Toro Farnese

El Toro Farnese ( en italiano : Toro Farnese ), antiguamente en la colección Farnese de Roma , es una copia romana masiva y elaborada de una escultura helenística . Es la escultura individual más grande recuperada hasta la fecha de la antigüedad . Junto con el resto de las antigüedades Farnese, desde 1826 forma parte de la colección del Museo Archeologico Nazionale Napoli en Nápoles , con el número de inventario 6002, aunque en los últimos años a veces se exhibe en el Museo di Capodimonte, al otro lado de la ciudad. Esta escultura ha sido restaurada en gran medida e incluye alrededor de la base un niño, un perro y otros animales que tal vez no estaban en la composición original si las representaciones en los dibujos están completas. ^{[ 1 ]} Esta escultura está datada en el período Severo (222-235 d. C.). ^{[ 2 ]}

Este colosal grupo escultórico de mármol representa un acontecimiento de la mitología griega clásica. El tema es la muerte de Dirce , primera esposa de Lico , rey de Tebas . Fue atada a un toro salvaje por Anfión y Zeto , hijos de Antiope , quienes querían castigar a Dirce por el maltrato infligido a su madre.

Plinio el Viejo menciona la que presumiblemente fue la versión principal de la escultura como obra de los artistas rodios Apolonio de Tralles y su hermano Taurisco, afirmando que la escultura fue encargada a finales del siglo II a. C. y tallada a partir de un solo bloque de mármol. Fue importada de Rodas como parte de la notable colección de obras de arte y esculturas propiedad de Asinio Polión , un político romano que vivió durante el período comprendido entre la República y el Principado. ^{[ 3 ]}

La escultura fue desenterrada en 1546 durante las excavaciones en el gimnasio de las Termas Romanas de Caracalla , encargadas por el Papa Pablo III con la esperanza de encontrar esculturas antiguas para adornar el Palacio Farnese , la residencia palaciega de la familia Farnese en Roma. Otros descubrimientos de esta excavación fueron documentados en cuanto a su ubicación como representaciones individuales, como el Hércules Farnese y el Hércules Latino. La única referencia a esta escultura grupal proviene de un grabado de 1595 de Étienne du Perac de las ruinas de las Termas, que muestra el extremo de la palestra oriental , y que dice: "...en tiempos de Pablo III se encontraron muchos hermosos fragmentos de estatuas y animales que estaban todos intactos en la antigüedad... y el Cardenal Farnese hizo erigir [la] en su Palacio". ^{[ 4 ]}

El grupo fue sometido a una restauración sustancial en el siglo XVI, cuando Miguel Ángel planeó usarlo para una fuente que se instalaría en el centro de un jardín entre el Palazzo Farnese y la Villa Farnesina . ^{[ 5 ]} También es posible que se adaptara para este uso poco después de su descubrimiento, lo cual está respaldado por descripciones de la época del Renacimiento . ^{[ 6 ]}

Se realizaron restauraciones adicionales en los siglos XVIII y XIX. En 1883, Domenico Monaco, conservador del (entonces) Museo Nacional de Nápoles , señaló que la escultura original había sido tallada a partir de un bloque de mármol de 3,66 m × 2,75 m (12,0 pies × 9,0 pies) ; ^{[ 7 ]} tras sus restauraciones, el perímetro de la obra es de aproximadamente 3,3 metros (10 pies 10 pulgadas) por cada lado y más de 4 m (13 pies 1 pulgada) de altura. En la actualidad, la escultura pesa 21,8 toneladas (24 toneladas cortas). ^{[ 8 ]}           

Se ha argumentado que el Toro Farnesio no podría ser la escultura mencionada por Plinio en su Historia Natural , sino más bien una versión romana del siglo III d. C. realizada específicamente para las Termas de Caracalla. ^{[ 8 ] [ 9 ]} Otros estudiosos discrepan, argumentando que, dado que el Toro Farnesio se encontraba originalmente en los cercanos Horti Asiniani (o jardines Asiniani) propiedad de la familia Pollio, haber encargado una copia específicamente para las Termas habría significado que ambas piezas se exhibirían muy cerca unas de otras. ^{[ 10 ]}

La escultura aparece en la película de 1954 Viaje a Italia junto con el Hércules Farnesio . Henry Peacham, en El caballero perfecto , afirma que «supera a todas las demás estatuas del mundo en grandeza y maestría». ^{[ 11 ]}

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  El Toro Farnesio tal como fue representado en la Encyclopædia Britannica (11.ª ed.), vol. 12, 1911, lámina I, entre las páginas  480 y 481 (o  472 y 473, según la edición), fig. 51.
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  Vista frontal oblicua del Toro Farnesio; obsérvese que la iluminación afecta en gran medida al aspecto del mármol.
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  Vista detallada de la cabeza del toro y la figura masculina que la sujeta por los cuernos.
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  Vista frontal, tomada principalmente con luz natural.
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  Vista frontal, tomada principalmente con luz artificial.
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  Vista lateral que muestra una figura de Antiope de pie, la cual queda oculta cuando la obra se observa desde el frente.
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  Una vista posterior que muestra más detalles en la base, el soporte para una de las figuras masculinas y la figura de Antiope de pie.
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  Molde de yeso del Toro Farnesio en la Gipsformerei , Berlín-Charlottenburg , Alemania.

• Smith, R.R.R., Hellenistic Sculpture, a handbook, Thames & Hudson, 1991, ISBN 0500202494

• Museo Archeologico Nazionale di Napoli
• Census of Antique Works of Art and Architecture Known in the Renaissance

40°51′12″N14°15′02″E / 40.8534°N 14.2505°E / 40.8534; 14.2505