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Tablero de producción

Un tablero de producción , tablero de tiras o tira de producción es un término cinematográfico para un diagrama que muestra tiras de papel codificadas por colores, cada una con ...

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Un tablero de producción , tablero de tiras o tira de producción es un término cinematográfico para un diagrama que muestra tiras de papel codificadas por colores, cada una con información sobre una escena del guion de rodaje de la película . [ 1 ] Las tiras se pueden reorganizar y disponer secuencialmente para representar el orden en que se desea filmar, proporcionando un cronograma que se puede usar para planificar la producción. [ 1 ] Esto se hace porque la mayoría de las películas se filman "fuera de secuencia", lo que significa que no necesariamente comienzan con la primera escena y terminan con la última. [ 2 ] Por razones logísticas, las escenas a menudo se agrupan por talento o ubicación y se organizan para adaptarse a los horarios del elenco y el equipo . Un tablero de producción no debe confundirse con un tablero de tiras utilizado para la creación de prototipos electrónicos.

Históricamente, los tableros de tiras se ensamblaban manualmente en tableros multipanel especialmente fabricados de vinilo o madera, de aproximadamente 38 a 45 cm de altura, cuyos paneles se podían plegar fácilmente. [ 3 ] En el siglo XXI, dichos tableros están obsoletos y los aspirantes a cineastas ya no reciben capacitación rutinaria sobre cómo usarlos. [ 3 ] En la producción cinematográfica contemporánea, se prepara una versión digital de un tablero de tiras con aplicaciones de software dedicadas, de las cuales la más popular es Movie Magic Scheduling de Entertainment Partners. [ 3 ] Otras aplicaciones populares incluyen Celtx y Scenechronize . También es posible crear un tablero de tiras digital personalizando software de hoja de cálculo de propósito general como OpenOffice.org Calc o Microsoft Excel .

Propósito principal

El tablero de producción es un elemento esencial del proceso de realización cinematográfica, ya que la secuencia en la que se filman las escenas durante la fotografía principal normalmente no sigue su secuencia cronológica en el guion. [ 2 ] La secuencia suele depender de aspectos organizativos como la disponibilidad del reparto, el equipo y las localizaciones, y, en el caso de tomas exteriores, de factores como la estación del año, el clima y las condiciones de luz. [ 2 ] El tablero de producción es la herramienta de planificación del proyecto que utiliza el jefe de producción de la unidad (o a veces el primer ayudante de dirección ) para desarrollar la secuencia real en la que se filmarán las escenas. [ 2 ]

Lo más importante es que, para ahorrar dinero, el equipo de producción identificará todas las escenas que involucren la misma locación, elenco y equipo y las agrupará tanto como sea posible para que puedan filmarse juntas a la vez. [ 2 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] Filmar juntas todas las tomas planificadas en una locación se conoce coloquialmente como "filmar" una locación. [ 7 ] [ 8 ] Dado que a los actores normalmente se les paga una "tarifa diaria", tiene más sentido desde una perspectiva financiera, por ejemplo, filmar las tres escenas que involucran a un actor y locación en particular en un solo día (aunque las escenas pueden ocurrir en partes completamente diferentes del guion), en lugar de pagar la tarifa diaria del actor tres veces para traer al mismo actor de regreso a la misma locación en tres días diferentes solo para decir algunas líneas cada día. [ 9 ] Filmar escenas fuera de orden ayuda a evitar el costo de tener que viajar repetidamente a las mismas locaciones o volver a armar los mismos sets, pero requiere un esfuerzo considerable tanto de los miembros del elenco como del equipo, especialmente del supervisor de guion , para mantener la ilusión de continuidad . [ 10 ]

Otras variables

Muchas variables afectan la secuencia de escenas a medida que se organizan y reorganizan en un tablero de tiras, hasta que todo encaja. [ 11 ]

La(s) época(s) específica(s) del año reservada(s) para el rodaje afectará(n) a su vez la estación en la que aparentemente se desarrolla la película y la cantidad de horas diurnas disponibles. [ 12 ] Los extremos climáticos locales pueden limitar severamente la cantidad de horas disponibles para filmar escenas exteriores, si el elenco y el equipo quedan incapacitados por hipotermia o hipertermia . [ 12 ] [ 13 ] Las locaciones prácticas del mundo real a menudo están ocupadas por usuarios existentes que imponen severas limitaciones en los días y horas disponibles para el rodaje. [ 11 ] Para una máxima flexibilidad de programación, un truco común de la producción cinematográfica es filmar de día para la noche o de noche para el día, pero las pequeñas producciones independientes no siempre pueden costear los equipos de iluminación necesarios y deben depender de la luz que ya esté disponible en la locación. [ 14 ]

