Biblioteca y Museo Morgan

En la segunda mitad del siglo XIX, el sitio de la Biblioteca y Museo Morgan estaba ocupado por cuatro casas de piedra rojiza en el lado este de Madison Avenue, entre la calle 36 al sur y la calle 37 al norte. Todas las casas fueron construidas en 1852 o 1853 por miembros de la familia de comerciantes Phelps Stokes/Dodge. ^{[ 11 ] [ 12 ]} Tres casas fueron construidas a lo largo de Madison Avenue en lotes que medían 65 pies (20 m) de ancho por 157 pies (48 m) de profundidad, mientras que una cuarta casa al este medía 18 pies (5,5 m) de ancho y se extendía 197,5 pies (60,2 m) entre las calles 37 y 36. Todas las casas fueron diseñadas en un estilo italianizante con piedra rojiza rosa. ^{[ 12 ]} Un camino de entrada y establos estaban ubicados detrás de las casas. ^{[ 13 ]} Las casas de Madison Avenue, de norte a sur, eran propiedad de Isaac Newton Phelps, William E. Dodge y John Jay Phelps , mientras que la casa de la calle 37 era propiedad de George D. Phelps. ^{[ 11 ] [ 12 ]} Las casas estaban separadas entre sí por jardines. ^{[ 14 ]} El barrio circundante de Murray Hill aún no estaba desarrollado en ese momento, pero comenzó a crecer después de la Guerra Civil Estadounidense . ^{[ 15 ]}    

La hija de Isaac Newton Phelps, Helen, se casó con Anson Phelps Stokes en 1865. Su hijo, el arquitecto Isaac Newton Phelps Stokes , nació dos años después en la casa de Isaac Newton Phelps, ubicada en el número 231 de Madison Avenue. Helen Phelps heredó la casa tras la muerte de su padre. En 1888, duplicó el tamaño de su casa y añadió un ático; el arquitecto R. H. Robertson diseñó la ampliación. ^{[ 12 ]}

El banquero John Pierpont Morgan , que vivía en el número 6 de la calle 40 Este en la década de 1870, ^{[ 16 ]} buscaba comprar su propia casa para 1880. Deseaba vivir en Murray Hill, donde residían muchos de sus amigos y contactos comerciales, así como los de su esposa. ^{[ 17 ]} Morgan intentó comprar la casa de John Jay Phelps en el número 219 de la avenida Madison, en la esquina con la calle 36, que se ofrecía por 225.000 dólares. ^{[ 17 ] [ 18 ]} Adquirió la casa en 1880 y la renovó durante los dos años siguientes, mudándose allí en 1882. ^{[ 16 ] [ 17 ]} El diseño exterior se conservó en gran medida, pero el interior fue renovado extensamente por los hermanos Herter . ^{[ 17 ] [ 19 ]}

Morgan había recopilado muestras de escritura a mano ya en la década de 1850, ^{[ 20 ]} y también adquirió cuadros y vidrieras a lo largo de los años. ^{[ 21 ] [ 22 ]} A finales del siglo XIX, Morgan se convirtió en uno de los financieros más influyentes de los Estados Unidos. ^{[ 23 ] [ 24 ]} A medida que su riqueza crecía, Morgan acumuló una colección de bellas artes, inspirada por la colección de su padre Junius Spencer Morgan , y también comenzó a coleccionar libros raros y otras encuadernaciones por sugerencia de su sobrino Junius . Las bellas artes estaban sujetas a impuestos de importación y se almacenaban en Inglaterra; dado que los libros no estaban sujetos a impuestos de importación, se almacenaban en el sótano de su residencia de Nueva York. ^{[ 24 ] [ 25 ]} La colección de J.P. Morgan incluía 160 títulos en 1883. ^{[ 20 ]}

La colección creció rápidamente después de la muerte de su padre en 1890. ^{[ 26 ]} Morgan comenzó a adquirir manuscritos de importancia histórica después de que su padre obtuviera el manuscrito original de Walter Scott del libro Guy Mannering . ^{[ 27 ]} Solo entre 1899 y 1902, se hizo cargo de tres bibliotecas de coleccionistas, que incluían cientos de manuscritos iluminados, grabados y otros manuscritos. ^{[ 28 ]} Morgan también adquirió colecciones más pequeñas, como literatura francesa, caballería medieval y colecciones de manuscritos estadounidenses. ^{[ 29 ]} Es posible que Morgan coleccionara estos objetos exclusivamente por placer y no con fines de inversión. ^{[ 30 ]} Morgan trajo su colección de arte a los Estados Unidos porque una ley de 1897 le permitía hacerlo sin pagar impuestos de importación, y también porque quería preservar los objetos para el pueblo estadounidense. ^{[ 31 ]}

En 1900, las parcelas al norte y al este de la casa de JP Morgan se pusieron a la venta después de la muerte de Melissa Stokes Dodge, quien vivía en la mansión Dodge justo al norte de la casa de Morgan. ^{[ 39 ]} En enero de ese año, compró una parcela de terreno de 75 por 100 pies (23 por 30 m) en la calle 36, ^{[ 35 ] [ 40 ]} para una biblioteca. ^{[ 16 ] [ 36 ]} El sitio había sido ocupado por dos casas de piedra rojiza en 35 y 37 East 36th Street, que Morgan demolió rápidamente. ^{[ 35 ] [ 41 ]} En 1902, Morgan adquirió dos lotes más en la calle 36 con un frente total de 50 pies (15 m) . ^{[ 35 ]} En el extremo este de esa parcela, McKim, Mead & White diseñaron una casa de seis pisos en el número 33 de la calle 36 Este para la hija de Morgan, Louisa, y su esposo, Herbert Satterlee . ^{[ 42 ] [ 43 ] [ 44 ]} La casa de los Satterlee estaba hecha de piedra caliza, en contraste con las casas de piedra rojiza de Madison Avenue, y estaba conectada a la casa de Morgan por túneles. ^{[ 45 ]} La residencia de los Satterlee medía 8,5 m (28 pies) de ancho, y Morgan utilizó la parcela de 41 m (135 pies ) de ancho entre su casa y la de los Satterlee para su nueva biblioteca. ^{[ 16 ]}    

Morgan adquirió la casa de William E. Dodge en abril de 1903. ^{[ 46 ]} Mientras la casa Satterlee estaba en construcción, la pareja se mudó a la mansión Dodge. ^{[ 39 ]} A finales de 1904, Morgan también había comprado la antigua casa de Isaac Newton Stokes en 229 Madison Avenue para su hijo JP Morgan Jr. , conocido como "Jack". ^{[ 47 ]} Jack inicialmente vivió cerca en 22 Park Avenue. ^{[ 48 ]} Cuando Jack y su esposa Jane Norton Grew se mudaron a 229 Madison Avenue en 1905, él encargó una importante renovación del interior y la renumeró como 231 Madison Avenue. Jack Morgan también realizó cambios por valor de 1900 dólares en el exterior de la casa. ^{[ 39 ] [ 49 ]} JP Morgan llegó a ser propietario de dos tercios de la manzana; ^{[ 50 ]} Sus propiedades para 1907 incluían toda la fachada de 197,5 pies (60,2 m) en Madison Avenue, que se extendía 300 pies (91 m) en la calle 36 y 167 pies (51 m) en la calle 37. ^{[ 35 ]}   

