
La imaginería del Árbol del Refugio, también conocido como Asamblea del Refugio , Campo del Refugio , Campo del Mérito , Campo del Mérito o Campo de Acumulación ( tibetano : ཚོགས་ཞིང་། , Wylie : tshogs zhing ) es una parte clave de una práctica de visualización y ngöndro común en el budismo Vajrayana . [ 1 ] Basándose en descripciones de los textos litúrgicos de varias tradiciones, los Árboles del Refugio se representan a menudo en thangkas empleados como objetos de veneración, dispositivos mnemotécnicos y como precursores de los contenidos que el practicante budista visualiza completamente durante la Fórmula del Refugio o evocación .
Aunque el concepto de Árboles de Refugio aparece en textos litúrgicos al menos desde el siglo XVI, según los ejemplos conocidos, las pinturas de Árboles de Refugio parecen haberse popularizado solo a partir del siglo XVIII [ 1 ], lo que las convierte en un desarrollo tardío en la historia del arte tibetano .
Contenido

Las pinturas del Árbol del Refugio o del Campo del Refugio representan los objetos importantes de " Refugio " para cada secta o linaje en forma de árbol genealógico . Cada linaje tiene su propia composición distintiva, pero generalmente incluyen las " Tres Joyas " (sánscrito: triratna ): Buda , Dharma y Sangha , los "Refugios" comunes a todas las escuelas principales del budismo . También pueden incluir lo que se conoce en las sectas Nyingma y Kagyu como las " Tres Raíces " (tibetano: tsa sum ), que incluyen a los numerosos lamas y guardianes de linaje importantes, deidades de meditación particulares (tibetano: Yidam ), las dakinis (tibetano: Khadroma ) o los protectores del linaje (sánscrito: Dharmapāla , tibetano: Chokyong ). Muchas otras figuras, como practicantes budistas, animales, diosas de ofrendas y otros símbolos e imágenes budistas, también suelen incluirse. Un cuadro de la serie "Árbol del Refugio" puede contener más de cien figuras, o solo las figuras representativas clave de cada grupo principal.
Una función clave de una pintura del Árbol del Refugio es representar el linaje de transmisión de la secta o tradición en particular. Como afirmaron David P. Jackson y Janice Jackson en Tibetan Thangka Painting , «Para el practicante religioso, estas pinturas encarnaban todo el linaje a través del cual descendía la tradición, desde su origen último hasta el propio maestro del practicante». [ 2 ] Los Jackson explican además que el practicante imagina la figura central principal del Árbol del Refugio (cuya identidad depende de la tradición en particular) como la esencia de su maestro principal o Lama Raíz. [ 2 ]
Estructuras y composiciones

Las estructuras de las composiciones simbolizan la interconexión de las distintas figuras y agrupaciones. Las figuras de «Refugio» se representan dentro de la forma de un diagrama de árbol, generalmente sostenido por tres estructuras principales: las ramas de un árbol estilizado, un palacio o una flor de loto y un trono de león . El soporte depende del linaje y del texto litúrgico en el que se basa la pintura.
Cuando el soporte es un árbol, a menudo se le denomina "árbol que concede deseos" (Wylie: dpag bsam gyi shing ). [ 2 ] En A Shrine for Tibet , Marylin M. Rhie y Robert AF Thurman afirman que la representación de la Asamblea del Refugio en forma de árbol "se desarrolló a partir de la antigua tradición de que Buda nació bajo un árbol ashoka , alcanzó la iluminación bajo un árbol pipal o Bodhi , y partió de su cuerpo material burdo bajo dos árboles sal ". [ 3 ]

Cuatro escuelas principales del budismo tibetano
Gelug
La configuración de las pinturas más antiguas conocidas del Árbol del Refugio parece basarse en el texto Lama Chopa del siglo XVII del primer Panchen Lama, Khedrup Gelek Pelzang de la Tradición Gelug . En este texto, describió el Campo de Acumulación en una configuración en la cima de un árbol [ 1 ] con Buda Shakyamuni representando al Lama Raíz como la figura principal. Pinturas Gelug posteriores también presentan al fundador de la secta Gelug, Je Tsongkapa, como la figura central. En ambos casos, como describen Jackson y Jackson, la figura central está en el pináculo del árbol "rodeada de filas concéntricas descendentes de seres exaltados". [ 2 ] Estas filas consisten en ocho clases de seres: Gurus , Yidams, Budas, Bodhisattvas, Pratyekabuddhas , Sravakas y Sthaviras, Dakas y Dharmapalas. [ 2 ] Una estructura Gelug popular de la composición del Árbol del Refugio también incluye tres asambleas separadas de maestros sobre la figura principal. En este caso, según Jackson y Jackson:
El linaje de enseñanza de las iniciaciones y prácticas tántricas constituye el grupo central. A la derecha de la figura principal se encuentra el «Linaje de la Conducta Vasta», el linaje del Yogacara Mahayana que desciende de Maitreyanatha y Asanga . Al otro lado se encuentra el «Linaje de la Visión Profunda», la tradición Madhyamaka que se transmite a través de Manjusri y Nagarjuna . [ 2 ]
Karma Kagyu

