Brida

El flanger ( ˈflændʒɪŋ ) es un efecto de audio que se produce al mezclar dos señales idénticas, una de ellas con un retardo pequeño y (generalmente) gradual, normalmente inferior a 20 milisegundos . Esto produce un efecto de filtro de peine: se generan picos y valles en el espectro de frecuencias resultante , relacionados entre sí en una serie armónica lineal. Al variar el retardo, estos picos y valles se desplazan a lo largo del espectro de frecuencias. Un flanger es un dispositivo de efectos que crea este efecto.

Parte de la señal de salida se suele realimentar a la entrada (mediante una línea de retardo recirculante ), lo que produce un efecto de resonancia que intensifica aún más los picos y valles. En ocasiones, la fase de la señal realimentada se invierte, generando otra variación del sonido flanger.

Como efecto de audio, el oyente percibe un efecto de barrido similar al de una tubería de desagüe , un silbido o un barrido de avión a reacción, a medida que se crean armónicos de suma y diferencia variables, análogos al uso de un filtro de muesca variable . El término "flanging" proviene de uno de los primeros métodos para producir este efecto. La pista musical terminada se graba simultáneamente en dos grabadoras de cinta idénticas y luego se reproduce con ambas sincronizadas. La salida de las dos grabadoras se mezcla en una tercera. El ingeniero ralentiza una de las grabadoras de reproducción presionando ligeramente con un dedo el borde (brief) del carrete de suministro. El efecto de barrido o silbido sutil se desplaza en una dirección, y la reproducción de esa grabadora permanece ligeramente retrasada con respecto a la otra cuando se retira el dedo. Al presionar con un dedo el borde del otro carrete, el efecto se desplaza en la dirección opuesta a medida que los carretes se sincronizan. El productor de los Beatles , George Martin, cuestionó este origen del flanger de carrete , atribuyéndose el término a sí mismo y a John Lennon . ^{[ 1 ] [ 2 ]}

A pesar de las disputas sobre quién originó el flanger, Les Paul descubrió el efecto a finales de los años 40 y 50; sin embargo, realizó la mayoría de sus primeros experimentos de fase con discos de acetato en tocadiscos de velocidad variable. En "Mammy's Boogie" (1952) utilizó dos grabadoras de disco, una con control de velocidad variable. ^{[ 3 ] [ 4 ]} La primera canción de éxito con un efecto flanger muy perceptible fue " The Big Hurt " (1959) de Toni Fisher . ^{[ 5 ]}

El desarrollo posterior del efecto clásico se atribuye a Ken Townsend , un ingeniero del estudio Abbey Road de EMI , quien ideó un proceso en la primavera de 1966. Cansado de regrabar laboriosamente pistas vocales dobles, John Lennon le preguntó a Townsend si había alguna manera de que los Beatles obtuvieran el sonido de voces dobladas sin tener que hacer el trabajo. Townsend ideó la grabación doble automática (ADT). Según el historiador Mark Lewisohn , fue Lennon quien primero llamó a la técnica "flanger". Lennon le pidió a George Martin que le explicara cómo funcionaba la ADT, y Martin respondió con la explicación absurda: "Ahora escucha, es muy simple. Tomamos la imagen original y la dividimos a través de un flanger doblemente vibrado con doble retroalimentación negativa". ^{[ 1 ]} Lennon pensó que Martin estaba bromeando. Martin respondió: "Bueno, vamos a aplicar el flanger de nuevo y veamos". A partir de ese momento, cuando Lennon quería ADT, pedía que le aplicaran flanger a su voz o pedía "el flanger de Ken". Según Lewisohn, la influencia de los Beatles hizo que el término "flanging" se siga utilizando hoy en día, más de 50 años después. La primera canción de los Beatles en incluir flanger fue " Tomorrow Never Knows " de Revolver , grabada el 6 de abril de 1966. Cuando Revolver se publicó el 5 de agosto de 1966, casi todas las canciones habían sido sometidas a flanger. ^{[ 6 ]}

Otros lo han atribuido a George Chkiantz , un ingeniero de los Olympic Studios en Barnes, Londres . Dos ejemplos tempranos de flanger en el pop británico aparecen en el sencillo de Small Faces " Itchycoo Park " junto con el sencillo de Cat Stevens " A Bad Night " (ambos de 1967), ambos grabados en Olympic y producidos por el colega de Chkiantz, Glyn Johns . ^{[ 7 ] [ 8 ]}

El primer efecto flanger estéreo se le atribuye al productor Eddie Kramer , en la coda de " Bold as Love " de Jimi Hendrix (1967). Kramer declaró en la década de 1990 que leía las revistas del Taller Radiofónico de la BBC en busca de ideas y diagramas de circuitos .

