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Kenneth Fearing

Kenneth Flexner Fearing (28 de julio de 1902 - 26 de junio de 1961) fue un poeta y novelista estadounidense. Figura clave de la época de la Gran Depresión , abordó la superficia...

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Kenneth Flexner Fearing (28 de julio de 1902 - 26 de junio de 1961) fue un poeta y novelista estadounidense. Figura clave de la época de la Gran Depresión , abordó la superficialidad y el consumismo de la sociedad estadounidense desde su perspectiva, a menudo adaptando irónicamente el lenguaje del comercio y los medios de comunicación. La crítica lo ha asociado con la izquierda estadounidense en diversos grados; su poesía pertenece al movimiento de la poesía proletaria estadounidense , pero rara vez es abiertamente política. Fearing publicó seis colecciones de poemas originales entre 1929 y 1956. Escribió sus poemas más conocidos a finales de la década de 1920 y durante la década de 1930.

Se mudó de Illinois a la ciudad de Nueva York en 1924 y pasó allí el resto de su vida. Se ganaba la vida escribiendo novelas populares, a menudo bajo seudónimos. Alrededor de 1939 comenzó a escribir novelas y redujo su poesía. Sus siete novelas son historias de misterio y suspense con algunas características poco convencionales. Suelen presentar numerosos personajes, cada uno con su propio punto de vista, y en algunas de sus últimas novelas utilizó artículos periodísticos ficticios y transcripciones radiofónicas para enriquecer la narrativa. Su novela más famosa, El gran reloj , se ha mantenido en imprenta desde su publicación en 1946 y fue adaptada al cine.

Biografía personal

Fearing was born in Oak Park, Illinois, to a successful family:[1] his father was Harry Lester Fearing (d. 1940), a successful Chicago attorney and descendant of the family of Calvin Coolidge. His mother Olive Flexner Fearing was of Jewish descent and a cousin of the educator Abraham Flexner.[2] His parents divorced when he was a year old, and they each had custody of him six months of the year. He was raised mainly by his aunt, Eva Fearing Scholl, in the other half of a duplex that the Fearings owned and lived in. He had a half-sister Ethel (b. 1916) and a half-brother Ralph (b. 1918). Fearing went to school at Oak Park and River Forest High School, where he was voted "wittiest boy and class pessimist".[2] He was the editor of the student newspaper, a position previously held by Ernest Hemingway. He studied English at the University of Illinois at Urbana–Champaign (1920–1922) and the University of Wisconsin (1922–1924). At the latter, he became editor-in-chief of the school's literary magazine, but was forced to resign in part for his acceptance of Modernist writing and other controversial material. He left without graduating, being one class short of a degree. In 1938 the University of Wisconsin awarded him the degree in absentia; presumably the school wanted to recognize his fame.[3]

As a young man Fearing was thin, with dark hair and skin, and liked to wear dark suits. His voice was low and lispy. He had a "little-boy appeal", with messy hair and habits, horn-rimmed glasses, and an immature disposition[4]—some of which may be seen in Alice Neel's oil portrait, painted in 1935, which is now at the Museum of Modern Art in New York. The portrait includes some references to Fearing's poetry and shows a small skeleton in his chest, grasping his heart and pouring blood from it; Neel commented that "He really sympathized with humanity ... His heart bled for the grief of the world."[5] After his death, according to Robert M. Ryley, friends remembered "his charm, his eloquence, his almost courtly manners, his prickly independence, his not-quite-hidden vulnerability and innocence—but mostly they would remember his gloomy, sardonic skepticism".[2]

A finales de la década de 1920, mantuvo una relación sentimental con la escritora y activista Margery Latimer , a quien conoció en Wisconsin. ( La novela con personajes reales de Latimer , This Is My Body, incluye un personaje basado en Fearing. [ 2 ] ) Fearing le fue infiel a Latimer y nunca le propuso matrimonio; ella rechazó su posterior intento de retomar la relación. [ 2 ] En 1931, conoció a Rachel Meltzer, enfermera de profesión y trabajadora social en el ámbito sanitario. Fearing tenía dificultades para expresar afecto en persona (si no en sus cartas) y estaba menos interesado en el matrimonio que Meltzer. Ella dijo más tarde de su marido: «Kenneth pasó toda su vida ocultando su yo interior a los demás»; «[él] necesitaba a alguien que lo cuidara». [ 2 ] Se casaron el 26 de abril de 1933 y su hijo, Bruce Fearing, nació el 19 de julio de 1935. La familia pronto viajó a Europa durante nueve meses gracias a los 2500 dólares que Kenneth recibió con su beca Guggenheim en 1935. En parte debido al creciente alcoholismo de Fearing, él y Rachel se divorciaron en 1941, y Rachel obtuvo la custodia de su hijo.