Morgan contrató primero a Warren y Wetmore para diseñar una biblioteca de estilo barroco, ^{[ 24 ] [ 51 ] [ 52 ]} que habría tenido una sección superior muy decorada. ^{[ 53 ]} Whitney Warren de Warren y Wetmore acababa de terminar el elaborado edificio del New York Yacht Club , ^{[ 45 ] [ 54 ]} y Warren quería diseñar una estructura abovedada. ^{[ 33 ] [ 54 ]} La preferencia de Morgan por una estructura austera puede haberlo llevado a rechazar a Warren y Wetmore. ^{[ 45 ]} En su lugar, contrató a Charles McKim de McKim, Mead & White para diseñar la biblioteca en 1902. ^{[ 39 ] [ 55 ] [ 52 ]} CT Wills fue contratado como constructor. ^{[ 56 ]} La biblioteca iba a ser una estructura clásica de mármol con un diseño sencillo; Morgan le había dicho a McKim que quería "una joya". ^{[ 44 ]} Los diseños de McKim eran tradicionales para su época, mientras que quienes querían diseños más modernos solían contratar al socio de McKim, Stanford White . ^{[ 33 ] [ 57 ]}

En el momento de la planificación de la biblioteca, los convenios restrictivos en Murray Hill prohibían la construcción de museos allí, pero la biblioteca originalmente no fue planeada como un museo. ^{[ 58 ]} Si bien McKim fue responsable del diseño general, Morgan tuvo la última palabra sobre los aspectos del plan. ^{[ 44 ] [ 58 ]} Una propuesta inicial requería una masa central saliente flanqueada por alas retranqueadas, que Morgan consideró poco manejable. La segunda versión del plan redujo el tamaño de la masa central y agregó una entrada retranqueada. ^{[ 44 ]} Morgan también rechazó una propuesta para una estructura similar a un templo griego coronada por un pórtico . ^{[ 58 ]} Los diseños finales requerían que la sección central y las alas estuvieran a la misma distancia de la calle. ^{[ 44 ]} Morgan insistió en que la biblioteca se hiciera de mármol, a pesar de que toda su familia, excepto su hija Louisa, vivía en una casa de piedra rojiza. ^{[ 45 ]} Morgan originalmente planeaba usar mármol blanco, pero en su lugar usó mármol gris rosáceo de Tennessee después de que un vecino le dijera que el mármol blanco haría que el edificio pareciera un mausoleo. ^{[ 58 ]}

A principios de 1903, los trabajadores estaban colocando los cimientos de la biblioteca. ^{[ 59 ] [ 60 ]} La construcción comenzó en abril de ese año, ^{[ 61 ]} y la biblioteca fue apodada como "el joyero del Sr. Morgan" al año siguiente. ^{[ 56 ]} Se dieron pocos detalles de la biblioteca durante la construcción, ya que Morgan prohibió a los trabajadores hablar con la prensa. ^{[ 62 ]} El Wall Street Journal informó en junio de 1906 que Morgan había "quería la estructura más perfecta que las manos humanas pudieran erigir y estaba dispuesto a pagar lo que costara". ^{[ 63 ]} Por ejemplo, el uso de bloques de mármol de mampostería seca, un método de construcción poco común que eliminaba la necesidad de juntas hechas de mortero , agregó $50,000 al costo de la construcción. ^{[ 51 ] [ 52 ] [ 64 ]} McKim le había sugerido los bloques de mampostería seca a Morgan, quien aceptó de buen grado pagar el costo adicional. ^{[ 65 ] [ 66 ]} Para adaptarse al clima de la ciudad de Nueva York, ^{[ 29 ]} se colocaron láminas de papel de aluminio entre los bloques. ^{[ 61 ] [ 63 ]} Además, el contratista de mampostería casi quebró porque los constructores no querían usar piedras con grietas. ^{[ 67 ]}

Morgan quedó impresionado con la calidad del trabajo ^{[ 68 ] [ 69 ]} y a menudo defendía la biblioteca como un logro de McKim. ^{[ 60 ] [ 68 ] [ 70 ]} Esto se debía a que McKim no solo era responsable de seleccionar el mármol de Roma, sino también de contratar a los decoradores y artesanos de la biblioteca. ^{[ 60 ]} El diseño final era más representativo del trabajo de William M. Kendall de McKim, Mead & White. ^{[ 71 ]} Morgan adquirió doscientas cajas de libros, que se almacenaron temporalmente en la Biblioteca Lenox y se trasladaron a la biblioteca personal de Morgan a partir de diciembre de 1905. ^{[ 72 ]} Casi al mismo tiempo, Morgan contrató a Belle da Costa Greene como su bibliotecaria personal; ^{[ 73 ] [ 74 ]} ella permaneció a cargo de la colección durante las siguientes cuatro décadas. ^{[ 75 ]} Hacia la finalización de la biblioteca, Morgan supuestamente solicitó que toda la biblioteca se acortara un pie. ^{[ 66 ]}

Morgan utilizó su oficina por primera vez en noviembre de 1906 con una recepción para el comité de compras del Museo Metropolitano de Arte . Los detalles decorativos no se completaron hasta enero de 1907, y la colección se trasladó a la biblioteca más tarde ese año. ^{[ 61 ]} La biblioteca de Morgan había costado 1,2 millones de dólares (equivalente a 31,305 millones de dólares en 2024 ^{[ a ]} ​​). ^{[ 76 ] [ 77 ]} Durante el Pánico de 1907 , los presidentes de los bancos y compañías fiduciarias de la ciudad fueron encerrados en la biblioteca durante la noche hasta que acordaron un plan para detener la crisis financiera. ^{[ 78 ]} Para permitir que la gente viera su nueva biblioteca desde Madison Avenue, Morgan demolió la casa Dodge en 1907-1908 ^{[ 14 ] [ 79 ]} y la reemplazó con un jardín diseñado por Beatrix Farrand . ^{[ 80 ]}

Como bibliotecaria, Greene tenía la tarea de ampliar la colección, ^{[ 75 ] [ 81 ] [ 82 ]} así como catalogar e investigar la historia de cada artículo. ^{[ 75 ] [ 83 ]} Con frecuencia buscaba volúmenes raros en callejones, pero inicialmente tendía a evitar las subastas y rara vez gastaba más de $10,000 en un libro sin permiso. ^{[ 81 ]} Greene tendía a adquirir artículos creados antes del siglo XVI, ya que Morgan creía que otras bibliotecas podían cuidar adecuadamente los artículos más nuevos. ^{[ 82 ]} Morgan también decidió importar el resto de su colección y exhibirla en su biblioteca. Para evitar pagar impuestos de importación, estaba obligado a abrir la biblioteca al público ciertos días de la semana. ^{[ 84 ]} Morgan a veces adquiría arte con poca antelación; en un caso, compró una pintura de Vermeer minutos después de enterarse del artista. ^{[ 21 ]} También se negó a comprar obras que consideraba demasiado caras, ^{[ 21 ]} y, aunque Morgan a veces compraba colecciones enteras, en otras ocasiones adquiría un pequeño número de piezas de una colección. ^{[ 85 ]}

