Stephan Roll

Roll era originario de la aldea de Prekopana, en el vilayato de Manastir del Imperio Otomano ; hoy en día, este lugar es Perikopi, en la unidad regional de Florina , Grecia. Sus padres eran campesinos búlgaros: Enache Dinu, un komitadji que huyó a Bucarest en 1907, y su esposa Paraschiva. ^{[ 1 ]} Su educación formal consistió en cuatro grados en la escuela búlgara de Bucarest, de 1911 a 1915. ^{[ 1 ] [ 2 ]} Como muestran sus cartas, siempre tuvo dificultades para escribir correctamente en rumano e ideó su propia ortografía para varias palabras. ^{[ 3 ]}

Dinu pasó su juventud en un entorno multicultural, frecuentando los barrios judíos rumanos y actuando como shabbos goy , ^{[ 2 ]} manteniendo vínculos con el sionista A. L. Zissu . ^{[ 4 ]} De 1915 a 1929, ^{[ 1 ]} trabajó como dependiente en la lechería de su padre, Lăptăria Enache (o Secolul ), cerca de la Bărăția de Bucarest . Sus vínculos con círculos de izquierda radical fueron documentados desde finales de 1921, cuando la Siguranța , la policía secreta del Reino de Rumania , fue informada de sus posibles conexiones con el terrorista Max Goldstein . ^{[ 4 ]}

Durante la década de 1920, la tienda de Enache se convirtió en un punto de encuentro para poetas y artistas de vanguardia como Victor Brauner (quien pintó su exterior), ^{[ 5 ]} Ilarie Voronca y Sașa Pană . Inspirados por el poeta más veterano Ion Vinea , el grupo declaró su adhesión al constructivismo y publicó en el Contimporanul de Vinea . ^{[ 5 ] [ 6 ]} Junto con Voronca y Brauner, Roll editó la revista 75 HP , que apareció en un solo número en octubre de 1924. ^{[ 1 ] [ 7 ]} Más tarde, él y Voronca se unieron a Punct de Scarlat Callimachi . ^{[ 8 ]} Firmaba sus artículos con su nombre de nacimiento y su poesía como Stephan Roll , ^{[ 5 ]} un seudónimo que supuestamente tomó al azar de una revista suiza, después de notar que era el único escritor no anónimo de su círculo íntimo. ^{[ 2 ]}

Dinu trabajó como editor de la revista Integral (1925–1928), ^{[ 1 ]} donde también debutó como crítico de cine, junto a Benjamin Fondane e Ion Călugăru . ^{[ 9 ]} Durante una visita a Câmpina en 1927, Roll conoció al aspirante a poeta Geo Bogza , quien había leído sus artículos en Contimporanul , y lo ayudó a lanzar otra revista de vanguardia, Urmuz ^{[ 10 ]} (a la que también contribuyó). ^{[ 1 ] [ 11 ]} En Bucarest se les unió el dibujante Jules Perahim , que tenía quince años en ese momento, ^{[ 12 ]} y más tarde también Sandu Eliad y MH Maxy . ^{[ 13 ]}

De 1928 a 1932, Roll editó la revista unu , ^{[ 1 ]} y, según Pană, fue el animador "como mercurio" de su club literario. ^{[ 5 ]} Sin embargo, también escribió para Meridian y Facla . ^{[ 1 ]} Para 1930, él y sus colegas de unu se habían adherido al surrealismo internacional y estaban especialmente interesados ​​en cultivar su técnica de escritura automática . ^{[ 5 ] [ 14 ]} Como señaló Pană, Roll se tomó esta afiliación en serio, experimentando espontáneamente con el humor absurdo . Relató "muy seriamente" historias de pseudozoología a una audiencia de compañeros de viaje en tranvía, insistiendo en que las jirafas debían sus cuellos alargados a una dieta de desagües. ^{[ 15 ]} Durante ese episodio, unu acogió literatura marginal de Petre Poppescu, un interno psiquiátrico, así como obituarios recortados de la prensa convencional. ^{[ 16 ]} También se incluyeron dibujos de Brauner con leyendas de Roll, como su homenaje póstumo a Serafina, la perra de Roll, ^{[ 17 ]} a quien había entrenado para arremeter contra los autores conformistas que casualmente visitaban la lechería de Enache. ^{[ 18 ]} Su defensa de la vanguardia lo llevó a publicar apasionados artículos en defensa de Bogza, quien enfrentaba un juicio por su colección altamente erótica, Jurnal de sex , un "himno simulado de voluptuosidad y desvergüenza, de una lechería sádica, de espasmos y embriaguez orgánica". ^{[ 19 ]}

