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Redondo (música)

"Este mundo da vueltas y vueltas", ronda a tres voces de Matthew Locke [ 1 ] Jugar ⓘ Un canon (también llamado canon perpetuo [ canon perpetuus ], canon circular o infinito ) es...

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"Este mundo da vueltas y vueltas", ronda a tres voces de Matthew Locke [ 1 ]Jugarⓘ

Un canon (también llamado canon perpetuo [ canon perpetuus ], canon circular o infinito ) es una composición musical , un tipo limitado de canon , en la que varias voces cantan exactamente la misma melodía , pero cada voz comienza en momentos diferentes, de modo que distintas partes de la melodía coinciden en las distintas voces, pero aun así encajan armoniosamente . [ 2 ] Es una de las formas más fáciles de canto a varias voces , ya que solo es necesario que todos los cantantes aprendan una línea melódica, y forma parte de una tradición musical popular. Eran particularmente populares en los clubes de canto coral , que combinaban el canto amateur con el consumo habitual de alcohol. [ 3 ] Los primeros canons conocidos datan del siglo XII en Europa. Una característica de los canons es que "no tienen un final fijo", en el sentido de que pueden repetirse tantas veces como sea posible, aunque muchos sí tienen finales "fijos", a menudo indicados por una fermata . [ 1 ]

« Row, Row, Row Your Boat » es una conocida canción infantil a cuatro voces. Otros ejemplos conocidos son « Frère Jacques », « Three Blind Mice », « Kookaburra » y, más recientemente, el final de « God Only Knows » de The Beach Boys . [ 4 ]

Un catch es una ronda en la que una frase que no es evidente en una sola línea de la letra emerge cuando la letra se divide entre las diferentes voces. Las rondas que entran en la categoría de "canon perpetuo" presentan una melodía cuyo final conduce de vuelta al principio, lo que permite una repetición fácil e inmediata. A menudo, "la cadencia final es la misma que la del primer compás". [ 5 ]

Historia

"Tod und Schlaf", una ronda a cuatro voces de Joseph Haydn [ 6 ]Jugarⓘ

El término «round» aparece por primera vez en inglés a principios del siglo XVI, aunque la forma se encuentra mucho antes. En la Inglaterra medieval, se les llamaba rota o rondellus . Más tarde, un término alternativo fue «roundel» (por ejemplo, el manuscrito de David Melvill Ane Buik off Roundells , Aberdeen, 1612). Tipos especiales de rounds son el «catch» (una forma cómica inglesa que se encuentra desde aproximadamente 1580 hasta 1800), y un uso especializado de la palabra «canon», en la Inglaterra de los siglos XVII y XVIII que designaba rounds con textos religiosos. [ 2 ] El round más antiguo que se conserva en inglés es « Sumer is icumen in " [ 4 ]Jugarⓘ , que es para cuatro voces, más dos voces de bajo que cantan unbajo continuo(es decir, una parte repetitiva que nunca cambia), también en canon. Sin embargo, las rondas más antiguas conocidas son dos obras con textos en latín que se encuentran en el undécimofascículodelmanuscritoPluteo 29.1Notre Dame. Son " Leto leta concio " [ 7 ] (una ronda a dos voces) y " O quanto consilio " (una ronda a cuatro voces). La primera data de antes de 1180 y puede ser de origen alemán. [ 8 ] Las primeras rondas publicadas en inglés fueron impresas porThomas Ravenscroften 1609... "Three Blind Mice" aparece en esta colección, aunque en una forma algo diferente a la ronda infantil actual:Jugarⓘ

Mecánica

El canon, o regla, de una ronda simple es que cada voz entra después de un intervalo de tiempo fijo, en el mismo tono, usando las mismas notas. [ 10 ]

"Rema, rema, rema tu bote"Juega una rondaⓘ

Las rondas funcionan porque, después de dividir la melodía en bloques de igual tamaño de unos pocos compases cada uno, las notas correspondientes en cada bloque son iguales o son notas diferentes del mismo acorde . Esto es más fácil con un solo acorde, como en "Row, Row, Row Your Boat".Toca la melodíaⓘ

Una nueva voz puede unirse al canto comenzando desde el principio cada vez que otra voz alcance un asterisco en la partitura anterior. Si se ignoran las corcheas que se intercalan entre los acordes principales, todas las notas pertenecen a la tríada tónica ; en este caso, un Do, un Mi o un Sol.

Muchas rondas involucran más de un acorde, como en "Frère Jacques".Toca la melodíaⓘ :

"Frère Jacques", ronda tradicional a cuatro vocesJuega una rondaⓘ

La textura es más simple, pero utiliza algunas notas más; esto quizás se pueda apreciar mejor si las cuatro partes se combinan en los mismos dos compases:

\header { tagline = ##f } % LilyPond no quiere alinear fácilmente 4 voces, algunas con diferentes longitudes. % Así que creamos una partitura impresa, usando 2 voces con algunos acordes, y una partitura MIDI de 4 voces. global = { \key f \major \time 4/4 } firstP = \relative c'' { \global \repeat unfold 2 { \stemUp c8 dc bes a4 f } \bar "||" } secondP = \relative c'' { \global \repeat unfold 2 { \stemDown <a f>4 <bes gc,> <cf,>2 } } thirdP = \relative c' { \global \repeat unfold 2 { \stemDown s2. f4 } } first = \relative c' { \global \repeat unfold 2 { f4\fff gaf } } second = \relative c'' { \global \repeat unfold 2 { a4 bes c2 } } third = \relative c'' { \global \repeat unfold 2 { c8 dc bes a4 f } } fourth = \relative c' { \global \repeat unfold 2 { f4\pppp c f2 } } kords = \chordmode { \repeat unfold 2 { f4 c:7 f2 } } \score { << \new ChordNames { \kords } \new Staff << \firstP \\ \secondP \\ \thirdP >> >> \layout { } } % La parte MIDI reproduce las 4 voces, pero no los acordes. \score { << \new Staff \with { midiInstrument = "trompeta" } \new Voice \first \new Staff \with { midiInstrument = "violín" } \new Voice \second \new Staff \with { midiInstrument = "celesta" } \new Voice \third \new Staff \with { midiInstrument = "tuba" } \new Voice \fourth >> \midi { \tempo 4=102 } }
Las cuatro partes simultáneamente: cadencia auténtica

El segundo tiempo de cada compás no dibuja una tríada tónica, sino que delinea un acorde de séptima dominante (o "acorde V7").

