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Contenido canadiense

El contenido canadiense (abreviado CanCon , cancon o can-con ; en francés : contenu canadien ) se refiere a los requisitos de la Comisión Canadiense de Radio, Televisión y Telec...

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El contenido canadiense (abreviado CanCon , cancon o can-con ; en francés : contenu canadien ) se refiere a los requisitos de la Comisión Canadiense de Radio, Televisión y Telecomunicaciones (CRTC), derivados de la Ley de Radiodifusión de Canadá, que exigen que las emisoras de radio y televisión (incluidos los canales especializados por cable y satélite , y desde la aprobación de la Ley de Transmisión en Línea , los servicios de vídeo por Internet) produzcan y emitan un determinado porcentaje de contenido que haya sido escrito, producido, presentado o contribuido de alguna otra manera, al menos en parte, por personas de Canadá. CanCon también se refiere a dicho contenido y, de forma más general, al contenido cultural y creativo de naturaleza canadiense.

Los porcentajes actuales de contenido canadiense son los siguientes: la difusión radiofónica es del 35 % (con excepciones parciales para algunos formatos especializados, como la música clásica). Algunas emisoras deben emitir un porcentaje mayor según la información de su "promesa de rendimiento" durante la presentación de su solicitud de licencia. La televisión abierta tiene una cuota anual del 55 % de contenido canadiense o del 50 % diariamente (CBC tiene una cuota del 60 % de contenido canadiense; algunos formatos especializados o multiculturales tienen porcentajes más bajos).

Orígenes

Al hacer cumplir la Ley de Radiodifusión , el CRTC está obligado a garantizar que "cada elemento del sistema de radiodifusión canadiense contribuya de manera apropiada a la creación y presentación de la programación canadiense", y que cada empresa de radiodifusión "[haga] el máximo uso, y en ningún caso menos que el uso predominante, de los recursos creativos y de otro tipo canadienses en la creación y presentación de la programación". [ 1 ]

Radio

Radio musical

En lo que respecta a la música, los requisitos de contenido canadienses se conocen como el sistema MAPL , que hace referencia a la música , el artista , la interpretación y la letra .

Criterios

Para ser considerada contenido canadiense, una selección musical generalmente debe cumplir al menos dos de las siguientes condiciones (una si fue grabada antes de enero de 1972):

  • M (música): la música está compuesta íntegramente por un canadiense.
  • Un (artista): la música o la letra son interpretadas principalmente por un canadiense.
  • P (interpretación) — la selección musical consiste en una interpretación que es:
    • Grabado íntegramente en Canadá, o
    • Representada íntegramente en Canadá y transmitida en directo desde Canadá.
  • L (letra) — la letra está escrita íntegramente por un canadiense [ 2 ]

A efectos de MAPL, un "canadiense" se refiere a un ciudadano, residente permanente, alguien cuyo "lugar de residencia habitual" ha estado en Canadá antes de su contribución a la selección musical, o alguien que sea titular de una licencia de CRTC. [ 3 ]

Una selección musical también puede calificarse como contenido canadiense si:

  • Se trata de una interpretación instrumental de una composición canadiense.
  • Se trata de una "interpretación de una composición musical que un canadiense ha compuesto exclusivamente para instrumentos".
  • La obra fue interpretada en vivo o grabada después del 1 de septiembre de 1991, cumple con los criterios de artista o interpretación, y un canadiense recibe al menos la mitad del crédito por la música y la letra.

Algunas emisoras, especialmente aquellas que reproducen formatos con un número limitado de grabaciones canadienses aptas para su emisión, como música clásica , jazz o clásicos , pueden ser autorizadas por la CRTC a cumplir con objetivos de contenido canadiense de tan solo el 20 %. Las emisoras de Windsor , Ontario , también pueden cumplir con objetivos de contenido canadiense más bajos, debido a su proximidad al mercado de medios de Metro Detroit en Estados Unidos. Las emisoras de radio comunitarias y las ubicadas en campus universitarios suelen optar por cumplir con niveles de contenido canadiense más altos que las emisoras comerciales, debido a su mandato de apoyar a la música independiente y alternativa y proporcionar contenido que no está fácilmente disponible en la radio comercial o la CBC; sin embargo, este es un compromiso voluntario de estas emisoras, no un requisito fundamental de la CRTC, y los requisitos de contenido canadiense pueden ser menores para las emisoras universitarias y comunitarias, ya que suelen emitir grandes cantidades de música de categoría 3.

