Cine con hipervínculo

El cine hipervinculado es un estilo cinematográfico caracterizado por estructuras narrativas complejas o multilineales con múltiples personajes bajo un tema unificador. ^{[ 1 ]} A pesar del nombre, estas películas no son hipermedia propiamente dichas ni tienen hipervínculos reales , sino que son multilineales en un sentido más metafórico.

El término fue acuñado por la autora Alissa Quart , quien lo utilizó en su reseña de la película Happy Endings (2005) para la revista de cine Film Comment en 2005. ^{[ 2 ]} El crítico de cine Roger Ebert popularizó el término al reseñar la película Syriana en 2005. ^{[ 3 ]}

Al describir Happy Endings , Quart considera los subtítulos que actúan como notas al pie y la pantalla dividida como elementos del cine hipervincular y señala la influencia de la World Wide Web y la multitarea . ^{[ 2 ]} Jugar con el tiempo y la historia personal de los personajes, los giros argumentales , las historias entrelazadas entre múltiples personajes, saltar entre el principio y el final ( flashback y flashforward ) también son elementos. ^{[ 2 ]} Ebert describió además el cine hipervincular como películas donde los personajes o la acción residen en historias separadas, pero una conexión o influencia entre esas historias dispares se revela lentamente al público; ilustrado en las películas del director mexicano Alejandro González Iñárritu Amores perros (2000), 21 Grams (2003) y Babel (2006). ^{[ 3 ] [ 4 ]}

Quart sugiere que el director Robert Altman creó la estructura del género y demostró su utilidad para combinar historias entrelazadas en sus películas Nashville (1975) y Short Cuts (1993). ^{[ 5 ]} Sin embargo, su trabajo fue precedido por varias películas, entre ellas Kanchenjunga (1962) de Satyajit Ray , ^{[ 6 ]} Amarcord (1973) de Federico Fellini , ^{[ 7 ]} y Titash Ekti Nadir Naam (1973) de Ritwik Ghatak , ^{[ 8 ]} todas las cuales utilizan una estructura narrativa basada en múltiples personajes.

Quart también menciona la serie de televisión 24 y analiza la película Welcome to LA (1976) de Alan Rudolph como un prototipo temprano. ^{[ 2 ]} Crash (2004) es un ejemplo del género, ^{[ 9 ]} al igual que Traffic (2000) de Steven Soderbergh , City of God (2002) de Fernando Meirelles , Syriana (2005) de Stephen Gaghan y Nine Lives (2005) de Rodrigo García .

Este estilo también se utiliza en videojuegos. La compañía francesa de videojuegos Quantic Dream ha producido juegos, como Heavy Rain y Detroit: Become Human , con una narrativa al estilo de las películas con hipervínculos, y este estilo también ha influido en juegos de rol como Suikoden III (2001) y Octopath Traveler (2018).

La narrativa y la estructura de la historia del cine hipervinculado pueden compararse con el análisis espacial de las ciencias sociales . Como describen Edward Soja y Costis Hadjimichalis, el análisis espacial examina la "experiencia horizontal" de la vida humana, la dimensión espacial del comportamiento individual y las relaciones sociales, en contraposición a la "experiencia vertical" de la historia, la tradición y la biografía. ^{[ 10 ]} El crítico inglés John Berger señala, en relación con la novela, que "ya casi no es posible contar una historia lineal que se desarrolle secuencialmente en el tiempo" porque "somos demasiado conscientes de lo que atraviesa continuamente la línea argumental lateralmente". ^{[ 10 ]}

Un análisis académico del cine hipervinculado apareció en la revista Critical Studies in Media Communication y se refirió a las películas como Global Network Films. El estudio de Narine examina las películas Traffic (2000), Amores perros (2000), 21 Grams (2003), Beyond Borders (2003), Crash (2004; estrenada en 2005), Syriana (2005), Babel (2006) y otras, citando al teórico de redes Manuel Castells y a los filósofos Michel Foucault y Slavoj Žižek . El estudio sugiere que las películas son narrativas de red que representan la sociedad en red y las nuevas conexiones que experimentan los ciudadanos en la era de la globalización . ^{[ 11 ]}

Alberto Toscano y Jeff Kinkle han argumentado que una forma popular de cine hipervinculado constituye una forma contemporánea de narrativa de objetos , un género de ficción de los siglos XVIII y XIX escrito desde la perspectiva imaginada de los objetos mientras se mueven entre propietarios y entornos sociales. ^{[ 12 ]} En estas películas, argumentan, "el vínculo narrativo es la relación de los personajes con el producto elegido en la película, ya sean armas, cocaína, petróleo o perca del Nilo". ^{[ 12 ]}

• Película antológica
• Película compuesta
• Reparto coral
• No lineal (artes)

• Explicación de Jason Kottke sobre el origen del término