El show de los matones

El programa The Goon Show ha sido descrito de diversas maneras como "vanguardista", "surrealista", "abstracto" y "cuatridimensional". ^{[ 33 ]} El programa jugaba con el medio radiofónico en sí. Se escribieron escenas completas en las que los personajes salían, cerraban la puerta tras de sí, pero seguían dentro de la habitación. Además, los personajes anunciaban su partida, daban un portazo, pero era otro personaje quien había salido. Ese personaje golpeaba la puerta para volver a entrar, la puerta se abría y se cerraba, y de nuevo el personaje equivocado se quedaba fuera. ^{[ 34 ]}

El programa allanó el camino para el humor surrealista y alternativo, como lo reconocen comediantes como Eddie Izzard . ^{[ 29 ] :vii} El surrealismo fue parte del atractivo para Sellers, ^{[ 20 ]} y esto exacerbó su inestabilidad mental especialmente durante la tercera temporada. ^{[ 21 ]} Muchas de las secuencias han sido citadas como visionarias por la forma en que desafiaron las convenciones tradicionales de la comedia. ^{[ 35 ]} En la autobiografía de los Monty Python , Terry Jones afirma: "Los Goons, por supuesto, eran mis favoritos. Era el surrealismo de las imágenes y la velocidad de la comedia lo que me encantaba: la forma en que rompían las convenciones de la radio y jugaban con la naturaleza misma del medio". ^{[ 6 ] : 73} Esto lo reiteran Michael Palin y John Cleese . Cleese recuerda haber escuchado The Goon Show cuando era adolescente a mediados de la década de 1950 "y haber quedado absolutamente asombrado por su humor surrealista. Llegó en una etapa clave de mi desarrollo y nunca me perdí un programa". ^{[ 5 ] : 150}

Las introducciones orquestales, los enlaces y el acompañamiento fueron proporcionados por una big band cuidadosamente seleccionada compuesta por músicos de sesión radicados en Londres. ^{[ 1 ] : 47} Los arreglos y la dirección musical fueron realizados por Angela Morley desde la tercera hasta la décima temporada. Morley produjo muchos arreglos y pasajes de enlace, mejorados aún más por la calidad de sonido de primera clase que los ingenieros de la BBC lograron alcanzar. ^{[ 1 ] : 81} Los miembros de la banda tuvieron un papel destacado en los segmentos cómicos, en particular el trombonista de jazz George Chisholm , quien frecuentemente interpretaba personajes escoceses. La música de cierre del programa solía ser o bien " ¡Ding-Dong! La bruja ha muerto " o una versión truncada e irónica de la marcha de los Alte Kameraden (Viejos Camaradas), seguida por Max Geldray y el Ray Ellington Quartet interpretando " Crazy Rhythm " como música de cierre. Otras sintonías utilizadas fueron "Goons' Gallop", un juego de palabras con Devil's Galop , " I Want to Be Happy " y "Lucky Strike", que el elenco cantó al final del episodio llamado "The Great Bank Robbery".

En consonancia con los requisitos de variedad del formato de "entretenimiento ligero" de la BBC, los guiones de The Goon Show se estructuraban en tres actos, separados por dos interludios musicales. Estos corrían a cargo del Ray Ellington Quartet , que interpretaba una mezcla de jazz , rhythm & blues y calipso , y del virtuoso de la armónica Max Geldray , quien interpretaba principalmente temas más convencionales y estándares de jazz de las décadas de 1930 y 1940 acompañado por la big band. Tanto Ellington como Geldray también hacían apariciones especiales ocasionales; a Ellington se le solía recurrir para interpretar papeles estereotípicos de personajes negros, como un jefe tribal, un portador nativo o el archienemigo del Mayor Bloodnok (y contrapunto a la aflicción de Bloodnok), "La Vejiga Roja".  