Según el académico Paul Cernat , Roll y Pană publicitaron su "adhesión superficial" al surrealismo solo porque les proporcionaba expresión para sus sueños de revolución política. Cernat señala lo mismo para otros dos escritores de unu , Miron Radu Paraschivescu y Claude Sernet . ^{[ 20 ]} Ya durante el juicio de Bogza en 1930, Roll estableció paralelismos entre los llamados a la censura artística y el auge del fascismo. ^{[ 19 ]} Pronto, el grupo unu rompió sus vínculos con Vinea y Contimporanul : este último se estaba volviendo más convencional, más ecléctico y más tolerante con figuras "reaccionarias" como Filippo Tommaso Marinetti , Sandu Tudor y Mihail Sebastian . ^{[ 21 ]} En unu , Vinea fue atacado como un "viejo", y su constructivismo fue denunciado como oportunista y "utilitario". ^{[ 22 ]} El grupo logró una victoria sobre Vinea al obtener apoyo extranjero: Roll publicó en Der Sturm una introducción al surrealismo rumano, seguida de muestras de Bogza, Fondane, Pană y otros poetas. Según se informa, el moderado Der Sturm tuvo que insistir para que algunos radicales le concedieran este favor. ^{[ 23 ]}

Debido a su cercanía con el Partido Comunista Rumano (PCdR), prohibido en el país, Roll estuvo bajo constante vigilancia de la Siguranța . ^{[ 24 ] [ 25 ]} Abrió la revista a cuadros del PCdR, publicando un libro de poemas de Ion Vitner , que fue rápidamente confiscado por las autoridades. ^{[ 15 ]} Roll tenía una relación difícil con su protegido nominal, Bogza, a quien le ofrecía consejos que Bogza ignoraba. ^{[ 3 ]} La lechería quebró y finalmente fue vendida a otra familia búlgara, supuestamente porque Dinu proporcionaba comidas gratuitas a clientes indigentes. ^{[ 2 ]}

Durante los meses siguientes, el surrealismo rumano sufrió una crisis, ya que la facción de izquierda intentó expulsar a los apolíticos de sus filas. En 1931, Roll escribía en unu elogios abiertos a la "vida robusta" en la Unión Soviética, contrastando sus planes quinquenales con la Gran Depresión . ^{[ 26 ]} Poco después, Roll contribuyó decisivamente a la exclusión de Voronca del grupo unu por publicar una colección con una imprenta "oficial" y solicitar la membresía en la Sociedad de Escritores Rumanos . ^{[ 5 ] [ 27 ]} Luego atacó al surrealismo mismo: "la metafísica de ayer", señaló en unu , "debe canalizarse hacia el materialismo científico actual ". ^{[ 5 ]} En sus cartas de la época, Voronca señaló que Roll trabajaba para destruir su reputación y la de Bogza, acercando a Pană a su círculo comunista. ^{[ 28 ]} Bogza, mientras tanto, se puso del lado de Voronca, lo que condujo a una ruptura definitiva. ^{[ 3 ]} En ese momento, Roll también hizo público su amor por el marxismo en sus cartas a Fondane, reprochándole su "falta de una postura firme" y su "refugio en un mundo irreal". ^{[ 15 ]} En un artículo de principios de 1933 para Cuvântul Liber , Roll expresó su apoyo a Louis Aragon , calificando al surrealismo de "falsa vanguardia" mientras no aprovechara "la estructura económica anárquica de la sociedad". ^{[ 29 ]}

