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Herman J. Mankiewicz

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Herman Jacob Mankiewicz ( / ˈ m æ ŋ k ə w ɪ t s / MANG -kə-wits ; 7 de noviembre de 1897 – 5 de marzo de 1953) fue un guionista estadounidense que, junto con Orson Welles , escribió el guion de Ciudadano Kane (1941). Tanto Mankiewicz como Welles recibieron el Premio de la Academia al Mejor Guion Original por la película. Mankiewicz fue anteriormente corresponsal en Berlín de Women's Wear Daily , [ 1 ] editor asistente de teatro en The New York Times , [ 1 ] y el primer crítico de teatro habitual en The New Yorker . [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] Alexander Woollcott dijo que Mankiewicz era "el hombre más gracioso de Nueva York". [ 5 ] [ 6 ] 

A Mankiewicz se le pedía con frecuencia que arreglara los guiones de otros escritores , y gran parte de su trabajo no fue acreditado. Su estilo de escritura se volvió valorado en las películas de la década de 1930, un estilo que incluía un humor ingenioso, satírico y mordaz, en el que el diálogo casi sostenía por completo la película, y que finalmente se asoció con el "típico cine estadounidense" de ese período. [ 7 ] : 219 Además de Ciudadano Kane, escribió o trabajó en películas como El mago de Oz , El hombre del mundo , Cena a las ocho , El orgullo de los yanquis y El orgullo de San Luis .

La crítica de cine Pauline Kael le atribuye a Mankiewicz haber escrito, solo o con otros, "alrededor de cuarenta de las películas que mejor recuerdo de los años veinte y treinta... Fue una figura clave de conexión en el tipo de películas que mis amigos y yo más amábamos". [ 8 ] : 247 Casi setenta años después de su muerte, Mankiewicz fue interpretado por el actor Gary Oldman en la película ganadora del Oscar de 2020, Mank .

Primeros años de vida

Mankiewicz en el anuario de la Universidad de Columbia, 1917

Mankiewicz nació en la ciudad de Nueva York en 1897. Sus padres eran inmigrantes judeoalemanes : su padre, Franz Mankiewicz, nació en Berlín y emigró a los Estados Unidos desde Hamburgo en 1892. [ 5 ] [ 9 ] [ 10 ] En Nueva York conoció a su esposa, Johanna Blumenau, [ 1 ] una costurera de la región de Kurland de Letonia . [ 11 ] : 21 La familia vivió primero en Nueva York, luego se mudó a Wilkes-Barre , Pensilvania , donde el padre de Herman aceptó un puesto de profesor. En 1909, nació el hermano de Herman, Joseph L. Mankiewicz —quien más tarde se convirtió en un exitoso escritor, productor y director—, y ambos varones y una hermana, Erna , [ 12 ] [ 13 ] pasaron su infancia allí. Los registros del censo indican que la familia vivía en Academy Street.

Mankiewicz fue descrito como un "niño estudioso e introspectivo que, a pesar de su inteligencia, nunca pudo ganarse la aprobación de su exigente padre", conocido por menospreciar sus logros. [ 7 ] : 218–224 La familia se mudó a la ciudad de Nueva York en 1913, donde el padre de Herman aceptó un puesto de profesor en la escuela secundaria Stuyvesant , [ 14 ] y Herman se graduó del Columbia College en 1917, donde fue editor de la sección "Off-Hour" del periódico estudiantil Columbia Spectator . [ 5 ]

Inicio de carrera

Después de un período como editor jefe del American Jewish Chronicle y reportero del New York Tribune, [ 15 ] se unió al Servicio Aéreo del Ejército de los Estados Unidos para pilotar aviones, pero debido al mareo en el aire, se alistó en cambio como soldado de primera clase en la Infantería de Marina , AEF [ 16 ] [ 17 ] [ 18 ] En 1919 y 1920, fue director del Servicio de Noticias de la Cruz Roja Americana en París. [ 15 ]

Casamiento

Después de regresar a los Estados Unidos, se casó con Sara Aaronson de Baltimore . La llevó al extranjero en su siguiente trabajo como escritor de periódicos en Berlín de 1920 a 1922; luego regresó a los Estados Unidos para hacer reportajes políticos para George Seldes en el Chicago Tribune . [ 8 ] : 243–244 Herman y Sara tuvieron tres hijos: el guionista Don Mankiewicz (1922–2015), el asesor político Frank Mankiewicz (1924–2014) y la novelista Johanna Mankiewicz Davis [ 19 ] [ 20 ] (1937–1974).

