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La Sociedad Sarah Siddons, fundada en 1952, continúa otorgando anualmente el Premio Sarah Siddons en Chicago a una actriz destacada.
Fondo
El siglo XVIII marcó el surgimiento de una cultura de la celebridad reconociblemente moderna [ 4 ] , y Siddons fue una figura central en ella. Los retratos mostraban a las actrices con vestimenta aristocrática, y los periódicos, recientemente industrializados, difundían los nombres e imágenes de las actrices, así como los chismes sobre su vida privada. Aunque pocas personas habían visto actuar a Siddons, su nombre se había difundido tanto que, cuando se anunció su actuación, el público reaccionó como si ya la conocieran [ 4 ] .
Las actrices que interpretaban personajes aristócratas redujeron la diferencia que el público percibía entre actrices y aristócratas, y muchas ganaron grandes sumas de dinero. A pesar de que esto les otorgaba mayor control, las mujeres seguían siendo vistas como "representaciones extremas de la feminidad: eran buenas o malas, cómicas o trágicas, prostitutas o vírgenes, amantes o madres". [ 5 ] Sus roles en el escenario y sus biografías personales se confundieron, lo que llevó a muchas actrices a utilizar estas representaciones extremas de la feminidad para crear una personalidad que pudiera ser vista tanto dentro como fuera del escenario.
Biografía
Primeros años de vida
Siddons nació como Sarah Kemble en Brecon , Brecknockshire, Gales , la hija mayor de Roger Kemble , católico, y Sarah "Sally" Ward, protestante. Sarah y sus hermanas fueron criadas en la fe de su madre y sus hermanos en la de su padre. Roger Kemble era el director de una compañía de teatro itinerante, la Warwickshire Company of Comedians . [ 6 ]
Aunque la compañía de teatro incluía a la mayoría de los miembros de la familia Kemble , los padres de Siddons inicialmente desaprobaron su elección de profesión. En aquel entonces, la actuación apenas comenzaba a ser una profesión respetable para una mujer. [ 7 ]
Desde 1770 hasta su matrimonio en 1773, [ 8 ] Siddons trabajó como doncella y posteriormente como compañera de Lady Mary Bertie Greatheed en Guy's Cliffe, cerca de Warwick . [ 9 ] : 3 Lady Greatheed era hija del duque de Ancaster ; su hijo, Bertie Greatheed , era dramaturgo y continuó la amistad de la familia con Siddons. [ 9 ] : 18
Inicios de su carrera: Antes de alcanzar el éxito en Londres
En 1774, Siddons obtuvo su primer éxito como Belvidera en Venice Preserv'd de Thomas Otway . Esto llamó la atención de David Garrick , quien envió a su adjunto a verla como Calista en Fair Penitent de Nicholas Rowe , lo que resultó en su contratación para actuar en el Theatre Royal, Drury Lane . Debido a su inexperiencia y otras circunstancias, sus primeras apariciones como Portia y en otros papeles no fueron bien recibidas y recibió una nota del director de Drury Lane indicando que sus servicios no serían necesarios. En sus propias palabras, fue "expulsada de Drury Lane por ser una candidata inútil a la fama y la fortuna". [ 1 ]
Tras su salida de Drury Lane, Siddons fue contratada inmediatamente por Richard Yates, director del Theatre Royal Birmingham . Durante el verano de 1776, John Henderson la vio actuar. Quedó inmediatamente impresionado por su excelencia y afirmó que jamás sería superada. No solo eso, sino que escribió directamente a Palmer, director del Theatre Royal Bath , para recomendarle su contratación sin demora. Dado que no había papeles disponibles para Siddons en el momento de la carta de Henderson, Palmer no pudo atender su recomendación de inmediato. [ 10 ]
En 1777, comenzó a actuar en varias provincias. Durante los siguientes seis años trabajó en compañías provinciales, especialmente en York y Bath . Su primera aparición en el Old Orchard Street Theatre de Bath fue en otoño de 1778 con un salario de 3 libras esterlinas semanales ( equivalente a 413 libras esterlinas en 2025 , o aproximadamente 566 dólares ). [ 11 ] Esta cantidad aumentó a medida que sus actuaciones se hicieron más conocidas y comenzó a actuar en Bristol, en el Theatre Royal, King Street (que ahora alberga el Bristol Old Vic ), también dirigido por John Palmer . Siddons vivió con su esposo e hijos en una casa de estilo georgiano en el número 33 de The Paragon en Bath, hasta su última actuación allí en mayo de 1782. [ 12 ]
