Castillo de Neuschwanstein

Neuschwanstein encarna tanto la moda arquitectónica contemporánea conocida como Romanticismo de los castillos ( en alemán : Burgenromantik ) como el entusiasmo del rey Luis II por las óperas de Richard Wagner. En el siglo XIX, se construyeron o reconstruyeron muchos castillos, a menudo con cambios significativos, para embellecerlos. Proyectos de construcción de palacios similares a Neuschwanstein se habían emprendido anteriormente en varios estados alemanes, entre los que se incluyen el castillo de Hohenschwangau, el castillo de Lichtenstein , el castillo de Hohenzollern y numerosos edificios a orillas del Rin , como el castillo de Stolzenfels . ^{[ 10 ]} El castillo de Marienburg , iniciado en 1858 para el rey de Hannover, se completó en 1867. La inspiración más detallada para la construcción de Neuschwanstein provino de dos viajes que Ludwig realizó en 1867: uno en mayo al reconstruido Wartburg cerca de Eisenach ^{[ 11 ]} , lugar de la mítica Sängerkrieg y, por lo tanto, escenario de la ópera Tannhäuser de Wagner y el Concurso de Cantores de Wartburg , y otro en julio al Château de Pierrefonds , que Eugène Viollet-le-Duc estaba transformando de un castillo en ruinas en un palacio historicista para Napoleón III . ^{[ 12 ] [ nb 3 ]}

Ludwig believed both buildings represented a Romanticist interpretation of the Middle Ages, as well as the musical mythology of his friend Wagner, whose operas Tannhäuser and Lohengrin had made a lasting impression on him.^[13] In February 1868, Ludwig's grandfather, King Ludwig I, died, freeing the considerable sums that were previously spent on the abdicated King's appanage.^{[8][nb 4]} This allowed Ludwig II to start the architectural project of building a private refuge in the familiar landscape far from the capital Munich, so that he could live out his idea of the Middle Ages. In a letter to Richard Wagner in May 1868, Ludwig wrote:

It is my intention to rebuild the old castle ruin of Hohenschwangau near the Pöllat Gorge in the authentic style of the old German knights' castles, and I must confess to you that I am looking forward very much to living there one day (in 3 years); ... you know the revered guest I would like to accommodate there; the location is one of the most beautiful to be found, holy and unapproachable, a worthy temple for the divine friend who has brought salvation and true blessing to the world. It will also remind you of "Tannhäuser" (Singers' Hall with a view of the castle in the background), "Lohengrin'" (castle courtyard, open corridor, path to the chapel)^[14]

El diseño del edificio fue elaborado por el escenógrafo Christian Jank y realizado por el arquitecto Eduard Riedel . ^{[ 15 ]} Por razones técnicas, los castillos en ruinas no pudieron integrarse en el plan. Las ideas iniciales para el palacio se inspiraron estilísticamente en el Castillo de Núremberg y contemplaban un edificio sencillo en lugar del antiguo Castillo de Vorderhohenschwangau, pero fueron rechazadas y reemplazadas por borradores cada vez más extensos, que culminaron en un palacio más grande modelado a partir del Wartburg. ^{[ 16 ]} El rey insistió en un plan detallado y en la aprobación personal de cada uno de los borradores. ^{[ 17 ]} El control de Luis II llegó a tal extremo que el palacio ha sido considerado su propia creación más que la de los arquitectos involucrados. ^{[ 18 ]} Mientras que los críticos de arquitectura contemporáneos ridiculizaron Neuschwanstein, uno de los últimos grandes proyectos de construcción de palacios del siglo XIX, como kitsch , Neuschwanstein y otros edificios de Luis II se cuentan ahora entre las principales obras del historicismo europeo. ^{[ 19 ] [ 20 ]} Por razones financieras, un proyecto similar a Neuschwanstein —el Castillo de Falkenstein— nunca pasó de la fase de planificación. ^{[ 21 ]}

