Macbeth vudú

Los últimos cuatro minutos de la producción se conservan en la película de 1937, We Work Again .

El Macbeth vudú es un apodo común para la producción neoyorquina de 1936 del Federal Theatre Project de Macbeth de William Shakespeare . Orson Welles adaptó y dirigió la producción, trasladó la ambientación de la obra de Escocia a una isla caribeña ficticia, reclutó un elenco completamente negro y obtuvo el apodo para su producción del vudú haitiano que cumplió el papel de la brujería escocesa . ^[¹^]^[²^]^:⁸⁶ Un fenómeno de taquilla, la producción es considerada un evento teatral histórico por varias razones: su interpretación innovadora de la obra, su éxito en la promoción del teatro afroamericano y su papel en asegurar la reputación de su director de 20 años.

Fondo

La Works Project Administration proporcionó estímulo económico durante la Gran Depresión y, bajo su égida como Proyecto Federal Número Uno , fue responsable de generar empleos en las artes, para lo cual se creó el Proyecto Federal de Teatro. La Unidad de Teatro Negro se dividió en dos partes: la "Rama Contemporánea", para crear teatro sobre temas contemporáneos de la comunidad negra, y la "Rama Clásica", para representar dramas clásicos. ^{[ 1 ]}^{: 88} El objetivo era brindar una vía de acceso al mundo laboral del teatro para escritores, actores y tramoyistas negros, y fomentar el orgullo comunitario mediante la representación de obras clásicas sin tener en cuenta el color de la piel de los actores. ^{[ 1 ]}^{: 88–89}

Concepto

La obra de Shakespeare trata sobre la caída de un usurpador en la Escocia medieval , alentado en sus acciones por tres brujas. La idea central de la producción de Welles era representar el texto fielmente, pero utilizando vestuario y escenografía que aludieran a Haití en el siglo XIX, específicamente durante el reinado del esclavo convertido en emperador Henri Christophe . ^{[ 3 ]}^{: 222} Si bien la razón principal de esta elección fue que se trataba de un escenario apropiado para un elenco completamente negro, Welles consideró que también realzaba el realismo de la obra: creía que la popularidad de la producción se debía en parte a que la idea del vudú resultaba más creíble para el público contemporáneo que la brujería medieval. ^{[ 4 ]}^{: 100}

En muchas producciones, el personaje de Hécate , la Reina de las Brujas, suele ser eliminado. En cambio, Welles convirtió al personaje en una figura clave. Interpretada por Eric Burroughs como un hombre enorme con un látigo , ^{[ 1 ]}^{: 86–88} Hécate preside los eventos como maestra de ceremonias de magos y a menudo cierra las escenas. ^{[ 5 ]} Hécate termina la obra con la frase, "El hechizo está listo", repetida del Acto 1. ^{[ 3 ]}^{: 224 La versión cinematográfica de}Macbeth de Welles de 1948 , en la que Hécate no aparece, también termina con esta frase.

La producción utilizó un único decorado inmutable de un castillo en la selva. Los telones de fondo presentaban palmeras estilizadas e imágenes de esqueletos. ^{[ 3 ]}^{: 229–231}

No se sabe con certeza si la producción eliminó las referencias a Escocia del texto. El apunte de Welles las conserva intactas, pero en la grabación cinematográfica que se conserva del clímax de la producción, la frase «Salve, rey de Escocia» aparece truncada como «Salve, rey». ^{[ 1 ]}^{: 89}

Producción

Diseñador Nat Karson (1908–54) ^{[ 6 ]}

Dibujo de vestuario para Malcolm

Confección de vestuario a cargo del Taller de Teatro Federal

Diseño de fondo para el decorado permanente.