Morgan se reunía frecuentemente con banqueros extranjeros en el estudio de la biblioteca, ^{[ 86 ]} y a menudo optaba por trabajar en la biblioteca en lugar de en su oficina del centro. ^{[ 87 ]} Entre las adquisiciones más importantes de Morgan a finales de la década de 1900 y principios de la de 1910 se encontraba una colección de manuscritos raros de autores estadounidenses del comerciante SH Wakeman en 1909. ^{[ 88 ]} El Wall Street Journal escribió en 1911 que "el Sr. Morgan compra libros como algunos financieros compran mil acciones"; ^{[ 89 ]} en algunos años, gastó la mitad de sus ingresos en la colección. ^{[ 90 ]} Las adquisiciones continuaron hasta su muerte en marzo de 1913. ^{[ 73 ] [ 91 ]} Morgan había comprado miles de objetos desde 1899, incluyendo 600 manuscritos y 3000 artículos medievales. ^{[ 92 ]}

El patrimonio de Morgan fue valorado en 128 millones de dólares (unos 2980 millones de dólares en 2024 ^{[ a ]} ), más de la mitad de los cuales correspondían al valor de su colección. ^{[ 93 ]} JP Morgan legó todas las piezas de la colección, excepto una, a la biblioteca, ^{[ 94 ]} con la petición de que Jack hiciera que la colección estuviera "permanentemente disponible para la instrucción y el disfrute del pueblo estadounidense". ^{[ 73 ] [ 95 ]} El mes siguiente a la muerte de JP Morgan, la legislatura del estado de Nueva York otorgó una exención de dos años que permitió a Jack importar la colección extranjera de su padre sin tener que pagar aranceles de importación. ^{[ 96 ]} Jack no mostró interés público en la colección de arte de su padre y, según se informa, no la amplió en el año posterior a su muerte. ^{[ 97 ]} Jack vendió gran parte de la colección extranjera en lugar de importarla, pero decidió conservar los artículos que ya estaban en la biblioteca de su padre. ^{[ 98 ]} Durante 1914, la colección se exhibió en su totalidad en el Museo Metropolitano de Arte, la única vez que se exhibió la colección completa. ^{[ 73 ] [ 99 ]}

La exención de derechos de importación expiró en abril de 1915, ^{[ 100 ]} y Jack vendió varios artículos de la colección para pagar los impuestos de herencia y para recaudar dinero para los legados en efectivo en el testamento de su padre. ^{[ 73 ] [ 90 ]} Al año siguiente, la colección fue valorada en $7.5 millones para fines fiscales. ^{[ 101 ]} Jack y Jane Morgan continuaron empleando a Greene como bibliotecario, agregando artículos que les interesaban personalmente. ^{[ 73 ] [ 102 ] [ 103 ]} Frances Morgan, la madre de Jack y viuda de John Pierpont, vivió en la antigua residencia de JP Morgan hasta su muerte en noviembre de 1924. ^{[ 73 ]} Para entonces, a pesar de la oposición de Jack, el tramo circundante de Madison Avenue estaba siendo remodelado como una calle comercial. ^{[ 104 ] [ 105 ]} Aunque Jane Morgan murió en 1925, Jack continuó viviendo en 231 Madison Avenue hasta su muerte en 1943, ^{[ 106 ]} y la casa Satterlee permaneció en la familia Morgan hasta 1944. ^{[ 107 ]} La Iglesia Luterana Unida en América compró 231 Madison Avenue para su sede en 1943 ^{[ 108 ] [ 109 ]} y construyó un anexo de cinco pisos allí en 1957. ^{[ 73 ] [ 110 ]} Era la única casa de piedra rojiza que quedaba a lo largo de la sección Murray Hill de Madison Avenue en la década de 1960. ^{[ 111 ]}

La Biblioteca Pierpont Morgan se constituyó como institución pública en marzo de 1924, ^{[ 112 ] [ 113 ]} un mes después de que Jack Morgan anunciara que transferiría la colección a una junta de fideicomisarios y proporcionaría una dotación de 1,5 millones de dólares para la biblioteca. ^{[ 114 ] [ 115 ]} El nombre de la biblioteca reflejaba el hecho de que al anciano JP Morgan no le gustaba que lo llamaran por su nombre de pila e incluso por su inicial. ^{[ 116 ]} Los Morgan transfirieron el edificio de la biblioteca y el terreno bajo el 219 de Madison Avenue a la Biblioteca Morgan. ^{[ 73 ]} Greene fue contratado como bibliotecario. ^{[ 115 ]} La Biblioteca Morgan no era una biblioteca pública e inicialmente solo permitía el acceso a investigadores; ^{[ 117 ] [ 118 ]} como dijo Jack Morgan, "un dedo sucio podría deshacer el trabajo de 900 años". ^{[ 118 ]} Inicialmente, solo diez académicos podían entrar al edificio a la vez. ^{[ 119 ]} La colección de la biblioteca siguió creciendo, con especial énfasis en los artículos raros; por ejemplo, aunque solo se adquirieron cuatro artículos en 1926, todos ellos eran manuscritos únicos. ^{[ 90 ]}

Para dar cabida a más académicos, la Biblioteca Morgan anunció planes para un anexo en enero de 1927. ^{[ 120 ] [ 121 ]} Aunque Jack inicialmente negó que el 219 de Madison Avenue sería demolido, ^{[ 121 ]} esa casa finalmente fue demolida. ^{[ 122 ] [ 123 ]} Benjamin Wistar Morris fue contratado para diseñar el anexo, mientras que Marc Eidlitz & Son fue contratado para construirlo. ^{[ 121 ] [ 123 ]} El anexo se completó en 1928. ^{[ 78 ] [ 124 ] [ 125 ]} La Biblioteca Morgan continuó expandiendo sus colecciones; ^{[ 126 ]} por ejemplo, entre 1936 y 1940, adquirió doce manuscritos y docenas de dibujos. ^{[ 127 ]} En los 25 años posteriores a su conversión en institución pública, la Biblioteca Morgan adquirió un total de 200 manuscritos, 83 libros y cientos de cartas y documentos autografiados. ^{[ 128 ]}

A principios de la década de 1940, la Biblioteca Morgan continuó limitando el acceso solo a investigadores, ^{[ 129 ]} lo que llevó a los funcionarios de la ciudad a solicitar que se eliminara el estatus de exención de impuestos de la biblioteca porque no era una biblioteca pública. ^{[ 130 ]} En diciembre de 1942, los funcionarios de la Biblioteca Morgan acordaron abrir la biblioteca al público en general, y los funcionarios de la ciudad acordaron no oponerse al estatus de exención de impuestos de la biblioteca. ^{[ 129 ] [ 131 ]} Muchos de los artefactos más valiosos de la biblioteca fueron transportados a otros lugares de los EE. UU. en 1942 para protegerlos de posibles ataques aéreos de la Segunda Guerra Mundial ; los objetos fueron devueltos a la biblioteca en diciembre de 1944. ^{[ 132 ]} Los Miembros de la Biblioteca Pierpont Morgan se formaron en 1949 para recaudar fondos para las colecciones y distribuir fondos a académicos y publicaciones. ^{[ 94 ] [ 133 ] [ 134 ]} Después de que Belle da Costa Greene se jubilara de la biblioteca en 1948, ^{[ 135 ]} Frederick Baldwin Adams Jr. fue nombrado segundo director de la Morgan. ^{[ 136 ]}

