Hispanopedia WikiEl eco de cinta de envío con retardo de eco (más comúnmente conocido como STEED , alternativamente conocido como eco de cinta simple y retardo de eco [1] [2] ) es una técnica utilizada en la grabación de sonido en cinta magnética para aplicar un efecto de retardo utilizando bucles de cinta y cámaras de eco .
En 2006, al publicar sus memorias ( Here, There, and Everywhere: My Life Recording the Music of The Beatles ), el ingeniero de grabación Geoff Emerick declaró que "sólo Dios sabe" cómo funcionaba el efecto. [3]
Técnica
La técnica fue desarrollada en los estudios EMI/Abbey Road a finales de los años 50 por el ingeniero de EMI Gwynne Stock. [4] Consistía en retrasar la señal grabada (seca) y enviarla a la cámara de eco del estudio mediante una grabadora de cinta. La señal seca (sin retraso) también se enviaba a la cámara a través del cabezal de reproducción de la grabadora de cinta . El sonido resultante era captado por dos micrófonos de condensador . Estos micrófonos luego enviaban la señal húmeda de vuelta a la consola de grabación. [5] La cantidad de retroalimentación podía controlarse, lo que permitía enviar múltiples retrasos a la cámara de reverberación, lo que podía alargar el tiempo de decaimiento del efecto. [6]
Una técnica idéntica se utilizó para la producción de Anthology 1 en 1995, donde se utilizaron altavoces para reproducir el sonido dentro de la cámara de eco. [5]
Usar
Un ejemplo notable del uso de STEED es la voz principal de George Harrison en " Everybody's Trying to Be My Baby " (1964). [7] Mark Lewisohn describe el efecto como una "gran cantidad", y comparó la voz de Harrison con cantar dentro de una lata . Señala que algunas de las pistas de acompañamiento musical también se vieron afectadas por la técnica debido al derrame de micrófono de los auriculares de Harrison. [1] Otros ejemplos del uso de STEED en grabaciones de los Beatles incluyen la fermata vocal en " Paperback Writer " (1966), [6] y el piano de Paul McCartney en " Birthday " (1968). [8]
El efecto también se utilizó en " Revolution 9 " (1968), [9] y se utilizó en la mezcla de pistas para Anthology 1 en 1995. [5]
Véase también
- Seguimiento doble artificial , una técnica desarrollada por Ken Townsend de EMI/Abbey Road
Notas al pie
- ^ por Lewisohn (1989, pág. 51)
- ^ Babiuk (2002, pág. 184)
- ^ Mezcla (2006, pág. 1)
- ^ Kehew y Ryan, Grabando a los Beatles, pág. 286
- ^abc Cunningham (1995)
- ^ de Marryatt (2011)
- ^ La Biblia de los Beatles (2011)
- ^ Fontenot (2011)
- ^ Lewisohn (1989, pág. 139)
Fuentes
- Babiuk, Andy (2002), Beatles Gear , Milwaukee, WI: Backbeat, ISBN 0-87930-731-5
- La Biblia de los Beatles (2011), Everybody's Trying To Be My Baby, La Biblia de los Beatles , consultado el 12 de abril de 2011
- Cunningham, Mark (1995), "La historia del proyecto de antología de los Beatles", Sound on Sound , Cambridge: SOS Publications , consultado el 12 de abril de 2011
- Fontenot, Robert (2011), "Cumpleaños: La historia de esta canción clásica de los Beatles", About.com , Nueva York, NY , consultado el 12 de abril de 2011
- Lewisohn, Mark (1989), The Beatles Recording Sessions , Nueva York, NY: Harmony, ISBN 0-517-57066-1
- Marryatt, Tony (2011), Audio Engineering Tips of the Day, Vancouver, BC: Pacific Audio Visual Institute , consultado el 12 de abril de 2011
- Mix (2006), "More from Geoff Emerick", Mix Online , Nueva York, NY , consultado el 12 de abril de 2011
- Shepherd, John (2003), Enciclopedia Continuum de Música Popular del Mundo, Volumen 1 , Londres: Continuum International Publishing Group, ISBN 0-8264-6321-5