En 1968, el productor discográfico de The Litter , Warren Kendrick, ideó un método para controlar con precisión el flanger colocando dos grabadoras de cinta estéreo Ampex de 15 ips (pulgadas por segundo) una al lado de la otra. ^{[ 9 ]} Se desactivaron el carrete de recogida de la grabadora A y el carrete de suministro de la B, así como el canal 2 de la grabadora A, el canal 1 de la grabadora B y el cabezal de borrado de la grabadora B. La cinta se alimentaba de izquierda a derecha a través de ambas grabadoras y se grababa una señal idéntica en cada canal de la cinta, pero desplazada aproximadamente 18  pulgadas a lo largo de la misma. Durante la grabación, se colocaba un destornillador común entre las grabadoras para hacer que la cinta corriera "cuesta arriba" y "cuesta abajo". Se empleaba la misma configuración durante la reproducción/mezcla en una tercera grabadora. El destornillador se movía hacia adelante y hacia atrás para hacer que las dos señales divergieran y luego convergieran. Esta última técnica permite el flanger de punto cero; es decir, la señal retrasada cruza la señal adelantada y las señales intercambian sus posiciones. ^{[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]}

Un efecto similar al de un avión a reacción puede producirse de forma natural en las emisiones de radio de onda corta de larga distancia . En este caso, los retrasos se deben a la variabilidad en el tiempo de propagación de las ondas de radio y a la interferencia por trayectos múltiples.

En la década de 1970, los avances en la electrónica de estado sólido hicieron posible el flanger mediante la tecnología de circuitos integrados . Los dispositivos de flanger de estado sólido se dividen en dos categorías: analógicos y digitales. El Eventide Instant Flanger de 1975 es un ejemplo temprano de un dispositivo de estudio que logró simular con éxito el flanger de cinta mediante brigadas de cubetas para crear el retardo de audio. ^{[ 14 ]} El efecto flanger en la mayoría de los flangers digitales más recientes se basa en la tecnología DSP . El flanger también se puede lograr mediante software informático. ^{[ 15 ] [ 16 ] [ 17 ]}

El efecto original de flanger de cinta suena un poco diferente a las recreaciones electrónicas y de software. ^{[ 18 ] [ 19 ]} La señal de flanger de cinta no solo está retardada en el tiempo, sino que las características de respuesta a diferentes frecuencias de la cinta y los cabezales de cinta también introducen desfases en las señales. Por lo tanto, si bien los picos y valles del filtro de peine están más o menos en una serie armónica lineal, también hay un comportamiento no lineal significativo, lo que hace que el timbre del flanger de cinta suene más como una combinación de lo que se conoció como flanger y phasing.

El flanger es un tipo específico de cambio de fase o "fasing". ^{[ 23 ]} En el phasing, la señal pasa a través de uno o más filtros paso todo con respuesta de fase no lineal y luego se vuelve a sumar a la señal original. Esto produce interferencia constructiva y destructiva que varía con la frecuencia, dando una serie de picos y valles en la respuesta en frecuencia del sistema. En general, la posición de estos picos y valles no se produce en una serie armónica .

En cambio, el flanger se basa en sumar la señal a una copia uniforme y retardada de sí misma, lo que da como resultado una señal de salida con picos y valles que forman una serie armónica. Siguiendo la analogía del peine, el flanger produce un filtro de peine con dientes espaciados regularmente, mientras que el phasing produce un filtro de peine con dientes espaciados irregularmente.

Tanto en el phasing como en el flanging, las características (respuesta de fase y retardo de tiempo, respectivamente) varían generalmente en el tiempo, lo que produce un efecto de barrido audible. Al oído, el flanging y el phasing suenan similares, pero se reconocen como coloraciones distintas. Comúnmente, se dice que el flanging tiene una característica similar a la de un avión a reacción. Para que el efecto del filtro de peine sea audible, el contenido espectral del material del programa debe ser lo suficientemente completo dentro del rango de frecuencia de este filtro de peine móvil para revelar su efecto. Es más evidente cuando se aplica a material con un rico contenido armónico, y es más obvio cuando se aplica a una señal de ruido blanco o similar . Si la respuesta en frecuencia de este efecto se representa en un gráfico de escala lineal, la traza se asemeja a un peine, por lo que se denomina filtro de peine . ^{[ 24 ]}

• Patrón moiré
• Phaser (efecto)

• Explicación científica del desfase (flanging) de la Audio Engineering Society