VistaVision

VistaVision es una técnica cinematográfica que utiliza una variante panorámica de mayor resolución del formato de película de 35  mm . Fue creada y diseñada por ingenieros de Paramount Pictures en 1954.

Paramount no utilizó procesos anamórficos como CinemaScope , sino que perfeccionó la calidad de su sistema de pantalla ancha plana orientando el  negativo de 35 mm horizontalmente en la compuerta de la cámara y filmando sobre un área más grande, lo que dio como resultado una copia de proyección con grano más fino.

Con la aparición de películas de grano más fino en el mercado, VistaVision quedó obsoleto. Paramount abandonó el formato tras solo siete años, aunque durante otros 40 años fue utilizado por algunos productores europeos y japoneses para largometrajes, y por películas estadounidenses como las tres primeras de Star Wars para secuencias de efectos visuales de alta resolución . El formato resurgió en largometrajes en la década de 2020 tras su uso en The Brutalist (2024), One Battle After Another ( 2025) y Wuthering Heights (2026).

En muchos sentidos, VistaVision fue un campo de pruebas para ideas cinematográficas que evolucionaron hasta convertirse en los formatos de película IMAX y OMNIMAX de 70  mm en la década de 1970. Tanto IMAX como OMNIMAX están orientados horizontalmente, al igual que VistaVision.

Como respuesta a una recesión en la industria causada en gran medida por la popularidad de la televisión , los estudios de Hollywood recurrieron a las películas de gran formato para recuperar la asistencia del público. En 1952, el formato panorámico Cinerama debutó en septiembre y consistía en tres tiras de película de 35 mm proyectadas una al lado de la otra sobre una pantalla  gigante y curva , complementado con siete canales de sonido estereofónico . En 1953, Twentieth Century-Fox anunció la introducción de una versión más simple de Cinerama que utilizaba lentes anamórficas en lugar de múltiples tiras de película, un proceso panorámico que más tarde se conocería como CinemaScope . ^{[ 1 ]}

En enero de 1953, Paramount Pictures decidió convertir Sangaree (1953) en una producción en 3D, que originalmente se había filmado en formato plano durante las dos semanas anteriores. ^{[ 2 ]} Cuando la película se proyectó para el presidente de Paramount, Barney Balaban , este tuvo una larga conversación con Spyros Skouras , presidente de Twentieth Century-Fox, en la que Balaban afirmó que había preferido el proceso CinemaScope. ^{[ 3 ]} Al mes siguiente, Paramount Pictures ideó su propio sistema para mejorar su proceso 3D , conocido como Paravision. Este proceso utilizaba un tamaño de pantalla que producía una relación de aspecto de cinco unidades de ancho por tres unidades de alto. ^{[ 4 ] [ 5 ]} La primera película estrenada por Paramount que utilizó el proceso Paravision fue Red Garters (1954). ^{[ 6 ]}

Este proceso de pantalla ancha "plana" fue adoptado por otros estudios, y a finales de 1953, más de la mitad de los cines en Estados Unidos habían instalado pantallas anchas. Sin embargo, debido a que se utilizaba una porción menor de la imagen y se aumentaba la magnificación, las primeras presentaciones en pantalla ancha presentaban un grano excesivo e imágenes borrosas. Algunos estudios intentaron compensar estos efectos filmando películas en color con una apertura completa (en lugar de la apertura de la Academia) y luego reduciendo la imagen en la impresora óptica de Technicolor . Este proceso es un precursor del formato Super 35 actual , que también utiliza una relación de aspecto de 1.85:1, pero con un tercio más de área de fotograma que un formato estándar de 1.85:1 adaptado a una relación de aspecto de 4:3 .

La idea detrás de VistaVision se originó con John R. Bishop, jefe del departamento de cámaras de Paramount. Le había impresionado el proceso Cinerama, aunque no estaba de acuerdo con el proceso de ampliación. Le dijo a la revista Popular Science : "El negativo es el chico malo. Simplemente no podemos almacenar suficiente detalle en su pequeño tamaño. Siéntate cerca de la pantalla y tus ojos se cansan. Demasiado borroso, demasiado granulado". ^{[ 7 ]} Se interesó en proyectar la imagen de pantalla ancha con detalles nítidos. Instaló una lente Leica en una cámara Mitchell después de recordar un sistema de color de dos fotogramas abandonado desarrollado por la compañía William P. Stein que exponía ambos negativos para formar una sola imagen de proyección. Bishop giró la cámara de lado y filmó una prueba de película que resultó exitosa. ^{[ 7 ]} Al filmar en el proceso VistaVision, la película se corrió horizontalmente en lugar de verticalmente, y en lugar de exponer dos fotogramas simultáneos de cuatro perforaciones, se utilizaron las ocho perforaciones completas para una sola imagen. ^{[ 8 ]} El área del marco negativo se estimó en 1,472 x 0,997 pulgadas. ^{[ 9 ] [ 10 ]}