Para despedirse de Bristol y Bath, Siddons pronunció su famoso discurso de las «tres razones». En un discurso escrito por ella misma, Siddons presentó literalmente a sus tres hijos como las tres razones de su partida. Dijo: «Estos son los topos que me alejan de vosotros; / Donde estaba arraigada, donde podría haber muerto. / ¡Adelante, elfos, y defended la causa de vuestra madre!» [ 13 ] El discurso completo se publicó en el Bath Chronicle and Weekly Gazette el 4 de julio de 1782. [ 14 ]
La representación de su propia maternidad fue algo que utilizó a lo largo de su carrera, especialmente en su siguiente actuación en el Drury Lane, el 10 de octubre de 1782, que fue completamente distinta a sus debuts. Causó sensación de inmediato interpretando el papel principal en la adaptación de Garrick de la obra de Thomas Southerne , Isabella, o El matrimonio fatal . Su interpretación fue tan brillante que «su conmovedora encarnación del sufrimiento doméstico causó sensación, conmoviendo al público hasta las lágrimas y provocando elogios desmesurados por parte de la crítica». [ 15 ]
Sarah Siddons como Lady Macbeth, por Robert Smirke , c. 1790–1810
Mitad de carrera: Papeles destacados
Siddons continuó actuando en provincias, presentándose en el Teatro de Leeds en 1786, y siempre demostró una comprensión profunda de cada uno de sus papeles. Fue a través de sus interpretaciones de Lady Macbeth e Isabella, en particular, que Siddons ofreció una nueva forma de abordar a los personajes. Se le atribuye a Siddons la invención y promoción de la fidelidad textual por encima de las tradiciones teatrales de su época: «Siddons fue única por familiarizarse con todo el guion, sentándose fuera del escenario para escuchar la obra completa y prestando mucha atención a sus compañeros de escena y a las pistas textuales que podían ayudar en la interpretación». [ 16 ]
Su papel más famoso fue el de Lady Macbeth , que interpretó por primera vez el 2 de febrero de 1785. [ 17 ] Cautivó a su público con la intensidad de sus emociones al expresar las pasiones asesinas de Lady Macbeth. En lugar de retratar a Lady Macbeth como una reina malvada y asesina, Siddons la representó con un fuerte sentido de la maternidad y una delicada feminidad. [ 13 ]
Como señaló en sus propias "Observaciones sobre el personaje de Lady Macbeth", Siddons encontró una fragilidad oculta en este papel. [ 18 ] "Leyó, en el soliloquio 'He dado el pecho', una 'tierna alusión a la madre maternal que anhela a su bebé'; por lo tanto, es en Lady Macbeth donde Siddons encontró el mayor y mejor ámbito para sus habilidades interpretativas. Era alta y tenía una figura impactante, una belleza deslumbrante, ojos de gran expresividad y una solemne dignidad en su porte que le permitieron apropiarse del personaje." [ 13 ]
Después de Lady Macbeth interpretó a Desdémona , Rosalinda , Ofelia y Volumnia , todas con gran éxito; pero fue como la reina Catalina en Enrique VIII que descubrió un papel casi tan bien adaptado a sus dotes interpretativas como el de Lady Macbeth. [ 1 ] Una vez le dijo a Samuel Johnson que Catalina era su papel favorito, ya que era el más natural. [ 19 ]
El papel de Hamlet
Sarah Siddons interpretó el papel de Hamlet varias veces a lo largo de tres décadas. A principios del siglo XIX, "Hamlet se había convertido, posiblemente, en el personaje más icónico de Shakespeare". [ 20 ] Su decisión de asumir este papel fue fascinante, ya que los papeles de género opuesto eran "generalmente más difíciles y exigentes que un papel masculino ". [ 21 ] El intérprete debía mantener la ilusión durante toda la duración de la obra, a diferencia de un papel masculino, que es mucho más breve y obtiene éxito cómico gracias a la mala interpretación del personaje al representar al sexo opuesto.
