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Frederick Corder

Frederick Corder (26 de enero de 1852 – 21 de agosto de 1932) fue un compositor y profesor de música inglés. [ 1 ] Frederick Corder (1852–1932) en 1887 Vida Corder nació en Hack...

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Frederick Corder (26 de enero de 1852 – 21 de agosto de 1932) fue un compositor y profesor de música inglés. [ 1 ]

Frederick Corder (1852–1932) en 1887

Vida

Corder nació en Hackney , hijo de Micah Corder y su esposa Charlotte Hill. Estudió en la Blackheath Proprietary School [ 2 ] y comenzó a tomar clases de música, especialmente de piano , a temprana edad. Posteriormente estudió con Henry Gadsby . Después, estudió armonía con Claude Couldery.

Frederick Corder continuó sus estudios en la Real Academia de Música , donde estudió con George Alexander Macfarren (armonía y composición), William Cusins ​​(piano) y William Watson (violín). En 1875, obtuvo una beca Mendelssohn , que le permitió estudiar durante cuatro años en el extranjero. Pasó los tres primeros años en el Conservatorio de Colonia , donde estudió composición con Ferdinand Hiller y piano con Isidor Seiss . Pasó su último año en Milán , sin instrucción formal. Sin embargo, conoció a Arrigo Boito y Giuseppe Verdi . A su regreso a Inglaterra, en 1879, se convirtió en director de orquesta en el Acuario de Brighton. En agosto de 1884, durante un mes, sustituyó a William Robinson como director musical de la Compañía de Ópera D'Oyly Carte , en la gira de Patience e Iolanthe . [ 3 ] Varias de sus obras operísticas fueron interpretadas por la compañía itinerante de Alice Barth a principios de la década de 1880. [ 4 ] [ 5 ]

Corder se convirtió en profesor de composición en la Real Academia de Música de Londres , [ 6 ] y en conservador de la Academia en 1889. Entre sus alumnos figuraban destacados compositores británicos como Granville Bantock , Arnold Bax , York Bowen , Alan Bush , Eric Coates , Benjamin Dale , Harry Farjeon , Joseph Holbrooke y Montague Phillips , así como su propio hijo, Paul Corder . Junto con otros, Frederick Corder cofundó la Sociedad de Compositores Británicos en 1905 y fue su primer presidente. [ 7 ] Durante su estancia en la Academia, Corder residía en el número 13 de Albion Road (actualmente Harben Road) en Hampstead , donde solía organizar reuniones con otros músicos y estudiantes, entre ellos Bax. [ 8 ]

Desarrolló una temprana fascinación por Richard Wagner y produjo con su esposa las primeras traducciones al inglés aceptadas de El Anillo y otras obras de Wagner. Liszt también fue una influencia importante, y Corder produjo uno de los primeros estudios en lengua inglesa sobre Liszt. [ 9 ] Sus propias composiciones incluyeron canciones, óperas y cantatas. [ 10 ] [ 11 ] La obertura de Próspero de Corder está disponible en partitura completa y se puede escuchar en CD. [ 12 ] [ 13 ] Corder se casó con Henrietta Walford, hija de Henry Walford, el 25 de septiembre de 1876. Tuvieron una hija, Dorothea Charlotte (conocida como Dolly), nacida el 30 de junio de 1878 (falleció a los noventa y tantos años), y un hijo, Paul Walford Corder, nacido el 14 de diciembre de 1879 (falleció el 7 de agosto de 1942). La hermana de Corder, Rosa Corder , fue amiga de Dante Gabriel Rossetti y pintó su retrato. [ 2 ] Se casó con su segunda esposa, la pianista y compositora Eleanor Rudall, en 1927. [ 14 ]

Legado

El homólogo de Corder en la Real Academia de Música era Charles Villiers Stanford . Representaba la facción conservadora de Brahms dentro de la academia inglesa, mientras que Corder seguía la influencia más progresista de Liszt y Wagner. En particular, muchos de los alumnos de Corder mostraban la influencia del «primitivismo inteligente y el gigantismo latente» de El Anillo , pero poco del erotismo de Tristán . [ 15 ] La historia favorece el legado de Stanford, entre cuyos alumnos se encontraban Vaughan Williams , John Ireland , Gustav Holst y Frank Bridge , mientras que (posiblemente) el único gran talento de Corder era Bax. El crítico Peter J. Pirie lo expresó así:

Los métodos de Corder eran progresistas pero demasiado permisivos, y todos sus alumnos, incluso el extraordinariamente talentoso Bax, sufrieron las consecuencias. Stanford fue quizás mejor profesor, pero también cruelmente represivo, reaccionario e insensible. Todos sus alumnos tardaron años en superar el sentimiento crónico de inferioridad que les inculcó. Bantock, Holbrooke y Bax adolecieron de falta de autodisciplina. [ 15 ]

Obras (selectivas)

Frederick Corder (1852–1932) en 1913

La principal fuente de esta lista, incluidos los números de opus, es un artículo sobre el compositor publicado en The Musical Times . [ 16 ]