La secta Karma Kagyu del budismo tibetano desarrolló otra forma de estructura arbórea para sus objetos de "Refugio". El Campo de Refugio Karma Kagyu fue descrito en forma de un árbol de cinco ramas por el 9.º Karmapa, Wangchug Dorje, en sus textos del siglo XVI Lhancig Kyejor Tri (Wylie: lhan cig skyes sbyor khrid ) y Paglam Dropa'I Shingta (Wylie: 'phags lam bgrod pa'I shing rta ). Basándonos en ejemplos conocidos de Árboles de Refugio Karma Kagyu, parece que este tipo de composición se popularizó en la secta solo después de que Jamgon Kongtrul escribiera el texto del siglo XIX, Ngedon Dronme (Wylie: nges don sgron me , en español: La Antorcha de la Certeza [ 4 ] ), un comentario sobre los textos del 9.º Karmapa. En resumen, estos textos describen lo siguiente: [ 4 ]
Un tronco dorado emerge de un hermoso lago. En el centro se encuentra Vajradhara (en tibetano: Dorje Chang ), el Lama Raíz, rodeado por los Lamas Kagyu. En las otras cuatro ramas principales que irradian hacia los cuatro puntos cardinales están: los Yidams en la rama frontal; a la izquierda, los Budas del pasado, presente y futuro, y las diez direcciones; en la rama posterior, sus enseñanzas representadas por una pila de escrituras sagradas o pechas ; a la derecha, la Sangha, representada por Bodhisattvas y monjes; y debajo de los Lamas, todos los Dharmapalas rodeados por sus ayudantes.
Nyingma
Las pinturas más antiguas conocidas de Árboles de Refugio Nyingma parecen ser del siglo XIX y se basan en la descripción de las prácticas preliminares de Longchen Nyingtig , tal como se explica en Las Palabras de Mi Maestro Perfecto [ 5 ] de Patrul Rinpoche . [ 1 ] Si bien desde entonces se han desarrollado otras estructuras, las composiciones de Árboles de Refugio Nyingma generalmente consisten en una estructura de cinco ramas.
En resumen, el texto describe lo siguiente: [ 5 ] Vajradhara de Oddiyana está en unión con la dakini blanca Yeshe Tsogyal en el centro; los Lamas del Linaje están arriba; en la rama de enfrente están los Budas del pasado, presente y futuro y las diez direcciones; a la derecha están los Ocho Grandes Bodhisattvas ; en la rama de la izquierda están los Sravakas y Pratyekabuddhas; en la rama de atrás están las enseñanzas; y debajo están los Protectores del Linaje.
Sakya
Basándonos en ejemplos conocidos, parece que las pinturas del Árbol del Refugio Sakya son un concepto del siglo XX, ya que existen pocos ejemplos anteriores a 1956. [ 6 ] La secta Sakya no parece tener una composición estándar para representar el contenido de su "Refugio". Sin embargo, el texto del siglo XX El Excelente Camino de las Dos Acumulaciones de Dezhung Rinpoche [ 7 ] contiene una descripción del Refugio Sakya. [ 6 ] En resumen, describe: [ 7 ] un loto de cuatro pétalos sobre un árbol que concede deseos, en cuyo centro se encuentra el Lama Raíz como Vajradhara con los Lamas del Linaje al frente; en el pétalo frontal están los Yidams de los cuatro Tantras; en el pétalo izquierdo están los Budas; en el pétalo posterior están las escrituras budistas; en el pétalo derecho están los Bodhisattvas; y alrededor hay innumerables otras formas de "Refugio" que llenan el cielo.
Véase también
Referencias
- 1 2 3 4 Watt, Jeff. "Página principal de Refuge Field" . Recursos de arte del Himalaya . Recuperado el 28 de abril de 2016 .
- 1 2 3 4 5 6 Jackson, David P. y Janice A. Jackson (1984). Pintura tibetana Thangka: Material y métodos . Londres: La Haule Books Ltd.: Serindia Publications. pág. 27. ISBN 0906026121.
- ↑ Rhi, Marlin M. y Robert AF Thurman (2009). Un santuario para el Tíbet . Nueva York: Tibet House US. pág. 199. ISBN 9780967011578.
- 1 2 Kongtrul, Jamgon (2000). La antorcha de la certeza . Traducido por Judith Hanson. Boston: Shambhala Publications. ISBN 9780394733456.
- 1 2 Patrul Rinpoche (1994). Las palabras de mi maestro perfecto . Traducido por Padmakara Translation Group. India: SAGE Publications India Pvt. Ltd. ISBN 0761990267.
- 1 2 "Campo de Refugio, Sakya" . Recursos de Arte del Himalaya . Consultado el 30 de abril de 2016 .
- ^ Dezhung Rinpoché (1979). El Excelente Camino de las Dos Acumulaciones . Traducido por Sakya Trinzin Ngawang Kunga Tegchen y Ngawang Samten Chopel. India.
{{cite book}}: CS1 mantenimiento: falta el editor de ubicación ( enlace )
Lecturas adicionales
Enlaces externos
- Recursos de arte del Himalaya . Consultado el 28 de abril de 2016.
- Arte budista tibetano y arte tántrico newar: Galerías en línea de Robert Beer . Consultado el 21 de marzo de 2016.
- El Árbol del Refugio . Consultado el 5 de octubre de 2007.
- prácticas budistas tibetanas