Durante su desarrollo técnico, los técnicos de cámara de Paramount denominaron a este proceso el sistema "Lazy 8", donde el término "lazy" se refería a la trayectoria horizontal de la película y "8" al ancho de imagen de ocho perforaciones. ^{[ 9 ]} Paramount comercializó el proceso con el nombre "VistaVision" a principios de 1954, y la primera producción en utilizar este proceso de cámara fue White Christmas (1954). ^{[ 11 ]} El proceso ofrecía una relación de aspecto más amplia de 1.5:1 en comparación con la relación de la Academia convencional de 1.37:1, y un área de imagen mucho mayor. Para satisfacer a los cines con diferentes tamaños de pantalla, las películas VistaVision se filmaban de manera que pudieran mostrarse en una de las tres relaciones de aspecto recomendadas : 1.66:1, 1.85:1 y 2.00:1. ^{[ 8 ]}

En la antesala de White Christmas , el departamento de publicidad de Paramount Pictures destacó que el proceso CinemaScope era "incómodamente ancho", mientras que su proceso "VistaVision" enfatizaría que "la altura es tan importante como el ancho". ^{[ 12 ]} Para entonces, varios cines ya contaban con proyectores de pantalla horizontal para el marco de imagen de ocho perforaciones de VistaVision. Para los exhibidores que no disponían de este equipo, se utilizaba una copia alternativa de película de 35 mm con un sistema de sonido compatible conocido como " Perspecta Stereo ", codificado en la pista óptica. ^{[ 12 ]} La fanfarria de VistaVision, presente en la mayoría de las películas producidas en este formato, fue compuesta por Nathan Van Cleave . ^{[ 13 ]}

La película White Christmas tuvo su estreno en la Costa Oeste en el Warner Beverly Hills Theatre el 27 de octubre de 1954. Los Angeles Times detalló que el proceso VistaVision era "una innovación simple, pero no fácil de comprender", señalando que "el proceso de ampliación y compresión le da a la imagen una profundidad de campo que mejora su claridad". ^{[ 14 ]} Antes de su estreno, en marzo de 1954, el ingeniero jefe de Paramount, Loren L. Ryder, creía que VistaVision se convertiría en el precursor de la proyección de pantalla ancha por las siguientes razones:

• VistaVision podía mostrarse en formatos panorámicos con relaciones de aspecto entre 1,66:1 y 2,00:1.
• VistaVision podía imprimirse (y, de hecho, se hacía con frecuencia) en  rollos verticales estándar de 35 mm, manteniendo su relación de aspecto panorámica de 1,66:1, lo que significaba que los exhibidores no necesitaban comprar equipos de proyección adicionales, como solía ser necesario para CinemaScope .
• VistaVision no obligó a eliminar butacas en ningún cine (como sí lo hicieron Cinerama y CinemaScope en un principio).
• VistaVision permitía a los espectadores ver más y, por lo tanto, disfrutar más de una película. ^{[ 15 ]}

Tras el estreno de la película, Paramount reiteró su política de que sus copias estándar estuvieran "disponibles para proyectarse en cualquier cine del mundo sin necesidad de que el exhibidor modificara su equipo para reproducir una película en VistaVision". ^{[ 16 ]} Las películas posteriores de Paramount, como Strategic Air Command (1955), To Catch a Thief (1955), The Man Who Knew Too Much (1956), The Ten Commandments (1956), Funny Face (1957) y Vertigo (1958), se filmaron en VistaVision. ^{[ 12 ]} Aunque no fue tan común como CinemaScope, estudios rivales adoptaron el proceso VistaVision, como High Society (1956) de MGM , The Searchers (1956) de Warner Bros. y The Vikings (1958) de United Artists . ^{[ 12 ]}

A finales de la década de 1950, VistaVision quedó obsoleto debido a la preferencia de la industria por Panavision y a las mejoras en la película Eastmancolor . Paramount produjo su última película en Vistavision, One-Eyed Jacks, en 1961. En la década de 1960, adoptaron Technirama como su sistema principal de proyección panorámica. ^{[ 17 ]}

Desde el estreno de One-Eyed Jacks , cuyo rodaje comenzó en 1958 pero no se estrenó hasta 1961, el formato no se volvería a utilizar como sistema de imagen principal para un largometraje hasta 2024. Sin embargo, la alta resolución de VistaVision lo hizo atractivo para algunos trabajos de efectos visuales en largometrajes posteriores.