En diciembre de 1932, Pană publicó un último número, suicida, de unu . ^{[ 30 ]} Roll, quien siguió siendo amigo cercano del reportero de vanguardia F. Brunea-Fox , ^{[ 18 ]} pasó a editar los periódicos Adevărul y Dimineața . De 1934 a 1938, también publicó Cuvântul Liber , ^{[ 1 ]} afiliándose a la sociedad Amicii URSS , que era una fachada del PCdR. ^{[ 31 ]} En su propia definición, Cuvântul Liber representaba "la izquierda progresista durante esos años de exacerbación fascista". ^{[ 32 ]} Sin embargo, Răzvan Voncu afirma que, yendo mucho más allá del compromiso antifascista de sus colegas de unu , Roll estableció vínculos con el espionaje soviético y actuó como su agente de influencia. ^{[ 25 ]} Los registros del PCdR muestran que era visto con recelo, un "fraccionista" que supuestamente quería purgar la dirección del partido de sus cuadros no rumanos. ^{[ 33 ]}

En 1934, tras la represión contra el fascismo de la Guardia de Hierro y el PCdR, Roll se quejó a Fondane de que «todas las publicaciones están siendo censuradas militarmente». ^{[ 15 ]} Durante ese año, escribió en apoyo de los sindicalistas comunistas que estaban siendo juzgados por la huelga ferroviaria de Grivița , ^{[ 34 ]} trabajando con la International Red Aid y consiguiendo el apoyo de intelectuales como Alexandru Ciucurencu y Jószef Meliusz . ^{[ 35 ]} También volvió ocasionalmente a las polémicas culturales, publicando una crítica política del artista de Contimporanul Marcel Janco , ^{[ 36 ]} y, entablando amistad con el folclorista Harry Brauner , fue de los primeros en escuchar y alentar a Maria Tănase , quien se convirtió en la principal estrella discográfica de Rumania. ^{[ 13 ]}

Alrededor de 1936, siendo miembro afiliado del PCdR, Dinu participó en manifestaciones en apoyo de los comunistas encarcelados Iorgu Iordan y Petre Constantinescu-Iași . ^{[ 37 ]} También colaboró ​​con Era Nouă de ND Cocea , una revista respaldada por el PCdR, presentando al público las obras revolucionarias de Geo Milev . ^{[ 38 ]} Posteriormente se unió a la revista Reporter de Cocea , donde contribuyó con la columna de cine, escrita desde una perspectiva marxista y anticonsumista . ^{[ 39 ]} En 1936, él y Paraschivescu fueron editores invitados de Korunk , la revista marxista húngaro-rumana fundada por László Dienes , publicando en ella su ensayo sobre "La formación de los intelectuales rumanos" y contribuciones de Tudor Arghezi , Belu Zilber , Ghiță Ionescu , Stoian Gh. Tudor y Alexandru Sahia . ^{[ 40 ]}

En 1937, participó en la campaña por la libertad de expresión organizada por el periódico Azi de Zaharia Stancu , defendiendo a los vanguardistas Bogza y H. Bonciu de las acusaciones de la ultraderecha nacionalista. ^{[ 41 ]} También ese año, fundó la revista satírica Pinguinul , descrita por Siguranța como un «órgano comunista camuflado». ^{[ 4 ]} Publicando arte de Perahim y Brauner, y textos de Bogza, fue clausurada por la fuerza tras publicar cuatro números. ^{[ 42 ]} Durante un tiempo, Roll consideró la idea de relanzarla con el nombre de Pitpalacul . ^{[ 4 ]}

De 1938 a 1940, Roll editó el periódico Lumea Românească de Stancu , ^{[ 1 ]} donde continuó presionando por el antifascismo, junto con Bogza, George Macovescu , Petru Manoliu y otros. ^{[ 19 ]} Aunque conectado con el PCdR y aceptando sus instrucciones, estaba más alineado con el Partido Campesino Radical . ^{[ 43 ]} Durante su breve existencia, publicó el contraataque de Bogza contra los tradicionalistas como Stelian Popescu , exponiendo rasgos pornográficos en su propia prensa. ^{[ 44 ]} Roll continuó con su ataque al surrealismo y al automatismo: habiendo ya acogido ataques soviéticos contra el psicoanálisis en Cuvântul Liber , escribió una necrología crítica de Sigmund Freud en Azi (octubre de 1939). Denunció el freudismo como el " opio del pueblo ", una distracción del "ardor revolucionario". ^{[ 45 ]}