Fue en su uso de efectos de sonido pregrabados y en vivo donde The Goon Show abrió nuevos caminos. ^{[ 3 ] [ 20 ]} Parte del problema era que "ni siquiera Milligan sabía cómo capturar electrónicamente los sonidos peculiares que cobraban vida en su cabeza  ; solo sabía cuándo aún no había sucedido". ^{[ 3 ] : 205} Un ejemplo de esto proviene de una historia frecuentemente citada de Milligan llenando sus dos calcetines con natillas en la cantina del Camden Theatre, en un intento de lograr un efecto de chapoteo. Milligan les pidió a las mujeres de la cantina de la BBC que le prepararan natillas; ellas pensaron que debía tener algún problema estomacal, así que cariñosamente le prepararon natillas frescas , que él aceptó con agradecimiento e inmediatamente vertió en su calcetín, para horror de ellas. Secombe recordó: "De vuelta en el estudio, Spike ya había colocado una hoja de tres capas cerca de un micrófono". Uno tras otro, los balanceaba alrededor de su cabeza contra la madera, pero no lograba producir el efecto de sonido que buscaba ("¡Así que, un calcetín lleno de natillas y ningún efecto de sonido!"). ^{[ 3 ] : 205 [ nb 5 ]} Secombe señaló que "Spike solía volver locos a los gerentes del estudio con su insistencia en obtener los efectos de sonido que quería. Al principio, cuando el programa se grababa en disco, era extremadamente difícil lograr el efecto de sonido correcto. Había, creo, cuatro tocadiscos funcionando simultáneamente, con diferentes sonidos reproduciéndose en cada uno : cacareos de gallinas, campanadas del Big Ben, rebuznos de burros, explosiones masivas, sirenas de barcos , todo sucediendo a la vez. Fue solo cuando se empezó a usar la cinta que Spike se sintió realmente satisfecho con los efectos". ^{[ nb 5 ]} Una instrucción de efectos especiales en un guion decía: "Efecto de sonido de dos leones alejándose, chocando entre sí. Si no puedes conseguir dos leones, dos hipopótamos servirán". Con el tiempo, los ingenieros de sonido se volvieron cada vez más hábiles en la traducción del guion a los sonidos deseados, con la ayuda, a partir de finales de la década de 1950, de especialistas del recién formado Taller Radiofónico de la BBC. ^{[ 3 ] : 205}   

La relación de Milligan con los directivos de la BBC durante la preparación de la grabación de los episodios solía ser tensa y provocaba discusiones. Milligan admitió posteriormente que se comportó como una diva en aquella época, añadiendo: «Intentaba sacar a la BBC de su apatía. Los efectos de sonido se reducían a un golpe en la puerta y pasos sobre grava; eso era todo, y yo intentaba transformarlo». ^{[ 1 ] : 44}

Muchos de los efectos de sonido creados para programas posteriores presentaban técnicas de producción innovadoras tomadas del ámbito de la música concreta y el uso de la entonces nueva tecnología de la cinta magnética. Muchas de estas secuencias implicaban el uso de ediciones múltiples complejas, eco y reverberación, y la ralentización, aceleración o inversión deliberada de las cintas. Uno de los más famosos fue el legendario efecto de sonido "El estómago de Bloodnok", creado por el Taller Radiofónico de la BBC para representar el sonido del sistema digestivo del Mayor Bloodnok en acción, que incluía una variedad de gorgoteos inexplicables y ruidos explosivos. Lewis (1995, p.  218) afirma que el estómago de Bloodnok "se logró superponiendo eructos, gritos de osciladores, salpicaduras de agua, estallidos similares a los de un corcho y explosiones de artillería ligera". ^{[ 20 ]}

Varias de las palabras y frases inventadas para el programa pronto se popularizaron, siendo la más famosa la palabra lurgi . En el episodio "Lurgi Strikes Britain", Spike Milligan introdujo la enfermedad ficticia de Lurgi (a veces escrita Lurgy), que ha perdurado en el uso moderno para referirse al resfriado común o a cualquier enfermedad diversa o inespecífica (a menudo precedida por el adjetivo "temida"). Los síntomas de Lurgi incluían el impulso incontrolable de gritar "Eeeeyack-a-boo", aunque incluso durante el episodio la dolencia resultó ser un intento descarado de vender instrumentos musicales de banda de metales . Milligan más tarde inventó su propia definición en Treasure Island According to Spike Milligan , donde la madre de Jim Hawkins la describe como "como manchas marrones de mierda en el hígado".