Escenografía pintada por el Taller de Teatro Federal

La Unidad de Teatro Negro del Proyecto Federal de Teatro se formó en 1935 bajo la dirección de la distinguida actriz Rose McClendon . ^{[ 7 ]}^{: 59} Ella aconsejó a la directora nacional Hallie Flanagan que el proyecto debía comenzar bajo una dirección experimentada y seleccionó al productor John Houseman como codirector de la unidad. ^{[ 7 ]}^{: 62–63}^{[ 8 ]}^{: 179} Su asociación nunca se concretó; pronto se hizo evidente que McClendon no se encontraba bien, y solo hizo algunas apariciones formales antes de enfermar gravemente en diciembre de 1935. ^{[ 8 ]}^{: 179}^{[ 9 ]}

Respecto al nombre de la unidad, Houseman escribió más tarde: «La palabra "negro" era tabú. "Negro" era de uso oficial y general, aunque existía cierto desacuerdo ideológico sobre si debía escribirse con minúscula o mayúscula». ^{[ 8 ]}^{: 177}

Houseman había demostrado su valía como director general de la producción exclusivamente negra, Cuatro santos en tres actos (1934). ^{[ 4 ]}^{: 99} Siguiendo el consejo del compositor Virgil Thomson , Houseman dividió la unidad en dos secciones entre las que los propios miembros del proyecto podían elegir y alternar de una producción a otra. Una sección se dedicó al drama contemporáneo original de temática negra. «La otra», escribió Houseman, «se dedicaría a la representación de obras clásicas de las que nuestros actores serían los intérpretes, sin concesiones ni referencias al color». ^{[ 8 ]}^{: 184}

«Para que este magnífico proyecto funcionara», escribió Houseman, «había una condición esencial: que la calidad de estas producciones "clásicas" fuera excepcionalmente alta. Sería fatal emprender la arriesgada y difícil tarea de producir a Shakespeare en Harlem hasta que encontrara un director en cuya imaginación y capacidad creativa tuviera plena confianza». ^{[ 8 ]}^{: 184–185}

Houseman invitó a su reciente colaborador, el joven Orson Welles, de 20 años, a unirse al proyecto. Welles se negó al principio, ya que el trabajo afectaría su lucrativa carrera radiofónica y temía volver a la bancarrota , pero su joven esposa Virginia lo convenció de aceptar el trabajo. ^{[ 10 ]}^{: 80} En el otoño de 1935, Welles llamó a Houseman después de que él y Virginia tuvieran una idea. ^{[ 10 ]}^{: 82} Welles propuso montar una producción de Macbeth con un elenco completamente negro , trasladada de Escocia a un escenario insular mítico inspirado en el Haití del siglo XIX y el mundo fantástico de La Tempestad . La idea ofrecía ventajas creativas en música, vestuario y escenografía, y la posibilidad de hacer creíble el papel de la brujería para el público moderno al sustituirla por el vudú haitiano. ^{[ 4 ]}^{: 100} La producción fue universalmente conocida como el Macbeth Vudú antes de su presentación. ^{[ 3 ]}^{: 229}

A petición de Welles, Houseman se mantuvo alejado de los primeros ensayos, ^{[ 8 ]}^{: 189} lo que le permitió concentrarse en las dos primeras producciones de la Unidad de Teatro Negro, ambas del ala contemporánea. Walk Together Chillun , escrita y codirigida por el actor Frank Wilson , fue la primera producción, modestamente recibida, presentada en febrero de 1936. ^{[ 8 ]}^{: 186} La segunda fue Conjur' Man Dies de Rudolph Fisher , una comedia de misterio protagonizada por Dooley Wilson (y dirigida por Joseph Losey ) que fue un gran éxito. ^[⁸^]^:¹⁸⁹

De hecho, dado que Conjur' Man Dies se estaba representando en escena mientras el elenco de 150 personas de Macbeth ensayaba, sus ensayos tuvieron que comenzar a medianoche y durar gran parte de la noche. ^{[ 11 ]}

La escenografía y el vestuario fueron diseñados por Nat Karson . ^{[ 12 ]}^{: 3} Welles y Karson investigaron el estilo Directorio , los uniformes de la época napoleónica y la vegetación tropical. ^{[ 8 ]}^{: 185} La escenografía y el vestuario fueron realizados por el Federal Theatre Workshop a un costo de $2,000. ^{[ 12 ]}^{: 8}^{[ 13 ]}^{: 182}