El palacio puede considerarse típico de la arquitectura del siglo XIX. Las formas románicas (figuras geométricas simples como cuboides y arcos semicirculares), góticas (líneas que apuntan hacia arriba, torres esbeltas, adornos delicados) y de la arquitectura y el arte bizantinos (la decoración del Salón del Trono) se mezclaron de manera ecléctica y se complementaron con los logros técnicos del siglo XIX. La Patrona Bavariae y San Jorge en la fachada del patio del Palas (edificio principal) están representados en el estilo local Lüftlmalerei , una técnica de fresco típica de las casas de los campesinos de Allgäu , mientras que los bocetos no ejecutados para la galería de la Casa de los Caballeros presagian elementos del Art Nouveau . ^{[ 22 ]} Característicos del diseño de Neuschwanstein son los temas teatrales: Christian Jank se basó en bocetos de coulisse de su época como pintor escénico. ^{[ 23 ]} El estilo básico se planeó inicialmente como neogótico, pero el palacio se construyó principalmente en estilo románico. Los temas operísticos se desplazaron gradualmente desde Tannhäuser y Lohengrin hasta Parsifal . ^{[ 24 ]}

En 1868, las ruinas de los castillos gemelos medievales fueron completamente demolidas; los restos de la antigua torre del homenaje fueron dinamitados. ^{[ 25 ]} La primera piedra del palacio se colocó el 5 de septiembre de 1869; en 1872, se completó su sótano, y en 1876, todo hasta el primer piso, terminando primero la puerta de entrada. A finales de 1882, se completó y se amuebló completamente, lo que permitió a Ludwig tomar alojamiento provisional allí y observar la construcción en curso. ^{[ 24 ]} En 1874, la dirección de las obras civiles pasó de Eduard Riedel a Georg von Dollmann . ^{[ 26 ]} La ceremonia de colocación de la última viga del Palas tuvo lugar en 1880, y en 1884 el Rey se mudó al nuevo edificio. Ese mismo año, la dirección del proyecto pasó a Julius Hofmann , después de que Dollmann cayera en desgracia ante el Rey. El palacio se erigió como una construcción convencional de ladrillo y posteriormente se revistió con diversos tipos de roca. La piedra caliza blanca utilizada para las fachadas procedía de una cantera cercana. ^{[ 27 ]}

Los ladrillos de arenisca para los portales y ventanales procedían de Schlaitdorf, en Württemberg . Para las ventanas, las nervaduras de los arcos, las columnas y los capiteles se utilizó mármol de Untersberg, cerca de Salzburgo . La Sala del Trono se añadió posteriormente al proyecto y requirió una estructura de acero. El transporte de los materiales de construcción se facilitó mediante andamios y una grúa de vapor que los elevó hasta la obra. En la obra se utilizó otra grúa. La recién fundada Asociación de Inspección de Calderas de Vapor ( Dampfkessel-Revisionsverein ) inspeccionaba ambas calderas periódicamente.

For about two decades, the construction site was the principal employer in the region.^[28] In 1880, about 200 craftsmen were occupied at the site,^[29] not counting suppliers and other persons indirectly involved in the construction. At times when the King insisted on particularly close deadlines and urgent changes, reportedly up to 300 workers per day were active, sometimes working at night by the light of oil lamps. Statistics from the years 1879/1880 support an immense amount of building materials: 465 tonnes (513 short tons) of Salzburg marble, 1,550 t (1,710 short tons) of sandstone, 400,000 bricks and 2,050 cubic metres (2,680 cu yd) of wood for the scaffolding. In 1870, a society was founded for insuring the workers, for a low monthly fee, augmented by the King. The heirs of construction casualties (30 cases are mentioned in the statistics) received a small pension.

In 1884, the King moved into the (still unfinished) Palas,^[30] and in 1885 he invited his mother Marie to Neuschwanstein on the occasion of her 60th birthday.^{[nb 5]} By 1886, the external structure of the Palas (hall) was mostly finished.^[30] In the same year, Ludwig had the first, wooden Marienbrücke over the Pöllat Gorge replaced by a steel construction.

Despite its size, Neuschwanstein did not have space for the royal court but contained only the King's private lodging and servants' rooms. The court buildings served decorative rather than residential purposes:^[9] The palace was intended to serve King Ludwig II as a kind of inhabitable theatrical setting.^[30] As a temple of friendship, it was also dedicated to the life and work of Richard Wagner, who died in 1883 without visiting the building.^[31] In the end, Ludwig II lived in the palace for a total of only 172 days.^[32]

Las exigencias del rey aumentaron durante la construcción de Neuschwanstein, y con ellas, los gastos. Los borradores y los costos estimados se revisaron repetidamente. ^{[ 33 ]} Inicialmente se planeó un modesto estudio en lugar del gran salón del trono, y las habitaciones de invitados proyectadas se eliminaron de los borradores para dar paso a un Salón Morisco , que no pudo realizarse por falta de recursos. La finalización se proyectó originalmente para 1872, pero se pospuso repetidamente. ^{[ 33 ]}