El alcohol estaba estrictamente prohibido durante los ensayos y la grabación, así que el elenco se fortaleció con leche. La leche, a su vez, estaba fortificada con brandy. En episodios posteriores, la frase "¡al fondo para el viejo brandy!" o "el viejo Marlon Brando" se usaba para anunciar la salida de uno o más personajes, o una pausa para la música. En "The Pam's Paper Insurance Policy" (Temporada 9, Episodio 4), Ray Ellington, antes de que comience su número musical, reflexiona: "¡Me pregunto dónde guarda esas cosas!". En "The Scarlet Capsule" (Temporada 9, Episodio 14), la respuesta de Ellington al grito de Secombe de "¡Es hora de Ray Ellington y el viejo BRANDY!" ​​fue "Las presentaciones que me da...". En "The Moon Show" (Temporada 7, Episodio 18), Ellington se solidariza con los oyentes, diciendo "¡Hombre, las excusas que pone para llegar a ese brandy!", lo que provoca que Milligan, Sellers y Secombe griten "¡COlega!" en señal de protesta. Sin embargo, Milligan se vengó haciendo reír a Ellington a mitad de la canción imitando la voz de Minnie Bannister mientras Ellington cantaba. ^{[ 36 ]}

Durante los programas de radio de las décadas de 1920 y 1930, el ruido de fondo para las escenas de multitudes a menudo se lograba con un grupo de personas de tamaño moderado que murmuraban " rhubarb " en voz baja con inflexiones aleatorias. Milligan solía parodiar esto, intentando conseguir el mismo efecto con solo tres o cuatro personas, entonando claramente la palabra en lugar de murmurarla. Después de un tiempo, Secombe comenzó a incluir "custard" durante estas escenas (por ejemplo, en "The Fear of Wages ^{[ 37 ]} y Wings Over Dagenham", donde la frase se modificó a "flying rhubarb"). ^{[ 38 ]}

Además de usarse como recurso cómico insertado aleatoriamente en diferentes sketches para evitar el silencio, el sonido de las frambuesas se incorporó a los Goons como la señal de Harry Secombe a los demás actores de que iba a estallar en carcajadas; se oía un chiste suyo, una frambuesa y una risa. En la grabación musical de los Goons "The Ying-Tong Song", Milligan interpretó un solo de frambuesa, como si fuera para tuba o saxofón barítono. Milligan utilizó mucho un disco de efectos de sonido de 78 rpm de Columbia Records  , bastante surrealista , número de catálogo YB20, ^{[ 39 ]} que lleva el inocuo título de "Burro" en la etiqueta. Aproximado posiblemente al ruido más obsceno y flatulento jamás grabado, apareció por primera vez en el espectáculo "The Sinking of Westminster Pier" como un sonido para acompañar a una ostra llamada Fred abriendo su concha; a partir de entonces se la conoció como Fred la Ostra, y aparece así en los guiones. Esta grabación se usaba a menudo como reacción a un mal chiste. Algunos ejemplos son The Last Goon Show of All, durante el cual Neddie grita chistes viejos dentro de un tanque de combustible para "iniciar el espectáculo".

Años después, Milligan colaboró ​​con Ronnie Barker en The Phantom Raspberry Blower of Old London Town, donde los créditos indicaban: "Frambuesas sopladas profesionalmente por Spike Milligan". David Jason también afirmó haber producido el efecto de sonido y, de hecho, se le atribuyó su autoría en el segundo segmento de la serie de Ronnie Barker para LWT , Six Dates with Barker (1971).