Periodista, publicista, dramaturgo

Mientras era reportero en Berlín , Mankiewicz también envió artículos sobre teatro y libros a The New York Times . [ 3 ] [ 4 ] En un momento dado, la bailarina Isadora Duncan lo contrató en Berlín como su publicista para preparar su gira de regreso a los Estados Unidos. De vuelta en casa en los EE. UU., aceptó un trabajo como reportero para el New York World . Conocido como un "escritor talentoso y prodigioso", [ 21 ] colaboró ​​con Vanity Fair , The Saturday Evening Post y numerosas otras revistas. Siendo aún veinteañero, colaboró ​​con Heywood Broun , Dorothy Parker , Robert E. Sherwood y otros en una revista; y colaboró ​​con George S. Kaufman en una obra de teatro, The Good Fellows , y con Marc Connelly en la obra de teatro The Wild Man of Borneo (1927). De 1923 a 1926, trabajó en The New York Times como editor asistente de teatro de George S. Kaufman, y poco después se convirtió en el primer crítico de teatro habitual de The New Yorker , escribiendo una columna durante 1925 y principios de 1926. Fue miembro de la Mesa Redonda del Algonquin . [ 22 ] Sus escritos llamaron la atención del productor de cine Walter Wanger , quien le ofreció un contrato para trabajar en Paramount, [ 1 ] y Mankiewicz pronto se mudó a Hollywood . [ 8 ] : 244

Hollywood

Éxito temprano

Paramount paid Mankiewicz $400 a week plus bonuses, and by the end of 1927, he was head of Paramount's scenario department. Film critic Pauline Kael wrote about him and the creation of Citizen Kane in "Raising Kane", her 1971 New Yorker article: "In January, 1928, there was a newspaper item reporting that he (Mankiewicz) was in New York 'lining up a new set of newspaper feature writers and playwrights to bring to Hollywood... Most of the newer writers on Paramount's staff who contributed the most successful stories of the past year' were selected by 'Mank.'"[8]:244 Film historian Scott Eyman notes that Mankiewicz was put in charge of writer recruitment by Paramount. As "a hard-drinking gambler," however, he hired men in his own image, such as Ben Hecht, Bartlett Cormack, Edwin Justus Mayer—writers comfortable with the iconoclasm of big-city newsrooms who would introduce their sardonic worldliness to movie audiences.[23]

Kael notes that "beginning in 1926, Mankiewicz worked on an astounding number of films." In 1927 and 1928, he did the titles (printed dialogue and explanations) for at least twenty-five films starring Clara Bow, Bebe Daniels, Nancy Carroll, Wallace Beery and other public favorites. By then, sound had arrived, and in 1929 he wrote the script and dialogue for The Dummy, and scripts for many other directors, including William Wellman and Josef von Sternberg.[8]

Other screenwriters made large contributions to Hollywood's early sound films, but "probably none larger than Mankiewicz," according to Kael. At the beginning of the Talkies era, he was one of the highest-paid writers in the world, because, Kael writes, "He wrote the kind of movies that were disapproved of as 'fast' and immoral. His heroes weren't soft-eyed and bucolic; he brought good-humored toughness to the movies, and energy and astringency. And the public responded, because it was eager for modern American subjects."[8]:247 Ben Hecht described him as "a Promethean wit bound in a Promethean body, one of the most entertaining men in existence ... [and] called the 'Central Park WestVoltaire' ".[24]:330

Según Kael, Mankiewicz no trabajó en todo tipo de películas. No hizo westerns , por ejemplo; y una vez, cuando un estudio intentó castigarlo por su habitual mala conducta asignándole una película de Rin Tin Tin , se rebeló presentando un guion que comenzaba con el perro cobarde asustado por un ratón y alcanzaba su clímax con una casa en llamas y el perro llevando a un bebé a las llamas. [ 8 ] : 246 [ a ]