Ópera y opereta

  • 1877–78 – Le Mort d'Arthur , gran ópera, Op.3 (Brighton, 1879)
  • 1880 – Filomela , sátira operística, Op. 4
  • 1880 – Una tormenta en una taza de té , opereta, Op. 5 (Aquarium, Brighton, 18 de febrero de 1882)
  • 1883 – El pepinillo del nabab , opereta, Op. 12 (Aquarium, Great Yarmouth, 9 de julio de 1883)
  • 1885 – El noble salvaje , opereta, Op. 13 (Aquarium, Brighton, 3 de octubre de 1885)
  • 1887 – Nordisa , ópera romántica, Op. 17 (Royal Court Theatre, Liverpool, 26 de enero de 1887). Un incidente ocurrido durante una representación de esta ópera a cargo de la Compañía de Ópera Carl Rosa el jueves 7 de abril de 1887 en el Tyne Theatre & Opera House marca el inicio de la historia del origen del «Fantasma Oficial del Teatro». Ref.: Newcastle Daily Journal n.º 9702, viernes 8 de abril, págs. 5-6, 1887.
  • Ossiano
  • La Aurora Dorada

Música incidental

  • 1898 – El Termagante , obertura y música incidental, Op. 25 (Teatro de Su Majestad, Londres, 1 de septiembre de 1898)
  • 1899 – El tulipán negro , obertura y música incidental, Op. 26 (Teatro Haymarket, Londres, 21 de octubre de 1899)
  • 1911 – " El desfile de Londres " .(Crystal Palace, Londres, 8 de junio de 1911) [obra compuesta por varios compositores: a Corder se le asignó la sección final, La Masque Imperial ] [ 17 ]

Orquesta

  • 1876 ​​– Tarde en la orilla del mar , idilio, Op. 1 (St James's Hall, Londres, 25 de noviembre de 1886)
  • 1876–79 – En la Selva Negra , suite, Op. 2 (segundo movimiento, El Arroyo , rondó scherzoso, St James's Hall, Londres, 17 de diciembre de 1878; suite completa, Crystal Palace, Londres, 20 de marzo de 1880)
  • 1882 – Ossian , obertura de concierto, Op. 8 (Philharmonic Society, St James's Hall, Londres, 9 de marzo de 1882)
  • 1882 – Nocturno , Op. 9 (Festival de Brighton, 8 de noviembre de 1882)
  • 1885 – Próspero , obertura de concierto, Op. 14 (Crystal Palace, Londres, 24 de octubre de 1885)
  • 1886 – La Tempestad , escenas orquestales, Op. 15 (Crystal Palace, Londres, 2 de abril de 1887)
  • 1887 – Suite Rumana , Op. 18 (Sociedad Filarmónica, St James's Hall, Londres, 19 de mayo de 1887)
  • 1892 – Nordisa , obertura (Crystal Palace, Londres, 17 de diciembre de 1892)
  • 1897 – Pippa Passes , escena dramática orquestal, Op. 24 (Philharmonic Society, Queen's Hall, Londres, 28 de abril de 1898)
  • 1901 – Obertura Trágica (Winter Gardens, Bournemouth, 16 de enero de 1902)
  • 1901 – Escena de amor (Winter Gardens, Bournemouth, 16 de enero de 1902)
  • 1908 – Elegía para veinticuatro violines y órgano In memoriam Victor Harris , Op. 28 (Queen's Hall, Londres, 18 de noviembre de 1908) [ 18 ]
  • Gallarda para Catalina y Petruccio

Solista instrumental y orquesta

  • Concierto para corneta y orquesta [ 16 ]

Coral y vocal

  • 1879 – El triunfo de la primavera , mascarada (Crystal Palace, Londres, 8 de febrero de 1879)
  • 1881 – El Cíclope , cantata, Op. 6
  • 1883 – Dreamland , oda sinfónica para coro y orquesta, Op. 10
  • 1886 – La novia de Triermain , cantata, Op. 16 (Festival de Wolverhampton, 17 de septiembre de 1886)
  • 1888 – La maldición del juglar , balada para recitador y orquesta, Op. 19 (Crystal Palace, Londres, 10 de marzo de 1888)
  • 1889 – La espada de Argantyr , cantata, Op.20 [ 19 ] (Festival de Leeds, 9 de octubre de 1889 [ 20 ] )
  • 1893 – Margaret: La niña ciega de Castel-Cuillé , para voces femeninas y piano, Op. 21
  • 1895 – True Thomas , recitación musical, Op. 23
  • 1902 – La canción de la bruja , recitación musical, Op. 27
  • 1912 – Cantad a Dios , motete a cincuenta voces para voces femeninas, órgano, arpas, trompetas y tambores, Op. 29 (Royal Academy of Music, Londres, 22 de junio de 1912)
  • 1922 – Una corona de cien rosas [The RAM Masque], Sección 4: Quodlibet (Real Academia de Música, Londres, 17 de julio de 1922)
  • ¡Qué día tan genial! para voces y orquesta
  • La Madre , lamento para soprano solista, coro femenino, cuerdas y arpa (o piano).
  • Romance y Juego , dos canciones para voces femeninas (en canon) y orquesta.