En los servicios de radio satelital , la regulación del contenido canadiense se aplica de forma agregada a todo el paquete de suscripción. Sirius XM Canada produce canales centrados en música, programas de entrevistas y programas hablados canadienses (como Canada Talks , The Verge y Just for Laughs Radio ), y transmite las principales cadenas nacionales de la CBC ( CBC Radio One e Ici Radio-Canada Première ). Todos estos canales están incorporados a la programación general del servicio Sirius XM Radio de EE . UU. La CBC también producía canales transmitidos por el servicio, como CBC Radio 3 ; estos canales fueron eliminados discretamente de SiriusXM en 2022, y la CBC se centró más en la radio por internet a través de la plataforma CBC Listen. [ 4 ]

Historia

Tras un extenso proceso de audiencia pública organizado por la CRTC, el sistema MAPL, creado por Stan Klees (cocreador del Premio Juno ), se adoptó en 1971 para definir e identificar el contenido canadiense en las piezas musicales con el fin de aumentar la difusión de la música canadiense en la radio canadiense mediante regulaciones de contenido que establecían un porcentaje (25%) de la programación que debía dedicarse a la música canadiense. El porcentaje se incrementó al 30% en la década de 1980 y al 35% a partir del 3 de enero de 1999. Sin embargo, la mayoría de las nuevas emisoras de radio comerciales con licencia desde 1999 han obtenido una licencia del 40%. [ 5 ]

Antes de que se estableciera el sistema MAPL en 1971, la música canadiense era vista con indiferencia por la radio canadiense, y durante la década de 1960, la radio canadiense estaba dominada por artistas británicos o estadounidenses. Esto representó un gran obstáculo para los músicos canadienses, ya que no podían captar la atención en su país sin antes tener un sencillo exitoso en Estados Unidos o Europa, [ 6 ] lo cual resultó ser una tarea casi imposible en la década de 1960. Esto cambió finalmente cuando The Guess Who irrumpió en Estados Unidos en marzo de 1969 con una serie de éxitos, a los que pronto siguió un "boom de las listas canadienses" en el que el éxito de The Guess Who fue seguido por las entradas de Gordon Lightfoot , Anne Murray , Edward Bear , Canada Goose, Mashmakhan , Motherlode , The Original Caste y The Poppy Family en las listas para 1970. [ 7 ] Incluso después de que se implementara MAPL a principios de la década de 1970, algunas estaciones de radio fueron criticadas por guetizar su contenido canadiense a bloques de programación dedicados, en horas de escucha fuera de las horas pico, como temprano en la mañana o después de la medianoche, durante las cuales la música que se reproducía sería casi en su totalidad canadiense, lo que tuvo el efecto de reducir significativamente la cantidad de canciones canadienses que realmente se tenían que reproducir durante las horas pico de escucha. [ 8 ] Estos bloques de programación se conocieron burlonamente como "horas del castor", [ 8 ] presentando canciones canadienses seleccionadas del "contenedor del castor". [ 9 ] Esta práctica ahora se reduce por las regulaciones de CRTC que estipulan que los porcentajes de CanCon deben cumplirse entre las 6  a.m. y las 6  p.m., en lugar de permitir que una estación guarde todo su contenido canadiense para las horas de menor demanda.

Los artistas que estuvieron activos a principios de la era del CanCon en las décadas de 1970 y 1980 han señalado que su música a menudo era rechazada por el público canadiense como un producto inferior, respaldado por cuotas en lugar de calidad, si no lograban replicar su éxito canadiense a nivel internacional. [ 6 ] Sin embargo, al mismo tiempo, los artistas que sí lograron el éxito internacional también corrían el riesgo de ser rechazados por el público canadiense como si ya no fueran verdaderamente canadienses. [ 6 ]

Para la década de 1980, existía una variedad de requisitos de CanCon dependiendo de la banda de radio (AM o FM) y el formato de programación musical. [ 10 ] La radio AM requería que el 30% de la música transmitida en un día fuera canadiense, y que estas selecciones estuvieran "razonablemente distribuidas a lo largo del día de transmisión [6:00 a. m. a medianoche]". [ 10 ] El cinco por ciento de todos los discos tenían que ser canadienses de dos conteos. [ 10 ] La radio FM tenía requisitos diferentes; Peter G. Fleming del CRTC explicó en 1985 que "percibiendo a la AM como de baja cultura y a la FM como de alta cultura [el CRTC] quería asegurar el statu quo". [ 10 ] La música de éxito estaba limitada en la radio FM restringiendo una sola canción a 3 reproducciones por día y una lista de reproducción a solo 50% de éxitos de top-40. [ 10 ] Las estaciones de FM debían comprometerse a reproducir un formato determinado y cada uno de estos formatos de FM tenía diferentes cuotas de contenido canadiense (por ejemplo, las estaciones de "Pop y Rock Suave" requerían un 10 % para música ligera y un 20 % para música contemporánea para adultos ; las estaciones de rock orientadas a álbumes también tenían un 20 % y las de música country un 30 %). [ 10 ]