Se alojó por primera vez en el retiro de artistas de Yaddo en 1938 y regresó con frecuencia. Allí inició una relación con la pintora Nan Lurie y se casaron el 18 de junio de 1945. Durante este período, su problema con la bebida se volvió peligroso para su salud, lo que lo llevó a abstenerse. Nan lo encontró más apático como consecuencia, y su relación se resintió. [ 2 ] Se separaron en 1952. Este fue su último matrimonio.

Fearing careció de dinero durante gran parte de su vida (el período posterior a su novela más exitosa fue la excepción). En Nueva York, recibió una asignación mensual de su madre hasta 1935, cuando ella decidió que su hijo debía asumir la responsabilidad total de su recién nacido. Su madre se había mostrado escéptica respecto a su elección de carrera como escritor. [ 2 ] También dependió de regalos de su padre y préstamos de Latimer durante esos años. Tuvo pocos trabajos de tiempo completo que duraran más de unos pocos meses, a pesar de afirmar, aparentemente falsamente, haber trabajado como vendedor, periodista e incluso leñador en materiales de prensa. [ 2 ] En la década de 1950, trabajó para la sección de "Libros" de la revista Newsweek (1952-1954) y, durante su período de empleo más largo, desarrolló material de prensa e informes anuales para la Asociación de Distrofia Muscular de América (1955-1958). [ 3 ] Aun así, vivió en la pobreza en la década de 1950 y fumó y bebió en exceso durante la mayor parte de su vida, lo que afectó gravemente su salud en sus últimos años. [ 2 ] A principios de 1961, sintió un fuerte dolor en la espalda que empeoró durante junio, cuando su hijo Bruce se mudó para cuidarlo. Acudieron al Hospital Lenox Hill el 21 de junio y, cinco días después, Fearing falleció a causa de un melanoma en el tórax izquierdo y la cavidad pleural. Está enterrado en el cementerio Forest Home en Forest Park, Illinois.

Carrera literaria

En diciembre de 1924, Fearing se mudó a la ciudad de Nueva York y se unió a Latimer, donde se dedicó a la escritura. Su amigo, el poeta Horace Gregory, señaló que sus primeros escritos no tuvieron mucho éxito, pero Fearing estaba particularmente decidido a ganarse la vida escribiendo. [ 3 ] Sus primeros trabajos fueron comerciales, incluyendo cuentos para revistas pulp , y a menudo escribía bajo seudónimos. Escribió novelas pulp eróticas a medio centavo la palabra, que se publicaron bajo el seudónimo de Kirk Wolff. [ 6 ] Mientras tanto, buscaba editores que publicaran su poesía.

Fearing dijo en una convención de escritores en 1948 que "La literatura es un medio para cristalizar los mitos bajo los cuales vive la sociedad". [ 7 ] Sus influencias poéticas incluyeron a Walt Whitman , de quien dijo que fue "el primer escritor en crear una técnica autóctona de la perspectiva de todo este país", [ 3 ] y François Villon , John Keats y Edwin Arlington Robinson . [ 3 ] Disfrutaba de Maurice Ravel y del pintor George Grosz . [ 8 ] Sus primeros poemas fueron publicados en revistas como Poetry , Scribner's , The New Yorker , The New Masses , Free Verse , Voices y The Menorah Journal . [ 3 ] Alrededor de 44 de sus poemas fueron publicados antes de que saliera su primer libro de poesía. Estuvo involucrado en la formación de la Liga de Escritores Americanos en 1935 y trabajó para su consejo nacional en el primer año. Participó en el Proyecto Federal de Escritores durante la Gran Depresión y, en 1939, impartió clases en la Escuela de Escritores de Nueva York.