La iluminación fue creada por Abe Feder , posteriormente considerado uno de los fundadores de la profesión del diseño de iluminación . ^{[ 14 ]} Durante la producción, Welles solía expresar a Feder su frustración con el diseño de iluminación. ^{[ 15 ]} Esta relación era recíproca, ya que Feder creía que Welles era demasiado joven e ignorante de los aspectos prácticos del teatro; mantuvo esta opinión en entrevistas décadas después. ^{[ 3 ]}^{: 232}

Además de Feder, Welles inicialmente tuvo una relación igualmente conflictiva con gran parte del elenco. Durante un ensayo en el que Welles se mostraba cada vez más frustrado y agresivo con sus actores, Edna Thomas, quien interpretaba a Lady Macbeth, rebatió un insulto específico que Welles les dirigió, diciéndoles: «Orson, no hagas eso; esa gente te cortará la cabeza». Thomas creía que esta interacción tuvo un impacto en Welles, ya que después de eso, Welles trató al elenco con mucha más amabilidad. ^{[ 15 ]} Aunque Welles tuvo un comienzo tenso con el elenco y el equipo negro del espectáculo, finalmente se los ganó con su energía y calidez, ^{[ 3 ]}^{: 224} y complació a todos llenando el espacio de ensayo con comida y bebida. ^{[ 4 ]}^{: 103} Miembros negros del elenco y del equipo entrevistados décadas después dijeron que Houseman y Welles tenían su plena confianza. ^{[ 1 ]}^{: 88}

«Jamás habría llegado a nada en el teatro si no hubiera sido por Orson Welles», recordó Canada Lee . «Para mí, la actuación era interesante y, sin duda, mejor que pasar hambre. Pero no me la tomé en serio hasta que… me topé con Orson Welles. Estaba montando una producción de Macbeth en el Federal Theatre con actores negros y, de alguna manera, conseguí el papel de Banquo . Nos hizo ensayar durante seis meses seguidos, pero cuando finalmente se estrenó la obra ante el público, todo salió bien, y fue una sensación maravillosa saber que todo iba bien. De repente, el teatro se volvió importante para mí. Le tenía respeto, respeto por lo que podía expresar. Tenía la ambición —que me la transmitió Orson Welles— de trabajar sin descanso y ser un actor convincente». ^{[ 16 ]}

Correr

La noche de estreno estaba programada originalmente para el 9 de abril de 1936, ^{[ 17 ]} pero se pospuso; ^{[ 18 ]}^{[ 19 ]} la producción se estrenó el 14 de abril de 1936 en el Teatro Lafayette en Harlem . La semana siguiente, una función gratuita ofrecida el 20 de abril atrajo a 3000 personas más de las que se podían acomodar. ^{[ 20 ]}

«Sin duda, mi mayor éxito en la vida fue esa obra», declaró Welles al entrevistador de la BBC, Leslie Megahey, en 1982. «Porque la noche del estreno se cortó el tráfico en cinco manzanas. Era imposible acercarse al teatro en Harlem. Estaba allí todo el mundo importante, tanto blanco como negro. Y cuando terminó la obra, hubo tantas ovaciones que al final dejaron el telón abierto y el público subió al escenario para felicitar a los actores. Y eso fue, eso fue mágico». ^{[ 21 ]}^{: 180–181}

Macbeth se presentó durante diez semanas con entradas agotadas en el Teatro Lafayette (del 14 de abril al 20 de junio de 1936). ^{[ 8 ]}^{: 203}^{[ 22 ]}^{: 333} La producción luego se trasladó al Teatro Adelphi (del 6 al 18 de julio). ^{[ 22 ]}^{: 333}^{[ 23 ]} El 15 de julio, Jack Carter completó solo el primer acto, y la función fue completada por el suplente Thomas Anderson . ^{[ 23 ]} A partir del 16 de julio, Maurice Ellis interpretó el papel de Macbeth, y Charles Collins sucedió a Ellis en el papel de Macduff. ^{[ 24 ]}

