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Relación de aspecto (imagen)

La relación de aspecto de una imagen es la proporción entre su ancho y su alto. Se expresa como dos números separados por dos puntos, en el formato ancho:alto. Las relaciones de...

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La relación de aspecto de una imagen es la proporción entre su ancho y su alto. Se expresa como dos números separados por dos puntos, en el formato ancho:alto. Las relaciones de aspecto comunes son 1.85:1 y 2.39:1 en cinematografía , 4:3 (originalmente) y 16:9 en televisión , y 3:2 en fotografía fija . Otras relaciones de aspecto comunes para pantallas incluyen 5:4 y 16:10. La relación de aspecto 1:1 se usa para imágenes cuadradas, que se ven a menudo en plataformas de redes sociales como Instagram , y 21:9 es una relación de aspecto "ultraancha" popular para videojuegos y monitores de escritorio.

Algunos ejemplos comunes

Relaciones de aspecto comunes utilizadas en imágenes de cine y pantallas

Las relaciones de aspecto cinematográficas comunes utilizadas en los cines son 1,85:1 y 2,39:1. [ 1 ] Dos relaciones de aspecto videográficas comunes son 4:3 ( 1,3 :1), [ a ] el formato de vídeo universal del siglo XX, y 16:9 ( 1,7 :1), universal para la televisión de alta definición y la televisión digital europea . Existen otras relaciones de aspecto cinematográficas y de vídeo, pero se utilizan con poca frecuencia.

En la fotografía con cámara fija , las relaciones de aspecto más comunes son 4:3, 3:2 (1,5:1) y, más recientemente, 16:9, que se encuentra en las cámaras de consumo. [ 2 ] Otras relaciones de aspecto, como 5:3, 5:4 y 1:1 (formato cuadrado), también se utilizan en fotografía, particularmente en formato medio y gran formato .

En el caso de la televisión, el DVD y el Blu-ray , la conversión de formatos con relaciones de aspecto desiguales se logra ampliando la imagen original para que llene el área de visualización del formato receptor y eliminando cualquier exceso de información de imagen ( zoom y recorte ), agregando máscaras horizontales ( letterboxing ) o máscaras verticales ( pillarboxing ) para mantener la relación de aspecto del formato original, estirando (y por lo tanto distorsionando) la imagen para que llene la relación de aspecto del formato receptor, o escalando por diferentes factores en ambas direcciones, posiblemente escalando por un factor diferente en el centro y en los bordes (como en el modo Wide Zoom ).

Limitaciones prácticas

En los formatos cinematográficos, el tamaño físico del área de la película entre las perforaciones determina el tamaño de la imagen. El estándar universal (establecido por William Dickson y Thomas Edison en 1892) es un fotograma de cuatro perforaciones de altura. La película en sí tiene 35  mm de ancho (1,38  pulgadas), pero el área entre las perforaciones es de 24,89  mm × 18,67  mm (0,980  pulgadas × 0,735  pulgadas), lo que da como resultado una relación de facto de 1,33:1. [ 3 ]

Con un espacio designado para la banda sonora óptica estándar y el tamaño del fotograma reducido para mantener una imagen más ancha que alta, esto dio como resultado la apertura de la Academia  de 22 mm × 16  mm (0,866  pulg. × 0,630  pulg.) o una relación de aspecto de 1,375:1.

Terminología cinematográfica

La convención de la industria cinematográfica asigna un valor de 1 a la altura de la imagen; un fotograma anamórfico (desde 1970, aproximadamente 2,39:1) a menudo se describe incorrectamente (redondeado) como 2,40:1. Después de 1952, se experimentó con varias relaciones de aspecto para producciones anamórficas, incluidas 2,66:1 y 2,55:1. [ 4 ] Una especificación SMPTE para proyección anamórfica de 1957 (PH22.106-1957) finalmente estandarizó la apertura a 2,35:1. [ 4 ] Una actualización en 1970 (PH22.106-1971) cambió la relación de aspecto a 2,39:1 para hacer que los empalmes fueran menos perceptibles. [ 4 ] Esta relación de aspecto de 2,39:1 fue confirmada por la revisión más reciente de agosto de 1993 (SMPTE 195–1993). [ 4 ]

En los cines estadounidenses, las relaciones de aspecto de proyección más comunes son 1.85:1 y 2.39:1. Algunos países europeos utilizan la relación decimal periódica 1.6 :1 como estándar de pantalla ancha. La relación de aspecto de la Academia, 1.375:1, se usó para todas las películas de cine en la era del sonido hasta 1953 (con el estreno de Shane de George Stevens en 1.6 : 1). Durante ese tiempo, la televisión, que tenía una relación de aspecto similar de 1.3 : 1, se convirtió en una amenaza para los estudios de cine. Hollywood respondió creando una gran cantidad de formatos de pantalla ancha: CinemaScope (hasta 2.6 :1), Todd-AO (2.20:1) y VistaVision (hasta 2.00:1), por nombrar solo algunos. La relación de aspecto plana de 1.85:1 debutó en mayo de 1953 y se convirtió en uno de los estándares de proyección de cine más comunes en Estados Unidos y otros países.

