Sindicato de guionistas

El Sindicato de Guionistas de Cine (Screen Writers Guild) fue una organización de autores de guiones de Hollywood, formada como sindicato en 1933. Una organización rival, Screen Playwrights, Inc., fue establecida por los estudios de cine y los productores , pero después de una apelación ante la Junta Nacional de Relaciones Laborales y una votación de los guionistas elegibles, el Sindicato de Guionistas de Cine se impuso como único organismo representativo. Su publicación oficial era The Screen Writer . En 1954, se dividió en dos organizaciones distintas: el Sindicato de Guionistas de América, Oeste y el Sindicato de Guionistas de América, Este .

Los primeros intentos de organización de los guionistas cinematográficos se remontan a la década de 1910, cuando participaron en la Authors League of America (actualmente Authors Guild ). Sin embargo, pronto identificaron la necesidad de formar su propia organización, dado que sus trabajos y desafíos eran diferentes a los de los escritores literarios. Otro intento de representación fue la Photoplay Authors' League, fundada en 1914 en Los Ángeles, pero se disolvió dos años después. ^{[ 1 ]}

En el verano de 1920, doce guionistas anunciaron la formación del Sindicato de Guionistas de Cine. Publicaron una carta abierta en Variety [ ^{2 ] definiendo seis objetivos de la organización e invitando a todos los guionistas de la industria a solicitar su afiliación. Los miembros debían obtener ingresos de algún tipo de trabajo} como guionistas cinematográficos y recibir nominaciones de dos miembros ya existentes.

En 1921, ^{[ 3 ]} El Gremio también formó un brazo social, el Club de Escritores. El club compró una mansión en 6700 Sunset Boulevard y la convirtió en una casa club, ^{[ 4 ]} que se convirtió en un lugar de reunión para los miembros de SWG. ^{[ 3 ]} Los Escritores organizaron numerosas cenas, desfiles de candidatos a WAMPAS Baby Stars , ^{[ 5 ]} fiestas y presentaciones de obras de teatro de un acto hasta mediados de la década de 1930. ^{[ 1 ]}

A partir de 1927, varias tendencias históricas provocaron que los esfuerzos de organización y representación del SWG quedaran prácticamente inactivos. Louis B. Mayer fundó la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas como una forma de eludir las negociaciones sindicales. Warner Brothers estrenó la primera película sonora comercial, El cantante de jazz , lo que trajo consigo cambios fundamentales en la escritura de guiones. Y la Gran Depresión comenzó a afectar todos los aspectos de la economía cinematográfica. ^{[ 1 ]}

En 1933, diez escritores se reunieron para discutir la revitalización de la SWG como sindicato bajo la protección de las leyes que regulan los sindicatos que estaban siendo consideradas por el Congreso y que finalmente se plasmaron en la Ley Wagner de 1935. Entre ellos se encontraban Donald Ogden Stewart , Charles Brackett , John Bright , Philip Dunne , Dorothy Parker y Howard J. Green ; el primer presidente del sindicato. ^{[ 6 ]} Otros activos en la década de 1930 fueron Lillian Hellman , Dashiell Hammett , Ogden Nash , Frances Goodrich , Albert Hackett y Maurice Rapf . ^{[ 7 ]} John Howard Lawson también fue cofundador, y desempeñó un papel clave en su resurgimiento en 1937. ^{[ 8 ]} Gladys Lehman se convirtió en la primera amanuense y secretaria oficial de la organización , ya que nadie más quería el puesto. Continuó como guionista hasta 1953 y formó parte del Comité de Actividades Antiamericanas de la Cámara de Representantes (HUAC). ^{[ 9 ]}

SWG buscaba establecer criterios para acreditar a los autores por crear o contribuir a un guion, conocidos como "créditos de pantalla". ^{[ 9 ]} Su publicación oficial era The Screen Writer . ^{[ 8 ]}