Poesía

El primer libro de poesía de Fearing, Angel Arms (1929), estuvo dedicado a Margery Latimer y contó con una introducción de Edward Dahlberg . Su siguiente libro, Poems (1935), fue un éxito y le valió la primera de sus dos becas Guggenheim (que renovó en 1939). Estos dos volúmenes contienen algunos de sus poemas más conocidos, como "Jack Knuckles Falters", "1935", "X Minus X" y "Dirge".

Publicó cinco colecciones de poesía originales; las tres restantes son Dead Reckoning: A Book of Poetry (1938), Afternoon of a Pawnbroker and Other Poems (1943) y Stranger at Coney Island and Other Poems (1948). Si bien su poesía temprana fue bien recibida, los críticos comenzaron a encontrar su obra repetitiva en la década de 1940. [ 9 ] Su primera antología fue Collected Poems of Kenneth Fearing (1940). Fearing fue más productivo, y su futuro más prometedor, entre 1938 y 1943, cuando publicó un libro de poesía o una novela cada año. Aun así, sus regalías durante este período fueron mínimas, y solo superaron el anticipo del editor en dos ocasiones ( Collected Poems y la novela The Hospital ). A pesar de la fama, siguió dependiendo de los ingresos de su esposa Rachel. [ 2 ]

Temas y estilo poéticos

Su poesía se centra en «una sociedad moralmente en bancarrota y... debilitada por las maniobras económicas y políticas necesarias para sustentar el ideal estadounidense de "progresar"». [ 3 ] Los personajes de muchos de sus poemas son «tipos», y los efectos del comercio y el consumismo en la psique se presentan como si fueran típicos de todos. El narrador suele ser superficialmente imparcial, un observador irónico de la escena, pero puede revelar ira en forma de «sarcasmo, reduccionismo despectivo, caricatura, distorsión caricaturesca, hipérbole burlona ». [ 10 ]

En "Dirge" ( Poemas ), un exitoso "ejecutivo" finalmente pierde su estatus debido a reveses: "sin embargo, le cortaron el gas; no obstante, el banco le embargó la casa; no obstante, el casero llamó" y muere por suicidio. El poema intercala irónicamente un lenguaje propio de los cómics en su relato, por lo demás, carente de emoción: "Y vaya, murió como vaya, vivió, / yendo a la oficina y a casa a dormir y / se casó y tuvo hijos y lo despidieron, / así vivió y así murió". Este efecto, según Nathaniel Mills, «indica la manera en que la cultura de masas trabaja para adormecer la realidad sensorial del dolor... Para el lector, la respuesta estética de desorientación, excitación inesperada o conmoción provoca una reflexión crítica: ¿qué tipo de formación cultural y política podría abaratar la experiencia hasta el punto de convertir un obituario en '¡vaya, vivió y vaya, murió!'?» [ 11 ]

The language of mass media similarly intrudes in "Jack Knuckles Falters" (1926), in which a war veteran has been sentenced to death for murder. In his final words, he struggles with his competing needs to proclaim his innocence and meet his death with "dignity". Newspaper headlines that cover his execution interrupt each stanza and undermine his speech: "HAS LITTLE TO SAY ... THANKS WARDEN FOR KINDNESS ... STAGGERS WHEN HE SEES ELECTRIC CHAIR ... WILL RUMANIAN PRINCE WED AGAIN?" They convey nothing of his personal struggle but rather satisfy the public's need for a simple narrative in which a "criminal" is punished. The headline has moved on to another topic as the man proclaims his innocence.[11] According to the poet Mark Halliday, "Fearing in 1926 (before television, before the Internet) is not calling for some practical redesigning of news delivery; he is asking his reader to think about the psychological effect of the simultaneous availability of countless bits of information, all formatted for quick-snack consumption."[10]

Fearing commonly uses a particular syntax, which Halliday describes as an "anaphoric elaboration of a subordinate clause that waits in limbo for its controlling statement to arrive". This delay can be "a way of representing a life which people mostly can't shape for themselves, a world of people who can't be the agents of their experience and mostly live subordinated to great mysterious forces".[10] The first two stanzas of "X Minus X" (from Poems) illustrate this style:

