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Gabriello Chiabrera

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Gabriello Chiabrera ( pronunciación italiana: [ ɡabriˈɛllo kjaˈbrɛːra ] ; 18 de junio de 1552 – 14 de octubre de 1638) fue un poeta italiano , a veces llamado el Píndaro italiano . [ 1 ] Sus "nuevos metros y un estilo helénico ampliaron el abanico de formas líricas disponibles para los poetas italianos posteriores". [ 2 ] Los críticos italianos comparan habitualmente a Chiabrera con su contemporáneo más joven, Giambattista Marino . [ 3 ] 

Biografía

Primeros años y educación

Chiabrera nació en Savona , una pequeña ciudad costera cerca de Génova, en el seno de una familia de ascendencia patricia . Como afirma en un agradable fragmento autobiográfico que precede a sus obras, donde, al igual que Julio César , habla de sí mismo en tercera persona, fue un hijo póstumo; fue a Roma a los nueve años, al cuidado de su tío Giovanni. Allí estudió con un tutor particular, sufrió graves fiebres consecutivas y, finalmente, por el bien de la sociedad, fue enviado al Colegio Romano , donde permaneció hasta los veinte años, estudiando filosofía, según él mismo dice, «más por ocupación que por el placer de aprender». [ 1 ]

Tras la muerte de su tío por aquel entonces, Chiabrera regresó a Savona, «para ver de nuevo a los suyos y ser visto por ellos». Poco después volvió a Roma e ingresó en la casa del cardenal Cornaro , donde permaneció varios años, frecuentando la compañía de Paulus Manutius y de Sperone Speroni , dramaturgo y crítico de Tasso , y asistiendo a las conferencias y escuchando las conversaciones de Muretus . Tras verse involucrado en un duelo, abandonó Roma y regresó a su Savona natal, donde pasó la siguiente década dedicándose a sus estudios literarios. [ 1 ]

Fama literaria

Aunque Chiabrera escribió en casi todos los géneros literarios de su época, su contribución más importante fue en el campo de la poesía lírica . Sus poetas predilectos fueron Píndaro y Anacreonte . Los estudió hasta que su ambición se convirtió en reproducir en su propia lengua sus ritmos y estructuras y enriquecer a su país con una nueva forma de verso. Tras publicar varias colecciones de poesía lírica (dos libros de Canzonette en 1591, Scherzi e canzonette morali y Maniere de' versi toscani en 1599), fue aclamado como el creador de un nuevo estilo lírico, y su fama se extendió por toda Italia. Pasó sus últimos años en Florencia (1595-1633) y Savona, disfrutando del mecenazgo de los Grandes Duques de Toscana, el duque Carlos Manuel I de Saboya , el duque Vincenzo Gonzaga y el papa Urbano VIII .

Vida adulta

A los 50 años, Chiabrera se casó con Lelia Pavese, con quien no tuvo hijos. Tras una vida sencilla e intachable, en la que produjo una vasta cantidad de poesía —épica, trágica, pastoral, lírica y satírica—, murió en Savona el 14 de octubre de 1638. El papa Urbano VIII escribió un elegante epitafio en latín para él, [ 4 ] pero su lápida lleva dos curiosos hexámetros italianos de su propia autoría, que advierten al observador, siguiendo el ejemplo del poeta, que no prefiera el Parnaso al Calvario . [ 1 ]

Obras

De las óperas de Gabriello Chiabrera (1757)

Creador de odas en su elaborada pompa de estrofa y antiestrofa , maestro de ritmos nuevos y complejos , acuñador de palabras ambiciosas y epítetos compuestos , empleado de transposiciones e inversiones audaces, e inventor de un nuevo sistema de dicción poética, Chiabrera fue comparado con Ronsard. Ambos estaban destinados a sufrir un eclipse tan grande y repentino como su gloria. Chiabrera se vio poco afectado por el extravagante marinismo de su tiempo. Proponiendo reformar la poesía italiana imitando a los griegos, cultivó muchos géneros e introdujo una variedad de formas métricas. Las formas métricas de su poesía revelan un sólido conocimiento y una clara imitación de poetas griegos y romanos, como Píndaro, Anacreonte, Horacio y Catulo .

Influenciado por las teorías humanistas de Speroni y la Pléyade , y por las formas estróficas de la corriente más popular del Renacimiento italiano, experimentó con los patrones métricos y el verso estrófico simple adaptados por Ronsard a partir de modelos clásicos, así como con los diversos tipos de estrofas de poetas italianos anteriores, como Sannazaro , Serafino dell'Aquila , Lorenzo de' Medici y Poliziano . A diferencia de su célebre contemporáneo Giambattista Marino, su poesía empleó formas clásicas y ejerció una mayor sobriedad en el uso de imágenes como reacción al petrarquismo imperante en el siglo . Consciente de su reputación como un Píndaro moderno, se comparó con Cristóbal Colón (también natural de Savona), afirmando que se esforzaba por «descubrir un nuevo mundo» de poesía.