"Viva, Viva la Musica", ronda de tres voces de Michael Praetorius (1571-1621) [ 11 ]Jugarⓘ

Clásico

Entre los compositores clásicos que se dedicaron al formato redondo se incluyen Thomas Arne , John Blow , William Byrd , Henry Purcell , Moondog (Louis Hardin), Joseph Haydn , Wolfgang Amadeus Mozart , Ludwig van Beethoven y Benjamin Britten (por ejemplo, "Old Joe Has Gone Fishing", cantada por los aldeanos en el pub para mantener la paz, al final del acto 1 de Peter Grimes ). [ 12 ] Ejemplos de J.S. Bach incluyen los cánones regulares, las variaciones 3 y 24 de las Variaciones Goldberg y los cánones perpetuos, el canon 7 de The Musical Offering y "Canon a 2 Perpetuus" ( BWV 1075). [ 13 ] Varias rondas se incluyen entre los más de treinta cánones de Arnold Schoenberg , que "dentro de sus limitaciones naturales... son piezas brillantes, que contienen demasiada de la mezcla característica e inesperada de seriedad, humor, vigor y ternura del compositor como para quedar sin interpretar". [ 14 ] Compositores clásicos contemporáneos , como Abbie Betinis , también han explorado la escritura de rondas en el siglo XXI. [ 15 ]

Rondas en alemán

" Froh zu sein bedarf es wenig ", ronda tradicional alemanaJugarⓘ

Véase también

Referencias

  1. 1 2 MacDonald y Jaeger 2006 , pág. 15.
  2. 1 2 Johnson 2001 .
  3. ↑ Aldrich 1989 , Ensayo introductorio, 8–22, especialmente en la pág. 21: "Cantar a escondidas es impensable sin tener a mano un suministro de licor...".
  4. 1 2 Hoffman 1997 , pág. 40.
  5. ↑ Walton 1974 , pág. 141.
  6. ↑ & Norden 1970 , pág.195. 
  7. ↑ Leto Leta Concio: Canon – Manuscrit de Florence en YouTube
  8. ^ Falck 1972 , págs. 43–45, 57.
  9. ↑ "Tres ratones ciegos" , Cancionero de Ravenscroft
  10. ↑ Mead 2007 , pág. 371.
  11. ↑ MacDonald y Jaeger 2006 , pág. 8.
  12. ↑ Howard 1969 , pág. 15.
  13. ↑ Smith 1996 .
  14. ↑ Vecino 1964 , pág. 681.
  15. ↑ "Abbie Betinis, Obras corales (selección)" . abbiebetinis.com . Consultado el 23 de marzo de 2024 .

Fuentes

  • Aldrich, Henry (1989). Robinson, BW; Hall, RF (eds.). The Aldrich Book of Catches . Londres: Novello.
  • Falck, Robert (1972). "Rondellus, Canon, and Related Types before 1300". Journal of the American Musicological Society . 25 (1 (Primavera)): 38– 57. doi : 10.2307/830299 . JSTOR 830299 . 
  • Hoffman, Miles (1997). The NPR Classical Music Companion: Terms and Concepts from A to Z. Boston: Houghton Mifflin. ISBN 978-0-61-861945-0..
  • Howard, Patricia (1969). Las óperas de Benjamin Britten: una introducción . Nueva York y Washington: Frederick A. Praeger.
  • Johnson, David (2001). "Round". Grove Music Online (8.ª  ed.). Oxford University Press . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.23960 . ISBN 978-1-56159-263-0.(Se requiere suscripción, acceso a Wikilibrary o ser miembro de una biblioteca pública del Reino Unido ).
  • MacDonald, Margaret Read; Jaeger, Winifred (2006). El libro de las rondas: Canciones que les encanta cantar a los niños . Little Rock: August House. ISBN 978-0-87-483786-5.
  • Mead, Sarah (2007). «Teoría del Renacimiento». En Kite-Powell, Jeffery (ed.). Guía del intérprete para la música del Renacimiento (2.ª  ed.). Bloomington: Early Music Institute Indiana University Press . pp. 343–373 . ISBN  978-0-253-34866-1.
  • Neighbour, Oliver W. (1964). "El canon de Schoenberg". The Musical Times . 105 (1459 (septiembre)): 680–81 . doi : 10.2307/950274 . JSTOR 950274 . 
  • Norden, Hugo (1970). La técnica del canon . Branden Books. ISBN 978-0-82-831839-6.
  • Smith, Timothy A. (1996). "Anatomía de un canon" . Los cánones y fugas de J.S. Bach . Northern Arizona University. Archivado del original el 28 de abril de 2009.
  • Walton, Charles W. (1974). Formas básicas en la música . Nueva York: Alfred Publishing. ISBN 978-0-88-284010-9.
  • Logotipo de Wikimedia CommonsContenido multimedia relacionado con Rounds (música) en Wikimedia Commons