En varios episodios, un personaje, generalmente Henry Crun o Minnie Bannister, se encontraba atrapado en un piano. En El misterio del falso Neddie Seagoon , Crun estaba dentro de un piano y su discurso estaba acompañado por sonidos de piano apropiados. En El NAAFI guiado por propulsión a chorro , Moriarty se esconde en un piano disfrazado de una de las cuerdas. Cree que es una cuerda de sol . Grytpype-Thynne toca una escala de "do-re-mi" para encontrarlo; Moriarty es "yo". Cuando Moriarty escapa, es dos pies más alto que antes; alguien envió a un afinador de pianos.

El chiste de "en un piano" se reutilizó una última vez en The Last Goon Show of All .

En ocasiones, a los personajes se les presentaba como "descendientes de la casa de Rowton" o "miembros de Rowton House". Esto hacía referencia a las " Rowton Houses ", que eran albergues para trabajadores en Londres.

Spike Milligan se asoció con el ilustrador Pete Clarke para producir dos libros de la tira cómica Goons. Las historias eran versiones ligeramente modificadas de los clásicos episodios de Goons.

• Los dibujos animados de los matones (1982)

"El último espectáculo de matones de todos", "El asunto del plátano solitario", "La cápsula escarlata", "El desastre de Pevensey Bay" ^{[ 40 ]}

• Más dibujos animados de matones (1983)

"El caso de la habitación que desaparece", "El caso de los discos de CD desaparecidos", "La saga de la montaña interior", "El tesoro de Rommel" ^{[ 41 ]}

• Guiones de The Goon Show (1972) por Milligan

"Prólogo de Sellers", Detalles del espectáculo, Reparto, Personajes, etc., y "El temido lanzador de pudín de masa", "El afeitador de cabezas fantasma", "El asunto del plátano solitario", "El canal", "El piano de Napoleón", "Frustrado por el presidente Fred", "El poderoso Wurlitzer", "El Hastings Flyer", "La casa de los dientes".

• Más guiones de Goon Show (1973) de Milligan

"La batalla de Spion Kop ", "El basurero atómico de Ned", "El espía; o, ¿Quién es Pink Oboe?", "La llamada del Oeste", "La cápsula escarlata", "El desastre del puente de Tay ", "El robo de la placa de oro", "La cura de 50 libras".

• Los shows perdidos de Goon (1987) de Milligan (con Larry Stephens )

"Operación Cristo Duff", "La montaña interior", "El corneta silencioso", "El temido pianista del club", "El asedio de Fort Night", "El maníaco de los árboles".

• La vida y la muerte de Peter Sellers (2004)

Una recreación de una grabación de The Goon Show ante un público en el estudio aparece al principio de la película original de HBO The Life and Death of Peter Sellers (2004), con Geoffrey Rush como Sellers, Edward Tudor-Pole como Spike Milligan, Steve Pemberton como Harry Secombe y Lance Ellington como Ray Ellington. Un breve momento de esa recreación se puede ver en el tráiler ^{[ 42 ]} de la película.

• Ying Tong: Un paseo con los matones

Ying Tong es una obra de teatro escrita por Roy Smiles que transcurre en parte en un estudio de radio, en parte en un manicomio y en parte en la mente de Spike Milligan. Recrea la grabación del programa de los Goons, pero a mitad de la obra Spike sufre una crisis nerviosa y es internado en un manicomio. Si bien aparecen todos los Goons (aunque se menciona a Bentine, el cuarto personaje representa a Wallace Greenslade), la obra se centra en Milligan y su crisis.