Estilo

Poco después de su llegada a la Costa Oeste, Mankiewicz envió un telegrama a su amigo periodista Ben Hecht en Nueva York: "Aquí se pueden ganar millones y tu única competencia son los idiotas. No dejes que esto se sepa". [ 7 ] En la película The Front Page , cuando el sheriff pregunta quién tiró un cubo por la ventana, el personaje de Walter Catlett responde: "Lo tiró el juez Mankiewicz", un guiño a su amigo por parte de Hecht. [ 26 ] Atrajo a otros escritores neoyorquinos a Hollywood que contribuyeron a una explosión de estilos de escritura creativos, duros y sarcásticos para la industria cinematográfica en rápido crecimiento.

Entre 1929 y 1935, trabajó en al menos veinte películas, muchas de las cuales no recibió crédito. Entre 1930 y 1932 fue productor o productor asociado en cuatro comedias y ayudó a escribir sus guiones sin crédito: Laughter , Monkey Business , Horse Feathers y Million Dollar Legs , que muchos críticos consideraron una de las comedias más divertidas de principios de la década de 1930. [ 7 ] En 1933, se mudó a Metro-Goldwyn-Mayer donde, junto con Frances Marion, [ 1 ] adaptó Dinner at Eight , que estaba basada en la obra de George S. Kaufman/ Edna Ferber , y se convirtió en una de las comedias más populares de ese momento y sigue siendo una comedia "clásica".

In 1933, he went on leave from MGM to write a film warning Americans about the rise of Adolf Hitler in Germany. No studio was willing to produce his screenplay, The Mad Dog of Europe,[1] and in 1935, MGM was notified by Joseph Goebbels, the Minister of Education and Propaganda under Hitler, that films written by Mankiewicz could not be shown in Nazi Germany unless his name was removed from the screen credits.[1][27] During World War II, Mankiewicz officially sponsored and took financial responsibility for many refugees fleeing Nazi Germany for the United States.[28]

The Wizard of Oz

In February 1938, Mankiewicz was assigned as the first of ten screenwriters to work on The Wizard of Oz. Three days after he started writing, he handed in a 17-page treatment of what was later known as "the Kansas sequence". While L. Frank Baum devoted less than a thousand words in his book to Kansas, Mankiewicz almost balanced the attention between Kansas and Oz, feeling it necessary that audiences relate to Dorothy Gale in a real world before she was transported to a magic one. By the end of the week he had finished 56 pages, and included instructions to film the scenes in Kansas in black and white. His goal, according to film historianAljean Harmetz, was to "capture in pictures what Baum had captured in words—the grey lifelessness of Kansas contrasted with the visual richness of Oz."[29]:28 He was not credited for his work on the film.

Citizen Kane

Mankiewicz es más conocido por su colaboración con Orson Welles en el guion de Ciudadano Kane , por el que compartieron un Premio de la Academia . La autoría se convirtió posteriormente en motivo de controversia. Pauline Kael atribuyó el guion de Kane a Mankiewicz en un ensayo de 1971 que fue y sigue siendo objeto de fuertes disputas. [ 1 ] [ 30 ] [ 31 ] Gran parte del debate se ha centrado en este tema, principalmente debido a la importancia de la película en sí, que la mayoría coincide en que es una biografía novelada del editor de periódicos William Randolph Hearst . Sin embargo, según el biógrafo cinematográfico David Thomson , «Nadie puede negar ahora a Herman Mankiewicz el mérito de la idea, la forma y el lenguaje incisivo del guion...» [ 32 ]