La disposición de crédito parcial de 1991 para música y letra se agregó después de que el álbum del canadiense Bryan Adams , Waking Up the Neighbours, no calificara como canadiense, ya que Adams coescribió tanto la música como la letra con el productor sudafricano Robert John "Mutt" Lange , y no grabó el álbum principalmente en Canadá, por lo que solo cumplió plenamente con uno de los criterios. Se señaló que si Adams hubiera escrito toda la letra y Lange toda la música (o viceversa), la colaboración habría contado como contenido canadiense. Como resultado, según las regulaciones de la CRTC de la época, ninguna de las canciones del álbum se consideró contenido canadiense. [ 11 ] [ 12 ]

En diciembre de 2022, el CRTC anunció una propuesta para actualizar el sistema MAPL con el fin de tener en cuenta los cambios en la industria musical y reducir la carga regulatoria. La propuesta eliminaría por completo la condición de "interpretación" y solo requeriría que la letra y la música fueran escritas o compuestas principalmente (al menos en un 50%) por un canadiense para calificar como contenido canadiense. [ 13 ]

Programas de radio hablados y programas sindicados estadounidenses

No existen normas específicas sobre el contenido canadiense en lo que respecta a la programación hablada. La única restricción es que la emisora ​​debe contar con un estudio operativo dentro de la región que transmite, lo que prohíbe el uso de emisoras que operan exclusivamente vía satélite (algo común en Estados Unidos).

Al igual que en Estados Unidos en la década de 1980, la tendencia de las emisoras de AM en Canadá durante la década de 1990 fue solicitar una licencia de radiodifusión FM o abandonar la música en favor de formatos de radio hablada . (Desde finales de la década de 2000, la radio AM en Norteamérica ha ido en declive, ya que las emisoras han cerrado y se han trasladado a FM). La cantidad total de contenido producido en Canadá disminuyó, puesto que las emisoras podían licenciar programas de radio sindicados producidos en Estados Unidos, mientras que la normativa Cancon se concibió para aplicarse únicamente a la música, y no a la programación hablada. Esto se volvió particularmente controvertido en 1998, cuando las emisoras de Toronto y Montreal comenzaron a emitir The Howard Stern Show desde Nueva York durante las horas de máxima audiencia. Stern fue expulsado del aire no por el contenido canadiense, sino porque el Consejo Canadiense de Normas de Radiodifusión reprendió en numerosas ocasiones a las emisoras que lo emitían por sus comentarios, lo que llevó a ambas emisoras a rescindir su contrato rápidamente. Posteriormente, Stern se dedicó exclusivamente a la radio por satélite.

Los programas hablados importados de Estados Unidos suelen emitirse en horarios de baja audiencia y tratan temas de interés general o de deportes . Los programas de radio de debate conservadores estadounidenses más populares nunca se han emitido en Canadá, principalmente por la rentabilidad: estos programas suelen cobrar altas tarifas por los derechos de emisión, pero tienen mucha menos repercusión o relevancia para el público canadiense.

Los programas estadounidenses que combinan entrevistas y música, como Blair Garner , Elvis Duran , Delilah y John Tesh , suelen tener listas de reproducción especiales para su emisión en Canadá, con el fin de cumplir con los requisitos de contenido canadienses. Debido a estos requisitos, los programas estadounidenses de música clásica y clásica , distribuidos a nivel nacional, gozaban de gran popularidad en Canadá, ya que generalmente no era necesario sustituir las canciones canadienses por otras. Esto se debía, en parte, a la amplia biblioteca de músicos canadienses que ya se emitían en ese formato y a que este tenía estándares menos estrictos. En otros formatos, un programa estadounidense distribuido a nivel nacional a veces se complementa con un programa exclusivamente canadiense; por ejemplo, CKMX , durante su etapa country, emitía Country Countdown USA y America's Grand Ole Opry Weekend junto con los programas canadienses distribuidos a nivel nacional Canadian Country Spotlight y Hugh McLennan's Spirit of the West , este último también emitido por varias emisoras estadounidenses. Las series estadounidenses distribuidas a nivel nacional suelen emitirse en horario de baja audiencia y los fines de semana.

Una notable excepción a la programación mayoritariamente canadiense de palabra hablada se produjo en 2012 cuando Astral Media incorporó a CKSL y CHAM , dos emisoras del sur de Ontario, como afiliadas a tiempo completo de 24/7 Comedy Radio , un servicio de Cumulus Media Networks , con sede en Estados Unidos . CHAM cumplió con su requisito de estudio al mantener un presentador local para los segmentos intermedios.