El objetivo de estas distintas lentes y relaciones de aspecto era capturar la mayor parte posible del fotograma, en la mayor área posible de la película, para aprovechar al máximo la película utilizada. Algunas relaciones de aspecto se eligieron para utilizar formatos de película más pequeños con el fin de ahorrar costes, mientras que otras se eligieron para utilizar formatos de película más grandes con el fin de producir una imagen más ancha y de mayor resolución. En ambos casos, la imagen se comprimía horizontalmente para ajustarse al tamaño del fotograma de la película y evitar cualquier área de película sin utilizar. [ 5 ]

Sistemas de cámaras de cine

El desarrollo de diversos sistemas de cámaras de cine debe, en última instancia, adaptarse a la ubicación del fotograma en relación con las limitaciones laterales de las perforaciones y el área de la banda sonora óptica. Una ingeniosa alternativa de pantalla ancha, VistaVision , utilizaba  película estándar de 35 mm que se proyectaba lateralmente a través de la ventana de la cámara, de modo que los orificios de perforación quedaban por encima y por debajo del fotograma, lo que permitía un tamaño de negativo horizontal mayor por fotograma, ya que solo el tamaño vertical estaba ahora restringido por las perforaciones. Incluso se construyeron algunos proyectores para reproducir la película impresa también horizontalmente. Sin embargo, por lo general, la relación de aspecto 1.50:1 de la imagen VistaVision inicial se convertía ópticamente a una impresión vertical (en película de cine estándar de 35 mm con cuatro perforaciones) para su visualización con los proyectores estándar disponibles en los cines, y luego se enmascaraba en el proyector al estándar estadounidense de 1.85:1. Lucasfilm revivió brevemente el formato a finales de la década de 1970 para trabajos de efectos visuales que requerían un tamaño de negativo mayor (debido a la degradación de la imagen por los pasos de impresión óptica necesarios para crear composiciones multicapa). Su obsolescencia se debió principalmente a la disponibilidad de mejores cámaras, lentes y películas para formatos estándar de cuatro perforaciones, además del aumento de los costos de laboratorio para la impresión en comparación con los procesos verticales más comunes. (El proceso horizontal también fue adaptado al  formato de 70 mm por IMAX , que se presentó por primera vez en la Feria Mundial de Osaka de 1970).

El formato Super 16  mm se utilizaba con frecuencia en la producción televisiva debido a su menor coste, la ausencia de necesidad de espacio para la banda sonora en la propia película (ya que no se proyecta, sino que se transfiere a vídeo) y una relación de aspecto similar a 16:9 (la relación nativa del Super 16  mm es 15:9). Además, se puede ampliar a 35  mm para su estreno en cines, por lo que a veces se utiliza en largometrajes.

Estándares de vídeo actuales

1:1

Las pantallas cuadradas rara vez se utilizan en dispositivos [ 6 ] [ 7 ] y monitores. [ 8 ] [ 9 ] No obstante, el consumo de vídeo en aplicaciones sociales ha crecido rápidamente y ha dado lugar a la aparición de nuevos formatos de vídeo más adecuados para dispositivos móviles que pueden sostenerse en orientación horizontal y vertical. En ese sentido, el vídeo cuadrado se popularizó gracias a aplicaciones móviles como Instagram y Vine , y desde entonces ha sido adoptado por otras importantes plataformas sociales como Facebook y X. Puede ocupar casi el doble de espacio en pantalla en comparación con el formato 16:9 (cuando el dispositivo se sostiene de forma diferente al visualizar el vídeo).

4:3

4:3 (1.3 : 1) (generalmente leído como Cuatro-Tres, Cuatro por Tres o Cuatro a Tres) para la televisión estándar para la relación de aspecto de pantalla completa 1.3 : 1 ha estado en uso desde la invención de las cámaras de cine , y muchos monitores de computadora solían emplear la misma relación de aspecto. 4:3 era la relación de aspecto utilizada para las películas de 35  mm en la era del cine mudo . También es muy cercana a la relación de la Academia 1.375:1 , definida por la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas como un estándar después de la llegada del sonido óptico en película . Al hacer que la televisión coincidiera con esta relación de aspecto, las películas filmadas originalmente en  película de 35 mm podían verse satisfactoriamente en la televisión en los primeros días del medio (es decir, las décadas de 1940 y 1950).

Con la adopción de la televisión de alta definición , la mayoría de los televisores modernos ahora se fabrican con pantallas de 16:9. Muchas de las tabletas de la serie iPad de Apple siguen utilizando pantallas de 4:3 (a pesar de que otros productos de Apple suelen usar relaciones de aspecto panorámicas) para adaptarse mejor a su uso como lector de libros electrónicos ; sin embargo, el iPad Pro de 11 pulgadas de 2018 y los futuros iPads de tamaño mediano sin botones de inicio utilizan una relación de aspecto de 1,43:1, diseñada para encajar en un área similar a la de los diseños anteriores que tenían botones de inicio. [ 10 ]

14:9

14:9 (generalmente llamado Catorce por Nueve, Catorce-Nueve y Catorce a Nueve) es la relación de aspecto que se usa principalmente cuando se recortan los programas 4:3. [ 11 ] [ 12 ]

16:10

16:10 (8:5) es una relación de aspecto utilizada principalmente para pantallas de ordenador y tabletas . El ancho de la pantalla es 1,6 veces su altura. Esta relación es cercana a la proporción áurea .φ{\displaystyle \varphi }" que es aproximadamente 1,618. Las pantallas de ordenador LCD que utilizan la relación de aspecto 16:10 comenzaron a aparecer en el mercado masivo a partir de 2003. Para 2008, 16:10 se había convertido en la relación de aspecto más común para monitores LCD y pantallas de portátiles . [ 13 ] Sin embargo, desde 2010, 16:9 se ha convertido en el estándar principal, impulsado por el estándar 1080p para televisión de alta definición y menores costes de fabricación. [ 14 ] [ 15 ]

