Sustitución de acordes

En teoría musical , la sustitución de acordes es la técnica de usar un acorde en lugar de otro en una progresión de acordes . Gran parte del repertorio clásico europeo y la inmensa mayoría de las canciones de blues , jazz y rock se basan en progresiones de acordes. "Una sustitución de acordes ocurre cuando un acorde se reemplaza por otro que funciona como el original. Generalmente, los acordes sustituidos tienen dos notas en común con la tríada que reemplazan." ^{[ 1 ]}

En la Pasión según San Mateo de J.S. Bach , el coral " Herzliebster Jesu " hace su primera aparición en una armonización sencilla:

Más adelante, a medida que la Historia de la Pasión se acerca a su sombría conclusión, encontramos "una configuración más cromática y emotiva de la melodía" que pasa por "no menos de diez acordes con pasos cromáticos estridentes en el bajo": ^{[ 2 ]}

El conocido tema del segundo movimiento del Cuarteto de cuerdas Op. 76 n.º 3 de Joseph Haydn se armoniza de forma sencilla al principio:

Más tarde, Haydn «rearmoniza el tema». ^{[ 3 ]} Hans Keller llama a esto «la expresión más completa y rica» ^{[ 4 ]} de la famosa melodía: «En el segundo compás, por ejemplo, incluso hay un giro a la relativa menor»: ^{[ 5 ]}

Tríada disminuida que sustituye al acorde dominante en el Preludio en sol mayor I del Clave bien temperado de J.S. Bach . ^{[ 6 ]}

La tríada disminuida puede usarse para sustituir el acorde de séptima dominante . En las escalas mayores , una tríada disminuida aparece solo en el séptimo grado de la escala . Por ejemplo, en la tonalidad de Do, se trata de una tríada disminuida de Si (Si, Re, Fa). Dado que la tríada se construye sobre el séptimo grado de la escala, también se la denomina tríada de sensible . Este acorde tiene una función dominante . A diferencia de la tríada dominante o la séptima dominante , la tríada de sensible funciona como un acorde de prolongación en lugar de un acorde estructural, ya que carece del fuerte movimiento de raíz por quinta. ^{[ 7 ]}

Los músicos de jazz suelen sustituir acordes en la progresión original para crear variedad y añadir interés a una pieza .

El acorde sustituto debe tener alguna cualidad armónica y grado de función en común con el acorde original, y a menudo solo difiere en una o dos notas . Scott DeVeaux describe una "inclinación en el jazz moderno por la sustitución armónica". ^{[ 8 ]}

Un tipo sencillo de sustitución de acordes consiste en reemplazar un acorde dado por otro que cumpla la misma función. Así, en la progresión de acordes simple I–ii–V–I, que en la tonalidad de Do mayor serían los acordes Do mayor–Re menor–Sol mayor–Do mayor, un músico podría reemplazar los acordes I con "sustitutos tónicos". Los sustitutos más utilizados son iii y vi (en una tonalidad mayor), que en este caso serían los acordes Mi menor y La menor.

Esta sencilla progresión de acordes con sustituciones de tónica podría convertirse en iii–ii–V–vi o, con nombres de acordes, "Mi menor–Re menor–Sol mayor–La menor". Dada la superposición de notas entre los acordes de tónica originales y las sustituciones (por ejemplo, Do mayor son las notas "Do, Mi y Sol", y Mi menor son las notas "Mi, Sol y Si"), es probable que la melodía se vea reforzada por los nuevos acordes. El músico suele aplicar un sentido del estilo musical y la adecuación armónica para determinar si la sustitución de acordes funciona con la melodía.

También existen sustitutos subdominantes y dominantes. Para los acordes subdominantes, en la tonalidad de Do mayor, en la progresión de acordes Do mayor/Fa mayor/Sol7/Do mayor (una progresión simple I/IV/V7/I), las notas del acorde subdominante, Fa mayor, son Fa, La y Do. Por lo tanto, un intérprete o arreglista que desee añadir variedad a la canción podría intentar usar un acorde sustituto para repetir esta progresión. Un sustituto simple para el IV es el acorde "ii", un acorde menor construido sobre el segundo grado de la escala. En la tonalidad de Do mayor, el acorde "ii" es Re menor, cuyas notas son Re, Fa y La. Como hay dos notas comunes entre los acordes IV e "ii", una melodía que funcione bien sobre el IV probablemente se vea apoyada por el acorde "ii".