Los estudios cinematográficos respondieron negándose a contratar a miembros del Gremio y formando una organización rival llamada Screen Playwrights Inc. ^{[ 9 ]} Cuando el Gremio apeló ante la Junta Nacional de Relaciones Laborales (NLRB), la NLRB certificó al Gremio como la "agencia de negociación exclusiva" para los guionistas empleados por 13 de los 18 estudios de Hollywood, basándose en las elecciones de 1938 en las que los guionistas eligieron al Gremio sobre Screen Playwrights. ^{[ 10 ] [ 9 ]} En ese momento, Screen Writers Guild Inc. tenía 502 miembros, y Screen Playwrights Inc. solo tenía 132. Screen Writers Guild recibió 271 de un total de 342 guionistas elegibles. ^{[ 11 ]} Los productores cinematográficos accedieron al fallo de la NLRB en marzo de 1939. ^{[ 12 ]}

A partir de 1940, el Gremio fue atacado por el Comité de Actividades Antiamericanas de la Cámara de Representantes por las "tendencias comunistas radicales" de muchos de sus miembros. ^{[ 13 ]} Los ataques se intensificaron en 1947, cuando más de una docena de escritores fueron llamados a testificar. ^{[ 14 ]} El guionista Jack Moffitt , un ferviente anticomunista, que había sido miembro de Screen Playwrights, Inc. y se había sentido amargado por su desaparición, testificó contra muchos guionistas, incluidos Frank Tuttle , Herbert Biberman , Donald Ogden Stewart y John Howard Lawson . ^{[ 8 ]}

Lillian Hellman respondió con un ensayo en The Screen Writer , la publicación del Gremio, atacando al Comité por su investigación y a los dueños de la industria cinematográfica por someterse a la intimidación del Comité. ^{[ 15 ]} En él se describían las audiencias del comité: ^{[ 16 ]}

Una semana repugnante, repugnante, inmoral y degradante. ¿Y por qué ocurrió? Ocurrió porque quienes desean la guerra carecen de sensibilidad hacia el pueblo. Los caballeros de alto rango a menudo no son verdaderos caballeros y no saben cómo manejar estas cosas. Recuerden que cuando fue necesario, en Europa, tuvieron que recurrir al pintor de casas y al gánster para que el miedo funcionara y el terror fuera aceptable para los ignorantes. Los circos lo logran, y este fue precisamente uno de esos circos; ocultar la invasión de la Constitución estadounidense con rostros de actores de cine; complacer a la ignorancia diciéndole a la gente que la ignorancia es buena, y las mentiras aún mejores; traer al millonario productor de cine y mostrar que él también es humano, que él también tiene miedo y es cobarde. Arrebatárselo de su mansión dorada y convertirlo en un traidor y un tonto, para aquellos que disfrutan de tales espectáculos y de tal degradación moral.

En 1954, los miembros del Sindicato de Guionistas de Cine respaldaron la formación de un sindicato nacional de una organización más amplia de escritores que trabajaban en cine, televisión y radio, dividida en dos cuerpos geográficos: el Sindicato de Guionistas de América, Oeste y el Sindicato de Guionistas de América, Este . ^{[ 17 ]}

• Sindicato de Escritores de América

• Larry Ceplair y Steven Englund, La Inquisición en Hollywood: Política en la comunidad cinematográfica, 1930-1960 (University of California Press, 1983)
• David L. Goodrich, El verdadero Nick y Nora: Frances Goodrich y Albert Hackett, escritores de clásicos del teatro y el cine (Southern Illinois University Press, 2004)
• Victor S. Navasky, Nombrar nombres (Macmillan, 2003)
• Nancy Lynn Schwartz, La guerra de los guionistas de Hollywood (Nueva York: Knopf, 1982)
• Colin Shindler , Hollywood en crisis: el cine y la sociedad estadounidense, 1929-1939 (Psychology Press, 1996)