Even when your friend, the radio, is still; even when her         dream, the magazine, is finished; even when his life,         the ticker, is silent; even when their destiny, the         boulevard, is bare;     and after that paradise, the dancehall, is closed; after that         theater, the clinic, is dark, Still there will be your desire, and her desire, and his         desire, and their desire,     your laughter, their laughter,     your curse and his curse, her reward and their reward,         their dismay and his dismay and her dismay and yours— [...][12][10]

Fiction

A medida que la recepción crítica de su poesía decayó en la década de 1940 —Halliday sugiere que Fearing «parecía sentirse cada vez más hastiado y escéptico sobre la posibilidad de que la poesía participara en la vida pública» [ 10 ] — Fearing se volcó en la novela. Entre 1939 y 1960 escribió siete novelas de misterio o «thriller», aunque sus cualidades formales desafían una simple categorización de género. [ 13 ] Las más significativas son The Hospital (1939), Dagger of the Mind (1941), Clark Gifford's Body (1942) y The Big Clock (1946). [ 14 ]

Fearing era muy conocido en 1939, y su primera novela, El hospital , vendió rápidamente seis mil copias. Un apagón en un hospital, causado por un conserje ebrio, es el evento central en torno al cual se retratan las vidas de numerosos personajes. Cada capítulo está dedicado al punto de vista de un personaje, un estilo común a todas las novelas de Fearing. [ 15 ] La novela fue criticada por la gran cantidad de personajes y su falta de profundidad, una queja que continuó a lo largo de la carrera narrativa de Fearing. Sin embargo, los críticos elogiaron su estilo de prosa nítido —uno lo llamó un «poema en prosa staccato»— y su retrato de personajes de clase baja como el conserje. [ 15 ] Daga de la mente (1941) es un thriller psicológico en el que hay un asesinato en una colonia de artistas. La creación de suspenso a partir de estados mentales (a través del monólogo interior ) en lugar de la violencia física fue una ruptura con la mayoría de las novelas de su tipo. [ 15 ] La novela Body (1942) de Clark Gifford narra una revolución en un país sin nombre que comienza con el ataque del personaje principal a una emisora ​​de radio. Cuenta con más de veinte personajes, alterna entre el pasado y el presente, e inserta relatos contradictorios de la radio y la prensa sobre los acontecimientos. Los aspectos experimentales y el pesimismo de la novela no fueron bien recibidos por los lectores. [ 15 ] [ 2 ]

El cuento "El Gran Reloj" apareció por primera vez en una versión abreviada en The American Magazine con el título "La imagen de Judas" (octubre de 1946).

Trabajó durante 14 meses en su novela más conocida, El gran reloj (1946), cuyo protagonista, un editor de una revista de crímenes, es puesto a cargo de la investigación de un asesinato por su jefe; sin embargo, ambos hombres habían tenido una relación con la mujer asesinada. La novela tuvo más éxito artístico y comercial que sus trabajos anteriores, con una trama atractiva y mayor profundidad de personajes. [ 15 ] Alan M. Wald , historiador de la izquierda estadounidense, la llama "un romance negro psicosexual que subraya el efecto siniestro de la segmentación del mercado en la industria editorial". [ 16 ] Fue bien recibida por la crítica y tuvo la suficiente popularidad como para que pronto le siguieran una edición de bolsillo de Bantam y una edición para las Fuerzas Armadas . Todavía se sigue imprimiendo. [ 17 ] La novela fue adaptada al cine con el mismo título en 1948, y nuevamente en 1987 ( Sin salida ). La novela le reportó a Fearing 60 000 dólares por la reedición y los derechos cinematográficos. Su éxito financiero fue efímero, ya que los ingresos procedentes de la novela se agotaron debido a los contratos desfavorables que él mismo había negociado. [ 2 ]

Wald resume el "vacío aterrador y fragmentado" que Fearing vio en la sociedad estadounidense de posguerra y que plasmó en The Big Clock :