La sustitución ii–V se produce cuando un acorde, o cada acorde de una progresión, va precedido por su supertónica (ii7) y dominante (V7), o simplemente por su dominante. ^{[ 9 ]} Por ejemplo, un acorde de Do mayor iría precedido por Re menor séptima y Sol séptima. Dado que los acordes de dominante secundaria suelen insertarse entre los acordes de una progresión en lugar de sustituirlos, esto puede considerarse una «adición» en lugar de una «sustitución».

La alteración de la calidad de un acorde se produce cuando se cambia la calidad de un acorde y se sustituye el acorde original por uno nuevo de raíz y construcción similares, pero con una nota diferente; por ejemplo, la sexta menor por la séptima mayor, o la séptima mayor por la menor. ^{[ 10 ]}

El acorde de séptima disminuida se usa a menudo en lugar de un acorde de séptima dominante. En la tonalidad de La mayor, el acorde V, Mi dominante séptima (que está formado por las notas Mi, Sol ♯ , Si y Re) puede ser reemplazado por un acorde de séptima disminuida Sol ♯ (Sol ♯ , Si, Re, Fa). Si al acorde de séptima disminuida (Sol ♯ ) le sigue el acorde I (La), esto crea un movimiento de raíz cromático ( semitonal por grados conjuntos ) , que puede agregar interés musical en una canción construida principalmente alrededor del intervalo de cuarta o quinta . El acorde de séptima disminuida en el segundo grado de la escala sostenido , ♯ II ^{o 7} , puede usarse como dominante sustituto, ^{[ 11 ]} por ejemplo en Do: ♯ II ^{o 7} = Re ♯ – Fa ♯ – La – Do ♮ ↔ Si – Re ♯ – Fa ♯ – La = VII ⁷ .

En una sustitución de tritono , el acorde sustituto difiere solo ligeramente del acorde original. Si el acorde original en una canción es G7 (G, B, D, F), la sustitución de tritono sería D ♭ 7 (D ♭ , F, A ♭ , C ♭ ). Nótese que la tercera y la séptima notas del acorde G7 se encuentran en el acorde D ♭ 7 (aunque con un cambio de rol ). La sustitución de tritono se usa ampliamente para acordes V7 en la popular progresión de acordes de jazz "ii-VI". En la tonalidad de C, esta progresión es "d menor, G7, C mayor". Con la sustitución de tritono, esta progresión se convertiría en "d menor, D ♭ 7, C mayor", que contiene un movimiento de raíz cromática. Cuando la interpreta el bajista, este movimiento de raíz cromática crea una progresión de sonido suave. "Las sustituciones de tritono y las dominantes alteradas son casi idénticas... Los buenos improvisadores salpican generosamente sus solos con ambos recursos. Una simple comparación de las notas que se suelen usar con el acorde [notado] dado y las notas que se usan en la sustitución de tritono o en las dominantes alteradas revelará un contraste bastante sorprendente, y podría hacer sospechar errores a un analista inexperto. ...(la distinción entre ambas [sustitución de tritono y dominante alterada] suele ser irrelevante)". ^{[ 12 ]}

La sustitución de la tónica consiste en el uso de acordes que suenan similares al acorde de tónica (o acorde I) en lugar de la tónica. En las tonalidades mayores, los acordes iii y vi se suelen sustituir por el acorde I para añadir interés. En la tonalidad de Do mayor, el acorde I mayor 7 es "C, E, G, B", el acorde iii ("III–7" ^{[ 11 ]} ) es Mi menor 7 ("E, G, B, D") y el acorde vi menor 7 es La menor 7 ("A, C, E, G"). Ambos acordes sustitutos de la tónica utilizan notas del acorde de tónica, lo que significa que suelen acompañar una melodía originalmente diseñada para el acorde de tónica (I).

La sustitución relativa mayor/menor comparte dos tonos comunes y se denomina así porque implica la relación entre tonalidades mayores y menores con las mismas armaduras, como Do mayor y La menor. ^{[ 13 ]}

La tríada aumentada en el quinto grado de la escala puede usarse como dominante sustituta , y también puede considerarse como ♭ III ⁺ , ^{[ 14 ]} por ejemplo en C: V ⁺ = G–B–D ♯ , ♭ III ⁺ = E ♭ –G–B ♮ , y puesto que en cada tonalidad: D ♯ = E ♭ .