Solista vocal y orquesta

  • Greenford Lane , una canción folclórica moderna para barítono y orquesta.

Música de cámara

  • Paz , nocturno para cuatro trompas y dos arpas

Partituras y manuscritos

Se publicaron varias obras de Corder, pero la gran mayoría de sus partituras autógrafas no se conservan.

Novello, Ewer & Co., Londres, publicó partituras orquestales completas de Próspero y la Elegía para veinticuatro violines y órgano junto con una partitura vocal de La novia de Triermain . Joseph Williams, Londres, publicó una partitura vocal de Margarita: La niña ciega de Castel-Cuillé . Forsyth Brothers, Manchester, publicó partituras vocales de Nordisa y La espada de Argantyr .

La biblioteca de la Real Academia de Música de Londres conserva las siguientes partituras autógrafas:

  • En la Selva Negra (MS 511),
  • Romance y juego , dos canciones a varias voces (MS 512)
  • Gallarda para Catalina y Petruccio (MS 513)
  • Paz (MS 1052)
  • La canción de la bruja (MS 1053)
  • La Madre (MS 1054)
  • Puesta de sol desde Ossian (MS 1055)
  • Greenford Lane (MS 1056)
  • ¡Qué día tan genial! (MS 1057)
  • Una corona de cien rosas (MS 1744)
  • 'Romance' del Concierto para corneta (XX(164601.1))
  • Obertura de La Aurora Dorada (XX(164602.1))
  • Nordisa (XX(164603.1))
  • El desfile de Londres (XX(179906.1))
  • Cantad a Dios (XX(179907.1))

Tras la muerte de su hijo Paul Corder en 1942, la hija de Frederick, Dolly, destruyó los manuscritos musicales de su padre y su hermano que estaban en su poder.

Bibliografía

Escritos seleccionados:

  • Corder, Frederick. La orquesta y cómo escribir para ella , 1895. ISBN 978-1-104-50078-8
  • Corder, Frederick. Composición moderna , 1909. ISBN 1-140-35011-0
  • Corder, Frederick. Historia de la Real Academia de Música desde 1822 hasta 1922 , 1922.
  • Corder, Frederick Ferencz (François) Liszt , 1925. ISBN 0-404-12888-2

Véase también

Ver: Lista de estudiantes de música por profesor: C a F# Frederick Corder .

Referencias

  1. ↑ "Corder, Frederick" . Quién es quién . Vol. 59. 1907. pág. 385.  
  2. 1 2 Visita a Inglaterra
  3. ↑ Rollins, Cyril; R. John Witts (1962). The D'Oyly Carte Opera Company in Gilbert and Sullivan Operas: A Record of Productions, 1875–1961 . Londres: Michael Joseph. OCLC 504581419 . 
  4. ↑ Shun-Liang Chao y John Michael (eds.), Legados románticos: contextos transnacionales y transdisciplinarios , Routledge (2019)
  5. ↑ Michael Musgrave, La vida musical del Crystal Palace , Cambridge University Press (1995), pág. 178
  6. ↑ Para un retrato y análisis del papel y el estilo de enseñanza de Corder en la RAM, véase: Lewis Foreman (1983, rev. 2007). Bax: A Composer and his Times, capítulo 2, pp. 10-19 . Boydell Press. ISBN 978-1-84383-209-6.
  7. ↑ Foreman, Lewis (2007). Bax: un compositor y su época .
  8. ↑ Foreman, Lewis. Londres: Un diccionario musical (2005) pág. 224
  9. ^ Corder, Federico. Ferencz (François) Liszt . Kegan Paul, Trinchera, Trubner & Co., 1925
  10. ↑ Priory, Hugh (1991). Oberturas de concierto victorianas (PDF) (CD). Hyperion records . CDH55088 . Consultado el 24 de febrero de 2017 .
  11. ↑ "Frederick Corder." The Musical Times, vol. 54, n.º 849, 1913, págs. 713–716
  12. ↑ IMSLP, puntuación completa
  13. ↑ Hyperion CDH55088
  14. ↑ 'Eleanor Rudall', en Who's Who in Music (1950), pág. 179
  15. 1 2 Pirie, Peter J. 'Bantock y su generación' , en The Musical Times , vol. 109, n.º 1506 (agosto de 1968), págs. 715-717
  16. 1 2 Frederick Corder (Londres: The Musical Times , 1 de noviembre de 1913, vol. 54, n.º 849, págs. 713-716)
  17. ↑ El espectáculo de Londres (Londres: The Musical Times , 1 de junio de 1911, vol. 52, n.º 820, págs. 384-385)
  18. ↑ IMSLP, puntuación y realización
  19. ↑ Frederick Corder (Londres: The Musical Times , 1 de noviembre de 1913, vol. 54, n.º 849, págs. 713-716) asigna La espada de Argantyr al Op. 22, pero se publicó como Op. 20 en 1889.
  20. ↑ "El Festival de Leeds" . The Athenæum . 3233. J. Francis: 494–495 . 12 de octubre de 1889.