La Biblioteca Morgan comenzó a albergar conciertos y visitas guiadas durante la década de 1950, ^{[ 103 ]} y también adquirió artículos como una colección de 1375 cartas de un comerciante británico. ^{[ 137 ]} Los funcionarios comenzaron a recaudar 3 millones de dólares para una ampliación de la biblioteca en 1959; el dinero se destinaría a financiar modificaciones en el anexo y una nueva sala de conferencias, así como compras de artefactos y nuevos programas. ^{[ 134 ] [ 138 ]} Para noviembre de ese año, la biblioteca había recaudado 550 000 dólares. ^{[ 134 ]} En 1960, la biblioteca principal y su anexo se conectaron mediante una estructura de claustro. ^{[ 78 ]} Durante la renovación, el horario de funcionamiento de la sala este y la sala oeste se amplió de tres a seis días a la semana. ^{[ 139 ]} La renovación, diseñada por el sobrino de JP Morgan, Alexander P. Morgan, ^{[ 78 ]} se completó en 1962 e incluyó espacio para oficinas, una galería y salas de reuniones. ^{[ 140 ] [ 133 ] [ 141 ]} En total, la renovación costó $1.4 millones. ^{[ 141 ]} A principios de la década de 1960, la biblioteca estaba abierta seis días a la semana (cinco días durante el verano) y no cobraba entrada. ^{[ 142 ]} El acceso a partes de la colección estaba limitado a investigadores autorizados. ^{[ 94 ] [ 142 ]}

Adams se jubiló como director de la Morgan en 1969 y fue sucedido por Charles Ryskamp . ^{[ 143 ]} Durante los 17 años de mandato de Ryskamp, ​​la dotación de 11 millones de dólares se amplió a 38 millones de dólares. ^{[ 144 ] [ 145 ]} A principios de la década de 1970, la Biblioteca Morgan tenía varios cientos de becarios o miembros, ^{[ 21 ]} y Ryskamp quería atraer a más visitantes a la biblioteca. ^{[ 146 ]} La Biblioteca Morgan construyó una ampliación de cinco pisos con bóvedas de almacenamiento y oficinas en 1975. ^{[ 147 ]}

La biblioteca continuó adquiriendo otras colecciones en las décadas de 1970 y 1980, incluyendo la colección de manuscritos musicales de Mary Flagler Cary ; ^{[ 148 ] [ 149 ]} 1500 dibujos italianos de János Scholz ; ^{[ 150 ]} la colección de cartas, libros y recortes de periódicos de Dannie Heineman ; ^{[ 149 ] [ 151 ]} parte de la colección de manuscritos musicales de Robin Lehman ; ^{[ 149 ] [ 152 ]} y 75 manuscritos raros de William S. Glazier. ^{[ 153 ]} Ryskamp también organizó varias exposiciones temporales. ^{[ 144 ]} Durante la década de 1980, la biblioteca recaudó $1.5 millones cada año para su presupuesto operativo, además de fondos para reparaciones. ^{[ 144 ]} La institución recibió una subvención de 1 millón de dólares para la preservación de sus libros impresos (la mayor donación que había recibido hasta entonces) ^{[ 154 ]} y una subvención equivalente de 600 000 dólares para su departamento de conservación en 1981. ^{[ 155 ]} A mediados de la década de 1980, la institución pasó a llamarse oficialmente Biblioteca Morgan. ^{[ 156 ]}

Ryskamp renunció como director en 1986 ^{[ 144 ] [ 145 ]} y fue reemplazado al año siguiente por Charles Eliot Pierce Jr. ^{[ 157 ]} Pierce fue el primer director de la Morgan que no estaba asociado con la Universidad de Princeton . Después de ser nombrado, Pierce buscó atraer visitantes; más tarde recordaría que estaba "desconcertado" por los informes de que a visitantes anteriores se les había negado la entrada a la biblioteca. ^{[ 116 ]} En 1988, la Biblioteca Morgan compró 231 Madison Avenue a la Iglesia Luterana por $ 15 millones. ^{[ 22 ] [ 110 ]} La biblioteca planeó gastar $ 5 millones en restaurar la casa, ^{[ 110 ]} y también anunció que recaudaría $ 40 millones para una campaña de capital. ^{[ 22 ] [ 158 ]} Los edificios originales podían exhibir solo el uno por ciento de la colección total a la vez, ^{[ 22 ] [ 158 ]} y todo el espacio de exhibición consistía en dos salas y un pasillo. ^{[ 159 ]}

En 1989, la firma Voorsanger and Mills diseñó un invernadero de vidrio que conectaba el 231 de Madison Avenue con el anexo del edificio principal. ^{[ 158 ] [ 160 ]} El invernadero ampliaría el espacio de la biblioteca a 45 000 pies cuadrados (4200 m² ⁾ , añadiría una terraza amurallada en Madison Avenue y haría que las estructuras fueran accesibles para sillas de ruedas. Debido a que el edificio original era un monumento histórico de la ciudad, la Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York (LPC) tuvo que aprobar los planos. ^{[ 158 ]} Un plan inicial contemplaba convertir el 231 de Madison Avenue en galerías de exposiciones, pero la estructura interna de la casa lo hizo imposible, ^{[ 161 ]} por lo que el 231 de Madison Avenue se convirtió en oficinas y una librería. ^{[ 11 ] [ 159 ]} Las obras de arte de la biblioteca también fueron limpiadas a fondo, ^{[ 162 ] [ 163 ]} se añadieron vitrinas a la Biblioteca Este original y el Estudio Oeste se abrió al público. ^{[ 164 ]} La ampliación se terminó en octubre de 1991, ^{[ 159 ] [ 165 ]} inicialmente con 275 piezas de la colección permanente, junto con un espacio para exposiciones temporales en el edificio principal. ^{[ 166 ] El proyecto se planeó originalmente para costar entre 9 y 10 millones de} dólares, ^{[ 160 ]} pero finalmente costó entre 15 y 30 millones de dólares. ^{[ 159 ]} El Morgan terminó de recaudar 40 millones de dólares en noviembre ^{de 1992. [ 167 ]} 