Neuschwanstein, el simbólico castillo medieval de los caballeros, no fue el único gran proyecto de construcción del rey Luis II . Le siguieron el Lustschloss de Linderhof, de estilo rococó , y el palacio barroco de Herrenchiemsee , un monumento a la era del absolutismo . ^{[ 8 ]} Linderhof, el más pequeño de los proyectos, se terminó en 1886, y los otros dos permanecen incompletos. Los tres proyectos juntos agotaron sus recursos. El rey pagó sus proyectos de construcción con medios privados y con los ingresos de su lista civil . Contrariamente a las afirmaciones frecuentes, el tesoro bávaro no se vio directamente afectado por sus edificios. ^{[ 30 ] [ 34 ]} Desde 1871, Luis tuvo un ingreso secreto adicional a cambio de un favor político concedido a Otto von Bismarck . ^{[ nb 6 ]}

Los costos de construcción de Neuschwanstein durante la vida del rey ascendieron a 6,2 millones de marcos de oro alemanes (equivalentes a 47 millones de euros en 2021 ), ^{[ 35 ]} casi el doble de la estimación inicial de 3,2 millones de marcos. ^{[ 34 ]} Como sus recursos privados eran insuficientes para sus proyectos de construcción cada vez más costosos, el rey abrió continuamente nuevas líneas de crédito. ^{[ 36 ]} En 1876, un consejero de la corte fue reemplazado tras señalar el peligro de insolvencia. ^{[ 37 ]} Para 1883, ya debía 7 millones de marcos, ^{[ 38 ]} y en la primavera de 1884 y agosto de 1885, se hicieron necesarias conversiones de deuda de 7,5 millones de marcos y 6,5 millones de marcos, respectivamente. ^{[ 36 ]}

Incluso después de que sus deudas alcanzaran los 14 millones de marcos, el rey Luis II insistió en continuar con sus proyectos arquitectónicos; amenazó con suicidarse si sus acreedores se apoderaban de sus palacios. ^{[ 37 ]} A principios de 1886, Luis solicitó a su gabinete un crédito de 6 millones de marcos, que le fue denegado. En abril, siguiendo el consejo de Bismarck, solicitó el dinero a su parlamento. En junio, el gobierno bávaro decidió deponer al rey, que residía en Neuschwanstein en ese momento. El 9 de junio, quedó incapacitado y el 10 de junio hizo arrestar a la comisión de deposición en la puerta de entrada. ^{[ 39 ]} Anticipándose a la comisión, alertó a la gendarmería y a los bomberos de los alrededores para su protección. ^{[ 36 ]} Una segunda comisión, encabezada por Bernhard von Gudden, llegó al día siguiente, y el rey se vio obligado a abandonar el palacio esa misma noche. Luis quedó bajo la supervisión de Gudden. El 13 de junio, ambos fallecieron en circunstancias misteriosas en las aguas poco profundas de la orilla del lago Starnberg, cerca del castillo de Berg .

En el momento de la muerte del rey Luis, el palacio estaba lejos de estar terminado. Las estructuras exteriores de la Puerta de Entrada y el Palacio estaban casi terminadas, pero la Torre Rectangular aún estaba en andamios. Las obras del Pabellón no habían comenzado, pero se completaron de forma simplificada en 1892, sin las figuras previstas de las santas. La Casa de los Caballeros también se simplificó. En los planos del rey Luis, las columnas de la galería de la Casa de los Caballeros se representaban como troncos de árboles y los capiteles como las coronas correspondientes. Solo existían los cimientos de la pieza central del complejo palaciego: una torre del homenaje de 90 metros (300 pies) de altura proyectada en el patio superior, que descansaba sobre una capilla de tres naves . Esto no se realizó, ^{[ 17 ]} y un ala de conexión entre la Puerta de Entrada y el Pabellón corrió la misma suerte. ^{[ 40 ]} Los planes para un jardín del castillo con terrazas y una fuente al oeste del Palacio también se abandonaron tras la muerte del rey. 