La producción luego realizó una gira por los teatros de la WPA en todo el país, comenzando con presentaciones en Bridgeport (del 21 al 25 de julio) ^{[ 25 ]} y Hartford, Connecticut (del 28 de julio al 1 de agosto). ^{[ 23 ]} Macbeth se presentó en Dallas a partir del 6 de agosto, ^{[ 23 ]}^{[ 26 ]} y la producción se presentó en la Exposición del Centenario de Texas del 13 al 23 de agosto. Las funciones se presentaron en el nuevo anfiteatro al aire libre con capacidad para 5000 personas , ^{[ 27 ]} donde la integración de los asientos fue una experiencia única para los asistentes al teatro de Dallas. ^{[ 28 ]}^{: 64} La producción fue una de las atracciones más comentadas de la exposición y atrajo a un público numeroso y entusiasta. Para muchos, fue su primera oportunidad de ver una representación dramática profesional a cargo de actores afroamericanos. ^{[ 28 ]}^{: 96}

Welles fue enviado a unirse a la compañía durante la temporada de la obra en Indianápolis (del 25 al 29 de agosto), para calmar las disputas internas que amenazaban la producción después de que las tensiones raciales se intensificaran durante el segmento de la gira por el Sur segregado. De incógnito, interpretó el papel de Macbeth en una función allí, ^{[ 29 ]} cuando Ellis enfermó. ^{[ 22 ]}^{: 333} La gira de 4000 millas continuó a Chicago , (del 1 al 13 de septiembre) ^{[ 30 ]} Detroit y Cleveland , finalizando en Syracuse , Nueva York (del 23 al 25 de septiembre). ^{[ 31 ]}

Tras el regreso de la compañía a Nueva York, las últimas funciones de Macbeth se presentaron del 6 al 17 de octubre en el Majestic Theatre de Brooklyn. ^{[ 7 ]}^{: 393}^{[ 32 ]} El empresario Charles B. Cochran invitó a la producción a Londres , pero Welles declinó la invitación porque estaba tratando de consolidar su carrera en Nueva York. ^[⁴^]^:¹¹⁰

Los últimos cuatro minutos de la producción se conservan en una película poco común de 1937, We Work Again , un documental de la WPA que es de dominio público y se puede ver en línea. ^{[ 33 ]} Maurice Ellis y Charles Collins aparecen como Macbeth y Macduff, lo que indica que el rodaje tuvo lugar después del 16 de julio de 1936. ^{[ 24 ]}

Houseman produjo solo una obra más para la Unidad de Teatro Negro del Proyecto de Teatro Federal. Después de diez meses como director del proyecto, le aseguró a Hallie Flanagan que la unidad era viable y que debía ser dirigida por un triunvirato ^{[ 8 ]}^{: 208–209} compuesto por el intelectual antillano Harry Edward, ^{[ 34 ]}^{: 98–99} Carlton Moss y Gus Smith. Él y Welles fueron autorizados a crear una nueva unidad de Teatro Clásico ^{[ 8 ]}^{: 208–209} que pasó a conocerse como Proyecto de Teatro Federal 891. Su primera producción, Horse Eats Hat , se estrenó en septiembre de 1936. ^{[ 22 ]}^{: 334}

Elenco

El rey Duncan llega al palacio de Macbeth.

El elenco de Macbeth contaba con 150 personas, ^{[ 35 ]}^{[ 11 ]} pero solo cuatro eran actores profesionales: Jack Carter , Edna Thomas , Canada Lee y Eric Burroughs . ^{[ 13 ]}^{: 66}

Juano Hernández fue elegido inicialmente para el papel de Macbeth , pero abandonó la producción tras solo tres ensayos para interpretar el papel principal en una serie de radio de la NBC. ^{[ 36 ]}^{: 97} Jack Carter, quien interpretó a Crown en la producción teatral original de Porgy , fue elegido para el papel. ^{[ 8 ]}^{: 189} Rose McClendon iba a interpretar a Lady Macbeth , pero cuando enfermó gravemente, Edna Thomas heredó el papel. ^{[ 4 ]}^{: 101–102} Tanto Carter como Thomas eran de tez clara y usaban maquillaje oscuro para no parecer diferentes del resto del elenco. ^{[ 4 ]}^{: 102} Thomas interpretó a Lady Macbeth como una figura materna para Macbeth. ^{[ 4 ]}^{: 102}