Cine y televisión

En mayor medida que en la radio, la programación televisiva canadiense ha representado un desafío constante para la industria de la radiodifusión, especialmente la programación dramática en horario estelar. Resulta mucho más económico para las emisoras canadienses adquirir los derechos para Canadá de una serie estadounidense en horario estelar que financiar una nueva producción nacional. Y lo que es aún más importante, dada la amplia cobertura de las principales cadenas de televisión estadounidenses en Canadá, es prácticamente imposible retrasar o modificar la programación de un programa estadounidense, como ocurre habitualmente en otros mercados extranjeros, para descartar programas fallidos o para dar cabida a la programación local.

En el Canadá anglófono, actualmente solo la cadena pública, CBC Television , dedica la gran mayoría de su programación en horario estelar a contenido canadiense, habiendo dejado de emitir series de cadenas estadounidenses a mediados de la década de 1990. La industria francófona , centrada en Quebec , pone igualmente mayor énfasis en las producciones originales, ya que históricamente han sido más rentables que los doblajes de programas importados en inglés, y para priorizar el sistema de estrellas local de la provincia. [ 14 ] [ 15 ] Las cadenas comerciales en inglés ( CTV , Global y Citytv ), por el contrario, dependen de programas de noticias e información para la mayor parte de su contenido canadiense mientras emiten principalmente series de cadenas estadounidenses, pero aún encargan algunas producciones nacionales para las emisiones en horario estelar.

Algunos han sugerido que se promulguen mínimos de contenido canadiense para las salas de cine, con el fin de mejorar la visibilidad y la viabilidad comercial del cine canadiense , [ 16 ] [ 17 ] aunque nunca se ha implementado ninguno. La mayoría de los festivales de cine en Canadá dedican al menos una parte de su programación a películas canadienses, aunque esto es por elección propia más que por regulación gubernamental; algunos festivales de cine se dedican exclusivamente a películas canadienses, aunque la mayoría proyecta una mezcla de películas canadienses e internacionales. Sin embargo, dado que los servicios de televisión premium basados ​​en películas, como Crave , Super Channel , Hollywood Suite y Super Écran , operan en televisión y, por lo tanto, deben cumplir con las regulaciones de contenido canadiense, sí adquieren y programan películas canadienses; esta suele ser la mejor oportunidad para que una película canadiense atraiga a una audiencia más allá del circuito de festivales de cine.

Reglamentos

Actualmente, el CRTC exige que al menos el 55 % de toda la programación emitida anualmente por las estaciones de televisión abierta, y al menos el 50 % de la programación emitida diariamente de 18:00  a 24:00, sea contenido canadiense. [ 18 ] [ 19 ] En mayo de 2011, el requisito anual de contenido canadiense para las emisoras de televisión privadas se redujo del 60 % al 55 % anual. La CBC sigue sujeta a la cuota del 60 %. [ 18 ]

Como parte de su enfoque actual "basado en grupos" para la concesión de licencias de canales de difusión y canales especializados discrecionales propiedad de los grupos de radiodifusión privados más grandes (como Bell Media , Corus y Rogers ), el CRTC exige que al menos el 30% de los ingresos de un grupo (que se agregan en todos los servicios de televisión de un grupo, según sus ingresos individuales y mandatos de gastos históricos) se invierta en gastos de programación canadiense (CPE). Los CPE se pueden reasignar entre los servicios individuales de un grupo, y hasta el 25% de los CPE para estaciones locales se pueden asignar de un servicio discrecional. [ 20 ] [ 21 ] Todos los servicios también deben invertir el 5% de sus ingresos en la producción de programas de interés nacional (PNI), que incluyen comedia, drama, documentales de larga duración, programación infantil y presentaciones de premios que califican para honrar el talento creativo canadiense. En 2017, el CRTC instituyó un requisito adicional de que el 75% del gasto de PNI debe financiar producciones de compañías independientes. El CRTC también añadió créditos en CPE por la participación de productores de comunidades indígenas (50 %) y de minorías lingüísticas oficiales (25 %; francés fuera de Quebec e inglés dentro de Quebec). [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ]

Históricamente, gran parte de estos requisitos se han cumplido con programación no guionizada de bajo costo, incluyendo programas de entrevistas y noticias de entretenimiento en cadena , noticieros locales y programas de interés público, así como reposiciones de programas de archivo de producción canadiense. Para complicar aún más las cosas para el contenido canadiense, existe la sustitución simultánea , una regulación que permite a las emisoras terrestres exigir la sustitución de las señales de los canales de televisión estadounidenses en los proveedores locales de televisión multicanal si emiten la misma programación simultáneamente, protegiendo así sus derechos exclusivos para obtener ingresos de dicha programación cada vez que se emita en Canadá. Por lo tanto, las cadenas canadienses han realizado un esfuerzo considerable para importar series estadounidenses populares y aprovechar esta regla, lo que a su vez desplaza la programación canadiense a franjas horarias menos atractivas.