Las especificaciones técnicas de VistaVision 8/35 son:

• Lentes esféricas, generalmente lentes de cámaras telemétricas Leica de fotograma completo adaptadas y remontadas ; ^{[ 18 ]}
• Ocho perforaciones por marco;
• Descenso horizontal de derecha a izquierda, visto desde el lado de la emulsión;
• Una profundidad de campo ligeramente menor que la del pulldown vertical de 35  mm; y
• Apertura de la cámara de 1,485  pulgadas (37,72  mm) por 0,981  pulgadas (24,92  mm).

La película White Christmas de 1954 fue la primera de Paramount en utilizar el método VistaVision, pero quizás la más conocida filmada completamente en formato VistaVision sea Vértigo , de Alfred Hitchcock, de 1958. El uso de VistaVision disminuyó a principios de la década de 1960, siendo One-Eyed Jacks, de 1961, la última película estadounidense del siglo XX rodada íntegramente con el proceso VistaVision.

Sin embargo, en el siglo XXI, el formato experimentó un resurgimiento con The Brutalist en 2024. ^{[ 19 ]} Ese mismo año, se informó que Paul Thomas Anderson filmó su película de 2025 One Battle After Another en VistaVision, ^{[ 20 ]} así como Bugonia de Yorgos Lanthimos (2025), Digger de Alejandro González Iñárritu (2026), ^{[ 21 ]} Narnia: The Magician's Nephew de Greta Gerwig (2027) ^{[ 22 ]} y Remain de M. Night Shyamalan (2027). ^{[ 23 ]} La adaptación de Cumbres Borrascosas de Emerald Fennell de 2026 también se filmó en el formato, al igual que el video musical de " House Tour " de Sabrina Carpenter . ^{[ 24 ]}

La cámara VistaVision #1, que se usó en Los Diez Mandamientos de Cecil B. DeMille y en varias películas de Alfred Hitchcock , fue ofrecida en subasta el 30 de septiembre de 2015 por Profiles in History con un valor estimado de entre 30.000 y 50.000 dólares estadounidenses, y la puja ganadora fue de 65.000 dólares estadounidenses. ^{[ 25 ]} También se ofreció en la misma subasta la VistaVision High Speed ​​#1 (VVHS1), que se usó para filmar la separación del Mar Rojo en Los Diez Mandamientos y los efectos especiales de Star Wars (puja ganadora: 60.000 dólares estadounidenses). ^{[ 26 ]}

En Lupin III: El misterio de Mamo , se utilizó el proceso VistaVision, modificado y conocido como "Anime Vision", que permitió una imagen más brillante y nítida para su proyección en cines en comparación con una producción televisiva. ^{[ 27 ]}

Las cámaras RED Monstro y V-Raptor 8K VV son versiones modernas del formato de película VistaVision. Entre las cámaras que utilizan el sensor Monstro se incluyen la Red Ranger Monstro, la DSMC2 Monstro ^{[ 28 ]} y las Panavision Millennium DXL y DXL2. Las cámaras que utilizan la cámara V-Raptor 8K VV incluyen la Red V-Raptor y la Red V-Raptor XL.

Hubo un renovado interés en VistaVision a partir de 2024. Las películas The Brutalist , One Battle After Another y Bugonia emplearon el formato con gran éxito de crítica, siendo ganadoras o nominadas al Óscar a la Mejor Película . ^{[ 29 ]}

Algunas partes de la tercera temporada de Euphoria se rodaron en VistaVision, convirtiéndose así en la primera serie de televisión en utilizar este formato.

• Technirama
• Lista de formatos de película

• Hart, Martin (1996). "El desarrollo de VistaVision: Paramount sigue un camino diferente" . Recuperado el 28 de diciembre de 2004 .

• "La historia de VistaVision" por Keith Wilson, Cinema Retro , vol. 11, número 31, 2015 (a la venta en los quioscos de EE. UU. en febrero de 2015), páginas 40-41. Artículo de revista de gran formato con nueve fotos, incluidas fotos técnicas.

• VistaVision a 70 mm
• Títulos de VistaVision en IMDb
• Ala VistaVision en el Museo de Pantallas Anchas
• La película Alta Fidelidad de Robert A. Harris
• Referencia de VistaVision en el Museo de Pantallas Panorámicas
• La historia de VistaVision en el Museo de la Pantalla Ancha
• El proceso Paramount VistaVision en el catálogo de cine 1954-55