Registro vocal

Los registros vocales surgen de diferentes patrones vibratorios producidos por las cuerdas vocales. Investigaciones realizadas por patólogos del habla y algunos pedagogos vocales han revelado que las cuerdas vocales son capaces de producir al menos cuatro formas vibratorias distintas, aunque no todas las personas pueden producirlas todas. La primera de estas formas vibratorias se conoce como voz natural o normal; ^{[ 9 ]} otro nombre para ella es voz modal , que se usa ampliamente tanto en publicaciones de patología del habla como de pedagogía vocal. En este uso, modal se refiere a la disposición natural o modo de acción de las cuerdas vocales. Las otras tres formas vibratorias se conocen como voz rasposa , falsete y silbido . Cada uno de estos cuatro registros tiene su propio patrón vibratorio, su propio rango de tono (aunque hay cierta superposición) y su propio sonido característico. Ordenados por los rangos de tono que cubren, la voz rasposa es el registro más bajo, la voz modal es el siguiente, luego el falsete y finalmente el registro de silbido . ^{[ 4 ] [ 9 ]} Algunos análisis se refieren a los mecanismos M0 (voz rasposa), M1 (voz de pecho, voz de cabeza masculina y voces mixtas), M2 (falsete, voz de cabeza femenina y voces mixtas) y M3 (registro de silbido). ^{[ 10 ] [ 11 ]}

Si bien los logopedas y los estudiosos de la fonética reconocen cuatro registros, los pedagogos vocales están divididos. El uso indiscriminado del término registro ha generado confusión y controversia sobre el número de registros de la voz humana en los círculos de la pedagogía vocal. Esta controversia no existe en la logopedia ni en otras ciencias, ya que los registros vocales se consideran desde un punto de vista puramente fisiológico, centrado en la función laríngea. Los autores que se ocupan del arte del canto afirman que existen entre uno y siete registros. La diversidad de opiniones es amplia y no existe consenso. ^{[ 9 ]}

La confusión que existe respecto a la definición y el número de registros se debe en parte a lo que ocurre en el registro modal cuando una persona canta desde las notas más graves hasta las más agudas. La frecuencia de vibración de las cuerdas vocales está determinada por su longitud, tensión y masa. A medida que aumenta el tono, las cuerdas vocales se alargan, la tensión aumenta y su grosor disminuye. En otras palabras, estos tres factores se encuentran en constante cambio durante la transición de los tonos más graves a los más agudos. ^{[ 1 ]}

Si un cantante mantiene constante alguno de estos factores e interfiere con su estado de cambio progresivo, su función laríngea tiende a volverse estática y, finalmente, se producen rupturas, con cambios evidentes en la calidad del tono. Estas rupturas suelen identificarse como límites de registro o como zonas de transición entre registros. El cambio o ruptura distintivo entre registros se denomina passaggio o ponticello . ^{[ 12 ]}

Los pedagogos vocales enseñan que, con estudio, un cantante puede pasar sin esfuerzo de un registro a otro con facilidad y un tono consistente. Incluso pueden superponerse los registros al cantar. Los profesores que prefieren la teoría de la "fusión de registros" suelen ayudar a los alumnos durante el "paso" de un registro a otro disimulando el "alzamiento" (donde cambia la voz). Sin embargo, muchos pedagogos discrepan de esta distinción de límites, atribuyendo tales cambios a problemas vocales causados ​​por un ajuste laríngeo estático que no permite que se produzcan las transiciones necesarias. Esta diferencia de opinión ha influido en las distintas perspectivas sobre el registro vocal. ^{[ 2 ]}

El registro vocal de "voz rasposa" es el registro vocal más bajo y se produce mediante un cierre glótico laxo que permite que el aire burbujee con un sonido sibilante o crepitante de muy baja frecuencia. El principal uso de la voz rasposa en el canto es obtener tonos de muy baja frecuencia que no están disponibles en la voz modal . Este registro puede utilizarse terapéuticamente para mejorar la parte inferior del registro modal. Este registro no se usa con frecuencia en el canto, pero se sabe que se utiliza en piezas de cuartetos masculinos y en ciertos estilos de música folclórica tanto para hombres como para mujeres. ^{[ 2 ]}

La voz modal es el registro habitual para hablar y cantar, y la gran mayoría de ambas actividades se realizan en este registro. A medida que el tono asciende en este registro, las cuerdas vocales se alargan, la tensión aumenta y sus bordes se vuelven más delgados. Un cantante o hablante bien entrenado puede fonar dos octavas o más en el registro modal con una producción consistente, belleza de tono, variedad dinámica y libertad vocal. Esto solo es posible si el cantante o hablante evita los ajustes laríngeos estáticos y permite que la progresión desde el registro más grave hasta el más agudo sea un continuo cuidadosamente graduado de reajustes. ^{[ 9 ]}

El registro de falsete se sitúa por encima del registro de voz modal y se superpone a este aproximadamente una octava . El sonido característico del falsete es similar al de una flauta, con pocos armónicos. La diferencia esencial entre los registros modal y de falsete radica en la cantidad y el tipo de participación de las cuerdas vocales . La voz de falsete se produce por la vibración de los bordes ligamentosos de las cuerdas vocales, total o parcialmente, y el cuerpo principal del pliegue está más o menos relajado. En cambio, la voz modal involucra toda la cuerda vocal, con la glotis abriéndose primero en la parte inferior y luego en la superior. La voz de falsete también presenta una variación dinámica y una calidad tonal más limitadas que la voz modal. ^{[ 9 ]}

El registro de silbido es el registro más alto de la voz humana. ^{[ 17 ]} El registro de silbido se llama así porque el timbre de las notas que se producen en este registro es similar al de un silbido o las notas más agudas de una flauta , mientras que el registro modal tiende a tener un timbre más cálido y menos agudo.