Tipo de voz

Tesitura de soprano: La soprano es la voz de canto más aguda. La voz típica de soprano se sitúa entre C4 (do central) y C6 ( do agudo ). El extremo más grave para las sopranos es aproximadamente A3 (justo debajo del do central). ^{[ 6 ]} La mayoría de los papeles de soprano no superan el C6, aunque existen varios papeles estándar que requieren D6. En el extremo más agudo, algunos papeles de soprano de coloratura pueden llegar hasta F6 (el fa por encima del do agudo ). ^{[ 7 ]}

Soprano tessitura: The tessitura of the soprano voice lies higher than all the other voices except the sopranino. In particular, the coloratura soprano has the highest tessitura of all the soprano subtypes.^[3]

Soprano subtypes: As with all voice types, sopranos are often divided into different subcategories based on range, vocal color or timbre, the weight of voice, and dexterity of the voice. Sopranos are often broken down into five subcategories: coloratura soprano, soubrette, lyric soprano, spinto soprano, and dramatic soprano.^[3]

Two types of soprano especially dear to the French are the Dugazon and the Falcon, which are intermediate voice types between the soprano and the mezzo soprano. A Dugazon is a darker-colored soubrette. A Falcon a darker-colored soprano drammatico.^[8]

Mezzo-soprano range: The mezzo-soprano is the middle-range voice type for females.^[6] The mezzo-soprano voice lies between the soprano voice and contralto voice, over-lapping both of them. The typical range of this voice is between A3 (the A below middle C) to A5 (two octaves higher). In the lower and upper extremes, some mezzo-sopranos may extend down to F3 (the F below middle C) and as high as C6 (high C).^[6]

Mezzo-soprano tessitura: Although this voice overlaps both the contralto and soprano voices, the tessitura of the mezzo-soprano is lower than that of the soprano and higher than that of the contralto.

Mezzo-soprano subtypes: Mezzo-sopranos are often broken down into three subcategories: Lyric mezzo-soprano, Coloratura mezzo-soprano and Dramatic mezzo-soprano.^[3]

Contralto range: The contralto voice is the lowest female voice. A true operatic contralto is rare,^[9] so much so that often roles intended for contraltos are performed by mezzo-sopranos. The typical contralto range lies between F3 (the F below middle C) to F5 (the second F above middle C). In the lower and upper extremes some contralto voices can sing from D3 (the D below middle C) to B♭5 (the second B-flat above), one whole step short of the soprano high C.^[6]

Tesitura de contralto: La voz de contralto tiene la tesitura más grave de las voces femeninas. En la práctica operística actual, las cantantes con tesituras vocales muy graves suelen ser incluidas entre las mezzosopranos.

Subtipos de contralto: Las contraltos suelen dividirse en tres subcategorías: contralto de coloratura, contralto lírico y contralto dramático. ^{[ 3 ]} Una soprano sfogato es una contralto que tiene un registro agudo extendido que alcanza el do agudo de soprano .

Tesitura de contratenor: El contratenor es la voz masculina más aguda. Muchos cantantes contratenores interpretan papeles originalmente escritos para un castrato en óperas barrocas . Excepto por algunas voces muy raras (como el soprano masculino estadounidense Michael Maniaci o cantantes con un trastorno como el síndrome de Kallmann ), los cantantes llamados contratenores generalmente cantan en el registro de falsete , a veces usando su voz modal para las notas más graves. Históricamente, hay mucha evidencia de que el contratenor, al menos en Inglaterra, también designaba una voz de tenor muy aguda, el equivalente del haute-contre francés . Hasta alrededor de 1830, todas las voces masculinas usaban algún tipo de producción vocal de tipo falsete en su registro agudo. Las voces de contratenor abarcan una amplia gama, que va desde C4 hasta C6 (algunas tan altas como F6) hasta un rango justo por encima del tenor que va desde D3 hasta aproximadamente D5.

Subtipos de contratenor: Los contratenores suelen dividirse en tres subcategorías: sopranista o "soprano masculino", haute-contre y castrato. El último cantante castrato, Alessandro Moreschi , falleció en 1922. ^{[ 3 ]}

Tesitura de tenor: El tenor es la voz masculina más aguda dentro del registro modal. La voz típica de tenor se sitúa entre C3 (una octava por debajo del Do central) y C5 (una octava por encima del Do central). El extremo más grave para los tenores es aproximadamente B ♭ 2 (el segundo Si bemol por debajo del Do central). En el extremo más agudo, algunos tenores pueden cantar hasta F5 (el segundo Fa por encima del Do central). ^{[ 6 ]}

Tesitura del tenor: La tesitura de la voz de tenor se sitúa por encima de la voz de barítono y por debajo de la voz de contratenor. El tenor ligero tiene la tesitura más alta de todos los subtipos de tenor. ^{[ 3 ]}

Subtipos de tenor: Los tenores suelen dividirse en diferentes subcategorías según su registro, color o timbre vocal, peso de la voz y destreza vocal. Los tenores suelen dividirse en siete subcategorías: tenor contraltino , tenor ligero o tenor de gracia , tenor lírico, tenor spinto o tenor spinto , tenor dramático, heldentenor y baritenor . ^{[ 3 ]} Entre los tenores famosos se encuentran Enrico Caruso , Juan Diego Flórez , Alfredo Kraus y Luciano Pavarotti .