El número de visitantes había aumentado a mediados de la década de 1990, ^{[ 116 ]} y la biblioteca tenía tarifas de admisión de pago voluntario . ^{[ 168 ]} En ese momento, la biblioteca todavía tenía fama de ser un enclave rico, y muchos miembros de la junta eran parte de familias ricas. ^{[ 116 ]} Las adquisiciones de la biblioteca en la década de 1990 incluyeron parte de la colección de arte de Alice Tully , ^{[ 169 ]} la colección de Carter Burden de más de 30 000 volúmenes de literatura estadounidense, ^{[ 170 ]} y la colección de Pierre Matisse de 2000 cartas de artistas. ^{[ 171 ]} El Morgan abrió un centro de dibujo en el segundo piso del anexo, diseñado por Beyer Blinder Belle, en 1999. ^{[ 126 ] [ 172 ]} Ese mismo año, el Morgan recibió 10 millones de dólares de Eugene V. Thaw y Clare E. Thaw; ^{[ 173 ]} Estos fondos se utilizaron para establecer el Centro de Conservación Thaw, que se completó en 2002. ^{[ 1 ] [ 174 ]} A principios del siglo XXI, las instalaciones de la biblioteca se habían quedado obsoletas. Pierce dijo más tarde: «Teníamos un salón de conferencias, no una sala de conciertos; una sala de lectura que debía más a 1928 que a 2006». ^{[ 175 ]}

La junta directiva del Morgan comenzó a planificar otra expansión a finales de la década de 1990. La junta organizó un concurso de diseño arquitectónico y seleccionó a tres finalistas, cuyos planes incluían la demolición del invernadero de 1991. ^{[ 176 ] [ 177 ]} Finalmente, la junta contrató al arquitecto italiano Renzo Piano (quien no había participado en el concurso original ^{[ 177 ]} ), junto con Beyer Blinder Belle. ^{[ 176 ] [ 178 ]} Aunque Piano no había diseñado previamente un edificio en la ciudad de Nueva York, ^{[ 179 ] [ 92 ]} fue seleccionado debido a su experiencia diseñando edificios en diversos estilos y contextos geográficos. ^{[ 179 ] [ 180 ]} Los planes contemplaban nuevas áreas de exhibición, una sala de lectura, un auditorio y más espacio de almacenamiento. ^{[ 181 ] [ 182 ]} El Morgan planeaba recaudar 25 millones de dólares para el mantenimiento y 100 millones de dólares para la renovación en sí. ^{[ 176 ] [ 177 ]} A pesar de los ataques del 11 de septiembre , la Morgan decidió seguir adelante con la expansión. ^{[ 177 ] [ 183 ]} La biblioteca presentó planes preliminares a la LPC en enero de 2002. ^{[ 184 ]} La LPC aprobó la propuesta poco después, ^{[ 185 ]} a pesar de las preocupaciones sobre el diseño de la Junta Comunitaria 6 de Manhattan y del arquitecto Robert AM Stern . ^{[ 186 ]}

En mayo de 2003, los edificios de la Biblioteca Morgan fueron cerrados por construcción y expansión, ^{[ 187 ] [ 188 ]} y la colección fue colocada en almacenamiento o trasladada a otras instituciones. ^{[ 188 ] [ 177 ]} En ese momento, el museo registraba alrededor de 200 000 visitantes anuales ^{[ 189 ]} pero quería dar cabida al doble de esa cantidad. ^{[ 176 ] [ 177 ]} La biblioteca patrocinó numerosas exposiciones itinerantes por todo el país. ^{[ 190 ]} Todos los anexos posteriores a 1928 fueron demolidos. ^{[ 57 ] [ 191 ]} Los trabajadores construyeron la mayor parte de los nuevos espacios bajo tierra, ^{[ 38 ]} excavando casi 50 000 toneladas cortas (45 000 toneladas largas; 45 000 t) de roca madre. ^{[ 57 ]} La entrada también fue reubicada en Madison Avenue. ^{[ 189 ] [ 190 ]} Junto con la renovación, Pierce planeó cambiar la imagen de la institución a museo. ^{[ 192 ]} El Morgan también continuó adquiriendo objetos durante la renovación, como la colección del letrista Fred Ebb . ^{[ 193 ]} El proyecto costó $106 millones en total; ^{[ 194 ] [ 195 ] [ 196 ] [ b ]} la renovación no incluyó el edificio principal. ^{[ 198 ] [ 199 ]} 

La biblioteca reabrió el 29 de abril de 2006, ^{[ 189 ] [ 200 ]} y fue renombrada como Biblioteca y Museo Morgan. ^{[ 198 ] [ 196 ]} La oficina privada y la bóveda de JP Morgan también se abrieron al público. ^{[ 190 ] [ 156 ]} Tras la renovación, el número de visitantes anuales aumentó a 223 000, pero este número había disminuido a 150 000 para 2010. ^{[ 197 ]} El museo también organizó conciertos en su nuevo auditorio, ^{[ 201 ]} y contrató a Restaurant Associates para operar una cafetería allí. ^{[ 202 ]} Pierce se retiró como director del museo a principios de 2007, ^{[ 195 ] [ 203 ]} diciendo que algunos miembros del museo se habían opuesto a los cambios realizados durante su mandato. ^{[ 195 ]} William M. Griswold fue contratado como el siguiente director del museo ese abril, ^{[ 203 ] [ 204 ]} supervisando el crecimiento de sus colecciones, programas de exposiciones y departamentos curatoriales. ^{[ 205 ]} A finales de la década de 2000, todavía no había suficiente espacio para la colección permanente del museo. ^{[ 198 ] [ 199 ]} El museo comenzó a planificar la restauración del edificio principal alrededor de 2008. ^{[ 206 ]}

En mayo de 2010, Griswold anunció que el edificio principal sería renovado y el museo comenzó a proporcionar audioguías sobre sus colecciones. ^{[ 198 ]} La renovación costó $4.5 millones ^{[ 197 ] [ 207 ]} e incluyó la limpieza de la fachada de mármol, el reemplazo de los sistemas eléctricos y la iluminación, y la apertura de la Sala Norte al público. ^{[ 197 ] [ 208 ]} Beyer Blinder Belle diseñó la restauración, ^{[ 206 ] [ 208 ]} que se completó en octubre de 2010. ^{[ 209 ] [ 210 ]} Junto con la renovación del edificio principal, Griswold quería digitalizar la colección. ^{[ 211 ]} El Morgan estableció un departamento de fotografía en 2012. ^{[ 212 ] [ 213 ]} Griswold renunció como director del Morgan en 2014, ^{[ 205 ]} y Colin Bailey fue nombrado director de la Biblioteca y Museo Morgan al año siguiente. ^{[ 214 ]}

La Biblioteca y Museo Morgan anunció en febrero de 2019 que renovaría la fachada del edificio principal. ^{[ 215 ] [ 216 ]} Integrated Conservation Resources restauró el edificio principal, ^{[ 217 ] [ 218 ]} completando la restauración de la fachada más tarde ese año. ^{[ 67 ] [ 216 ]} El diseñador paisajista Todd Longstaffe-Gowan diseñó un jardín alrededor del edificio original, ^{[ 217 ] [ 219 ]} ya que el vecindario, en ese momento, carecía de zonas verdes. ^{[ 220 ]} La LPC se había opuesto inicialmente al jardín, ya que el edificio original nunca había tenido un jardín, pero aprobó el proyecto después de saber que JP Morgan había querido un jardín alrededor de la biblioteca. ^{[ 218 ]} El museo estuvo cerrado temporalmente de marzo a septiembre de 2020 durante la pandemia de COVID-19 , ^{[ 221 ]} y la renovación se retrasó como resultado. ^{[ 217 ]} El jardín abrió al público en junio de 2022; ^{[ 218 ] [ 219 ]} La renovación había costado 13 millones de dólares. ^{[ 217 ] [ 222 ]}