Carter era un exconvicto y alcohólico, pero Welles lo contrató a pesar de haber sido advertido de su costumbre de desaparecer durante semanas en borracheras. Carter comprendió la importancia de la producción para su carrera y mantuvo su consumo de alcohol bajo control durante la temporada en Harlem. ^{[ 4 ]}^{: 101} Welles dedicó mucho tiempo a ayudar a Carter a canalizar su adrenalina en su actuación. ^{[ 3 ]}^{: 226} Los dos hombres congeniaron y frecuentaban los locales nocturnos de Harlem juntos después de los ensayos. ^{[ 3 ]}^{: 226–228} Su comportamiento se volvió tan problemático durante la temporada en Broadway que fue reemplazado por Maurice Ellis, quien había interpretado el papel de Macduff . ^{[ 4 ]}^{: 101–102}

Canada Lee interpretó a Banquo. ^{[ 1 ]}^{: 86–88} Lee conoció a Welles antes de su participación en la producción, en una función de Stevedore. El público se había enzarzado en una acalorada discusión, y Lee rescató a Welles de ser atacado por otro espectador que blandía un cuchillo. ^{[ 37 ]}

El papel de Hécate, que Welles cambió de la reina bruja del original a un sacerdote vudú, fue interpretado por Eric Burroughs, formado en la Real Academia de Arte Dramático de Londres . ^{[ 8 ]}^{: 189} El New York Times señaló que la frase final de Burroughs, "¡El hechizo está listo!", al caer el telón, provocó un frenesí de 15 minutos de vítores en todo el Teatro Lafayette, con capacidad para 1200 personas. ^{[ 38 ]}

A pesar de que había pocos actores afroamericanos profesionales disponibles y muchos de los miembros del reparto nunca habían actuado en Shakespeare, Welles creía que demostraban una mejor comprensión del ritmo del pentámetro yámbico que muchos profesionales. ^{[ 4 ]}^{: 102}

Welles también contrató a percusionistas y bailarines africanos, liderados por el percusionista y coreógrafo sierraleonés Asadata Dafora . ^{[ 3 ]}^{: 223}^{[ 39 ]} El bailarín Abdul Assen, miembro de la compañía de danza Shogola Aloba de Dafora, acreditado solo como "Abdul" en el programa, ^{[ 12 ]} fue ampliamente elogiado por los críticos en su papel de curandero. ^{[ 40 ]} La presentación de prácticas vudú y el acompañamiento musical de los discursos de las brujas con ritmos de tambor por parte de Dafora y Assen fueron populares entre el público, la crítica y el propio Welles. ^{[ 4 ]}^{: 108}^{[ 2 ]} La participación de Assen, Dafora y la tradición musical y de danza africana de la diáspora añadieron una poderosa sensación de autenticidad al escenario haitiano que se convirtió en parte del folclore que rodeaba la producción. ^{[ 40 ]}

Reparto

El reparto y el equipo de Macbeth aparecen acreditados en el cuaderno de producción original ^{[ 12 ]}^{: 4–5} y en The Theatre of Orson Welles de Richard France . ^{[ 13 ]}^{: 181–182}

Duncan (el Rey) … Campana de servicio
Malcolm (hijo del rey) … Wardell Saunders
Macduff … Maurice Ellis
Banquo … Canadá Lee
Macbeth… Jack Carter
Ross… Frank David
Lennox … Thomas Anderson
Siward… Archie Savage
Primer asesino… George Nixon
Segundo asesino… Kenneth Renwick
El Doctor… Laurence Chenault
El sacerdote… Al Watts
Primer mensajero… Philandre Thomas
Segundo mensajero … Herbert Glynn ^{[ 12 ]}^{: 4}
El Portero… J. Lewis Johnson
Seyton … Larrie Lauria
Un señor… Charles Collins
Primer capitán… Lisle Grenidge
Segundo capitán… Ollie Simmons ^{[ 12 ]}^{: 4}
Primer chambelán… William Cumberbatch ^{[ 12 ]}^{: 4}
Segundo chambelán… Benny Tattnall ^{[ 12 ]}^{: 4}
Primer asistente del tribunal… Chauncey Worrell ^{[ 12 ]}^{: 4}
Segundo asistente de la corte… George Thomas
Primer paje… Sarah Turner ^{[ 12 ]}^{: 4}
Segundo paje… Beryle Banfield ^{[ 12 ]}^{: 4}
Lady Macduff… Marie Young
Lady Macbeth … Edna Thomas
La duquesa… Alma Dickson ^{[ 12 ]}^{: 4}
La enfermera… Virginia Girvin ^{[ 12 ]}^{: 4}
El joven Macduff … Bertram Holmes ^{[ 12 ]}^{: 4}
Hija de Macduff… Wanda Macy ^{[ 12 ]}^{: 4}
Fleance … Carl Crawford ^{[ 12 ]}^{: 4}
Hécate … Eric Burroughs ^{[ 12 ]}^{: 4}
La primera bruja… Wilhelmina Williams
Segunda bruja… Josephine Williams
La tercera bruja… Zola King
Médico brujo… Abdul