• Festival de Comedia de Birmingham

El Festival de Comedia de Birmingham produjo una producción teatral como parte de su festival en 2014, presentando dos guiones de Milligan Goon Show, The Canal y The Phantom Head Shaver (of Brighton) . ^{[ 43 ]} El festival produjo una segunda producción itinerante en 2017 con dos guiones más de Milligan, The House Of Teeth y The Jet Propelled Guided NAAFI . ^{[ 44 ]} Ambas temporadas fueron autorizadas por Norma Farnes y Spike Milligan Productions. El festival regresó a The Goon Show en 2023 para conmemorar el centenario del nacimiento de Larry Stephens , presentando The Seagoon Memoirs y The Moriarty Murder Mystery . ^{[ 45 ]} Elenco: Sellers - Richard Usher; Milligan - Robert Coletta (2014), Mark Earby (2017, 2023), Secombe - Jimm Rennie (2014, 2023), Stephan Bessant (2017); Wallace Greenslade/ Valentine Dyal - Phil Hemming (2014, 2017), Ian Danter (2024). Director: Robert F. Ball (2014, 2017); Director/Productor: Dave Freak.

• Compañía de Teatro Apollo

Durante una gira por el Reino Unido a finales de 2018, la Apollo Theatre Company, en colaboración con Spike Milligan Productions, recreó tres episodios de The Goon Show: The Dreaded Batter Pudding Hurler, Tails of Men's Shirts y The Phantom Head Shaver, con adaptaciones de los guiones originales. La coproductora Norma Farnes, exrepresentante de Milligan, autorizó el uso del material con la condición de que la producción respetara los guiones. Los papeles de Sellers, Milligan y Secombe fueron interpretados por Julian McDowell, Colin Elmer y Clive Greenwood, y la producción fue dirigida por McDowell y Tim Astley. ^{[ 46 ]}

• The Idiot Weekly, Price 2d (TV, 1956) y The Idiot Weekly (radio, 1958–1962)

The Idiot Weekly, Price 2d , protagonizada por Peter Sellers, fue el primer intento de trasladar el humor de The Goon Show a la televisión. Producida para Associated-Rediffusion durante 1956 y emitida únicamente en el área de Londres, fue escrita principalmente por Milligan, con contribuciones de otros guionistas de lacooperativa Associated London Scripts, como Dave Freeman y Terry Nation , con Eric Sykes como editor de guiones. The Idiot Weekly (1958-1962) fue una serie de comedia radiofónica australiana escrita y protagonizada por Milligan, con un reparto secundario australiano que incluía a Ray Barrett y John Bluthal . Fue producida para la ABC durante las numerosas visitas de Milligan a Australia, donde su familia había emigrado. Milligan adaptó algunos guiones de The Goon Show e incluyó a sus personajes de The Goon Show (en particular a Eccles) en muchos episodios. Seis episodios de The Idiot Weekly fueron rehechos por la BBC como The Omar Khayyam Show en 1963.

• Los Telegoons (1963–1964)

Telegoons (1963–1964) fue un programa de marionetas de la BBC de 15 minutos con las voces de Milligan, Secombe y Sellers, adaptado de los guiones radiofónicos. Se produjeron 26 episodios. La serie se repitió brevemente inmediatamente después de su emisión original, y se sabe que todos los episodios se conservan, ya que se publicaron extraoficialmente en línea. ^{[ 47 ] [ 48 ]}

• El show de los matones: El enigma del espía silbador (Secombe y amigos) (1966)

Grabada para la serie de comedia de seis partes de Harry Secombe, de la cual solo se utilizó una parte para la emisión original, esta grabación era similar a "Tales of Men's Shirts" como una recreación de una obra de radio para televisión. Si bien inicialmente se pensó que solo había sobrevivido la parte utilizada en el programa de televisión, el British Film Institute encontró una copia completa de la grabación . ^{[ 49 ]}

• El show de los matones: Historias de camisas de hombre (1968)

Básicamente una recreación de una actuación radiofónica, los tres Goons estuvieron acompañados por John Cleese como locutor para un especial emitido por Thames Television. El British Film Institute conserva una copia casi completa de esta emisión . ^{[ 50 ]}