Lejos de ser una curiosidad aislada, «Siddons interpretó a Hamlet repetidamente, aunque esporádicamente, durante tres décadas, siempre en provincias y nunca en Londres, hasta que cumplió cincuenta años». [ 22 ] Sarah Siddons interpretó a Hamlet por primera vez en Worcester en 1775 y luego en Manchester junto a su hermano John Philip Kemble como Laertes en marzo de 1777. En el teatro de Bristol, interpretó a Hamlet en 1781. Posteriormente repitió el papel en Liverpool. En Dublín, interpretó a Hamlet durante la temporada de 1802-03 y una vez más en 1805. Le propuso esa última representación a su amigo y compañero actor William Galindo como una reposición de su exitosa representación de 1802, con ella como Hamlet y Galindo como Laertes. Esta reposición de 1805 causó tal impresión que fue caricaturizada en The Dublin Satirist cinco años después, en 1810. [ 23 ]
estatus de celebridad
La personalidad de la celebridad y la "estrella femenina"
Sarah Siddons por J. Dickinson
Fue el comienzo de veinte años en los que se convirtió en la indiscutible reina de Drury Lane . Su estatus de celebridad fue calificado de "mítico" y "monumental", y a mediados de la década de 1780 Siddons se había consolidado como un ícono cultural. [ 7 ] Sin embargo, su iconografía y la construcción de su celebridad diferían enormemente en comparación con sus contrapartes femeninas. Siddons, según Laura Engel, inventó una nueva categoría de feminidad para las actrices: la "estrella femenina". [ 5 ] Al "difuminar hábilmente la distinción entre los personajes que interpretaba en el escenario y las representaciones de sí misma fuera de él (como lo invocan muchos retratos de la época)", Siddons pudo presentar una dualidad a sus admiradores. [ 5 ] Proyectaba simultáneamente lo "divino y lo ordinario, lo doméstico y lo autoritario, lo fantástico y lo real". [ 5 ]
Ella evitó las acusaciones de libertinaje sexual, y el único daño a su carrera se produjo hacia el final, cuando aparecieron caricaturas y grabados satíricos que detallaban el declive físico y la robustez de su cuerpo. [ 24 ] Shearer West, en un análisis del colapso de las personalidades pública y privada de Siddons, escribió que el hermano de Siddons, el actor y director John Philip Kemble , "reescribió sustancialmente pasajes de algunas de las obras para atenuar cualquier indecencia [y] trascender las indiscreciones sexuales" que pudieran dañar su reputación de decoro femenino. [ 17 ]
Siddons tenía una habilidad única para controlar su propia imagen pública y «manipularla a través de diversos materiales visuales». [ 25 ] Algunos estudiosos creen que, si bien la fama y el éxito de Siddons parecían naturales, en realidad se trataba de «un proceso muy elaborado». [ 25 ] Esto la llevó al éxito, pero también al agotamiento, ya que «siempre era consciente del poder que tenía su público para aprobarla o destruirla». [ 25 ] Consciente de su posición en el ojo público, Siddons «seleccionaba cuidadosamente los papeles que interpretaba y cultivaba con ahínco su imagen doméstica». [ 26 ]
Ella solo elegía papeles que pudieran favorecer su popularidad y proteger su imagen. Al difuminar hábilmente la distinción entre los personajes que interpretaba en el escenario y su presentación fuera de él, [ 25 ] Siddons combinó su personaje maternal con representaciones de la feminidad británica. Esto le permitió evitar el mismo reproche y escándalo que otras actrices de la época. Por ejemplo, Siddons utilizó su papel de Isabella, una madre abnegada, para enmarcar su "ascenso al estrellato en términos de sus roles maternales dentro y fuera del escenario". [ 25 ]
Al representar estos momentos domésticos con el resultado de un triunfo público, Siddons pudo reiterar las características que la convirtieron en una celebridad e ícono tan popular: "su devoción a su familia y su existencia humilde y discreta". [ 25 ] El papel de Siddons fuera del escenario, entonces, parece ser el de una esposa y madre común, lo cual era crucial en una época en la que se esperaba que las mujeres se quedaran en casa, en lugar de proveer para su familia. En general, su elección de papeles y su imagen cuidadosamente construida hicieron posible que Siddons pudiera vivir toda su carrera con pocos o ningún escándalo público.