Damas de la corte — Helen Carter, Carolyn Crosby, Evelyn Davis, Ethel Drayton, Helen Brown, Aurelia Lawson, Margaret Howard, Olive Wannamake, Evelyn Skipworth, Aslean Lynch ^{[ 12 ]}^{: 4}
Caballeros de la corte: Herbert Glynn, Jose Miralda, Jimmy Wright , Otis Morse, Merritt Smith, Walter Brogsdale , Harry George Grant
Soldados — Benny Tattnall, Herman Patton, Ernest Brown, Ivan Lewis, Richard Ming, George Spelvin , Albert Patrick, Chauncey Worrell, Albert McCoy, William Clayton Jr., Allen Williams, William Cumberbatch, Henry J. Williams, Amos Laing, Louis Gilbert, Theodore Howard, Leonardo Barros, Ollie Simmons, Ernest Brown, Merritt Smith, Harry George Grant, Herbert Glynn, Jimmy Wright , George Thomas, Clifford Davis, Frederick Gibson, ^{[ 12 ]}^{: 5} Emanuel Middleton, Thomas Dixon ^{[ 13 ]}^{: 182}
Mujeres brujas — Juanita Baker, Beryle Banfield, Sybil Moore, Nancy Hunt, Jacqueline Ghant Martin, Fannie Suber, Ethel Millner, Dorothy Jones, ^{[ 12 ]}^{: 5} Mildred Taylor, Hilda French, ^{[ 13 ]}^{: 182} Rosetta LeNoire
Hombres brujos — Archie Savage, Charles Hill, Leonardo Barros, Howard Taylor, Amos Laing, Allen Williams, Ollie Simmons, Theodore Howard
Cojos — Clyde Gooden, Clarence Potter, Milton Lacey, Hudson Prince, Theodore Howard, ^{[ 12 ]}^{: 5} Cecil McNair ^{[ 13 ]}^{: 182}
Mujeres vudú — Lena Halsey, Jean Cutler, Effie McDowell, Irene Ellington, Marguerite Perry, Essie Frierson, Ella Emanuel, Ethel Drayton, Evelyn Davis
Hombres vudú — Ernest Brown, Howard Taylor, Henry J. Williams, Louis Gilbert, William Clayton Jr., Albert McCoy, Merritt Smith, Richard Ming, ^{[ 12 ]}^{: 5} Halle Howard ^{[ 13 ]}^{: 182}
Bateristas: James Cabon, James Martha, Jay Daniel, ^{[ 12 ]}^{: 5} Moses Myers, McLean Hughes ^{[ 13 ]}^{: 182}

Recepción

Antes del estreno, los comunistas de Harlem intentaron incitar a la comunidad contra el proyecto, creyendo erróneamente que Welles había contratado actores negros para crear una versión cómica o burlesca de Shakespeare. El teatro fue objeto de piquetes durante todos los ensayos. Un hombre intentó apuñalar a Welles en la cara con una navaja, pero Canada Lee, un exboxeador, lo detuvo. ^[⁴^]^:¹⁰⁴

Según Welles, la ira fue reemplazada repentinamente "sin motivo alguno" por un entusiasmo y orgullo generalizados en la comunidad a medida que se acercaba la noche del estreno. ^{[ 4 ]}^{: 105} El "Voodoo Macbeth " desafió todas las expectativas, convirtiéndose en un éxito de taquilla. La Séptima Avenida tuvo que ser cerrada en un tramo de 10 cuadras a cada lado del teatro la noche del estreno. ^{[ 4 ]}^{: 107}