La Biblioteca y Museo Morgan celebró su centenario como institución pública en 2024. ^{[ 223 ] [ 224 ]} Para celebrar su centenario, el museo comenzó a recaudar 50 millones de dólares en 2023, ^{[ 224 ] [ 225 ]} incluyendo 35 millones de dólares para su fondo de dotación y 15 millones de dólares para mejoras de capital. ^{[ 213 ]} La heredera Katharine Rayner donó 10 millones de dólares para dotar el puesto de director, que fue renombrado en su honor a principios de 2024, ^{[ 226 ] [ 227 ]} y la Fundación Jerome L. Greene donó otros 5 millones de dólares. ^{[ 224 ] [ 228 ]}

El edificio tiene una fachada de mármol de Tennessee , ^{[ 58 ] [ 217 ]} detrás de la cual hay una cámara de aire y una pared interior de ladrillo. ^{[ 62 ]} McKim se inspiró en la Villa Giulia , particularmente en el ático de su Ninfeo . ^{[ 44 ] [ 51 ] [ 52 ]} Otra inspiración provino de la Villa Medici del siglo XVI en Roma. ^{[ 43 ] [ 52 ] [ 303 ]} Las paredes exteriores están hechas de mampostería seca, lo que permitió que los bloques de mármol se colocaran uniformemente, requiriendo así una cantidad mínima de mortero. ^{[ 63 ] [ 302 ] [ 8 ]} Se colocó una lámina de papel de aluminio entre los bloques para evitar la acumulación de humedad; ^{[ 61 ] [ 63 ]} la lámina de papel de aluminio mide 1/64 de pulgada (0,40 mm ) de espesor y se coloca entre las juntas horizontales. ^{[ 61 ]} Charles T. Wills fue responsable de la construcción de mampostería seca. ^{[ 78 ]} El Wall Street Journal informó tras la finalización de la biblioteca: «Ningún otro edificio en Europa o América fue erigido con este cuidado». ^{[ 63 ]} 

La entrada principal es un arco palladiano en el centro de la fachada de la calle 36. Está compuesta por una abertura arqueada de 4,3 m (14 pies) de ancho, flanqueada por dos aberturas bajo dinteles planos , cada una de 2,7 m (9 pies ) de ancho. ^{[ 304 ]} Hay dos nichos empotrados en esa fachada, uno a cada lado de la entrada. ^{[ 51 ]} Alrededor de la biblioteca hay un jardín que abarca 460 m² (5000 pies cuadrados ⁾ y contiene objetos de la colección de JP Morgan. ^{[ 217 ] [ 218 ]} El jardín también tiene senderos con guijarros incrustados, que el artesano siciliano Orazio Porto colocó manualmente. ^{[ 219 ]}   

El arco central contiene un pórtico con bóveda de crucería , ^{[ 8 ]} sostenido por dos columnas jónicas a cada lado. ^{[ 305 ]} Una escalinata, que conduce a la entrada principal, está flanqueada por dos leonas esculpidas por Edward Clark Potter , quien más tarde crearía los dos leones que custodian la sucursal principal de la Biblioteca Pública de Nueva York . ^{[ 140 ] [ 306 ] [ 307 ]} Sobre la entrada hay medallones y paneles alegóricos, que originalmente fueron entregados a Andrew O'Connor ^{[ 307 ] [ 308 ]} y luego reasignados a Adolph Weinman después de que O'Connor no pudiera completar su contrato. ^{[ 76 ] [ 306 ]} Estos paneles representan poesía trágica y lírica. ^{[ 308 ]} El pórtico tiene un piso de mosaico geométrico con mármol. ^{[ 307 ]} Dentro del pórtico hay un par de puertas de bronce del siglo XVI, ^{[ 309 ]} importadas de Florencia y hechas al estilo de las puertas de Lorenzo Ghiberti en el Baptisterio de Florencia . ^{[ 140 ] [ 8 ] [ 310 ]} Cada puerta contiene cinco paneles de bronce tallados, que representan escenas alegóricas. ^{[ 310 ]} Para el siglo XXI, las puertas se abrían con muy poca frecuencia. ^{[ 50 ]} Hay seis pilastras de estilo dórico que flanquean la entrada principal. ^{[ 140 ] [ 8 ]}

El interior del edificio principal de la biblioteca está ricamente decorado, con una rotonda policromada . Conduce a tres salas públicas: el estudio privado de Morgan al oeste, la oficina del bibliotecario al norte y la biblioteca original al este. ^{[ 43 ] [ 60 ] [ 77 ]} Cada una de las tres salas tenía docenas de puertas de estanterías. Como medida de protección contra incendios, casi nada en la biblioteca estaba hecho de madera, excepto los marcos de las estanterías y algunas puertas. Las estanterías tenían estantes de vidrio y estaban cubiertas con rejas de acero. ^{[ 309 ]} Morgan también tenía una bóveda de acero donde guardaba sus manuscritos más valiosos, ^{[ 60 ] [ 62 ] [ 89 ]} como unos 600 manuscritos renacentistas y medievales. ^{[ 195 ]} Había contraventanas de amianto que podían sellar las ventanas del edificio si era necesario. ^{[ 60 ] [ 62 ]} El edificio principal contiene 14 700 pies cuadrados (1370 m ² ) de espacio ^{[ 208 ]} y ha exhibido más de 300 objetos desde 2010. ^{[ 209 ] [ 208 ]} 

La rotonda tiene un techo con murales y trabajos de yeso inspirados en Rafael , creados por H. Siddons Mowbray . ^{[ 140 ] [ 308 ] [ 309 ]} En el lado norte del techo hay una media cúpula con diez paneles en relieve en un esquema de color azul y blanco. ^{[ 311 ] [ 312 ]} Los paneles de luneta en los lados oeste, este y sur del techo, que miden 23 pies (7,0 m) de altura, ^{[ 311 ]} aluden a material de la colección de Morgan. ^{[ 313 ]} También hay una cúpula con medallones y paneles rectangulares decorativos, ^{[ 312 ] [ 314 ]} así como una claraboya central octogonal. ^{[ 315 ]} El suelo de la rotonda está revestido con mármol multicolor, con un patrón que imita el suelo de la Villa Pia en la Ciudad del Vaticano, ^{[ 308 ] [ 316 ]} y presenta una pieza central de pórfido . ^{[ 311 ]} Las paredes contienen zócalos de mosaico y están divididas en paneles con pilastras verticales, rematadas por pilastras de estilo compuesto. ^{[ 316 ]} Cuando se inauguró la biblioteca, la rotonda estaba amueblada con dos sillas del siglo XV y un busto de bronce de Benvenuto Cellini . ^{[ 90 ] [ 309 ]} Tras una renovación en 2010, la rotonda cuenta con varias vitrinas. ^{[ 207 ] [ 85 ]} Las puertas de las salas este y oeste son de mármol blanco, rematadas por entablamentos de mármol y flanqueadas por columnas de mármol verde. ^{[ 316 ]} 