• El último espectáculo de matones de todos (1972)

En 1972, los Goons se reunieron para interpretar The Last Goon Show of All . ^{[ 51 ]}

• Goon Again (2001)

En 2001, la BBC grabó un "nuevo" Goon Show , Goon Again , ^{[ 52 ]} con Andy Secombe (hijo de Harry), Jon Glover y Jeffrey Holland , con Christopher Timothy (hijo de Andrew Timothy) como locutor y Lance Ellington (hijo de Ray Ellington) como cantante, basado en dos episodios perdidos de la tercera temporada de 1953, "The Story of Civilisation" y "The Plymouth Hoe Armada", ambos escritos por Milligan y Stephens.

Los Goons grabaron varios discos, entre ellos "I'm Walking Backwards for Christmas" (originalmente cantada por Milligan en el programa para sustituir a un músico durante una huelga), y "Bloodnok's Rock and Roll Call", cuya cara B, " Ying Tong Song ", pronto se hizo más popular y fue reeditada como cara A a mediados de los 70, convirtiéndose en un éxito inesperado. La última vez que los tres Goons trabajaron juntos fue en 1978, cuando grabaron dos nuevas canciones: "The Raspberry Song" y "Rhymes".

• Puente sobre el río Wye ( Parlophone , 1962)

Un LP de comedia de 1962 con Milligan y Sellers, así como Peter Cook y Jonathan Miller . Una parodia de la película El puente sobre el río Kwai , fue grabado originalmente con ese nombre. Sin embargo, la productora amenazó con acciones legales si se usaba el nombre. Por lo tanto, una ingeniosa edición de la grabación por parte del futuro productor de los Beatles, George Martin, eliminó la K cada vez que se pronunciaba la palabra Kwai , creando así Bridge on the River Wye . El LP está basado en African Incident de The Goon Show ( 30 de diciembre de 1957), ^{[ 3 ] :183} que presentaba la imitación vocal de Sellers de Alec Guinness . Lewis (1995, pp. 205-206) ofrece una buena explicación de este contexto. ^{[ 20 ]} 

• Cómo ganar unas elecciones ( Philips , 1964)

En 1964, Milligan, Secombe y Sellers prestaron sus voces para un LP de comedia titulado How to Win an Election (or Not Lose by Much) , escrito por Leslie Bricusse . No se trató exactamente de una reunión de los Goons, ya que Sellers se encontraba en Hollywood y tuvo que grabar sus diálogos por separado. El álbum fue reeditado en CD en 1997.

Los Goons tuvieron un impacto considerable en el humor de los Beatles , especialmente en el de John Lennon . El 30 de septiembre de 1973, Lennon reseñó el libro The Goon Show Scripts para The New York Times . Escribió: «Tenía 12 años cuando The Goon Show me impactó por primera vez, 16 cuando terminaron conmigo. Su humor era la única prueba de que el mundo estaba loco. Uno de mis primeros intentos de escribir fue un "periódico" llamado The Daily Howl . Lo escribía por la noche, luego lo llevaba a la escuela y se lo leía en voz alta a mis amigos. Viéndolo ahora, parece extrañamente similar a The Goon Show ». Lennon también señaló que George Martin , el productor de los Beatles durante mucho tiempo, había grabado discos anteriormente con Spike Milligan y Peter Sellers. ^{[ 57 ]}

En una conversación de naturaleza accidentalmente propia de los Goons, sobre la presentación de la siguiente canción durante la producción de la BBC de 1963 de Pop Go The Beatles , también se registra que Lennon bromeó: "Me encantan estos programas de los Goons". ^{[ 58 ] [ 59 ]}