A lo largo de los años, el CRTC ha intentado diversas estrategias para aumentar el éxito de la programación canadiense, incluyendo requisitos de gasto y créditos de tiempo para producciones con requisitos específicos. En 1999, el CRTC exigió que las estaciones propiedad de los grupos privados más grandes emitieran al menos ocho horas semanales de "programación prioritaria" canadiense entre las 7 y las 11 de  la noche; esta programación prioritaria incluía programas con guion, documentales, noticias de entretenimiento y programas de variedades. Esto fue reemplazado en 2010 por el marco de licencias actual, que se centra más en las inversiones generales en contenido canadiense y en el concepto similar de "programas de interés nacional", en lugar de en la programación y la cantidad. [ 21 ]

La Ley de Transmisión en Línea permite a la CRTC clasificar los servicios de transmisión ( empresas en línea ) como emisoras para fines regulatorios, incluyendo la imposición de obligaciones de contenido canadiense similares a las aplicadas a las empresas de televisión con licencia. [ 23 ] [ 24 ] [ 25 ] [ 26 ] En junio de 2024, la CRTC anunció que los servicios de transmisión extranjeros con más de $25 millones en ingresos anuales deben contribuir con el 5% de sus ingresos anuales a los gastos que financian la producción de contenido canadiense. [ 27 ]

Criterios

Lo que se considera contenido canadiense lo determina principalmente el CRTC, y la Oficina Canadiense de Certificación Audiovisual (CAVCO) también ofrece créditos fiscales para obras certificadas como contenido canadiense: [ 28 ] Los requisitos del CRTC para un programa canadiense se actualizaron por última vez en noviembre de 2025 como parte de la implementación de la Ley de Transmisión en Línea , con el objetivo de modernizar los requisitos para reflejar los desarrollos de la industria y acomodar las coproducciones extranjeras al tiempo que se brindan salvaguardias para garantizar contribuciones y propiedad adecuadas por parte de canadienses: [ 29 ] [ 30 ] [ 31 ] [ 32 ]

  • La productora del programa debe ser canadiense, y una entidad canadiense debe poseer al menos el 20% de los derechos de autor del programa.
  • El director o guionista, y al menos uno de los dos actores principales, deben ser ciudadanos canadienses o residentes permanentes. En el caso de programas de animación, el supervisor de guion gráfico, el animador principal y el operador de cámara (virtual) también deben ser canadienses.
  • La producción debe cumplir con una cuota de inclusión de canadienses en roles creativos clave. Se dispone de un máximo de 15 puntos, de los cuales 2 puntos corresponden a directores, guionistas y showrunners, mientras que los dos protagonistas principales y otros roles creativos (incluidos diseñador de producción , director de arte , director de fotografía , editor de imagen, compositores y directores de efectos visuales, vestuario, maquillaje y peluquería) valen un punto cada uno. La cuota exacta es un porcentaje determinado por el grado de propiedad extranjera de los derechos de autor del programa.
    • Si las empresas extranjeras poseen la mayoría (51% o más) de los derechos de autor, la producción debe alcanzar al menos el 80% de la cuota de puntos para puestos creativos canadienses, al menos el 50% de los acreditados como productor, coproductor, productor ejecutivo o gerente de producción deben ser canadienses, y el programa debe ser producido por una empresa canadiense que tenga "al menos la misma responsabilidad en la toma de decisiones que sus socios en todos los elementos creativos de la producción".
    • Si las empresas canadienses poseen la mayoría de los derechos de autor junto con accionistas extranjeros, la producción debe alcanzar al menos el 60% de la cuota de puntos para puestos creativos canadienses, al menos el 50% de los acreditados como productor, coproductor, productor ejecutivo o gerente de producción deben ser canadienses, y el programa debe ser producido por una empresa canadiense que tenga "al menos la misma responsabilidad en la toma de decisiones que sus socios en todos los elementos creativos de la producción".
    • Si las entidades canadienses son las únicas titulares de los derechos de autor, la producción debe alcanzar al menos el 60 % de la cuota de puntos para puestos creativos canadienses. Todas las personas acreditadas como productor, coproductor, productor ejecutivo o jefe de producción deben ser canadienses, pero la producción puede optar a "créditos de cortesía" por la participación de personas no canadienses en ciertos roles de producción, sujeto a restricciones.
    • Se otorgará un punto extra a cada uno de los programas que:
      • Utilice personajes y escenarios que sean reconociblemente canadienses (incluidas las comunidades indígenas ).
      • Son adaptaciones de obras creativas escritas por un canadiense.
      • Debe contener una banda sonora en la que al menos el 50% de su música no original sea canadiense, y el programa debe tener un compositor canadiense o ningún compositor.
  • Al menos el 75% de todos los costos incurridos por servicios de producción, así como el 75% de todos los costos incurridos en la postproducción, deben corresponder a servicios prestados en Canadá.