El interior de la residencia real en el palacio se completó en su mayor parte en 1886; los vestíbulos y pasillos se pintaron en un estilo más sencillo en 1888. ^{[ 41 ]} El Salón Morisco , deseado por el Rey y proyectado debajo del Salón del Trono, no se realizó, al igual que el Baño de los Caballeros , que se inspiró en el Baño de los Caballeros de Wartburg y pretendía rendir homenaje al culto de los caballeros como un baño bautismal medieval. Una Cámara Nupcial en el Pabellón (inspirada en un lugar de Lohengrin ), ^{[ 23 ]} habitaciones para huéspedes en el primer y segundo piso del Palacio y un gran salón de banquetes fueron otros proyectos abandonados. ^{[ 33 ]} De hecho, nunca se había planeado un desarrollo completo de Neuschwanstein, y en el momento de la muerte del Rey no existía un concepto de utilización para numerosas habitaciones. ^{[ 29 ]}

El rey nunca tuvo la intención de hacer el palacio accesible al público. ^{[ 30 ]} No más de seis semanas después de la muerte del rey, el príncipe regente Luitpold ordenó que el palacio se abriera a los visitantes de pago. Los administradores de la herencia del rey Luis lograron equilibrar las deudas de construcción para 1899. ^{[ 42 ]} Desde entonces hasta la Primera Guerra Mundial , Neuschwanstein fue una fuente de ingresos estable y lucrativa para la Casa de Wittelsbach , y los castillos del rey Luis fueron probablemente la mayor fuente de ingresos individual obtenida por la familia real bávara en los últimos años antes de 1914. Para garantizar un curso fluido de las visitas, algunas habitaciones y los edificios de la corte se terminaron primero. Inicialmente, se permitió a los visitantes moverse libremente por el palacio, lo que provocó que los muebles se desgastaran rápidamente.

Cuando Baviera se convirtió en república en 1918, el gobierno socializó la lista civil . La disputa resultante con la Casa de Wittelsbach provocó una escisión en 1923: los palacios del rey Luis, incluido Neuschwanstein, pasaron a ser propiedad del Estado y ahora son administrados por el Departamento de Palacios de Baviera , una división del Ministerio de Finanzas de Baviera. El cercano castillo de Hohenschwangau pasó a ser propiedad del Fondo de Compensación de Wittelsbach ( Wittelsbacher Ausgleichsfonds ), cuyos ingresos van a parar a la Casa de Wittelsbach. ^{[ 43 ]} El número de visitantes siguió aumentando, alcanzando los 200.000 en 1939. ^{[ 43 ]}

Debido a su ubicación aislada y estratégicamente poco importante, el palacio sobrevivió a la destrucción de las dos Guerras Mundiales. Hasta 1944, sirvió como depósito para el botín nazi tomado de Francia por el Instituto Reichsleiter Rosenberg para los Territorios Ocupados ( Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg für die besetzten Gebiete ), una suborganización del Partido Nazi . ^{[ 44 ]} El castillo se utilizó para catalogar las obras de arte. Después de la Segunda Guerra Mundial , se encontraron 39 álbumes de fotos en el palacio que documentaban la magnitud de las incautaciones de arte. Los álbumes se conservan actualmente en los Archivos Nacionales de los Estados Unidos . ^{[ 45 ]}

En abril de 1945, las SS consideraron volar el palacio para evitar que el edificio y las obras de arte que contenía cayeran en manos del enemigo. ^{[ 46 ]} El plan no fue llevado a cabo por el SS- Gruppenführer al que se le había encomendado la tarea, y al final de la guerra el palacio fue entregado intacto a representantes de las fuerzas aliadas . ^{[ 46 ]} Las autoridades de ocupación aliadas finalmente devolvieron el palacio al gobierno estatal bávaro reconstituido. Posteriormente, los archivos bávaros utilizaron algunas de las salas como depósito provisional para el material de archivo rescatado, ya que sus instalaciones en Múnich habían sido bombardeadas. ^{[ 47 ]}

The palace complex is entered through the symmetrical Gatehouse flanked by two stair towers. The eastward-pointing gate building is the only structure of the palace whose wall area is fashioned in high-contrast colours; the exterior walls are cased with red bricks, the court fronts with yellow limestone. The roof cornice is surrounded by pinnacles. The upper floor of the Gatehouse is surmounted by a crow-stepped gable and held King Ludwig II's first lodging at Neuschwanstein, from which he occasionally observed the building work before the hall was completed. The ground floors of the Gatehouse were intended to accommodate the stables.