Tesitura de barítono: La tesitura vocal del barítono se sitúa entre las de bajo y tenor, solapándose con ambas. La tesitura típica de un barítono va desde A2 (el segundo A por debajo del Do central) hasta A4 (el A por encima del Do central). La tesitura de un barítono puede extenderse hasta F2 o hasta C5. El barítono es el tipo de voz masculina más común. ^{[ 6 ]}

Tesitura de barítono: Aunque esta voz se superpone tanto a la voz de tenor como a la de bajo, la tesitura del barítono es más baja que la del tenor y más alta que la del bajo. ^{[ 3 ]}

Subtipos de barítono: Los barítonos suelen dividirse en diferentes subcategorías según su registro, color o timbre vocal, peso de la voz y destreza vocal. Generalmente, se subdividen en nueve subcategorías: barítono-Martin, barítono lírico, barítono bel canto o coloratura, barítono kavalier , barítono helden , barítono verdi, barítono dramático, barítono noble y bajo-barítono . ^{[ 3 ]}

Tesitura de bajo: El bajo es la voz masculina más grave. La voz de bajo tiene la tesitura más baja de todas las voces. Su tesitura típica abarca desde E2 (el segundo Mi por debajo del Do central) hasta E4 (el Mi por encima del Do central). En los extremos inferior y superior de la voz de bajo, algunos bajos pueden cantar desde C2 (dos octavas por debajo del Do central) hasta G4 (el Sol por encima del Do central). ^{[ 3 ]}

Subtipos de bajo: Los bajos suelen dividirse en diferentes subcategorías según su rango, color o timbre vocal, peso de la voz y destreza vocal. Los bajos suelen dividirse en seis subcategorías: bajo profundo , bajo bufo, bajo bel canto, bajo cantante, bajo dramático y bajo-barítono. ^{[ 3 ]}

La voz humana se encuentra en constante cambio y desarrollo, al igual que todo el cuerpo. La voz humana se modifica con la edad, pasando de la inmadurez a la madurez, alcanzando un periodo de máximo esplendor vocal y, finalmente, entrando en una fase de declive. El rango vocal y el timbre de las voces infantiles no presentan la misma variedad que las de los adultos. Tanto niños como niñas, antes de la pubertad, poseen un rango vocal y un timbre similares. Esto se debe a que ambos grupos tienen un tamaño y altura de la laringe parecidos, así como una estructura de las cuerdas vocales similar . Con la llegada de la pubertad, las voces de hombres y mujeres se modifican a medida que los ligamentos vocales se definen y los cartílagos laríngeos se endurecen. La estructura laríngea de ambas voces cambia, pero de forma más pronunciada en los hombres. La altura de la laringe masculina se alarga considerablemente en comparación con la femenina. El tamaño y el desarrollo de los pulmones adultos también influyen en las capacidades físicas de la voz. Desde el inicio de la pubertad hasta aproximadamente los 22 años, la voz humana se encuentra en una fase intermedia, sin ser aún ni infantil ni adulta. Esto no significa que la voz deje de cambiar a esa edad. Algunos cantantes alcanzan el desarrollo vocal adulto antes o después que otros, y, como se mencionó anteriormente, también se producen cambios continuos a lo largo de la edad adulta. ^{[ 10 ]}

El término «telar» puede referirse tanto a una cantante joven como a un cantante joven con una voz sin cambios en el registro de mezzosoprano. Inicialmente, el término se asociaba con los niños sopranos, pero a medida que la inclusión de niñas en los coros infantiles se hizo aceptable en el siglo XX, el término se ha extendido para referirse a todas las voces prepúberes. Agrupar las voces infantiles en una sola categoría también es práctico, ya que niños y niñas comparten un registro y timbre similares. ^{[ 10 ]}

Tesitura de agudos: La mayoría de los agudos tienen una tesitura aproximada de A3 (el A por debajo del Do central) a F5 (el F una octava y media por encima del Do central). Algunos agudos, sin embargo, pueden extender sus voces más arriba en el registro modal hasta C6 ( Do agudo ). Esta capacidad puede ser relativamente rara, pero el repertorio de la iglesia anglicana, que muchos agudos formados cantan, frecuentemente exige A5. ^{[ 11 ]} Muchos agudos también pueden alcanzar notas más altas mediante el uso del registro de silbido, pero esta práctica rara vez se requiere en la interpretación. ^{[ 6 ]}

Muchos pedagogos vocales advierten sobre los peligros de una identificación rápida. La preocupación prematura por la clasificación puede llevar a una clasificación errónea, con todos los peligros que ello conlleva. El reconocido pedagogo vocal William Vennard afirmó: «Nunca siento urgencia alguna por clasificar a un estudiante principiante. Muchos diagnósticos prematuros han resultado erróneos, y puede ser perjudicial para el estudiante y vergonzoso para el profesor seguir esforzándose por alcanzar un objetivo mal elegido. Lo mejor es comenzar en la parte media de la voz y trabajar hacia arriba y hacia abajo hasta que la voz se clasifique por sí misma». ^{[ 14 ]} La mayoría de los pedagogos vocales creen que es esencial establecer buenos hábitos vocales dentro de un rango limitado y cómodo antes de intentar clasificar la voz. Cuando las técnicas de postura, respiración, fonación , resonancia y articulación se hayan establecido en esta área cómoda, la verdadera calidad de la voz emergerá y se podrán explorar con seguridad los límites superior e inferior del rango. Solo entonces se podrá llegar a una clasificación tentativa, que podrá ajustarse a medida que la voz continúe desarrollándose. ^{[ 13 ]} Muchos pedagogos vocales sugieren que los profesores comiencen asumiendo que una voz es de clasificación media hasta que se demuestre lo contrario. La razón de esto es que la mayoría de las personas poseen voces medias y, por lo tanto, este enfoque tiene menos probabilidades de clasificar erróneamente o dañar la voz. ^{[ 6 ]}