Poder de actuación
El biógrafo teatral Henry Barton Baker escribió:
Se cuentan historias maravillosas sobre su poder de atracción sobre los espectadores. Macready relata que cuando interpretó a Afasia en Tamburlaine , tras ver a su amante estrangulado ante sus ojos, su agonía al caer sin vida sobre el escenario fue tan terrible que el público creyó que realmente había muerto, y solo la tranquilidad que les transmitió el director pudo calmarlos. Una noche, Charles Young interpretaba a Beverly junto a ella, la Sra. Beverly, en The Gamester , y en la gran escena quedó tan conmovido por su patetismo que no pudo hablar. Hasta el final recibió el homenaje de los grandes; incluso el Duque de Wellington asistió a sus recepciones, y los carruajes se detenían frente a su puerta casi todo el día. [ 27 ]
La noche del 2 de mayo de 1797, el personaje de Agnes, interpretado por Sarah Siddons en Fatal Curiosity de George Lillo, insinuaba un asesinato con "una expresión en su rostro que erizaba la piel del espectador". Entre el público se encontraba Henry Crabb Robinson , cuya respiración se dificultó. Robinson sufrió un ataque de histeria y estuvo a punto de ser expulsado del teatro. [ 28 ] Esta "fiebre de Siddons" era frecuente, e incluso Richards sugirió que formaba parte de la diversión: "La moda teatral de que el público gritara todo lo que hacía la heroína se originó con Sarah. La 'fiebre de Siddons', que 'elevó el precio de las sales y el cuerno de ciervo ', a menudo incluía desmayos, ataques de histeria y paroxismos físicos como parte del disfrute". [ 29 ]
Siddons ocasionalmente realizaba lecturas públicas de obras de teatro, y la poeta y dramaturga escocesa Joanna Baillie dejó constancia de sus impresiones sobre varias representaciones ofrecidas en 1813. A pesar de sus reservas sobre los "frecuentes estallidos de voz de Siddons que excedían lo que la pasión natural justificaba", Baillie escribió a Sir Walter Scott : "Considerando todo, fue una actuación excelente y poderosa; y cuando haya terminado, nosotros, los de esta generación, jamás volveremos a ver algo semejante". [ 30 ]
El retrato como la musa trágica
Grabado, autor desconocido, procedente de la Biblioteca Nacional de Gales.
Encargado y terminado en 1784, el retrato de Sir Joshua Reynolds , Sarah Siddons como la Musa Trágica , se caracteriza por la inspiración de Reynolds, la contextualización de la Musa y su distintiva pincelada y paleta de colores. Este retrato, como escribe Heather McPherson, se convirtió en la representación conocida de la tragedia, impregnada de ideas contemporáneas sobre la actuación y la representación de las pasiones en la expresión y el porte melancólicos de Siddons. [ 31 ] La correspondencia de Mary Hamilton con su prometido iluminó su transición sin problemas del "estudio del artista al escenario teatral", lugares prácticos que se entrelazaron en el siglo XVIII y formaron una parte importante en la creación de la idea misma de celebridad. [ 17 ] El interés por el retrato fue tan grande que la casa de William Smith se transformó en una galería casi pública tras su adquisición de la pintura. [ 17 ]
La obra de William Hamilton, La señora Siddons y su hijo, en La tragedia de Isabel, cobró gran relevancia debido a la relación mutuamente beneficiosa entre el pintor y la actriz. Hamilton había vendido su cuadro por 150 libras antes de que se exhibiera en la Royal Academy, aunque lo mantuvo allí durante más de una semana y publicó anuncios en al menos tres periódicos importantes invitando al público a verlo. [ 32 ] Un biógrafo contemporáneo recordaba: «Carruajes se agolpaban frente a la puerta del artista; y, si bien no todas las damas elegantes que bajaban de ellos lloraban ante el cuadro, todas tenían, al menos, sus pañuelos blancos preparados para esa demostración de sensibilidad». [ 33 ]
Final de la carrera profesional y jubilación: Deterioro físico
Como se menciona en la biografía de Campbell, Siddons retomó el papel unos seis años después, y en 1802 dejó Drury Lane para unirse a su rival, Covent Garden . [ 13 ] Fue allí, el 29 de junio de 1812, tras 57 funciones esa temporada, donde ofreció la que se considera quizás la despedida más extraordinaria de la historia del teatro. [ 17 ] El público se negó a permitir que Macbeth continuara tras el final de la escena del sonambulismo . Finalmente, tras un tumultuoso aplauso del público, se volvió a abrir el telón y Siddons fue descubierta sentada con su propia ropa y caracterizada, momento en el que pronunció un emotivo discurso de despedida. Algunos registros afirman que su despedida duró ocho minutos, otros sugieren diez, todos indicando que estaba visiblemente angustiada. [ 34 ]