Entre 2005 y 2008, la relación de aspecto 16:10 (1,6:1) superó a la 4:3 como la más vendida para monitores LCD. En ese momento, la 16:10 también tenía el 90 % del mercado de portátiles y era la relación de aspecto más utilizada para estos dispositivos. [ 14 ] Sin embargo, la 16:10 tuvo un breve reinado como la relación de aspecto más común. Alrededor de 2009-2010, hubo un rápido cambio por parte de los fabricantes de pantallas de ordenador hacia la relación de aspecto 16:9 y, para 2011, la 16:10 casi había desaparecido de los nuevos productos de consumo masivo. [ 16 ] [ 17 ] Según Net Applications , en octubre de 2012 la cuota de mercado de las pantallas 16:10 había caído a menos del 23 %. [ 18 ]

Cabe destacar que Apple utilizó la relación de aspecto 16:10 para todos sus modelos de MacBook hasta 2021, cuando la MacBook Pro de quinta generación cambió a una relación de aspecto más alta de aproximadamente 1,54:1. [ 19 ] La MacBook Air cambió a la misma relación de aspecto con su quinta generación en 2022. [ 20 ] Ambas relaciones de aspecto están diseñadas para mantener la relación 16:10 para el contenido estándar, con un área adicional en la parte superior de la pantalla para albergar la muesca de la cámara frontal y la barra de menú de macOS.

16:9

16:9 (1.78:1) (generalmente llamado Dieciséis por Nueve, Dieciséis-Nueve y Dieciséis a Nueve) es el formato estándar internacional de HDTV , televisión digital no HD y televisión analógica de pantalla ancha PALplus . Hi-Vision de Japón comenzó originalmente con una relación de 5:3 (= 15:9) pero se convirtió cuando el grupo de estándares internacionales introdujo una relación más amplia de 5 + 1/3 a 3 (= 16:9). Muchas cámaras de video digitales tienen la capacidad de grabar en 16:9 (= 4 2 :3 2 ), y 16:9 es la única relación de aspecto de pantalla ancha compatible de forma nativa con el estándar DVD. Los productores de DVD también pueden optar por mostrar relaciones aún más amplias como 1.66:1, 1.75:1, 1.77:1 y 1.78:1 [ 1 ] dentro del marco del DVD 16:9 mediante el encuadre duro o agregando barras negras dentro de la propia imagen. La relación de aspecto 16:9 se utilizó con frecuencia en los televisores británicos del Reino Unido en la década de 1990, y también se utiliza en teléfonos inteligentes, ordenadores portátiles y de sobremesa.

1,85:1

Equivalente a una relación entera de 37:20. Cuando la asistencia al cine disminuyó, Hollywood creó relaciones de aspecto de pantalla ancha para diferenciar la industria cinematográfica de la televisiva, siendo una de las más comunes la relación 1,85:1. [ 21 ] [ 22 ]

2.00:1

La relación de aspecto 2,00:1 se utilizó por primera vez en la década de 1950 para el formato RKO Superscope. [ 23 ] [ 24 ]

Desde 1998, el director de fotografía Vittorio Storaro ha defendido un formato llamado " Univisium " que utiliza una relación de aspecto de 2.00:1. [ 25 ] Univisium ha tenido poca acogida en el mercado cinematográfico, pero recientemente ha sido utilizado por Netflix y Amazon Video para producciones como House of Cards y Transparent , respectivamente. Esta relación de aspecto es similar a los formatos de adquisición estándar de 1.90:1 exigidos por estas plataformas de contenido y no es necesariamente una elección creativa. [ 26 ]

Además, algunos dispositivos móviles, como el LG G6 , LG V30 , Huawei Mate 10 Pro , Google Pixel 2 XL , OnePlus 5T y Sony Xperia XZ3 , están adoptando el formato 2.00:1 (anunciado como 18:9), al igual que el Samsung Galaxy S8 , Samsung Galaxy Note 8 , Samsung Galaxy S9 y Samsung Galaxy Note 9 con un formato ligeramente similar de 18.5:9. [ 27 ] [ 28 ] El Apple iPhone X también tiene una relación de pantalla similar de 19.5:9 (2.16:1).

2,39:1

El formato anamórfico es una técnica cinematográfica que consiste en grabar una imagen panorámica en película estándar de 35 mm u otro soporte de grabación visual con una relación de aspecto nativa que no es panorámica. Al proyectarse, la imagen se estira hasta recuperar sus proporciones originales.

Obtener la altura, el ancho y el área de la pantalla.

A menudo, las especificaciones de la pantalla se dan por la longitud de su diagonal. Las siguientes fórmulas se pueden usar para calcular la altura ( h ), el ancho ( w ) y el área ( A ), donde r representa la proporción, expresada como una fracción de x por y , y d la longitud de la diagonal.

r=incógnitay{\displaystyle r={\frac {x}{y}}}
h=dr2+1=y×dincógnita2+y2{\displaystyle h={\frac {d}{\sqrt {r^{2}+1}}}={\frac {y\times d}{\sqrt {x^{2}+y^{2}}}}}
w=r×dr2+1=incógnita×dincógnita2+y2{\displaystyle w={\frac {r\times d}{\sqrt {{r^{2}}+1}}}={\frac {x\times d}{\sqrt {x^{2}+y^{2}}}}}
A=r×d2r2+1=incógnita×y×d2incógnita2+y2{\displaystyle A={\frac {r\times d^{2}}{{r^{2}}+1}}\quad ={\frac {x\times y\times d^{2}}{x^{2}+y^{2}}}}