Los Goons eran populares entre la familia real británica , en particular entre el príncipe Carlos (más tarde rey Carlos III ), quien a menudo imitaba las voces de los personajes. ^{[ 60 ]} El príncipe Felipe y la princesa Ana asistieron a la grabación de The Last Goon Show of All en 1972; Carlos no pudo hacerlo debido a sus deberes navales, pero envió un telegrama al elenco. Carlos escribió una introducción al libro More Goon Show Scripts , ^{[ 19 ]} y se convirtió en mecenas de la Goon Show Preservation Society en 1998. ^{[ 61 ]}

La cadena de radio NBC emitió el programa en Estados Unidos a mediados de la década de 1950. ^{[ 2 ]} En 1965, Peter Bergman conoció y entabló amistad con Milligan mientras trabajaba en el Reino Unido en el programa de televisión de la BBC Not So Much a Programme, More a Way of Life . ^{[ 2 ]} También vio a los Beatles en concierto, lo que le inspiró a formar un grupo cómico de cuatro hombres. ^{[ 62 ]} Cuando regresó a Estados Unidos al año siguiente para presentar el programa de radio Radio Free Oz en KPFK -FM en Los Ángeles, se asoció con Philip Proctor , Phil Austin y David Ossman para formar el Firesign Theatre . Proctor, Austin y Ossman eran grandes admiradores de las emisiones de Monitor del Goon Show . Según Ossman: ^{[ 2 ] [ 5 ]}

Todos escuchamos The Goon Show , con Peter Sellers, Spike Milligan y Harry Secombe, en distintos momentos de nuestras vidas. Escuchamos mucho esos programas. Nos impresionaron cuando empezamos a hacer radio nosotros mismos, porque mantenían a los personajes en una situación realmente surrealista y extraña durante mucho tiempo. Estuvieron haciendo ese programa durante 10 años, hasta bien entrada la década de 1950. Así que nosotros los escuchábamos al final. Era esa locura y la capacidad de ir a cualquier parte y hacer cualquier cosa y aun así mantener esos personajes graciosos. Así que cuando empezamos a hacer radio escrita, donde nos sentábamos a escribir sketches de media hora y los hacíamos una vez por semana, lo que hicimos en el otoño de 1967, hicimos cosas que eran imitaciones de The Goon Show y aprendimos mucho de ellos, voces y demás.

Entre las influencias de Monty Python , se describe a los miembros del grupo cómico como "en deuda con la comedia radiofónica de la BBC, y en particular con The Goon Show ". ^{[ 63 ]} Los futuros miembros de Monty Python eran fans, ^{[ 6 ]} y en muchas ocasiones expresaron su deuda colectiva con Milligan y The Goons. ^{[ 64 ]} Scudamore cita, por ejemplo, una entrevista en la que John Cleese afirmó: " The Goon Show nos influyó enormemente". ^{[ 4 ] :170} Reitera este punto en su contribución al libro de Ventham: "A todos nos encantaba The Goon Show en el equipo de Monty Python: nos infundió energía. Fue más un espíritu que se transmitió, que una técnica en particular. La cuestión es que una vez que alguien ha cruzado una barrera y ha hecho algo que nunca se había hecho antes, es tremendamente fácil para todos los demás cruzarla". ^{[ 5 ] :151}

De manera similar, en la introducción a la antología póstuma de Graham Chapman (2006, pág. xvii), Yoakum señala que, si bien otras comedias radiofónicas influyeron en Chapman, «el programa que realmente asombró a Graham y que tuvo una gran influencia en su comedia fue The Goon Show ». Y en la página 23, Chapman afirma: «Desde los siete u ocho años, solía ser un ávido oyente de un programa de radio llamado The Goon Show . De hecho, en esa época quería ser un Goon». ^{[ 7 ]}

En su sketch " Especial de la noche electoral ", los Monty Python rindieron un guiño de agradecimiento a sus predecesores. Cuando uno de los reporteros electorales en pantalla le pregunta a su compañero: "¿Qué opinas del cárdigan de nailon para perros y el reposamuñecas de plástico?", una voz fuera de escena grita: "¡Eso no existe!", a lo que el reportero responde: "Gracias, Spike".