Siddons se retiró formalmente de los escenarios en 1812, pero reapareció en ocasiones especiales. Una petición de la princesa Carlota de Gales en 1816 para ver Lady Macbeth la sacó de su retiro. [ 17 ] Mucho mayor, Siddons estaba visiblemente débil, con sobrepeso, y algunos la consideraban una "grotesca efigie de lo que fue". [ 35 ] William Hazlitt, en sus relatos posteriores, afirmó que sus actuaciones carecían de la grandeza que habían mostrado en 1785: "la maquinaria de su voz es lenta, hay una pausa demasiado larga entre cada frase [y] la escena del sueño fue más laboriosa y menos natural". [ 36 ] Como resultado, según Lisa Freeman, el "estatus icónico de Siddons entró en conflicto con la estética de autenticidad que cultivaba". [ 35 ] Su última aparición fue el 9 de junio de 1819 como Lady Randolph en la obra Douglas de John Home . [ 1 ]
Matrimonio e hijos
En 1773, a la edad de 18 años, se casó con William Siddons, un actor. Después de 30 años, el matrimonio se tensó y terminó informalmente con su separación en 1804. [ 9 ] : 29 William murió en 1808.
Frances Emilia Siddons (n. 1781), murió en la infancia.
Elizabeth Ann Siddons (1782–1788) murió en la infancia.
George John Siddons (1785–1848), un funcionario de aduanas en la India
Cecilia Siddons (1794–1868), quien se casó con George Combe en 1833 y vivió en Edimburgo.
Siddons actuaba con frecuencia en escena estando visiblemente embarazada, lo que a menudo despertaba simpatía por su personaje. Como Lady Macbeth, su embarazo no solo proporcionaba "un recordatorio más de la vida doméstica tanto de la actriz como del personaje", añadiendo un aspecto maternal a su interpretación, sino que también creaba "un nuevo nivel de tensión en la obra que no existe si la pareja es percibida como estéril". [ 16 ]
Sarah Siddons murió en 1831 en Londres. [ 41 ] Fue enterrada en el cementerio de Saint Mary en Paddington Green . [ 1 ] El cementerio se convirtió en un parque público (St Mary's Gardens) en 1881, y la mayoría de las lápidas fueron retiradas en ese momento. La lápida de Siddons fue una de las pocas que se conservaron y permanece en buen estado bajo un dosel de hierro forjado , a pesar de cierta erosión y la adición moderna de una jaula protectora. [ 42 ]
Cinco mil personas asistieron a su funeral. Los periódicos lamentaron su muerte, publicando extensas necrologías. Una de ellas decía: «Esta dama, que no hace mucho tiempo fue tan eminente por el esplendor de sus dotes intelectuales como por la imponente majestuosidad de su persona y porte, pagó la gran deuda de la naturaleza el miércoles por la mañana, a las nueve en punto». [ 43 ] Fue descrita como una diosa, una figura regia y majestuosa. Su fama perdura hasta nuestros días.
El director estadounidense Joseph L. Mankiewicz utilizó ampliamente el retrato de Reynolds de 1784 en su película Eva al desnudo , ganadora del Óscar a la Mejor Película en 1950. El retrato se ve en lo alto de la escalera de entrada del apartamento de Margo Channing , aparece a lo largo de una escena de fiesta y se destaca con un primer plano con el que finaliza la escena. Mankiewicz también inventó la (entonces) ficticia Sociedad Sarah Siddons para la película, junto con su premio, una estatuilla inspirada en la pintura de Reynolds. La película comienza con un primer plano de la estatuilla y termina con un personaje sosteniéndola. [ 45 ]
La actriz Bette Davis , que interpretó a Margo Channing en la película, posó como Siddons en una recreación del retrato de Reynolds de 1957, escenificada como parte del Pageant of the Masters . [ 45 ]
En abril de 2010, el programa Woman's Hour Drama de BBC Radio 4 presentó Sarah Siddons: Life in Five Sittings , un radioteatro de David Pownall sobre la larga relación entre Siddons y el artista Thomas Lawrence , en cinco partes de 15 minutos, [ 46 ] mientras que ella es el personaje central en The Divine Mrs S. , una obra de teatro de 2024 de April De Angelis.