Algunos directores y actores prefieren filmar las escenas en orden cronológico en la medida de lo posible, especialmente aquellas que implican estados emocionales intensos, como discusiones acaloradas, donde sería incómodo filmar primero el final de una discusión. [ 12 ] Las escenas al aire libre sujetas a condiciones climáticas cambiantes [ 2 ] [ 15 ] [ 16 ] y acrobacias y efectos especiales difíciles a veces se programan al principio de la fotografía principal, para que haya tiempo para recuperarse y hacer los cambios necesarios si surgen problemas. [ 6 ] Algunos productores prefieren programar las escenas íntimas más tarde en la fotografía principal, para dar a los actores principales tiempo para sentirse cómodos entre sí. [ 6 ] Algunos productores organizan "escenarios de cobertura" alternativos cerca de locaciones exteriores, para poder trasladar inmediatamente la producción a filmar escenas interiores en el escenario de cobertura si una locación exterior se vuelve inutilizable debido al mal tiempo. [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ]

Algunas escenas requieren largos plazos de preparación para su correcta puesta en escena, como las escenas de diálogo dentro de un automóvil, para las cuales normalmente se equipa un automóvil con cámaras de cine y se remolca durante el rodaje. [ 6 ] A menos que toda la producción se filme en una sola locación, cada "traslado de la compañía" del elenco y el equipo entre locaciones puede consumir una cantidad significativa de tiempo. [ 8 ]

Si un actor es una estrella rentable en la cima de su carrera con disponibilidad muy limitada, la producción debe ajustarse al horario de esa estrella. [ 6 ] Los actores infantiles a menudo están sujetos a restricciones legales sobre la cantidad de horas que pueden trabajar por día. [ 12 ] [ 6 ] Los niños también tienden a tener menos paciencia y resistencia (en comparación con los adultos) antes de que se agote su capacidad para ofrecer una actuación de alta calidad. [ 12 ] [ 13 ]

Filmar de manera rentable se vuelve aún más difícil si el equipo de producción decide usar talento sindicalizado. Por ejemplo, en los Estados Unidos, el Sindicato de Actores de Cine (Screen Actors Guild) exige el pago de días de "espera" entre días de rodaje no consecutivos en locaciones remotas, [ 2 ] [ 4 ] así como un mínimo de 12 horas de tiempo de cambio entre rodajes, lo que significa que los mismos actores no pueden ser programados para un rodaje diurno al amanecer del día siguiente a un rodaje nocturno que se espera que dure más allá de la medianoche. [ 6 ] [ 15 ] Si un actor tiene más de diez días de espera, la producción debe hacer un "despido-recogida", en el que el actor es liberado de su contrato y liberado para trabajar en otros proyectos, luego recogido para reanudar el trabajo en la película. [ 16 ] Si un actor tiene menos de 10 días entre rodajes, puede ser elegible para un pago a una tarifa semanal en lugar de una tarifa diaria, incluso si no se usa todos los días de la semana. [ 15 ] Según las normas de SAG-AFTRA , a veces es posible contratar actores que trabajan gratis o con acuerdos de salario diferido, pero estos actores suelen tener trabajos regulares a tiempo completo o parcial que pueden limitar su disponibilidad. [ 15 ]

Contenidos comunes

La información en las tiras puede incluir: [ 1 ]

  • El número de escena
  • El día (Amanecer/Mañana/Mediodía/Tarde/Noche/Atardecer/Noche)
  • El número de páginas en esa escena
    • Esto se suele contar en octavos de página. [ 18 ]
  • El conjunto que se describe en el guion
  • El lugar real donde se filmará
  • Los personajes de esa escena
  • Notas diversas sobre la producción

Convenciones de color

Los tableros de producción de tiras a menudo se codifican por colores según la siguiente convención; [ 19 ] StudioBinder y Scenechronize utilizan una convención ligeramente modificada; [ 20 ] finalmente, Movie Magic Scheduling tiene su propio estándar: [ 21 ]