La nueva política incluye otros cambios, como una declaración explícita de que la IA generativa no debe usarse como sustituto del esfuerzo humano en roles creativos clave. [ 29 ] [ 30 ] [ 31 ] [ 32 ]

Ejemplos

La programación canadiense temprana a menudo se producía simplemente para cumplir con los requisitos de contenido, y presentaba presupuestos extremadamente bajos, cronogramas de producción apresurados, guiones deficientes y pocos valores de producción, y como resultado no atrajo a mucha audiencia. Una serie canadiense, The Trouble with Tracy , a veces se afirma como uno de los peores programas de televisión jamás producidos. [ 33 ] Las cadenas canadienses programaban importaciones estadounidenses más temprano en la noche, con la esperanza de que las audiencias se quedaran para las producciones nacionales menos populares. [ 34 ] Sin embargo, incluso con estas limitaciones, algunas producciones lograron elevarse por encima de la mediocridad: tanto SCTV (originalmente en Global ) como Smith & Smith ( CHCH ) pasaron de producciones locales de bajo presupuesto con una audiencia limitada a grandes compañías de producción con una audiencia norteamericana. SCTV satirizó notablemente las reglas de Cancon, así como una solicitud de la CBC para un segmento de relleno con contenido distintivamente canadiense, mediante el desarrollo de los personajes de Bob y Doug McKenzie , una caricatura de canadienses estereotípicos interpretados por los miembros del elenco Rick Moranis y Dave Thomas , y su sketch recurrente "The Great White North". Bob y Doug se convertirían en los personajes más populares del programa y generaron spin-offs como álbumes de comedia, comerciales, la película Strange Brew y la serie animada Bob & Doug . [ 35 ] [ 36 ]

En los años 80 y principios de los 90, las series dramáticas claramente canadienses, como Street Legal de la CBC o ENG de la CTV , atraían constantemente a cientos de miles de espectadores cada semana. En la última parte de los 90 y principios de los 2000, Traders de Global y los dramas de la CBC Da Vinci's Inquest y Republic of Doyle completaron largas temporadas, impulsadas por la aprobación de la crítica, aunque no por un éxito de audiencia abrumador (si bien desde entonces se han convertido en pilares de la sindicación tanto canadiense como estadounidense). En cuanto a CTV, después de las efímeras temporadas de series dramáticas "emblemáticas" planeadas como The City , The Associates y The Eleventh Hour , la cadena encontró más tarde el éxito de audiencia con series como Corner Gas (una comedia de situación ambientada en una gasolinera homónima en la zona rural de Saskatchewan , filmada en la ciudad de Rouleau ), Flashpoint y Motive . La comedia dramática de la CBC, This Is Wonderland, tuvo un éxito moderado y contó con una fiel base de seguidores, pero aun así fue cancelada en 2006 tras tres temporadas. Los canales especializados también producen contenido canadiense, algunos de los cuales, sobre todo la serie de falso documental Trailer Park Boys de Showcase , han logrado un gran éxito entre el público general.

Para complementar la emisión de versiones estadounidenses o británicas, las cadenas canadienses también han producido versiones locales de formatos de televisión sin guion , incluidas series de telerrealidad como The Amazing Race Canada , Canadian Idol , MasterChef Canada y The Traitors Canada (CTV), The Great Canadian Baking Show (CBC), Big Brother Canada (Global), The Bachelor Canada y Canada's Got Talent (Citytv), y Canada's Drag Race ( Crave ).

Las cadenas canadienses a veces han cumplido con los requisitos de Cancon encargando series filmadas en Canadá, pero destinadas a ser vendidas a emisoras en mercados extranjeros más grandes como Estados Unidos y Reino Unido, como Saving Hope , Sue Thomas: FBEye , Mysterious Ways y Twice in a Lifetime de CTV, y Wild Card y Rookie Blue de Global . También son comunes las coproducciones internacionales como Orphan Black ( Space y BBC America ), Copper (Showcase y BBC America), Killjoys (Space y Syfy ), The Tudors (CBC, Showtime , BBC y TV3 ) y las primeras temporadas de la encarnación actual de Doctor Who (que fue financiada parcialmente por la CBC).