El estudio de Morgan es la Sala Oeste. ^{[ 309 ]} El diseño del estudio reflejaba los gustos de Morgan; como dijo su yerno Herbert Satterlee, "Nadie podía conocer realmente al Sr. Morgan a menos que lo hubiera visto en la Sala Oeste". ^{[ 93 ] [ 317 ]} La Sala Oeste contiene estanterías bajas de madera, así como una chimenea con una repisa de mármol . ^{[ 68 ] [ 318 ]} Los elementos decorativos incluyen paneles de vidrieras en las ventanas del estudio, así como un revestimiento de pared de damasco rojo . ^{[ 61 ] [ 68 ] [ 319 ]} El revestimiento de damasco actual reproduce un patrón que se exhibió en el Palacio Chigi de Roma . ^{[ 68 ] [ 317 ]} Según se informa, el techo artesonado fue comprado en el palacio de un cardenal italiano. ^{[ 61 ] [ 125 ]} El artista James Wall Finn pintó escudos de armas en el techo basándose en ex libris italianos de la colección de Morgan. ^{[ 68 ] [ 125 ]} La obra de Finn fue diseñada de una manera tan auténtica que a menudo se confundía con parte del diseño original del techo. ^{[ 125 ]} Para 2010, la sala exhibía algunos de los objetos que Morgan había coleccionado. ^{[ 85 ]}

Al norte o en la parte trasera de la rotonda se encuentra la oficina original del bibliotecario. ^{[ 309 ] [ 85 ]} A mediados del siglo XX, la sala también se utilizó como oficina de directores. ^{[ 85 ]} Desde 2010, la oficina está abierta al público como una galería conocida como la Sala Norte. ^{[ 197 ] [ 209 ]} El espacio alberga objetos de la antigua Roma, Grecia y el Cercano Oriente, así como artículos como figuras egipcias y sellos antiguos. ^{[ 210 ] [ 211 ]} Las estanterías están colocadas en un entresuelo, mientras que el nivel principal incluye vitrinas. ^{[ 85 ]}

La Sala Este (también la sala de la biblioteca) es la sala más grande del edificio principal ^{[ 61 ]} y tiene estanterías de tres niveles. ^{[ 76 ] [ 140 ] [ 312 ]} Las estanterías estaban revestidas con amianto y encerradas en vidrio; ^{[ 48 ]} el Plexiglás original fue reemplazado por acrílico en 2010. ^{[ 320 ]} Algunas de las estanterías se pueden mover, proporcionando acceso a una escalera a los niveles superiores y a un compartimento secreto. ^{[ 321 ]} En la pared este de la Sala Este hay una chimenea con un tapiz que muestra el "Triunfo de la Avaricia". ^{[ 61 ] [ 312 ] [ 322 ]} La chimenea en sí data del siglo XV ^{[ 309 ]} y fue importada de Italia. ^{[ 323 ]} Mowbray diseñó dieciocho lunetas y enjutas en la parte superior de cada pared, modeladas a partir de la obra de Pinturicchio . ^{[ 315 ] [ 323 ]} Las figuras en las lunetas alternan entre musas femeninas alegóricas y artistas, exploradores o maestros notables. ^{[ 140 ] [ 312 ]} Los símbolos del zodíaco se colocan en las enjutas, ya que los signos del zodíaco eran particularmente importantes para JP Morgan. ^{[ 32 ] [ 315 ] [ 324 ]} Dos enjutas adicionales contienen motivos alegóricos que representan el cambio de las estaciones. ^{[ 325 ] [ 324 ]}

El New York Herald Tribune escribió en 1943 que la fachada tenía "una ligera sugerencia de influencia del Renacimiento francés". ^{[ 109 ]} La fachada de Madison Avenue está dividida verticalmente en tres tramos . Un porche de entrada con balaustrada conduce a un pórtico central con dos columnas corintias flanqueadas por ventanas de guillotina rectangulares. El segundo y el tercer piso tienen cada uno tres ventanas rectangulares, y una cornisa recorre la parte superior del tercer piso. El ático contiene pequeñas columnillas y frontones jónicos. ^{[ 327 ]}

A lo largo de la calle 37, el nivel freático que contiene el sótano elevado está rematado por una moldura. La casa original de 1853 al oeste y la ampliación de 1888 al este están separadas por un pilar . La sección original de la casa tiene tres tramos de ancho, con un balcón y un frontón en la planta baja, y ventanas ovaladas y un ventanal saliente en la segunda. Dentro de la ampliación de 1888, la planta baja contiene un mirador saliente de tres lados y un arco sin ventanas, y los otros dos pisos tienen varias ventanas. La cornisa sobre el tercer piso, así como el ático, tanto en la casa original como en su ampliación, son similares a los de Madison Avenue. ^{[ 327 ]}

La fachada sur de la casa da al resto de la biblioteca y queda casi completamente oculta tras la ampliación de 2006. La parte más occidental de esa fachada, cerca de la avenida Madison, presenta ventanas redondeadas en la primera y segunda planta. También hay ventanas triangulares en ángulo en el centro de esa fachada. ^{[ 329 ]}

Dentro de la casa había 45 habitaciones. ^{[ 109 ] [ 160 ] [ 330 ]} Estos espacios incluían un salón de baile y 12 baños; además, la casa tenía 22 chimeneas. ^{[ 39 ]} Después de la ampliación del museo en 1991, la casa albergaba oficinas, salas de conferencias, áreas de reuniones y una tienda de regalos. ^{[ 161 ] [ 300 ]} Además, los espacios de la planta baja se convirtieron en espacios para conferencias. ^{[ 163 ]} Tras una renovación en 2006, una de las habitaciones del primer piso de la casa se convirtió en un comedor, mientras que la tienda se trasladó a otro espacio. ^{[ 331 ]} Dentro del ático de la residencia se encuentra el Centro de Conservación Thaw de 520 m² (5600 pies cuadrados ^{) , [ 332 ]} que se compone de espacios como una biblioteca, un área de recepción y salas de conservación. ^{[ 1 ]} 

La estructura principal de ese grupo es un edificio de entrada de cuatro pisos, de acero y vidrio, en Madison Avenue. ^{[ 76 ]} La estructura conecta el edificio de la biblioteca de McKim, el anexo y la casa Phelps Stokes/Morgan. ^{[ 190 ] [ 335 ]} Los elementos estructurales de acero están cubiertos de pintura rosada como alusión a los diseños de la biblioteca principal y la casa Phelps Stokes/Morgan. ^{[ 335 ]} Aunque exteriormente discreto, el edificio conecta los espacios interiores del complejo. ^{[ 57 ] [ 302 ]} Dentro de la estructura, un ascensor de vidrio conecta los diferentes niveles. ^{[ 57 ] [ 336 ]}