El ambiente amenazador de desarraigo que impregna El Gran Reloj se representa estructural y simbólicamente como el capitalismo industrial, un orden socioeconómico en el que las vías de comunicación, especialmente la publicación y las ondas radiofónicas, evolucionan hacia una ciencia de manipulación planificada diseñada para garantizar la rentabilidad. Los embaucadores bien pagados, junto con los ingenuamente engañados, son aprisionados como engranajes en el aparato de las instituciones modernas de la empresa privada. ... La genialidad de El Gran Reloj reside en su previsión de las múltiples dimensiones mitológicas de una «República del Consumidor» que tipificaría la época. [ 18 ]

En « La chica más solitaria del mundo » (1951), un dispositivo de grabación y almacenamiento de audio llamado «Mikki» es el centro de un misterio. Ellen Vaughn, hija de su inventor, utiliza las «463.635 horas de grabaciones de discursos, música y transacciones comerciales» de la máquina para determinar las circunstancias de la muerte de su padre. Encuentra una grabación en la que su padre y su hermano discuten sobre la mejor manera de aprovechar «Mikki», que Ellen finalmente destruye con una pistola. La historia es inusual porque el misterio se resuelve con información recuperada en lugar de mediante la «detección». [ 15 ]

La historia de Crozart (1960) trata sobre los directores de dos empresas rivales de relaciones públicas . Fearing hace que uno de los directores explique cómo moldeaba la opinión pública: «Las fantasías que hábilmente combinábamos y transformábamos en rumores cargados de significado, esos rumores etéreos que transmutábamos en comunicados de prensa sensacionalistas, esos comunicados infantiles que implementábamos por doquier con degradación pública, exilio interno, encarcelamiento, esas ansiedades incandescentes que moldeábamos y endurecíamos hasta convertirlas en tabúes mortales: todos estos componentes de las incursiones de comando que organizábamos para obtener el botín más rico del mundo consistían básicamente en palabras, solo palabras». [ 15 ] La novela era abstracta y carecía de trama, y ​​su recepción fue pobre. No recaudó lo suficiente para pagar el anticipo de Fearing. Los críticos afirman que las dos últimas novelas de Fearing, en particular The Crozart Story , se asemejan en algunos pasajes a bocetos inacabados y sugieren una disminución de su motivación para escribir, un deterioro de su salud debido al alcoholismo, o ambas cosas. [ 19 ]

Política

Existen diferentes versiones sobre el grado de vinculación de Fearing con el marxismo y la izquierda estadounidense . [ 2 ] Los marxistas lo cortejaron y le sugirieron que colaborara con publicaciones periódicas como New Masses , [ 3 ] lo cual hizo a partir de 1926, y fue editor colaborador de la misma entre 1930 y 1933. Fue miembro fundador del John Reed Club en 1929, donde formó parte del consejo editorial de la revista comunista Partisan Review ; [ 20 ] comúnmente se le incluye entre sus cofundadores después de que la revista se reposicionara como antiestalinista . Firmó varias declaraciones prosoviéticas desde 1931 hasta la "Carta Abierta de los 400" de 1939, que defendía el régimen de Stalin. [ 20 ]

Sin embargo, los poemas de Fearing casi nunca fueron abiertamente políticos, y sus allegados a menudo lo consideraban poco comprometido con el comunismo. [ 20 ] En 1938, declaró al Daily Worker : «No he intentado deliberadamente ser marxista en mi poesía... El marxismo solo es valioso en la literatura en la medida en que el escritor lo asimila. En consecuencia, sus principios se convierten en parte de la experiencia del escritor, de su forma de pensar, sentir e interpretarlo». [ 20 ] La familia de Fearing sostenía que «la política nunca fue una parte importante de su vida». [ 3 ] Su hijo Bruce afirmó que su padre « utilizó un entorno político de izquierda para publicar su poesía; no creía en la política, creía en la poesía». [ 3 ] Como judío, pacifista y antifascista, Fearing se sentía incómodo con el apoyo del Partido Comunista Estadounidense al pacto Hitler-Stalin en 1939. [ 21 ] (De niño, Fearing presenció el "antisemitismo reflexivo" de su padre hacia la familia de su esposa. [ 2 ] ) El Pacto Molotov-Ribbentrop lo impulsó a escribir un poema, "Pacto", que se publicó en The New Yorker ese año y contenía indicios para sus aliados de que estaba rompiendo filas. [ 22 ] Wald escribe que Fearing tenía "una desconfianza hacia todas las premisas políticas y una incredulidad hacia todas las opciones de mejora, [lo cual] iba en contra de cualquier conexión con una gran organización que exigía conformidad ideológica y un compromiso activista". [ 23 ] En la era del macartismo, sus asociaciones políticas fueron suficientes para que fuera entrevistado por el FBI y citado ante el Comité de Actividades Antiamericanas de la Cámara de Representantes . El FBI informó que "[Fearing dijo] que se había convertido en un 'compañero de viaje' en 1933, y que antes de ese momento no había estado muy interesado en las reuniones del Club John Reed debido a que no le interesaba la política que se discutía en todas las reuniones". [ 2 ] Ante el Comité en 1950, cuando se le preguntó si era miembro del Partido Comunista , Fearing respondió: "Todavía no". [ 21 ]