En 1940, Roll se trasladó al diario Timpul de Mircea Grigorescu , su principal lugar de trabajo hasta 1947. ^{[ 1 ]} Con el inicio del fascismo de la Segunda Guerra Mundial y la alianza de Rumania con la Alemania nazi , ocultó sus convicciones políticas. A veces con la aprobación de Grigorescu, él y otros criptocomunistas (Paraschivescu y Macovescu) publicaron textos que insinuaban su apoyo a las Potencias Aliadas . ^{[ 46 ]} Mantuvo una relación con Medi Wechlser , una pintora judía a quien había conocido alrededor de 1934. ^{[ 18 ]} Las leyes raciales les impidieron casarse, ^{[ 47 ]} y prohibieron a Medi ejercer la vida artística. ^{[ 18 ]}

Durante el régimen de la Legión Nacional , Roll brindó protección a George Ivașcu , un simpatizante comunista perseguido . ^{[ 37 ]} En 1943, se convirtió en uno de los principales colaboradores del periódico clandestino de Ivașcu, România Liberă , lo que evidenciaba su cercanía a la Unión de Patriotas clandestina . ^{[ 48 ]} Según el propio relato de Dinu, el periódico se planeó en su casa, con el apoyo de Medi, Macovescu y Tereza Ungár-Macovescu. ^{[ 35 ]}

En sus cuarenta, Stephan Roll se consolidó como una figura importante entre los escritores comunistas y, como señaló el crítico Ion Pop , "se entregó de lleno a la propaganda". ^{[ 33 ]} Poco después del golpe de Estado proaliado de agosto de 1944, se unió a la Sociedad Rumana de Amistad con la Unión Soviética y se convirtió en coeditor, junto con Athanase Joja , Simion Oeriu y Petre Pandrea , de su revista Veac Nou . ^{[ 49 ]} Escribió reportajes entusiastas sobre sus viajes por la Unión Soviética, incluyendo una crónica del derbi Tiflis - Spartak y entrevistas con prisioneros de guerra rumanos que regresaban a casa . ^{[ 50 ]} Su conclusión declarada fue que el " hombre soviético " era "el ciudadano de primera clase del mundo venidero". ^{[ 51 ]} Junto con Stancu y Paraschivescu, fue testigo de la acusación en el juicio contra periodistas que habían apoyado el fascismo, organizado por los Tribunales Populares Rumanos en 1945. ^{[ 52 ]} Sin embargo, hay indicios de que Roll resentía secretamente las políticas del partido comunista, en particular la campaña de reclutamiento de cuadros del partido. Se le atribuye la invención de la frase: Puțini am fost, mulți am rămas ("Éramos muy pocos, pero seguimos siendo muchos"). ^{[ 53 ]}

Entre 1947 y 1956, bajo el régimen comunista inicial , dirigió el periódico Munca y la revista Gazeta Literară . De 1956 a 1967, fue secretario del Sindicato de Periodistas . ^{[ 1 ]} En la década de 1950, se casó con Medi, siendo Pandrea su padrino. ^{[ 2 ] [ 18 ] [ 47 ]} Su matrimonio no tuvo hijos. ^{[ 47 ]} Dinu-Roll publicó su volumen retrospectivo en 1968, Ospățul de aur ("Fiesta dorada"). Con prólogo de Alexandru A. Philippide , hizo que los jóvenes escritores se dieran cuenta de que el periodista y el poeta de vanguardia eran la misma persona. ^{[ 54 ]} Sin embargo, los textos publicados allí fueron suavizados por la censura comunista y por las propias reservas de Roll, y algunos fueron retocados en gran medida. ^{[ 5 ] [ 25 ]}

Tras la muerte del escritor en 1974, su viuda Medi recuperó y copió los borradores originales de sus poemas, que fueron publicados por Macovescu y Eugen Jebeleanu en Gazeta Literară . ^{[ 2 ]} Ion Pop retomó el trabajo editorial y, en 1986, produjo una nueva edición más fiel a los formatos originales. El proyecto se retomó después de la Revolución de 1989 y, en 2014, Pop finalmente produjo un corpus sin censura de la contribución literaria de Roll. ^{[ 25 ]} Medi, que continuó pintando, hizo historia local cuando, al cumplir 100 años en 2008, expuso nuevas obras de arte. ^{[ 18 ]}