Distinciones

Este artículo aborda principalmente la relación de aspecto de las imágenes tal como se muestran, que se denomina más formalmente relación de aspecto de la pantalla (DAR) . En las imágenes digitales , existe una distinción con laLa relación de aspecto de almacenamiento (SAR)es la relación entreel número de píxeles. Si una imagen se muestra conpíxeles cuadrados, estas relaciones coinciden. Si, en cambio, se utilizan píxeles no cuadrados ("rectangulares"), estas relaciones difieren. La relación de aspecto de los propios píxeles se conoce como relación de aspecto de píxeles (PAR)–para píxeles cuadrados es 1:1– y están relacionadas por la siguiente identidad:

Reordenando (resolviendo para PAR) se obtiene:

Por ejemplo:

  • Una imagen VGA  de 640 ×  480 tiene
    • un SAR de 640/480 = 4:3
    • y si se muestra en una pantalla 4:3 (DAR = 4:3), tiene píxeles cuadrados, por lo tanto, un PAR de 1:1.
  • Por el contrario, una imagen PAL D-1 de 720  ×  576 tiene
    • un SAR de 720/576 = 5:4
    • pero se muestra en una pantalla 4:3 (DAR = 4:3), por lo que según esta fórmula tendría un PAR de (4:3)/(5:4) = 16:15.

Sin embargo, dado que el vídeo digital de definición estándar se basó originalmente en el muestreo digital de la televisión analógica, los 720 píxeles horizontales capturan una imagen ligeramente más ancha para evitar la pérdida de la imagen analógica original. En las imágenes reales, estos píxeles adicionales suelen ser parcial o totalmente negros, ya que solo los 704 píxeles horizontales centrales contienen la imagen real de 4:3 o 16:9. Por lo tanto, la relación de aspecto de píxeles (PAR) real para el vídeo PAL es ligeramente diferente a la que proporciona la fórmula, concretamente 12:11 para PAL y 10:11 para NTSC. Para mayor coherencia, se utilizan las mismas relaciones de aspecto de píxeles efectivas incluso para el vídeo digital de definición estándar originado en formato digital en lugar de convertido desde analógico. Para más detalles, consulte el artículo principal .

En las imágenes analógicas, como las del cine, no existe el concepto de píxel, ni el de SAR o PAR, y la "relación de aspecto" se refiere inequívocamente al DAR. Las pantallas reales generalmente no tienen píxeles no cuadrados, aunque los sensores digitales sí podrían tenerlos; se trata más bien de una abstracción matemática utilizada para remuestrear imágenes y convertirlas entre diferentes resoluciones.

Los píxeles no cuadrados suelen aparecer en los primeros estándares de televisión digital, relacionados con la digitalización de señales de televisión analógicas (cuyas resoluciones horizontales y verticales difieren y, por lo tanto, se describen mejor mediante píxeles no cuadrados), y también en algunas videocámaras digitales y modos de visualización de ordenador , como el Adaptador Gráfico en Color (CGA). Actualmente, aparecen especialmente en la transcodificación entre resoluciones con diferentes SAR.

DAR también se conoce como relación de aspecto de imagen y relación de aspecto de fotografía , aunque esta última puede confundirse con la relación de aspecto de píxeles ; PAR también se conoce como relación de aspecto de muestra , aunque también puede confundirse con la relación de aspecto de almacenamiento .