El biógrafo de Mankiewicz, Richard Meryman, señala que la disputa tuvo varias causas, incluyendo la forma en que se promocionó la película. Cuando RKO estrenó la película en Broadway el 1 de mayo de 1941, seguida de proyecciones en cines de otras grandes ciudades, los programas publicitarios incluían fotografías de Welles como "la orquesta de un solo hombre, dirigiendo, actuando y escribiendo". En una carta a su padre después, Mankiewicz escribió: "Estoy particularmente furioso por la descripción increíblemente insolente de cómo Orson escribió su obra maestra. El hecho es que no hay una sola línea en la película que no estuviera escrita —escrita por y de mí— antes de que una cámara siquiera girara". [ 11 ] : 270 El biógrafo de Mankiewicz, Sydney Ladensohn Stern, descarta su afirmación como una actitud defensiva con su padre, especialmente porque él y otros miembros de la familia lo habían ayudado económicamente recientemente. [ 1 ]

Según el historiador de cine Otto Friedrich , a Mankiewicz le molestó oír a Welles citado en la columna de Louella Parsons , antes de que se resolviera oficialmente la cuestión de los créditos en pantalla, diciendo: «Así que yo escribí Ciudadano Kane ». Mankiewicz acudió al Sindicato de Guionistas y declaró ser el autor original. Welles afirmó más tarde que siempre había planeado un crédito conjunto, pero Mankiewicz a veces afirmaba que Welles le había ofrecido una bonificación de diez mil dólares si le permitía a Welles figurar como autor completo. Finalmente, Welles accedió a compartir el crédito con Mankiewicz y, además, a que su nombre apareciera primero. [ 1 ] Tiempo después, Welles comentó sobre esta alegación:

Dios, si no lo hubiera amado, lo habría odiado después de todas esas historias ridículas, convenciendo a la gente de que le ofrecía dinero para que quitaran su nombre... de que seguiría así, denunciándome como coautor, gritando por ahí. [ 11 ] : 274

El círculo íntimo de Hearst

Mankiewicz entabló una gran amistad con el guionista de Hollywood Charles Lederer , sobrino de Marion Davies . Lederer creció frecuentando Hollywood y pasaba mucho tiempo en San Simeon , donde Davies era la amante de William Randolph Hearst . Como uno de los admiradores de Mankiewicz a principios de la década de 1930, Hearst solía invitarlo a pasar el fin de semana en San Simeon.

"Herman le dijo a Joe que fuera a la oficina de su amigo común, Charlie Lederer." [ 11 ] : 144 "Mankiewicz se encontró intercambiando historias con el poder detrás de todo, el mismísimo Hearst. Cuando llevaba poco tiempo en Hollywood, conoció a Marion Davies y a Hearst gracias a su amistad con Charles Lederer, un escritor que entonces tenía poco más de veinte años, a quien Ben Hecht había conocido y admirado mucho en Nueva York cuando Lederer aún era adolescente. Lederer, un niño prodigio que había ingresado a la universidad a los trece años, llegó a conocer a Mankiewicz." [ 8 ] : 254–255 Herman finalmente "vio a Hearst como 'una figura manipuladora, calculadora y maquiavélica'. Pero también, con Charlie Lederer, ... escribió e imprimió parodias de los periódicos de Hearst ." [ 11 ] : 212–213

En 1939, Mankiewicz sufrió una fractura de pierna en un accidente de tráfico y tuvo que ser hospitalizado. Durante su estancia en el hospital, uno de sus visitantes fue Orson Welles , a quien había conocido tiempo atrás y que se había convertido en un gran admirador de su ingenio. En los meses posteriores a su alta hospitalaria, él y Welles comenzaron a trabajar en ideas para la historia que culminaron en la creación de Ciudadano Kane .

A pesar de la negación de Welles de que la película tratara sobre Hearst, pocos estaban convencidos, incluido el propio Hearst. Tras el estreno de Ciudadano Kane , Hearst emprendió una larga venganza contra Mankiewicz y Welles por haber escrito la historia. [ 7 ] "Ciertos elementos de la película se tomaron de la propia experiencia de Mankiewicz: el trineo Rosebud se basó —según algunas fuentes— en una bicicleta muy importante que le robaron. ... [y] algunos de los discursos de Kane son copias casi textuales de los de Hearst." [ 7 ] De manera más personal, se dice que la palabra "rosebud" era el apodo privado de Hearst para el clítoris de Davies . [ 33 ] Se desconocen los pensamientos de Hearst sobre la película; lo que sí es seguro es que su extensa cadena de periódicos y emisoras de radio bloqueó toda mención de la película y se negó a aceptar publicidad para ella, mientras que algunos empleados de Hearst trabajaron entre bastidores para bloquear o restringir su distribución . [ 34 ]

