Kyle Cooper

Cooper nació el 13 de julio de 1962, un viernes 13 , en Salem, Massachusetts . De niño, pasaba los días dibujando monstruos. ^{[ 2 ]} Le fascinaban los cómics, los libros de maquillaje de monstruos y las películas de terror. Cooper declaró en una entrevista con Revert to Saved que siempre había querido ser director de cine: «Siempre me ha interesado el cine y el montaje, más concretamente, la yuxtaposición de imágenes en el cine o en una sola página. Sin embargo, me parecía más completo contar historias a lo largo del tiempo. El diseño impreso puede proporcionar grandes momentos puntuales, pero yo quería trabajar con una secuencia que tuviera un principio, un desarrollo y un final». ^{[ 3 ]}

Cooper asistió a la Universidad de Massachusetts Amherst , donde estudió arquitectura de interiores. A pesar de sus dificultades académicas, convenció a su profesor para que lo dejara aprobar prometiéndole que nunca trabajaría como diseñador de interiores. ^{[ 2 ]}

Luego obtuvo su Maestría en Bellas Artes en diseño gráfico en la Universidad de Yale en 1988. ^{[ 2 ]} Durante su estancia allí, estudió de forma independiente con el modernista estadounidense Paul Rand . Cooper escribió su tesis sobre el director Sergei Eisenstein y recibió la Beca de Viaje Mohawk Paper para completar su investigación en la entonces Unión Soviética . ^{[ 1 ]}

Tras graduarse con una maestría en Bellas Artes de la Escuela de Arte de Yale , Cooper trabajó en R/GA (entonces conocida como R/Greenberg Associates) de 1988 a 1996, primero en Nueva York y luego en Los Ángeles. Cooper creó la secuencia de títulos de la película estadounidense de crimen de 1995, Seven , una obra fundamental que recibió elogios de la crítica ^{[ 4 ]} y a la que se le atribuye haber inspirado a diseñadores más jóvenes durante años. Según Cooper, en el momento en que creó la secuencia de títulos de Seven , las secuencias de títulos principales estaban rezagadas con respecto a los avances en medios impresos, videos musicales y comerciales. Cooper ha declarado que su objetivo era crear títulos principales que elevaran el nivel creativo para futuras secuencias de títulos. ^{[ 5 ]}

En 1996, Cooper fundó Imaginary Forces con Peter Frankfurt y Chip Houghton. Imaginary Forces se convirtió en una de las agencias creativas más exitosas de Hollywood, surgida de la división de la Costa Oeste de R/GA . "Hemos dedicado mucho tiempo a construir y perfeccionar un brillante equipo creativo y de producción... Mantener a este grupo unido como nuestra propia empresa es realmente emocionante", comentó Cooper sobre el cambio de nombre. ^{[ 6 ]} Al verse demasiado involucrado en el aspecto comercial de dirigir una empresa de diseño del tamaño de Imaginary Forces, Cooper decidió centrarse más en su trabajo creativo. En 2003, dejó Imaginary Forces y fundó Prologue, una agencia creativa donde trabaja con un pequeño equipo, centrándose en la creación de secuencias de títulos.

Cooper ha citado la secuencia de títulos de apertura de Stephen Frankfurt para Matar a un ruiseñor como su influencia más significativa en su elección de profesión. Cooper también se inspira en William Shakespeare ; su antigua compañía productora, Imaginary Forces, toma su nombre de una línea del prólogo de Enrique V de Shakespeare . La idea de nombrar la compañía como este prólogo se basa en el concepto de que los títulos de apertura a menudo funcionan como un prólogo de una película. Esto también puede verse como una influencia en su compañía actual, Prologue. Wired señaló que Cooper no suele ser contratado por un "estilo" distintivo, sino para "profundizar más allá del celuloide y aprovechar el simbolismo de una película". ^{[ 7 ]} Este fue un precedente que comenzó con algunos de sus primeros trabajos, en particular Seven .

El trabajo de Cooper en la película Seven de David Fincher es posiblemente su obra más conocida. La secuencia destaca por el uso de fotografía de mesa y técnicas táctiles. El sitio web especializado Art-of-the-Title describe el proceso: "La tipografía en sí... fue grabada a mano en cartón para rascar de superficie negra y manipulada durante el proceso de transferencia de la película para difuminarla y distorsionarla aún más". En lugar de utilizar técnicas digitales, el equipo de Cooper ensambló la secuencia en gran parte a mano. ^{[ 8 ]}