Siddons posó para numerosos artistas, y entre sus retratos hay muchos que la representan vestida con un traje que le permite interpretar un papel teatral.
Sir Thomas Lawrence pintó a Siddons por primera vez en Bath en 1782, [ 49 ] y realizó al menos catorce retratos de ella durante los siguientes 22 años. [ 50 ] El último de ellos, un retrato de cuerpo entero de 1804, se exhibe en la Tate Britain . [ 49 ]
Un retrato de Siddons se exhibe en el salón parroquial de St Mary on Paddington Green , cerca de la tumba de Siddons en el antiguo cementerio (ahora St Mary's Gardens). [ 42 ]
Una estatua de Siddons, obra del escultor Thomas Campbell, se encuentra en la capilla de San Andrés de la Abadía de Westminster . La estatua sostiene un pergamino, y la inscripción dice: «Sarah Siddons. Nacida en Brecon el 5 de julio de 1755. Fallecida en Londres el 8 de junio de 1831». [ 51 ]
Un busto de James Smith , creado en 1813, fue colocado en la Sala Verde del Teatro Drury Lane y los anuncios de la época lo describían como el único busto "tomado del natural" [ 52 ].
Siddons Lane, una pequeña calle en Marylebone cerca del lugar donde se encontraba una casa en la que ella vivió, recibió su nombre en su honor. [ 55 ]
El lugar de nacimiento de Siddons, una posada en Brecon , Gales, ahora se conoce como The Sarah Siddons Inn. En 1755, cuando Siddons nació en un alojamiento en un piso superior, era una taberna llamada The Shoulder of Mutton. [ 56 ]
En 1961, la escuela secundaria Sarah Siddons (más tarde la escuela para niñas Sarah Siddons) abrió sus puertas en North Wharf Road, Paddington. Fue inaugurada oficialmente al año siguiente por la actriz Dame Peggy Ashcroft . [ 59 ] En esta escuela secundaria exclusivamente para niñas se celebraban los logros de las mujeres, con casas que llevaban el nombre de mujeres inglesas famosas. En 1980, pasó a formar parte de la North Westminster Community School , y en 2006 cerró antes de que el terreno se vendiera para un proyecto de desarrollo residencial. En 2019, un grupo de Facebook llamado "Remembering Sarah Siddons Comprehensive School" tenía más de 540 miembros. [ 60 ]
En 2020, se inauguró una placa conmemorativa en el lugar de su primera aparición profesional, en Worcester. [ 61 ]
Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Chisholm, Hugh , ed. (1911). " Siddons, Sarah ". Encyclopædia Britannica . Vol. 25 (11.ª ed.). Cambridge University Press. pp. 37–38 .
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Lecturas adicionales
Pascoe, Judith (2011). Los archivos de audio de Sarah Siddons: Romanticismo y la voz perdida . Ann Arbor: University of Michigan Press. ISBN978-0-472-02795-8.
Robinson, Terry F. (2012). «Sarah Siddons». En Burwick, Frederick; Goslee, Nancy Moore; Hoeveler, Diane Long (eds.). The Encyclopedia of Romantic Literature . Malden, MA: Wiley-Blackwell. pp. 1252–1261 . ISBN978-1-4051-8810-4.
Seewald, enero (2007). Escultura teatral: Skulptierte Bildnisse berühmter englischer Schauspieler (1750–1850), insbesondere David Garrick und Sarah Siddons (en alemán). Múnich: Herbert Utz Verlag. ISBN978-3-8316-0671-9.
Una pasión por la interpretación: Sarah Siddons y sus retratistas; ensayos de Robyn Asleson, Shelley Bennett, Mark Leonard y Shearer West (Getty, 1999)
Hispanopedia Wiki