Algunas series dramáticas canadienses, como Due South , The Listener , Motive , Flashpoint y Saving Hope , también han sido adquiridas por cadenas estadounidenses y emitidas en horario estelar, aunque la mayoría de las series de televisión canadienses que se han emitido en Estados Unidos lo han hecho en sindicación, en canales de cable o en cadenas menores como The CW e Ion Television . SCTV se emitió en horario nocturno en NBC a principios de la década de 1980. CBS emitió Crimetime After Primetime , un bloque nocturno de dramas policíacos a finales de la década de 1980 y principios de la de 1990 que incluía varias series canadienses, como Night Heat , Hot Shots , Adderly , Forever Knight and Diamonds , y más tarde emitió The Kids in the Hall también en horario nocturno. The Red Green Show también fue un éxito, siendo importada a Estados Unidos a través de las estaciones miembro de PBS . El elenco de ese programa solía realizar especiales para recaudar fondos y recibía un fuerte apoyo de los televidentes en las estaciones de PBS en la parte norte de los Estados Unidos, como Iowa , Minnesota , Wisconsin , Michigan , New Hampshire y Nueva York.

La comedia de situación de la CBC, Schitt's Creek, fue coproducida con la cadena de cable estadounidense Pop como su primera serie original con guion, pero su posterior incorporación al servicio de streaming Netflix ayudó a aumentar el conocimiento del público y el reconocimiento de la crítica de la serie en Estados Unidos y en todo el mundo. [ 37 ] Esto culminó en la 72.ª edición de los Premios Emmy en horario estelar en 2020, tras su última temporada, donde Schitt's Creek se convirtió en la primera serie en ganar los siete premios principales en su respectivo género en el mismo año, y Dan Levy se convirtió en el primero en ganar premios por actuación, dirección, producción y guion en el mismo año. [ 38 ] [ 39 ] [ 40 ]

Las cadenas de televisión comerciales canadienses programan un gran porcentaje de sus producciones canadienses para emitirse durante la temporada de verano; aunque tradicionalmente es una temporada de baja audiencia, esta práctica ha resultado beneficiosa para las producciones televisivas canadienses, influenciada por la preferencia generalizada de los espectadores por la programación nueva frente a las repeticiones fuera de temporada, así como por una mayor probabilidad de conseguir una venta lucrativa a una de las cuatro grandes cadenas estadounidenses, una fuente de ingresos que generalmente no está disponible durante las temporadas televisivas de otoño e invierno. [ 41 ]

El impacto de la pandemia de COVID-19 en la televisión en los Estados Unidos proporcionó una excepción importante, con NBC importando el drama médico de CTV Transplant (que se estrenó a mitad de temporada en Canadá) para su programación estelar de otoño, ocupando el espacio que normalmente ocupaba su propio drama médico New Amsterdam (cuyo estreno se pospuso a 2021). [ 42 ] [ 43 ] [ 44 ] Posteriormente, NBC adquirió otro drama médico canadiense de Global, Nurses , [ 45 ] y encargó la segunda temporada de Transplant para un estreno a mitad de temporada en 2022. [ 46 ] [ 47 ] La tercera temporada también sería adquirida por NBC, emitiéndose en su programación de otoño de 2023 como programación de reemplazo debido a las huelgas de WGA y SAG-AFTRA . [ 48 ] [ 49 ]

Programación infantil

Los estudios canadienses han tenido una presencia significativa en el mercado de la televisión infantil . El estudio Nelvana , con sede en Toronto , ha tenido intereses tanto en la televisión infantil como en la editorial, y fue adquirido por la emisora ​​canadiense Corus Entertainment en 2000. [ 50 ] Nelvana aprovechó los mandatos estadounidenses para la programación educativa vendiendo varias series a emisoras estadounidenses como CBS (muchas de ellas adaptaciones de libros infantiles), [ 51 ] [ 52 ] y asociándose con NBC Universal , Ion Media , Scholastic y Classic Media en su empresa conjunta de televisión infantil Qubo . [ 53 ]