El acorde una tercera menor arriba, ♭ VII ⁷ , puede sustituir al dominante, y puede ir precedido por su ii: iv ⁷ . ^{[ 16 ]} Debido al uso común, los dos acordes de la progresión backdoor (IV ⁷ - ♭ VII ⁷ ) pueden sustituir al acorde dominante. ^{[ 11 ]} En Do mayor, el dominante sería G7: GB DF , que comparte dos notas comunes con B ♭ 7: B ♭ DF A ♭ . A ♭ y F sirven como notas de conexión superiores hacia G y E, respectivamente, en lugar de que B ♮ y F sirvan como notas de conexión inferiores y superiores hacia C y E.

En el jazz, los compositores , arreglistas e intérpretes pueden utilizar sustituciones de acordes . Los compositores pueden usarlas al basar una nueva melodía de jazz en una progresión de acordes existente de un estándar de jazz clásico o una canción de un musical; los arreglistas de una big band u orquesta de jazz pueden usarlas en sus arreglos para añadir interés armónico o darle un toque diferente a la canción; y los instrumentistas pueden usarlas al interpretarla. Dado que muchas canciones de jazz tienen secciones internas repetidas, como en una canción con estructura AABA de 32 compases , los intérpretes o arreglistas pueden usar sustituciones de acordes dentro de las secciones A para añadir variedad a la canción.

Los instrumentos de acompañamiento de jazz (piano, guitarra, órgano, vibráfono) suelen usar la sustitución de acordes para añadir interés armónico a una melodía de jazz con un cambio armónico lento. Por ejemplo, la progresión de acordes estándar de jazz de " Rhythm Changes " utiliza una progresión de acordes simple de ocho compases en el puente con los acordes III7, VI7, II7, V7; en la tonalidad de Si ♭ , estos acordes son D7, G7, C7 y F7 (cada uno durante dos compases). Un guitarrista de jazz podría añadir un aspecto ii–V7 a cada acorde, lo que haría la progresión: "la menor, D7, re menor, G7, sol menor, C7, do menor, F7". Alternativamente, se podrían aplicar sustituciones de tritono a la progresión.

Cabe destacar que tanto la progresión de la puerta trasera como el acorde ♯ II ^o 7, al sustituirse por el V7, introducen notas que parecen incorrectas o anacrónicas para el acorde V7 (como la cuarta y la séptima mayor ). Funcionan únicamente porque las instancias dadas de esos acordes son familiares para el oído; por lo tanto, cuando un improvisador los utiliza contra el V7, el oyente percibe los precedentes dados para el evento, en lugar del conflicto con el V7.

En teoría, cualquier acorde puede sustituir a cualquier otro, siempre que el nuevo acorde acompañe la melodía. Sin embargo, en la práctica, solo unas pocas opciones resultan musical y estilísticamente apropiadas para una melodía determinada. Esta técnica se utiliza en géneros como el bebop o el jazz fusión para lograr una armonía más sofisticada o para crear una rearmonización novedosa de un clásico del jazz .

Los solistas e improvisadores de jazz también utilizan sustituciones de acordes para añadir interés a sus solos improvisados. Los instrumentos de jazz que pueden tocar acordes, como la guitarra, el piano y el órgano, pueden usar acordes sustitutos para desarrollar un solo de acordes sobre una melodía de jazz existente con armonías de movimiento lento. Además, los improvisadores de jazz pueden usar la sustitución de acordes como un marco mental para crear solos con un sonido más interesante. Por ejemplo, un saxofonista que toca un solo improvisado sobre el puente básico de "cambios rítmicos" (en Si ♭ , esto es "D7, G7, C7 y F7", cada uno durante dos compases) podría pensar en una progresión más compleja que utilice acordes sustitutos (por ejemplo, "la menor, D7, re menor, G7, sol menor, C7, do menor, F7"). Al hacerlo, esto implica los acordes sustitutos sobre la progresión original, lo que añade interés para los oyentes.

• Cambios de Coltrane
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• R., Ken (2012). Sustitución de tritono DOG EAR para guitarra de jazz , Amazon, ASIN B008FRWNIW