Legado

La crítica literaria Macha Rosenthal llamó a Fearing "el poeta principal de la Depresión estadounidense". [ 10 ] Influyó en los poetas Beat , como Allen Ginsberg . Alan Filreis escribe que el "estilo demótico, coloquial, extravagante y digresivo de Fearing hizo posible a Ginsberg", y la contemporánea de Fearing, Marya Zaturenska, dijo de Ginsberg: "¿Acaso tres cuartas partes de él no son una copia exacta de Kenneth Fearing?". [ 24 ]

Desde la muerte de Fearing, los críticos han ofrecido valoraciones más positivas de su poesía posterior. En un artículo de 1970 sobre la escuela de poetas "Dynamo", Estelle Novak escribió: "El verdadero atractivo de Fearing como poeta revolucionario era su capacidad para combinar la descripción realista y el comentario político en forma de un poema legible que no perdió nada de su calidad poética mientras ganaba en valor propagandístico". [ 25 ] En la década de 1990 hubo un "pequeño resurgimiento", con la publicación por la National Poetry Foundation de Kenneth Fearing Complete Poems en 1994, y el poeta Mark Halliday publicó un ensayo, "Damned Good Poet: Kenneth Fearing" (2001), que incluía un análisis de los temas del poeta. [ 9 ] [ 10 ] Una selección de poemas de Fearing ha sido publicada como parte del American Poets Project de la Library of America .

Bibliografía

Poesía

  • Angel Arms , Coward McCann (Nueva York, NY), 1929.
  • Poemas , Dynamo (Nueva York, NY), 1935.
  • Dead Reckoning: A Book of Poetry , Random House (Nueva York, NY), 1938.
  • Poemas completos de Kenneth Fearing , Random House, 1940.
  • Tarde de un prestamista y otros poemas , Harcourt (Nueva York), 1943.
  • Un extraño en Coney Island y otros poemas , Harcourt, 1948.
  • Poemas nuevos y selectos , Indiana University Press (Bloomington), 1956.
  • Poemas completos , ed. Robert M. Ryley, National Poetry Foundation (Orono, Maine), 1994.

Novelas

  • El hospital , Random House, 1939.
  • Dagger of the Mind , Random House, 1941, como Cry Killer!, Avon (Nueva York, NY), 1958.
  • El cuerpo de Clark Gifford , Random House, 1942.
  • The Big Clock , Harcourt, 1946, como No Way Out , Perennial (Nueva York, NY), 1980. Nueva York : New York Review Books, 2006, introducción de Nicholas Christopher, ISBN 978-1-59017-181-3; Die große Uhr  : ein Klassiker des Noir-Thrillers , herausgegeben von Martin Compart; Übertragung ins Deutsche Jakob Vandenberg, Coesfeld  : Elsinor, 2023, ISBN 978-3-942788-71-7
  • (Con Donald Friede y H. Bedford Jones bajo el seudónimo conjunto de Donald F. Bedford) John Barry , Creative Age Press (Nueva York, NY), 1947.
  • La chica más solitaria del mundo , Harcourt, 1951, como El sonido del asesinato , Spivak (Nueva York, NY), 1952.
  • El corazón generoso , Harcourt, 1954.
  • La historia de Crozart , Doubleday, 1960.