The passage through the Gatehouse, crowned with the royal coat of arms of Bavaria, leads directly into the courtyard. The courtyard has two levels; the lower one is defined to the east by the Gatehouse and to the north by the foundations of the Rectangular Tower and the gallery building. The southern end of the courtyard is open, imparting a view of the surrounding mountain scenery. At its western end, the courtyard is delimited by a bricked embankment, whose polygonally protracting bulge marks the choir of the originally projected chapel; this three-nave church, never built, was intended to form the base of a 90-metre (295-ft) keep, the planned centrepiece of the architectural ensemble. A flight of steps at the side gives access to the upper level.

Today, the foundation plan of the chapel-keep is marked out in the upper-courtyard pavement. The most striking structure of the upper court level is the Rectangular Tower (45 metres or 148 feet). Like most of the court buildings, it mostly serves a decorative purpose as part of the ensemble. Its viewing platform provides a vast view over the Alpine foothills to the north. The northern end of the upper courtyard is defined by the Knights' House. The three-storey building is connected to the Rectangular Tower and the Gatehouse by means of a continuous gallery fashioned with a blind arcade. From the point of view of castle Romanticism, the Knights' House was the abode of a stronghold's menfolk; at Neuschwanstein, estate and service rooms were envisioned here. The Bower, which complements the Knights' House as the ladies' house but was never used as such, defines the south side of the courtyard. Both structures together form the motif of the Antwerp Castle featuring in the first act of Lohengrin. Embedded in the pavement is the floor plan of the planned palace chapel.

El extremo occidental del patio está delimitado por el Palas (sala). Constituye el verdadero edificio principal y residencial del castillo y contiene el salón del rey y las habitaciones del servicio. El Palas es una colosal estructura de cinco pisos en forma de dos enormes cuboides que se unen en un ángulo plano y están cubiertos por dos altos tejados a dos aguas adyacentes. La forma del edificio sigue el curso de la cumbrera. En sus ángulos hay dos torres de escaleras, la norte superando el tejado del palacio por varios pisos con su altura de 65 metros (213 pies) . Con sus techos polimórficos, ambas torres recuerdan al Castillo de Pierrefonds . La fachada occidental del Palas sostiene un balcón de dos pisos con vista al Alpsee , mientras que hacia el norte una torre baja y el invernadero se extienden desde la estructura principal. Todo el Palas está salpicado de numerosas chimeneas decorativas y torretas ornamentales, la fachada del patio con coloridos frescos . El hastial que da al patio está coronado con un león de cobre, y el hastial occidental (hacia afuera) con la figura de un caballero. 

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  Tejado del palacio
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  Vista desde la ubicación de la capilla no construida a lo largo del nivel del patio superior: Cenador (izquierda, con el balcón de Elsa von Brabant ), fachada del palacio y Casa de los Caballeros (derecha), según las acotaciones escénicas de Wagner para el Castillo de Amberes en el segundo acto de Lohengrin.
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  San Jorge
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  caseta de entrada

De haberse completado, el palacio habría tenido más de 200 habitaciones interiores, incluyendo aposentos para huéspedes y sirvientes, así como para servicio y logística. Finalmente, no se terminaron más de unas 15 habitaciones y salones. ^{[ 50 ]} En sus plantas bajas, el Palas alberga habitaciones administrativas y de servicio, así como las dependencias de la administración palaciega actual. Los aposentos del rey se encuentran en las plantas superiores. La estructura anterior alberga los alojamientos en el tercer piso, y encima de ellos el Salón de los Cantores . Las plantas superiores de la estructura posterior, orientada al oeste, están ocupadas casi por completo por el Salón del Trono. La superficie total de todas las plantas asciende a casi 6000 metros cuadrados (65 000 pies cuadrados ) . ^{[ 50 ]}  

Neuschwanstein houses numerous significant interior rooms of German historicism. The palace was fitted with several of the latest technical innovations of the late 19th century.^[22][51] Among other things, it had a battery-powered bell system for the servants and telephone lines. The kitchen equipment included a Rumford oven that turned the skewer with its heat and so automatically adjusted the turning speed. The hot air was used for a calorifère central heating system.^[52] Further novelties for the era were running warm water and toilets with automatic flushing.

