Maillol, Bas Relief, terracotta. Exhibited at the 1913 Armory Show, New York, Chicago, Boston. Catalogue image (no. 110)
• 
  Alexander Archipenko, 1910–11, Negress (La Negresse), Armory Show catalogue photo
• 
  Alexander Archipenko, La Vie Familiale (Family Life), 1912. Exhibited at the 1912 Salon d'Automne, Paris and the 1913 Armory Show in New York, Chicago and Boston. The original sculpture (approx six feet tall) was accidentally destroyed
• 
  Alexander Archipenko, Le Repos, 1912, Armory Show postcard published in 1913
• 
  Constantin Brâncuși, 1909, Portrait De Femme (La Baronne Renée Frachon), now lost. Armory Show, published press clipping, 1913
• 
  Constantin Brâncuși, 1912, Portrait of Mlle Pogany, Philadelphia Museum of Art. Armory Show postcard
• 
  Constantin Brâncuși, The Kiss, 1907–1908, published in the Chicago Tribune, March 25, 1913
• 
  Constantin Brâncuși, Une Muse, 1912, plaster, 45.7 cm (18 in.) Armory Show postcard. Exhibited: New York (no. 618); The Art Institute of Chicago (no. 26) and Boston, Copley Hall (no. 8)
• 
  Andrew Dasburg, ca. 1912, Lucifer, plaster of Paris, no. 647 of the catalogue. Dasburg extensively reworked by carving directly into a sculpture of a life-size plaster head by Arthur Lee.(American Studies at the University of Virginia)
• 
  Abastenia St. Leger Eberle, 1912–13, The White Slave. Photograph from The Survey, Journal Publication, Ohio, May 3, 1913
• 
  John Frederick Mowbray-Clarke, ca. 1912, Group, sculpture, Armory show postcard
• 
  Wilhelm Lehmbruck, 1911, Femme á genoux (The Kneeling One), cast stone, 176 × 138 × 70 cm, Armory Show postcard
• 
  Raymond Duchamp-Villon, 1910–11, Torse de jeune homme (Torso of a young man), terracotta, 60.4 cm (23+3⁄4 in), Armory Show postcard, published 1913. Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Smithsonian Institution, Washington, D.C.
• 
  Jacob Epstein, The Rock Drill, 1913, in its original form, it is now lost.
• 
  Antoine Bourdelle, Herakles the Archer, 1909
• 
  George Grey Barnard, The Birth, c. 1913, marble

At the 1912 Salon d'Automne an architectural installation was exhibited that quickly became known as Maison Cubiste (Cubist House), signed Raymond Duchamp-Villon and André Mare along with a group of collaborators. Metzinger and Gleizes in Du "Cubisme", written during the assemblage of the "Maison Cubiste", wrote about the autonomous nature of art, stressing the point that decorative considerations should not govern the spirit of art. Decorative work, to them, was the "antithesis of the picture". "The true picture" wrote Metzinger and Gleizes, "bears its raison d'être within itself. It can be moved from a church to a drawing-room, from a museum to a study. Essentially independent, necessarily complete, it need not immediately satisfy the mind: on the contrary, it should lead it, little by little, towards the fictitious depths in which the coordinative light resides. It does not harmonize with this or that ensemble; it harmonizes with things in general, with the universe: it is an organism ...".^[32] "Mare's ensembles were accepted as frames for Cubist works because they allowed paintings and sculptures their independence", writes Christopher Green, "creating a play of contrasts, hence the involvement not only of Gleizes and Metzinger themselves, but of Marie Laurencin, the Duchamp brothers (Raymond Duchamp-Villon designed the facade) and Mare's old friends Léger and Roger La Fresnaye".^[33] La Maison Cubiste was a fully furnished house, with a staircase, wrought iron banisters, a living room—the Salon Bourgeois, where paintings by Marcel Duchamp, Metzinger (Woman with a Fan), Gleizes, Laurencin and Léger were hung—and a bedroom. It was an example of L'art décoratif, a home within which Cubist art could be displayed in the comfort and style of modern, bourgeois life. Spectators at the Salon d'Automne passed through the full-scale 10-by-3-meter plaster model of the ground floor of the facade, designed by Duchamp-Villon.^[34] This architectural installation was subsequently exhibited at the 1913 Armory Show, New York, Chicago and Boston,^[35] listed in the catalogue of the New York exhibit as Raymond Duchamp-Villon, number 609, and entitled "Facade architectural, plaster" (Façade architecturale).^[36][37]

• Sarah Douglas. "Pier Pressure." March 26, 2008. Archived on April 11, 2008.
• Catalogue of International Exhibition of Modern Art, at the Armory of the Sixty-Ninth Infantry, Feb 15 to March 15, 1913. Association of American Painters and Sculptors, 1913.
• Walt Kuhn. The Story of the Armory Show. New York, 1938.
• Milton W. Brown. The Story of the Armory Show. Joseph H. Hirshhorn Foundation, distributed by New York Graphic Society, 1963. [republished by Abbeville Press, 1988.]
• 1913 Armory Show 50th Anniversary Exhibition. Text by Milton W. Brown. Utica: Munson-Williams-Proctor Institute, 1963.
• Walter Pach Papers, Archives of American Art, Smithsonian Institution
• Walt Kuhn, Kuhn Family Papers, and Armory Show Records, Archives of American Art, Smithsonian Institution

• List of artists in the Armory Show
• List of women artists in the Armory Show
• Experiments in Art and Technology
• American modernism
• American realism
• Ashcan school
• Culture of New York City
• The Armory Show (art fair)

• The Armory Show at 100: Modern Art and Revolution, The New-York Historical Society
• Smithsonian, Archives of American Art, Walt Kuhn scrapbook of press clippings documenting the Armory Show, vol. 2, 1913. Armory Show catalogue (illustrated) from pages 159 through 236
• Catalogue of international exhibition of modern art Association of American Painters and Sculptors. Published 1913 by the Association in New York
• 1913 Armory Show: the Story in Primary Sources, Archives of American Art, Smithsonian Institution
• Virtual re-creation of the Armory Show from the American Studies Programs at the University of Virginia
• Works of art exhibited at the Armory Show of the association of American Painters and Sculptors, New York, Library of Congress
• The Armory Show at 100: Armory Show 1913 Complete List, The New-York Historical Society

• The "New" Armory Show
• Artkrush.com feature on the 2006 Armory Show (March, 2006)
• 2010 Armory Show
• Swann Galleries – The Armory Show at 100 – Exhibition through November 5, 2013
• Armory Show 2014: List of exhibiting galleries

40°44′29″N 73°59′03″W / 40.74139°N 73.98417°W / 40.74139; -73.98417