Celebración de los Premios de la Academia

Ciudadano Kane fue nominada a un Premio de la Academia en todas las categorías posibles, incluyendo Mejor Guion Original . Meryman escribe: "Herman insistió en que no tenía ninguna posibilidad de ganar, aunque The Hollywood Reporter le había dado a la película el primer lugar en diez de sus doce divisiones. El miedo a Hearst, sentía, seguía vivo. Y el resentimiento y la desconfianza de Hollywood hacia Welles, el advenedizo inconformista, eran aún mayores desde que había estado a la altura de su fama de niño prodigio". [ 11 ] : 272 Ni Welles ni Mankiewicz asistieron a la cena, que fue transmitida por radio. Welles estaba en Sudamérica filmando It's All True , y Herman se negó a asistir. "No quería ser humillado", dijo su esposa, Sara.

Richard Meryman describe la velada:

La noche de la entrega de premios, Herman encendió la radio y se sentó en la silla de su habitación. Sara yacía en la cama. Al acercarse la categoría de guion, fingió no prestar atención. De repente, desde la radio, casi a gritos, se oyó: «Herman J. Mankiewicz». El nombre de Welles como coautor quedó ahogado por las voces de todo el público que gritaban: «¡Mank! ¡Mank! ¿Dónde está?». Y por encima de todas las demás, se oía a Irene Selznick : «¿Dónde está?» [ 11 ] : 272

George J. Schaefer aceptó el Oscar de Herman. «Excepto por este premio de coautoría, la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas excomulgó a Orson Welles», escribió Meryman, «y como dijo Pauline Kael , "los miembros de la Academia... probablemente se sintieron bien porque se habían compadecido del loco e imprudente Mank, su propio genio perdedor residente"». [ 11 ] : 272

Richard Meryman concluye que «en conjunto... Ciudadano Kane fue, en su inmensa mayoría, la película de Welles, un triunfo de una intensa magia personal. Herman fue uno de los talentos, el crucial, que Welles supo aprovechar. Pero uno se maravilla de la deuda que estos dos autodestructores se tienen el uno al otro. Sin Welles no habría habido un momento supremo para Herman. Sin Mankiewicz no habría habido una idea perfecta en el momento perfecto para que Welles... confirmara su genialidad... El guion de Ciudadano Kane fue una verdadera simbiosis creativa, una colaboración mayor que la suma de sus partes». [ 11 ] : 275

Alcoholismo y muerte

Mankiewicz era alcohólico . [ 35 ] [ 36 ] Diez años antes de su muerte, escribió: «Parece que me convierto cada vez más en una rata en una trampa que yo mismo construyo, una trampa que reparo regularmente cada vez que parece haber peligro de alguna abertura que me permita escapar. Todavía no he decidido hacerla a prueba de bombas. Parece que implicaría mucho trabajo y gasto innecesarios». [ 37 ] [ 38 ] Un futuro biógrafo de Hollywood llegó incluso a sugerir que el comportamiento de Mankiewicz «lo hacía parecer errático incluso para los estándares de los borrachos de Hollywood». [ 38 ]

Mankiewicz murió el 5 de marzo de 1953, a los 55 años, de intoxicación urémica , resultado de una insuficiencia hepática, [ 39 ] en el Hospital Cedars of Lebanon en Los Ángeles. [ 2 ] [ 27 ] Orson Welles dijo de él: «Lo veía todo con claridad. No importaba cuán extraño, cuán acertado o cuán maravilloso fuera su punto de vista, siempre era blanco como el diamante. Nada borroso». [ 38 ]