El estudio CINAR, con sede en Montreal, era conocido por producir y distribuir series animadas con contenido educativo, como Arthur , que se distribuía en la televisión pública estadounidense a través de la estación WGBH de PBS en Boston . La compañía quebró en 2001 tras un escándalo contable y también enfrentó acusaciones de pagar a guionistas estadounidenses para que escribieran para sus programas bajo nombres de ciudadanos canadienses , mientras seguía recibiendo créditos fiscales federales canadienses. [ 54 ] Posteriormente, en 2004, la compañía fue adquirida por exejecutivos de Nelvana y renombrada Cookie Jar Group. A su vez, la compañía fue adquirida por DHX Media (ahora WildBrain), con sede en Halifax, en 2012, [ 55 ] [ 56 ] lo que la convirtió en la mayor propietaria independiente de contenido televisivo infantil del mundo. [ 57 ] [ 58 ] [ 56 ]

Asociación Transpacífica

Existe preocupación por las Disposiciones de Propiedad Intelectual del Acuerdo Transpacífico [ 59 ] del TPP en términos de CanCon. [ 60 ] En octubre de 2012, Canadá se convirtió formalmente en participante en las negociaciones del TPP. [ 61 ] [ 62 ] Para participar en el acuerdo del TPP, Canadá tuvo que aceptar los términos acordados por los nueve países signatarios originales: Brunéi , Chile , Nueva Zelanda , Singapur , Australia , Malasia , Perú , Estados Unidos y Vietnam . Según el diputado Don Davies , Canadá no tenía poder de veto sobre estos términos y aceptó el "texto existente sin corchetes, sin revisarlo y sin aportar nada". [ 63 ]

En septiembre de 2012, la Alianza Internacional de Propiedad Intelectual , una coalición del sector privado estadounidense que representa a más de 3200 productores y distribuidores estadounidenses de materiales protegidos por derechos de autor, [ 64 ] envió una solicitud a la oficina del Representante Comercial de los Estados Unidos solicitando que el acuerdo de Asociación Transpacífica (TPP) [ 65 ] "tenga un alcance integral, evitando estrictamente cualquier exclusión sectorial que impida la aplicación de las disciplinas del libre comercio. Observamos que varias barreras de acceso al mercado [en] Canadá incluyen, por ejemplo, requisitos de cuotas de contenido para televisión, radio, televisión por cable, servicios de transmisión directa al hogar , televisión especializada y servicios de radio satelital ". [ 65 ]

Tras la sustitución del TPP por el Acuerdo Integral y Progresista de Asociación Transpacífico en 2018, se informó que Canadá había obtenido una exención de una cláusula del acuerdo que prohíbe las normas discriminatorias sobre los servicios audiovisuales extranjeros para solicitar a dichos servicios que financiaran la creación de contenido canadiense. [ 66 ] [ 67 ]

Teatro

En 1971, un grupo de dramaturgos canadienses publicó el Manifiesto de Gaspé , un llamado a que al menos la mitad de la programación de los teatros subvencionados con fondos públicos fuera de contenido canadiense. No se alcanzó la meta numérica, pero en los años siguientes se observó un aumento en las producciones teatrales de contenido canadiense. [ 68 ] [ 69 ]

Recepción

El profesor Michael Geist, de la Universidad de Ottawa, criticó los requisitos actuales para que las producciones de cine y televisión se consideren contenido canadiense, argumentando que, al depender en gran medida de la participación canadiense en roles específicos (como productor, actores principales, directores, guionistas y compositores), se ha dado lugar a situaciones en las que producciones filmadas en Canadá, con personal y talento canadienses, o adaptadas de obras de autores canadienses (como El cuento de la criada ), no necesariamente califican como "contenido canadiense", sino como "producción extranjera de locaciones y servicios" (FLSP, por sus siglas en inglés) que utiliza recursos canadienses. Geist señaló que, en algunos casos, estas producciones eran "frecuentemente indistinguibles" del contenido canadiense certificado, como All or Nothing: Toronto Maple Leafs ( filmada por equipos canadienses, narrada por el actor canadiense Will Arnett y basada en una franquicia deportiva canadiense), y películas como The Decline y Turning Red (ambas con varios actores y personal canadienses en papeles destacados, y ambientadas en locaciones canadienses). También señaló que Gotta Love Trump —un documental de producción canadiense sobre el presidente estadounidense Donald Trump— pudo recibir la certificación CAVCO a pesar de contar con un solo ciudadano canadiense en un papel visible (como sujeto de entrevista). [ 70 ] [ 71 ] [ 72 ]

En enero de 2026, el bloguero de medios James Wallace publicó un editorial en Broadcast Dialogue argumentando que las normas canadienses sobre contenido musical se están volviendo cada vez más ineficaces en su forma actual, ya que regulan la transmisión de música canadiense en la radio pero hacen poco para fomentar la distribución y el descubrimiento de música canadiense en plataformas de streaming. [ 73 ]

Véase también

Referencias

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Further reading

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