Relaciones de aspecto utilizadas anteriormente y actualmente

Comparación de varias relaciones de aspecto de películas con las alturas forzadas a ser imágenes iguales
9:16
Una tendencia derivada del uso generalizado de los teléfonos inteligentes es el vídeo vertical , diseñado para ser visto en modo retrato . Este formato se popularizó especialmente gracias a aplicaciones como Snapchat , Instagram y YouTube , que ofrecen medios para publicar vídeos verticales como contenido y publicidad . [ 29 ] [ 30 ] [ 31 ]
1:2.32
La primera relación de aspecto de televisión , utilizada por el televisor mecánico de 30 líneas de John Logie Baird a principios de la década de 1930. [ 32 ]
1.19:1
A veces denominada relación de aspecto Movietone , esta relación se utilizó brevemente durante el período de transición de la industria cinematográfica al sonido, aproximadamente entre 1926 y 1932. Se produce superponiendo una banda sonora óptica sobre una apertura de 1,3 en la impresión, lo que da como resultado una imagen casi cuadrada. Las películas filmadas con esta relación de aspecto a menudo se proyectan o transfieren a vídeo incorrectamente utilizando una máscara de 1,375:1 o se comprimen a 1,375:1. Ejemplos de películas filmadas con la relación de aspecto Movietone incluyen Sunrise: A Song of Two Humans , M , Hallelujah! y, mucho más recientemente, The Lighthouse . [ 33 ] [ 34 ]
1,25:1 = 5:4
El formato que alguna vez fue popular para monitores de computadora de gran formato, especialmente en forma de paneles LCD de 17 y 19 pulgadas o CRT de 19 y 21 pulgadas producidos en masa, que utilizaban resoluciones de 1280 × 1024 (SXGA) o similares. Cabe destacar que es una de las pocas relaciones de aspecto de pantalla populares más estrechas que 4:3, y una que se popularizó en el ámbito empresarial (CAD, DTP) más que en el del entretenimiento, ya que es muy adecuada para la edición de maquetación de página completa. Históricamente, 5:4 también fue la relación de aspecto original de las primeras transmisiones de televisión de 405 líneas, que evolucionó a un formato más amplio de 4:3 a medida que la idea de transmitir películas de cine ganaba terreno.
1. 3 :1 = 4:3 = 12:9 = 16:12
Relación de aspecto original de las películas mudas de 35  mm, conocida hoy en día en televisión y vídeo como 1,33:1. También es la relación de aspecto estándar para la compresión de vídeo MPEG-2 . Este formato se sigue utilizando en muchas videocámaras personales y ha influido en la selección y el diseño de otras relaciones de aspecto. Es la relación de aspecto estándar de Super 35 mm.
1.37:1 ~ 48:35
Relación estándar de 16  mm y 35 mm. 
1,375:1 = 11:8
Imagen de película sonora en formato de pantalla completa de 35  mm, casi universal en las películas entre 1932 y 1953. Fue adoptada oficialmente como la relación de aspecto de la Academia en 1932 por la AMPAS . Actualmente se usa raramente en contextos cinematográficos, pero ocasionalmente en otros contextos.
1,43:1
Formato IMAX . Las producciones IMAX utilizan  película de 70 mm de ancho (la misma que se usa para  largometrajes de 70 mm), pero la película pasa por la cámara y el proyector horizontalmente. Esto permite un área físicamente mayor para cada imagen.
1,5:1 = 3:2
La relación de aspecto de la película de 35  mm utilizada para fotografía fija cuando se exponen ocho perforaciones. También la relación de aspecto nativa de VistaVision , para la cual la película se ejecuta horizontalmente. Se utiliza en la computadora portátil Chromebook Pixel basada en ChromeOS , la consola portátil Game Boy Advance , casi todas las computadoras portátiles 2 en 1 Microsoft Surface y Surface Studio .
1. 5 :1 = 14:9
La relación de aspecto panorámica se utiliza a veces en la grabación de anuncios publicitarios, etc., como formato intermedio entre 4:3 y 16:9. Al convertirla a un formato 16:9, se produce un ligero efecto de barras negras laterales , mientras que la conversión a 4:3 crea un ligero efecto de barras negras horizontales . Todo el contenido panorámico de la señal SD de ABC Family hasta enero de 2016 se presentaba en esta relación de aspecto.
1,6:1 = 16:10 = 8:5
Relación de aspecto de un monitor de ordenador panorámico (por ejemplo, resolución de 1920×1200).
1,66:1 o 1,6 : 1 = 5:3 = 15:9
El formato panorámico de 35  mm original, inventado por Paramount Pictures , se convirtió posteriormente en un estándar en varios países europeos. También es la relación de aspecto nativa del Super 16 mm. A veces, esta relación se redondea a 1,67:1. Desde finales de la década de 1980 hasta principios de la década de 2000, el programa CAPS de Walt Disney Feature Animation animó sus largometrajes en una relación de aspecto de 1,6 :1 (un compromiso entre la relación de aspecto cinematográfica de 1,85:1 y la relación de aspecto de 1,3 :1 utilizada para vídeo doméstico); este formato también se utiliza en la pantalla superior de la Nintendo 3DS . 
1,75:1 = 7:4
Relación de aspecto panorámica de 35  mm utilizada por Metro-Goldwyn-Mayer y Warner Bros. de 1953 a 1955, posteriormente abandonada. The Walt Disney Company produjo elementos de algunas películas de cine posteriores a la década de 1950 en una relación de aspecto de 1.33:1 para versiones de transmisión televisiva, y posteriormente los recortó o enmarcó a una relación de aspecto panorámica de 1.75:1. Una de estas películas es El libro de la selva , presentada en la relación de aspecto 1.75:1 para su reestreno en 1978, DVD y Blu-ray, [ 35 ] y en una relación de aspecto de 1.33:1 para VHS. Cenicienta (película de 1950) fue reestrenada en 1973 en la relación de aspecto 1.75:1, no en su relación de aspecto original de la Academia de 1.37:1. [ 36 ]
1. 7 :1 = 4:2.25 = 5. 3 :3 = 16:9