Ensayos

  • «Lectura, escritura y el mundo del crimen organizado». Poemas nuevos y selectos. Bloomington: Indiana UP, 1956, ix–xxiv.
  • "La situación de la literatura estadounidense: siete preguntas". Partisan Review , verano de 1939, 33-35.

Referencias

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  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 Fearing, Kenneth (1994). "La vida de Kenneth Fearing". En Ryley, Robert M. (ed.). Kenneth Fearing: Poemas completos . The National Poetry Foundation.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Santora , Patricia B. (1989). "La vida de Kenneth Flexner Fearing (1902–1961)". CLA Journal . 32 (3): 309– 322. JSTOR 44322031 . 
  4. ↑ Wald, 31
  5. ↑ "Alice Neel. Kenneth Fearing. 1935 | MoMA" . Museo de Arte Moderno . Consultado el 8 de febrero de 2020 .
  6. ↑ Las fuentes lo escriben Wolfe, Wolff y Wolf.
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  9. 1 2 Arnold, Wayne E. (2016). «Perspectiva estilística en la poesía de Kenneth Fearing: un análisis estadístico». En Ross, Shawna; O'Sullivan, James (eds.). Leyendo el modernismo con máquinas: humanidades digitales y literatura modernista . Londres: Palgrave Macmillan UK. pp. 165–184 . doi : 10.1057/978-1-137-59569-0_7 . ISBN  978-1-137-59568-3.
  10. 1 2 3 4 5 6 7 Halliday, Mark (Primavera de 2001). "Maldito buen poeta: Kenneth Fearing". Michigan Quarterly Review . XL (2). hdl : 2027/spo.act2080.0040.214 .
  11. 1 2 Mills, Nathaniel (2007). "La dialéctica de la electricidad: Kenneth Fearing, Walter Benjamin y una estética marxista". Journal of Modern Literature . 30 (2): 17– 41. doi : 10.2979/JML.2007.30.2.17 . JSTOR 4619326 . S2CID 153369142 .  
  12. ↑ Fearing, Kenneth (1936) [1935]. Poemas . Dynamo. pág. 29. 
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  14. ↑ Hering, David (2012). «Fearing, Kenneth (1902–61)». En Powell, Steven (ed.). 100 American Crime Writers . Palgrave Macmillan. ISBN 978-0230525375.
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  22. ↑ Wald, 36
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  24. ↑ Filreis, Alan (2012). La contrarrevolución de la palabra: El ataque conservador a la poesía moderna, 1945-1960 . UNC Press Books. pág. 12. ISBN  978-1-4696-0663-7.
  25. ↑ Novak, Estelle Gershgoren (1970). "La escuela de poetas 'Dynamo'". Literatura contemporánea . 11 (4): 526– 539. doi : 10.2307/1207635 . JSTOR 1207635 . 
  • Wald, Alan M. (2012). La noche americana: La izquierda literaria en la era de la Guerra Fría . UNC Press. ISBN 978-0-8078-3586-9.

Lecturas adicionales

  • Anderson, Andrew R. (1996). El miedo los gobernó a todos: La literatura de conspiración corporativa de Kenneth Fearing . P. Lang.
  • Barnard, Rita (1995). La Gran Depresión y la cultura de la abundancia: Kenneth Fearing, Nathaneal West y la cultura de masas . Cambridge University Press.
  • Obras de o sobre Kenneth Fearing en el Archivo de Internet
  • Obras de Kenneth Fearing en Faded Page (Canadá) (incluyendo El Gran Reloj )
  • Fundación de Poesía:
    • Biografía
    • "Hermano, ¿me puedes prestar un Biff, Bam, Oof!!!: La poesía cruda de Kenneth Fearing" por Robert Polito
    • "Y vaya si murió como vivió: Kenneth Fearing, el Proyecto Federal de Escritores y las profundidades de la Gran Depresión" por Jason Boog
    • "Todavía no: Daisy Fried sobre Kenneth Fearing" por Daisy Fried
  • "Un poeta magnífico: Kenneth Fearing" de Mark Halliday