Véase también

Referencias

  1. 1 2 3 Goodell, Gregory (1982). Producción de largometrajes independientes: una guía completa desde el concepto hasta la distribución . Nueva York: St. Martin's Press. pág.  85. ISBN 9780312304621. Consultado el 19 de septiembre de 2023 .
  2. 1 2 3 4 5 6 7 Goodell, Gregory (1982). Producción de largometrajes independientes: una guía completa desde el concepto hasta la distribución . Nueva York: St. Martin's Press. pág. 87. ISBN  9780312304621. Consultado el 19 de septiembre de 2023 .
  3. 1 2 3 Honthaner, Eve Light (2010). Manual completo de producción cinematográfica (4.ª ed.). Burlington, Massachusetts: Focal Press. pág. 82. ISBN   9781136053061Consultado el 24 de febrero de 2024 .
  4. 1 2 Wurmfeld, Eden H.; Laloggia, Nicole (2004). Manual del cineasta independiente de IFP/Los Ángeles (2.ª ed.). Ámsterdam: Elsevier. pág. 52. ISBN   9781136051067Consultado el 28 de junio de 2023 .
  5. ↑ Kelly Crabb (2005). El negocio del cine: La guía definitiva de los secretos legales y financieros para hacer realidad tu película . Simon & Schuster. págs. 276–277 . ISBN  0743264924Consultado el 31 de diciembre de 2014 .
  6. 1 2 3 4 5 6 7 Honthaner, Eve Light (2010). Manual completo de producción cinematográfica (4.ª ed.). Burlington, Massachusetts: Focal Press. pág. 85. ISBN   9781136053061Consultado el 24 de febrero de 2024 .
  7. ↑ Kellison, Cathrine; Morrow, Dustin; Morrow, Kacey (2013). Producción para televisión y nuevos medios . Nueva York y Londres: Focal Press. pág. 155. ISBN  9780240818979.
  8. 1 2 Rea, Peter W.; Irving, David K. (2015). Producción y dirección de cortometrajes y vídeos (5.ª ed.). Nueva York y Londres: Focal Press. pág. 67. ISBN   9781317908753.
  9. ↑ Katz, Steven D. (1991). Dirección cinematográfica toma a toma: Visualización desde el concepto hasta la pantalla . Studio City: Michael Wiese Productions. pág. 103. ISBN  9780941188104Consultado el 20 de febrero de 2022 .
  10. ↑ Miller, Pat P. (1999). Script Supervising and Film Continuity (3.ª ed.). Burlington, Massachusetts: Focal Press. pp. 7–9 . ISBN   9780240802947Consultado el 22 de julio de 2023 .
  11. 1 2 Rea, Peter W.; Irving, David K. (2015). Producción y dirección de cortometrajes y vídeos (5.ª ed.). Nueva York y Londres: Focal Press. pág. 66. ISBN   9781317908753.
  12. 1 2 3 4 5 Rea, Peter W.; Irving, David K. (2015). Producción y dirección de cortometrajes y vídeos (5.ª ed.). Nueva York y Londres: Focal Press. pág. 69. ISBN   9781317908753.
  13. 1 2 Wales, Lorene M. (2017). The Complete Guide to Film and Digital Production: The People and The Process (3.ª ed.). Nueva York: Routledge. p. 48. ISBN   9781315294889. Consultado el 2 de junio de 2024 .
  14. ↑ Wurmfeld, Eden H.; Laloggia, Nicole (2004). Manual del cineasta independiente de IFP/Los Ángeles (2.ª ed.). Ámsterdam: Elsevier. pág. 53. ISBN   9781136051067Consultado el 28 de junio de 2023 .
  15. 1 2 3 4 5 Rea, Peter W.; Irving, David K. (2015). Producción y dirección de cortometrajes y vídeos (5.ª ed.). Nueva York y Londres: Focal Press. pág. 68. ISBN   9781317908753.
  16. 1 2 3 Wales, Lorene M. (2017). La guía completa de la producción cinematográfica y digital: las personas y el proceso (3.ª ed.). Nueva York: Routledge. pág. 47. ISBN   9781315294889. Consultado el 2 de junio de 2024 .
  17. ↑ Wallenstein, Joe (2012). Realización práctica de películas: Un manual para el mundo real . Jefferson, Carolina del Norte: McFarland & Company. pág. 174. ISBN  9780786488858.
  18. ↑ "Es algo del siglo I d. C. No lo entenderías. Explicación de los octavos de página" .
  19. ↑ Singleton, Ralph (1991). "4". Film Scheduling (2.ª ed.). 
  20. ↑ Página de ayuda de Scenechronize (haz clic en el botón "Perlas" para ver la leyenda)
  21. ↑ Programación de MovieMagic - Capacitación completa en video - Colores de tira
  • Clevé, Bastian (2000). Dirección de producción cinematográfica (2ª  ed.).
  • Manual completo de producción cinematográfica (3.ª  ed.). 2001.