Formato panorámico de vídeo estándar, utilizado en televisión de alta definición , una de las tres relaciones de aspecto especificadas para la compresión de vídeo MPEG-2 . También se utiliza cada vez más en videocámaras personales. En ocasiones, esta relación se redondea a 1,78:1.
1,85:1 = 37:20
Formato panorámico de 35  mm estándar estadounidense y británico para cine. Introducido por Universal Pictures en mayo de 1953. Proyecta aproximadamente tres perforaciones ("perfs") de espacio de imagen por fotograma de cuatro perforaciones; las películas se pueden rodar en tres perforaciones para ahorrar en el coste de la película. También es la relación de aspecto del Ultra 16  mm. Es uno de los dos formatos comunes en el cine digital , donde se le denomina "plano".
1,875:1 = 15:8
Relación de aspecto HDTV utilizada por los ordenadores Silicon Graphics en la década de 1990, con una resolución especificada de 1920×1024.
1.9:1
Relación de aspecto del contenedor de resolución básica de cine digital SMPTE / DCI . La relación exacta es 256:135, pero se la conoce comúnmente como 1.9:1 [ 37 ] [ 38 ] o 1.90:1 [ 39 ] [ 40 ] y a veces 1.896:1. [ 41 ] Utilizada por Diao Yinan en El lago del ganso salvaje . [ 40 ]
2:1 = 18:9
Popularizado recientemente por Red Digital Cinema . Relación de aspecto SuperScope original, también utilizada en Univisium . Utilizada como relación de aspecto estándar por algunos estudios estadounidenses en la década de 1950 y abandonada en la década de 1960. También se utiliza en teléfonos móviles recientes como el LG G6 , Google Pixel 2 XL , HTC U11+ , Xiaomi MIX 2S y Huawei Mate 10 Pro , mientras que los Samsung Galaxy S8 , Note 8 y S9 utilizan la relación de aspecto similar de 18.5:9.
2.165:1 ~ 28:13
Utilizada por las pantallas de algunos modelos de iPhone desde 2017, incluidos el iPhone X , XS, XS Max, 11, 11 Pro y 11 Pro Max.
2.208:1 ~ 11:5
Estándar de 70  mm. Desarrollado originalmente para Todd-AO en la década de 1950. Especificado en MPEG-2 como 2.20:1, pero apenas utilizado.
2.35:1 ~ 47:20
35  mm anamórfico antes de 1970, utilizado por CinemaScope ("'Scope") y los primeros Panavision . El estándar anamórfico ha cambiado sutilmente de modo que las producciones anamórficas contemporáneas son en realidad 2.39:1, [ 1 ] pero a menudo se las denomina 2.35:1 de todos modos, debido a la antigua convención. (Anamórfico se refiere a la compresión de la imagen en la película para maximizar un área ligeramente más alta que la apertura estándar de 4 perforaciones de la Academia , pero presenta la relación de aspecto más ancha). Todas las películas indias de Bollywood estrenadas después de 1972 se filman en este estándar para su exhibición en salas de cine.
2. 3 :1 = 21:9 = 64:27
Entre 2009 y 2012 se fabricaron televisores con esta relación de aspecto [ 42 ] , comercializados como " pantallas de cine 21:9 ". Sin embargo, esta relación de aspecto todavía se observa en algunos monitores de gama alta, a los que a veces se les denomina monitores UltraWide.
2,39:1 ~ 43:18 = 21 + 1 ⁄ 2 :9
Formato anamórfico de 35  mm desde 1970 en adelante. Relación de aspecto de las proyecciones actuales en formato panorámico anamórfico en cines, anuncios y algunos videos musicales. A menudo se comercializa como formato Panavision o " Scope ". Uno de los dos formatos comunes en el cine digital , donde se le llama "scope".
2,4:1 = 12:5 ~ 21:9
Notación redondeada de 2,39:1 también conocida como 2,40:1. Todos los lanzamientos de películas pueden usar 800 líneas de la resolución de 1920×800, lo que resulta en la relación de aspecto de 2,40:1 del disco Blu-ray.
2,55:1 = 51:20
La relación de aspecto de CinemaScope de 1954 a 1956. Esta también fue la relación de aspecto de CinemaScope 55. [ 43 ]
2. 592 :1 = 70:27
Cinerama a altura completa (tres  imágenes de 35 mm capturadas especialmente y proyectadas una al lado de la otra en una sola imagen panorámica compuesta).
2. 6 :1 = 8:3 = 24:9
Salida de fotograma completo a partir de un negativo Super 16  mm cuando se ha utilizado un sistema de lentes anamórficas. En la práctica, una imagen con una relación de aspecto de 24:9 se comprime sobre la relación de aspecto nativa de 15:9 de un  negativo Super 16 mm. También fue utilizada por Kirill Serebrennikov para Leto (2018).
2,66:1
Relación de aspecto original de CinemaScope antes de que se añadiera el sonido óptico a la película en 1954. [ 43 ]
2,76:1 = 69:25
Ultra Panavision 70 / MGM Camera 65 (65  mm con compresión anamórfica de 1,25×). Se utilizó solo en un puñado de películas entre 1957 y 1966 y algunas en la década de 2010, para algunas secuencias de La conquista del Oeste (1962) con un ligero recorte al convertirla a Cinerama de tres tiras , y películas como El mundo está loco, loco, loco, loco (1963) y Ben-Hur (1959). Más recientemente, Quentin Tarantino lo usó para Los odiosos ocho (2015); Gareth Edwards usó el proceso para filmar Rogue One (2016), pero la imagen se recortó a 2,39:1 en la postproducción; Edwards filmaría más tarde El creador (2023) en esta relación.
3. 5 :1 = 32:9
En 2017, Samsung y Philips anunciaron las "pantallas Super UltraWide", con una relación de aspecto de 32:9.
3,6:1 = 18:5
En 2016, IMAX anunció el lanzamiento de películas en formato "Ultra-WideScreen 3.6", [ 44 ] con una relación de aspecto de 36:10. [ 45 ] El formato de video Ultra-WideScreen 3.6 no se extendió, ya que se lanzaron cines en un formato aún más ancho, ScreenX 270°. [ 46 ]
4:1
Uso poco común de Polyvision , tres imágenes de 35  mm con relación de aspecto 1.3 : 1 proyectadas una al lado de la otra. Se utilizó por primera vez en 1927 en Napoléon de Abel Gance . [ 47 ]
12:1
Circle-Vision 360° fue desarrollado por The Walt Disney Company en 1955 para su uso en Disneyland . Utiliza nueve  proyectores de 35 mm con formato 4:3 para mostrar una imagen que envuelve al espectador. Se utilizó en parques temáticos Disney posteriores y en otras aplicaciones anteriores.