The largest room of the palace by area is the Hall of the Singers, followed by the Throne Hall. The 27-by-10-metre (89 by 33 ft)^[53] Hall of the Singers is located in the eastern, court-side wing of the Palas, in the fourth floor above the King's lodgings. It is designed as an amalgamation of two rooms of the Wartburg: The Hall of the Singers and the Ballroom. It was one of the King's favourite projects for his palace.^[54] The rectangular room was decorated with themes from Lohengrin and Parzival. Its longer side is terminated by a gallery that is crowned by a tribune, modelled after the Wartburg. The eastern narrow side is terminated by a stage that is structured by arcades and known as the Sängerlaube. The Hall of the Singers was never designed for court festivities of the reclusive King. Rather, like the Throne Hall, it served as a walkable monument in which the culture of knights and courtly love of the Middle Ages was represented. The first performance in this hall took place in 1933, and was a concert commemorating the 50th anniversary of Richard Wagner's death.^[34]

The Throne Hall, 20 by 12 metres (66 by 39 ft),^[55] is situated in the west wing of the Palas. With its height of 13 metres (43 ft),^[55] it occupies the third and fourth floors. Julius Hofmann modelled it after the Allerheiligen-Hofkirche in the Munich Residenz. On three sides, it is surrounded by colorful arcades, ending in an apse that was intended to hold King Ludwig's throne but that was never completed. The throne dais is surrounded by paintings of Jesus, the Twelve Apostles, and six canonised kings. The mural paintings were created by Wilhelm Hauschild. The floor mosaic was completed after the king's death. The chandelier is fashioned after a Byzantine crown. The Throne Hall makes a sacral impression. Following the king's wish, it amalgamated the Grail Hall from Parzival with a symbol of the divine right of kings,^[19] an incorporation of unrestricted sovereign power, which King Ludwig as the head of a constitutional monarchy no longer held. The union of the sacral and regal is emphasised by the portraits in the apse of six canonised Kings: Saint Louis of France, Saint Stephen of Hungary, Saint Edward the Confessor of England, Saint Wenceslaus of Bohemia, Saint Olaf of Norway, and Saint Henry, Holy Roman Emperor.

• Palace rooms (late 19th-century photochrom prints)
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  Hall of the Singers
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  Throne Hall
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  Drawing room
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  Study
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  Dining room
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  Bedroom

Apart from the large ceremonial rooms, several smaller rooms were created for use by King Ludwig II.^[41] The royal lodging is on the third floor of the palace in the east wing of the Palas. It consists of eight rooms with living space and several smaller rooms. In spite of the gaudy décor, the living space with its moderate room size and its sofas and suites makes a relatively modern impression on today's visitors. King Ludwig II did not attach importance to representative requirements of former times, in which the life of a monarch was mostly public. The interior decoration with mural paintings, tapestry, furniture and other handicraft generally refers to the King's favourite themes: the grail legend, the works of Wolfram von Eschenbach, and their interpretation by Richard Wagner.

The eastward drawing room is adorned with themes from the Lohengrin legend. The furniture, including sofa, table, armchairs, and seats in a northward alcove, is comfortable and homelike. Next to the drawing room is a little artificial grotto that forms the passage to the study. The unusual room, originally equipped with an artificial waterfall and a rainbow machine, is connected to a little conservatory. Depicting the Hörselberg grotto, it relates to Wagner's Tannhäuser, as does the décor of the adjacent study. In the park of Linderhof Palace the King had installed a similar grotto of greater dimensions. Opposite the study follows the dining room, adorned with themes of courtly love. Since the kitchen in Neuschwanstein is situated three stories below the dining room, it was impossible to install a wishing table (dining table disappearing by means of a mechanism) as at Linderhof Palace and Herrenchiemsee. Instead, the dining room was connected with the kitchen by means of a service lift.

The bedroom adjacent to the dining room and the subsequent house chapel are the only rooms of the palace that remain in neo-Gothic style. The King's bedroom is dominated by a huge bed adorned with carvings. Fourteen carvers worked more than four years on the bed canopy with its numerous pinnacles and on the oaken panellings.^[56] It was in this room that Ludwig was arrested on the night between 11 and 12 June 1886. The adjacent little house chapel is consecrated to Saint Louis, after whom the owner was named.

The servant rooms are in the basement of the Palas, and are quite scantily equipped with massive oak furniture. Besides one table and one cabinet, there are two beds of 1.80 metres (5 ft 11 in) length each. Translucent glass windows separated the rooms from the corridor that connects the exterior stairs with the main stairs, so that the King could enter and leave unseen. The servants were not allowed to use the main stairs but were restricted to the much narrower and steeper servants' stairs.

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  Floor plan of third floor, position of fourth-floor Hall of the Singers marked in red
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  Corridor
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  Throne Hall detail
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  Grotto
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  Kitchen