El edificio de entrada contiene el vestíbulo de JPMorgan Chase, ^{[ 326 ]} un espacio revestido de madera de cerezo. ^{[ 92 ] [ 336 ]} Las escaleras conducen a la tienda Morgan y al comedor Morgan, y hay un mostrador de admisión y un guardarropa. La pared sur tiene un pasillo al anexo Morris y escaleras a la galería Engelhard del segundo piso, ^{[ 326 ]} esta última es un espacio de exposición temporal. ^{[ 92 ]} La sala de lectura Sherman Fairchild, la biblioteca de investigación del museo, está ubicada en el último piso del pabellón de Madison Avenue ^{[ 337 ] [ 338 ]} y tiene balcones y una claraboya. ^{[ 57 ]} En la esquina noreste del edificio de entrada ^{[ 338 ]} está el Gilder Lehrman Hall, un auditorio a unos 65 pies (20 m) por debajo del nivel de la calle. ^{[ 194 ] [ 334 ]} El Lehrman Hall tiene 280 asientos. ^{[ 339 ] [ 340 ] [ d ]} También se crearon nuevas salas de almacenamiento perforando el esquisto rocoso de Manhattan . ^{[ 334 ] [ 339 ]} Las salas subterráneas se extienden 55 pies (17 m) de profundidad y contienen gran parte de la colección de la Biblioteca Morgan. ^{[ 175 ]}  

Gilbert Court, un patio cubierto en el centro del complejo, ^{[ 341 ]} rodea el edificio de entrada por el norte, el este y el sur. ^{[ 326 ]} El patio está coronado por un techo de vidrio de 15 m (50 pies ) de altura. ^{[ 57 ] [ 191 ]} En la pared sur del patio se encuentra la Galería Clare Eddy Thaw, ^{[ 326 ]} un espacio de 6,1 m × 6,1 m × 6,1 m (20 × 20 × 20 pies ) inspirado en las cámaras renacentistas que Piano observó en Italia. ^{[ 175 ] [ 335 ] [ 334 ]} En la esquina sureste del patio, unas escaleras conducen al edificio original de la Biblioteca Morgan, conectando con un vestíbulo entre el estudio de Morgan (la Biblioteca Oeste) y la rotonda. ^{[ 326 ]} También hay una estructura junto al 231 de Madison Avenue, con áreas auxiliares y oficinas, ^{[ 333 ]} además de un muelle de carga. ^{[ 191 ]}      

Varias publicaciones elogiaron la biblioteca después de su finalización. ^{[ 307 ]} En 1906, el Real Estate Record and Guide escribió sobre McKim, Mead & White: "la nueva Biblioteca Morgan, en la calle Treinta y seis, está entre sus diseños más cuidadosamente estudiados". ^{[ 355 ]} El edificio de la biblioteca fue descrito en otra publicación como "una de las Siete Maravillas del Mundo Eduardiano", ^{[ 140 ] [ 356 ]} mientras que Architectural Review lo llamó "frío y exquisito". ^{[ 50 ]} En una encuesta de 1932 a 50 arquitectos estadounidenses, once clasificaron la Biblioteca Morgan como el mejor edificio de los Estados Unidos. ^{[ 357 ]} Un artículo de noticias de 1969 describió la opulencia de los interiores como "casi indescriptible", ^{[ 352 ]} y Newsweek llamó al estudio de Morgan como emblemático de "su gusto, su poder y su vanidad". ^{[ 30 ]} El estudio privado de Morgan fue descrito por el historiador Wayne Andrews como "uno de los mayores logros de la decoración de interiores estadounidense". ^{[ 68 ] [ 322 ]} Paul Goldberger escribió en 1981 que la fachada del edificio principal representaba un "clasicismo riguroso, no fantasioso" y que los interiores eran "muy ricos y muy fríos". ^{[ 33 ]}

Los anexos recibieron críticas mixtas. El historiador de arquitectura Robert AM Stern dijo que la adición de 1928 "no enmarcaba la joya arquitectónica de McKim, sino que se le acercaba sigilosamente como un hermano poco atractivo" ^{[ 105 ]} y el reportero del Washington Post, Benjamin Forgey, dijo que "no era ni de lejos tan exquisita" como la estructura original ^{[ 300 ]} . Por el contrario, Norval White y Elliot Willensky opinaron que el anexo de 1928 "se sometía modestamente a su maestro" ^{[ 302 ].} Goldberger describió el Garden Court en 1991 como poseedor de "una cualidad elegante, casi frágil" ^{[ 161 ]} y Forgey describió el invernadero como contribuyente a crear "un lugar histórico de baja altura definible en el Nueva York de rascacielos" ^{[ 300 ] .}

Cuando se inauguró el anexo Piano en 2006, Ada Louise Huxtable escribió que el museo era "frío en su excelencia discreta, su drama relajado, el refinamiento de sus detalles", en contraposición al antiguo museo, que era "caliente" porque era exteriormente extravagante. ^{[ 57 ]} Aunque Newsday y el Wall Street Journal describieron el nuevo atrio de entrada como acogedor, ^{[ 92 ] [ 156 ]} el Architectural Record criticó el atrio por no ser distintivo. ^{[ 336 ]} El Financial Times escribió que los "espacios luminosos de acero y vidrio" del anexo de 2006 eran tan radicalmente diferentes a la pesada piedra y la densa ornamentación de la biblioteca como era posible. ^{[ 222 ]} Zachary Woolfe de The New York Times escribió sobre Lehrman Hall en 2025: "El espacio tiene una inclinación pronunciada y se siente sofocante, con una acústica áspera". ^{[ 358 ]}

El edificio de 231 Madison Avenue fue designado por la Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York (LPC) en 1965, siendo una de las primeras estructuras protegidas bajo la ley de monumentos históricos de la ciudad de Nueva York. ^{[ 73 ]} La Iglesia Luterana, entonces propietaria de 231 Madison Avenue, esperaba erigir un edificio de oficinas en el sitio de la casa Phelps Stokes/Morgan ^{[ 359 ]} y se opuso firmemente a la designación de la casa. Como resultado, en 1974, se le retiró el estatus de monumento histórico a esa casa tras un fallo del Tribunal de Apelaciones de Nueva York . ^{[ 73 ] [ 360 ]} Después de que Morgan adquiriera 231 Madison Avenue, esa casa fue nuevamente designada como monumento histórico de la ciudad en 2002; Morgan no se opuso a la designación. ^{[ 184 ]}

En 1952, la Municipal Art Society y la sección de Nueva York de la Society of Architects publicaron una lista de 20 edificios de la ciudad que debían "conservarse a toda costa". ^{[ 361 ]} El edificio principal de la biblioteca en la calle 36 fue el único edificio del siglo XX en esa lista. ^{[ 139 ] [ 352 ]} La LPC designó el exterior del edificio principal de la biblioteca como monumento de la ciudad en 1966, ^{[ 76 ] [ 362 ]} y esa estructura fue declarada Monumento Histórico Nacional ese mismo año. ^{[ 7 ] [ 363 ] [ 364 ]} En 1982, el interior del edificio principal de la biblioteca fue designado monumento de la ciudad. ^{[ 365 ]} Después de la renovación de 1991 que hizo que el edificio principal fuera accesible para sillas de ruedas, la LPC otorgó a la biblioteca un premio a la excelencia. ^{[ 366 ]}