Lanzamientos de relación de aspecto

Relación de aspecto original (OAR)

Relación de aspecto original (OAR, por sus siglas en inglés) es un término del cine en casa que se refiere a la relación de aspecto o las dimensiones en las que se produjo una película o producción visual, tal como la concibieron las personas involucradas en su creación. Por ejemplo, la película Gladiator se estrenó en cines con una relación de aspecto de 2.40:1. Se filmó en Super 35 y, además de presentarse en cines y televisión con la relación de aspecto original (OAR, por sus siglas en inglés) de 2.40:1, también se emitió sin la máscara , lo que modificó la relación de aspecto al estándar televisivo de 1.33:1. Debido a las diversas formas en que se filman las películas, IAR (Relación de aspecto prevista) es un término más apropiado, pero rara vez se utiliza.

Relación de aspecto modificada (MAR)

La relación de aspecto modificada (MAR, por sus siglas en inglés) es un término del cine en casa que se refiere a la relación de aspecto o las dimensiones en las que una película se modificó para ajustarse a un tipo específico de pantalla, en contraposición a la relación de aspecto original. Las relaciones de aspecto modificadas suelen ser 1.33:1 (históricamente) o 1.43:1 (con la llegada de los televisores panorámicos). Históricamente, 1.33:1 era la relación de aspecto modificada utilizada en la televisión abierta 4:3 y en formatos de vídeo doméstico como VHS y Beta. Una transferencia con relación de aspecto modificada se logra mediante pan and scan o EAR (relación de aspecto expandida) / open matte , lo que significa eliminar la máscara cinematográfica de una película 2.40:1 para abrir el fotograma completo 1.33:1 o de 2.40:1 a 1.43:1 en IMAX . Otro nombre para esto es relación de aspecto reescalada.

Problemas en el cine y la televisión.

Una imagen con recuadro de ventana

Las múltiples relaciones de aspecto generan dificultades adicionales para directores y público, así como confusión entre las emisoras de televisión. Es común que una película panorámica se presente en un formato alterado ( recortada , con barras negras o expandida más allá de la relación de aspecto original). También es frecuente que se produzca el efecto de "windowboxing" (cuando aparecen simultáneamente barras negras y barras laterales ). Por ejemplo, una emisión en formato 16:9 podría insertar un anuncio en formato 4:3 dentro del área de imagen 16:9. Un espectador que vea la transmisión en un televisor estándar 4:3 (no panorámico) vería una imagen 4:3 del anuncio con dos conjuntos de franjas negras, una vertical y otra horizontal (efecto de "windowboxing" o efecto de sello postal). Un escenario similar puede ocurrir para el propietario de un televisor panorámico al ver material en formato 16:9 insertado en un fotograma 4:3 y luego verlo en formato 16:9. La Descripción de Formato Activo (AFD) es un mecanismo utilizado en la transmisión digital para evitar este problema. También es común que una imagen de formato 4:3 se estire horizontalmente para adaptarla a una pantalla de formato 16:9 y así evitar el efecto de barras laterales, pero esto distorsiona la imagen, haciendo que los sujetos parezcan bajos y gordos.

Tanto NTSC como PAL incluyen pulsos de datos en la señal de vídeo para indicar la relación de aspecto (véase ITU-R BT.1119-1 – Señalización de pantalla ancha para radiodifusión). Estos pulsos son detectados por los televisores con pantallas anchas, lo que provoca que el televisor cambie automáticamente al modo de visualización 16:9. Cuando se incluye material en formato 4:3 (como el anuncio mencionado), el televisor cambia a dicho modo para mostrarlo correctamente. En la transmisión de una señal de vídeo mediante una conexión SCART europea , una de las líneas de estado también se utiliza para indicar material en formato 16:9.

Fotografía fija

Las relaciones de aspecto comunes en la fotografía fija incluyen:

  • 1:1 (1.0 : 1)
  • 5:4 (1,25:1)
  • 4:3 (1. 3 :1)
  • 3:2 (1,5:1)
  • 5:3 (1. 6 :1)
  • 16:9 (1,77:1 o 1,78:1)
  • 3:1 (3.0 : 1)

Muchas cámaras digitales ofrecen al usuario la opción de seleccionar diferentes relaciones de aspecto de imagen. Algunas lo consiguen mediante el uso de sensores multi-aspecto (en particular, Panasonic ), mientras que otras simplemente recortan su formato de imagen nativo para que la salida coincida con la relación de aspecto deseada.

1:1

1:1 es la imagen clásica de Kodak, y está disponible como opción en algunas cámaras digitales, y evoca la época de las cámaras de película cuando la imagen cuadrada era popular entre los fotógrafos que usaban cámaras réflex de doble lente. Estas cámaras de formato medio usaban película de 120 enrollada en carretes. El tamaño de imagen de 6 × 6  cm era el formato clásico 1:1 en el pasado reciente. La película de 120 todavía se puede encontrar y usar hoy en día. [ 48 ] Muchas películas instantáneas Polaroid fueron diseñadas en formato cuadrado. Además, hasta agosto de 2015, el sitio para compartir fotos Instagram solo permitía a los usuarios subir imágenes en formato 1:1. [ 49 ] En 2017, Fujifilm agregó el formato Instax Square 1:1 a su línea de cámaras de película instantánea con la SQ10, [ 50 ] seguido por la SQ6 totalmente analógica en 2018. [ 51 ]

5:4

Es común en la fotografía de gran y mediano formato (con cámaras "6 × 7" que tienen un tamaño real de 56 mm × 70 mm [2,2 pulg . × 2,8 pulg.] ), que se ajusta al tamaño común del papel de impresión de 8 pulg. × 10 pulg. (20,3 cm × 25,4 cm) sin recortar y todavía se usa comúnmente para impresiones de cámaras digitales.             

4:3

El formato 4:3 es utilizado por la mayoría de las cámaras digitales compactas , las cámaras del sistema Four Thirds , las cámaras del sistema Micro Four Thirds y las cámaras de formato medio 645. La popularidad del formato digital 4:3 se desarrolló para adaptarse a las pantallas digitales predominantes de la época, los monitores de computadora 4:3. Los siguientes formatos tienen sus raíces en los tamaños de imagen de la fotografía analógica clásica, tanto de la  cámara de película clásica de 35 mm como de la cámara de película multiformato Advanced Photo System ( APS ). La cámara APS podía seleccionar cualquiera de los tres formatos de imagen: APS-H (modo "Alta Definición"), APS-C (modo "Clásico") y APS-P (modo "Panorámico").