Legado

Al repasar sus primeras películas, Pauline Kael escribió que Mankiewicz, de hecho, había escrito (solo o con otros) «unas cuarenta de las películas que mejor recuerdo de los años veinte y treinta. No me había dado cuenta de lo extensa que era su carrera... y ahora que he investigado la trayectoria de Herman Mankiewicz, resulta evidente que fue una figura clave en el tipo de películas que mis amigos y yo más disfrutábamos. Eran los periodos más pragmáticos del cine estadounidense... [y] los directores más aclamados de esa época, lo que sugiere que los guionistas... en poco más de una década, dieron carácter al cine sonoro estadounidense». [ 8 ] : 247

El director y guionista Nunnally Johnson afirmó que «los dos hombres más brillantes que jamás conoció fueron George S. Kaufman y Herman Mankiewicz, y que Mankiewicz era el más brillante de los dos... [y] fue el artífice del movimiento de todo ese estilo de Broadway de humor ingenioso, diálogos rápidos y entretenimiento cínico-sentimental hacia la escena nacional». [ 8 ] : 246

Su amigo Ben Hecht escribió esto poco después de la muerte de Mankiewicz.

Cuando recuerdo a los insulsos y necios a quienes Herman enriqueció con su presencia, y a sus estúpidos "superiores" que intentaban débilmente hacerse eco de sus observaciones; cuando recuerdo su genio despreocupado, su modestia, su indiferencia ante la adversidad; cuando recuerdo que, a diferencia de los señores del éxito que lo rodeaban, él atacaba solo a los fuertes con su ingenio y defendía siempre a los débiles con su corazón, me siento orgulloso de haber conocido a un hombre importante. [ 40 ]

En 2024, Mankiewicz fue anunciado como miembro póstumo del Salón de la Fama de las Artes y el Entretenimiento del Condado de Luzerne . [ 41 ]

Representaciones

Mankiewicz es interpretado por John Malkovich en RKO 281 , una película estadounidense de 1999 sobre la polémica en torno a Ciudadano Kane .

Mank , una película biográfica en blanco y negro sobre Mankiewicz dirigida por David Fincher y protagonizada por Gary Oldman en el papel principal, se estrenó en Netflix en diciembre de 2020. [ 42 ] Oldman fue nominado al Premio de la Academia al Mejor Actor por su actuación.

Filmografía

Estuvo involucrado [ 43 ] en las siguientes películas:

Obras

Ensayos y reportajes

  • HJM (28 de febrero de 1925). «El “mundo” está con nosotros». Detrás de las noticias. The New Yorker . Vol.  1, n.º  2, págs. 4-5 . 
  • — (6 de junio de 1925). «El teatro». Crítica. The New Yorker . Vol.  1, n.º  16, pág.  13.
  • — (13 de junio de 1925). «El teatro». Crítica. The New Yorker . Vol.  1, n.º  17, pág.  15.

Relatos cortos

  • Mankiewicz, Herman J., "El gran partido", The New Yorker , 14 de noviembre de 1925, pág.  11
  • Mankiewicz, Herman J., "Un neoyorquino en las provincias", The New Yorker , 6 de febrero de 1926, pág.  16

Novelización

Obras de teatro

  • Kaufman, George S. y Herman J. Mankiewicz (1931). El buen tipo  : una obra de teatro en tres actos . Nueva York: S. French.

Estudios críticos, reseñas y biografías

  • Meryman, Richard (1978). Mank  : el ingenio, el mundo y la vida de Herman Mankiewicz .
  • Stern, Sydney Ladensohn (2019). Los hermanos Mankiewicz: esperanza, desamor y clásicos de Hollywood.

Notas

Referencias

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  40. ↑Hecht, Ben (2020). A Child of the Century. Yale University Press. ISBN 978-0300251791.
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  42. ↑"Gary Oldman to Star in David Fincher's Biopic of 'Citizen Kane' Co-Writer Herman Mankiewicz". The Hollywood Reporter. Archived from the original on July 10, 2019. Retrieved July 10, 2019.
  43. ↑

Further reading

  • Kael, Pauline, "Raising Kane", in The Citizen Kane Book, (1971) Bantam Books
  • Lambert, Gavin, On Cukor (1972) Putnam
  • Marion, Frances, Off With Their Heads (1972) Macmillan
  • Naremore, James, The Magic World of Orson Welles (1978) Oxford University Press