La mayoría de los críticos, incluidos los de The New York Times y el New York Daily News , elogiaron la producción, destacando su energía y dinamismo. Sin embargo, Carter fue criticado por su deficiente interpretación de los versos y por parecer más interesado en exhibir su físico que en actuar. Un crítico, Percy Hammond del Herald Tribune , se mostró negativo con todo el elenco, acusando a los actores de ser inaudibles y tímidos. En respuesta, uno de los percusionistas africanos creó un muñeco vudú de Hammond, le clavó alfileres y animó a Welles a asumir la responsabilidad de cualquier tormento que Hammond sufriera como consecuencia. Welles afirma que esto le pareció divertido, hasta que Hammond falleció poco después. ^{[ 4 ]}^{: 109}

Galería

Noche de estreno

Noche de estreno en el Teatro Lafayette (14 de abril de 1936)
Noche de estreno
Noche de estreno
Hallie Flanagan , directora nacional del Proyecto Federal de Teatro
Philip W. Barber, director de FTP para la ciudad de Nueva York.
Rose McClendon , codirectora de la Unidad de Teatro Negro, segunda desde la derecha.
Lloyd Thomas, Kenneth Macpherson y Jimmie Daniels
Noche de estreno
Noche de estreno
Noche de estreno
Entre el público de la noche del estreno se encontraba Fredi Washington (izquierda).
Entre el público de la noche del estreno se encontraba Fredi Washington.

Imágenes de la producción

Macbeth con el sacerdote y los lisiados buscando la bendición de Duncan
Macbeth y Lady Macbeth
Asesinos con Macbeth
Asesinos en el baile de coronación de Macbeth
Lady Macbeth hace callar a los invitados del palacio.
Macbeth con las Tres Brujas y celebrantes de vudú
Macbeth
Macbeth
El hijo y la hija de Macduff con la enfermera.
Macduff y Malcolm
Macduff se entera del asesinato de su familia.
Macduff y Macbeth
Macduff celebra la victoria sobre Macbeth.

Retratos de reparto

Jack Carter (Macbeth)
Edna Thomas (Lady Macbeth)
Jack Carter y Edna Thomas
Eric Burroughs (Hécate)
Canadá Lee (Banquo)
Maurice Ellis (Macduff)
Charles Collins (Macduff)
Marie Young (Lady Macduff)
Virginia Girvin (enfermera), Bertram Holmes y Wanda Macy
Wanda Macy y Bertram Holmes (hijos de Macduff)
Wardell Saunders (Malcolm)
El guardaespaldas de Macbeth
J. Lewis Johnson (El Portero)

Avivamientos

Utilizando el guion original de 1936 , en 1977, el New Federal Theatre del Henry Street Settlement reestrenó la producción, protagonizada por Lex Monson y Esther Rolle . ^{[ 1 ]}^{: 87–88}

En 2001, Lenwood Sloan creó el Vo-Du Macbeth , inspirado en parte por la producción del Federal Theatre de 1936. ^{[ 41 ]}

El Festival Nacional de Artes Negras anunció sus planes para revivir la obra en 2012 en Atlanta, con financiación del Fondo Nacional para las Artes . ^{[ 42 ]}

El American Century Theater produjo la obra en 2013. ^{[ 43 ]}

Influencia

En 2021, se estrenó en el Festival Internacional de Cine de Cleveland una película biográfica titulada Voodoo Macbeth . Producida por la Escuela de Artes Cinematográficas de la USC , narra la creación de la producción original de 1936, protagonizada por Inger Tudor como Rose McClendon y Jewell Wilson Bridges como Orson Welles.

En 2017, Bob Devin Jones dirigió una producción de Voodoo Macbeth inspirada en la versión de Welles. ^{[ 44 ]} La versión de Jones estuvo protagonizada por Calvin M. Thompson como Macbeth y Erica Sutherlin como Lady Macbeth. La obra se presentó del 7 al 23 de abril en Studio@620 en San Petersburgo, Florida. ^{[ 45 ]}

Referencias

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Enlaces externos

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