3:2

El formato 3:2 lo utilizan las cámaras clásicas de película de 35  mm con un tamaño de imagen de 36  mm × 24 mm, y sus derivados digitales representados por las DSLR . Las DSLR típicas vienen en dos variantes: los sensores profesionales de "fotograma completo" (36 mm × 24 mm) y variaciones de sensores más pequeños, denominados "APS-C". El término "APS" deriva de otro formato de película conocido como APS y la "-C" se refiere al modo "clásico", que exponía las imágenes en un área más pequeña (25,1 mm × 16,7 mm) pero conservando las mismas proporciones "clásicas" 3:2 que las cámaras de película de 35 mm de fotograma completo.      

Al hablar de cámaras réflex digitales (DSLR) y sus derivados no réflex, el término APS-C se ha convertido en un término casi genérico. Los principales fabricantes de cámaras, como Canon , Sony y Nikon , desarrollaron y establecieron estándares de sensores para sus propias versiones de sensores con tamaño y proporciones APS-C. Canon desarrolló dos estándares: APS-C y un APS-H de área ligeramente mayor (que no debe confundirse con el formato de película APS-H), mientras que Nikon desarrolló su propio estándar APS-C, al que denomina DX . Independientemente de las diferentes variantes de sensores y sus tamaños variables, son lo suficientemente similares al tamaño de imagen APS-C original y mantienen las proporciones clásicas de 3:2, por lo que estos sensores se conocen generalmente como sensores de tamaño "APS-C".

La razón por la que los sensores de imagen de las cámaras réflex digitales (DSLR) tienen una relación de aspecto más plana de 3:2, en comparación con la relación de aspecto más alta de 4:3 de las cámaras compactas, es que las DSLR se diseñaron para coincidir con la  película réflex de 35 mm tradicional, mientras que la mayoría de las cámaras digitales se diseñaron para coincidir con las pantallas de ordenador predominantes de la época, siendo VGA, SVGA, XGA y UXGA todas de 4:3. Los monitores de ordenador panorámicos no se popularizaron hasta la llegada de la televisión de alta definición (HDTV) , que utiliza una relación de aspecto de imagen de 16:9.

16:9

Conocido como APS-H (30,2  mm × 16,7  mm), donde la "-H" indica "Alta Definición", el formato 16:9 es también la relación de aspecto estándar para la televisión de alta definición (HDTV). El formato 16:9 está ganando popularidad en todas las cámaras fotográficas de consumo que también graban vídeo de alta definición ( HD ) . Algunas cámaras fotográficas con capacidad de vídeo HD también pueden grabar imágenes fijas en formato 16:9, ideal para su visualización en televisores HD y pantallas panorámicas de ordenador.

3:1

El formato 3:1 es otro que tiene sus raíces en las cámaras de película APS. Conocido como APS-P (30,2 × 9,5  mm), donde la "P" indica "Panorama", el formato 3:1 se utilizaba para la fotografía panorámica . El estándar panorámico APS-P es el menos seguido de todos los estándares APS, y la implementación panorámica varía según el fabricante y las cámaras, siendo la única característica común que la imagen es mucho más larga que alta, al estilo clásico de las fotografías panorámicas.

Los tamaños de impresión más comunes en Estados Unidos (en pulgadas ) incluyen 4×6 (1,5), 5×7 (1,4), 4×5 y 8×10 (1,25), y 11×14 (1,27); las cámaras de gran formato suelen usar una de estas relaciones de aspecto. Las cámaras de formato medio suelen tener el formato designado por tamaños nominales en centímetros (6×6, 6×7, 6×9, 6×4,5), pero estos números no deben interpretarse como exactos al calcular las relaciones de aspecto. Por ejemplo, la altura útil de un rollo de película de formato 120 es de 56 mm, por lo que un ancho de 70 mm (como en 6×7) produce una relación de aspecto de 4:5, ideal para ampliar y crear un retrato de 8×10". Los tamaños de impresión suelen definirse por sus dimensiones verticales (verticales), mientras que las relaciones de aspecto de los equipos se definen por sus dimensiones horizontales (horizontales, invertidas). Un buen ejemplo de esto es una impresión de 4×6 (6  pulgadas de ancho por 4  pulgadas de alto en formato horizontal) que coincide perfectamente con la relación de aspecto 3:2 de una DSLR/35  mm, ya que 6/2=3 y 4/2=2.

Para la proyección analógica de diapositivas fotográficas, el proyector y la pantalla utilizan una relación de aspecto de 1:1, lo que permite una buena visualización tanto en orientación horizontal como vertical. En cambio, la tecnología de proyección digital suele admitir imágenes en orientación vertical con una resolución mucho menor que la de las imágenes en orientación horizontal. Por ejemplo, proyectar una imagen digital fija con una relación de aspecto de 3:2 en un proyector 16:9 utiliza el 84,3 % de la resolución disponible en orientación horizontal, pero solo el 37,5 % en orientación vertical.

Véase también

Notas

Notas a pie de página

  1. 1 2 3 La relación 2,39:1 se suele etiquetar como 2,40:1, por ejemplo, en el Manual del Director de Fotografía Estadounidense de la Sociedad Estadounidense de Directores de Fotografía (Muchas películas de pantalla ancha anteriores a la revisión SMPTE de 1970 utilizaban 2,35:1).
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Fuentes

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