Chiabrera, sin embargo, fue un hombre de mérito, no solo un innovador. Dejando de lado sus epopeyas y dramas (uno de estos últimos, Il rapimento di Cefalo, fue musicalizado por Giulio Caccini y traducido al francés por el poeta de la corte Nicolas Chrétien), [ 5 ] gran parte de su obra sigue siendo legible y agradable. Sus grandiosos Pindáricos son aburridos, pero algunas de sus Canzonette, como los anacreónticos de Ronsard, son elegantes y gráciles. Su esbozo autobiográfico también es interesante. Revela al poeta sencillo, con su adoración por el griego (cuando algo le complacía mucho solía hablar de ello como «Verso griego»), deleite por los viajes y el turismo, aversión a las conversaciones literarias salvo con íntimos e iguales, vanidades y venganzas, orgullo por los favores recordados que le concedieron papas y príncipes, infinita maravilla sobre la versificación y la metáfora de Virgilio , afición por las rimas masculinas y el verso blanco , y cristianismo silencioso . [ 1 ]

Recepción

Chiabrera era muy apreciado por poetas como William Wordsworth y Giacomo Leopardi . Hasta el siglo XX, se le consideraba generalmente un clasicista, una voz de moderación en medio de las extravagancias de la poesía del Seicento . Los críticos arcádicos , que rechazaban las extravagancias del marinismo, elogiaban la sobriedad mesurada del estilo de Chiabrera, viéndolo como la única base sólida de una nueva "escuela (de poesía)... digna de competir con la de Petrarca", como escribió Giovanni Mario Crescimbeni en 1698. [ 6 ] Y aunque Croce se hizo eco de las valoraciones más negativas de críticos del siglo XIX como Luigi Settembrini y Francesco de Sanctis , caracterizando la poesía de Chiabrera como "increíblemente árida y laboriosa", aun así lo contrastó con el "sensual y suave" Marino, a quien también detestaba. [ 7 ] De hecho, en su intento de dar cierto rigor conceptual al término "barroco", Croce llegó incluso a separar a Marino y Chiabrera en capítulos titulados "Poesía barroca" y "Poesía literaria", respectivamente. [ 8 ]

Desde la época de Croce, pocos estudiosos han intentado devolverle algo de brillo a la reputación crítica empañada de Chiabrera y centrar la atención una vez más en la naturaleza innovadora, incluso radical, de su poesía. Entre ellos destaca Giovanni Getto, quien, en un estudio provocadoramente titulado Gabriello Chiabrera: Poeta Barroco, ha insistido en que el aspecto innovador y experimental de la obra del poeta debe considerarse parte de un movimiento más amplio en la poesía italiana de la época. [ 9 ] Este movimiento, que se manifestó en fenómenos tan diversos como los madrigales de Marino o las canciones de Fulvio Testi , al desafiar muchas de las convenciones de la poesía italiana anterior, contrastaba marcadamente con la estética más estable del verso del siglo XVI. Si bien las innovaciones de Chiabrera fueron más sutiles y sus novedades más moderadas, no obstante, a su manera, fue tan radical como cualquiera de sus contemporáneos.

Referencias

  1. 1 2 3 4 5 Una o más de las oraciones anteriores incorporan texto de una publicación que ahora es de dominio público : Chisholm, Hugh , ed. (1911). " Chiabrera, Gabriello ". Encyclopædia Britannica . Vol. 6 (11.ª ed.). Cambridge University Press. pág. 117.     Nota final: Las mejores ediciones de Chiabrera son las de Roma (1718, 3 vols., 8vo); Venecia (1731, 4 vols., 8vo); Livorno (1781, 5 vols., 12mo); y Milán (1807, 3 vols., 8vo). Estas solo contienen su obra lírica; todo lo demás que escribió ha caído en el olvido.
  2. ↑ Catálogo Jarndyce n.º CCLI, Londres, otoño de 2021, artículo 134.
  3. ↑ Smither, Howard E. (septiembre de 2012). Historia del oratorio . Vol. 1: El oratorio en la época barroca: Italia, Viena, París. UNC Press Books. pág. 155. ISBN   9780807837733Consultado el 31 de julio de 2016 .
  4. ↑ Siste Hospes./Gabrielem Chiabreram vides;/Thebanos modos fidibus Hetruscis/adaptare primus docuit:/Cycnum Dircaeum/Audacibus, sed non deciduis pennis sequutus/Ligustico Mari/Nomen aeternum dedit:/Metas, quas Vetustas Ingeniis/circumscripserat,/Magni Concivis aemulus ausus transilire,/Novos Orbes Poeticos invenit./Principibus charus/Gloria, quae sera post cineres venit,/Vivens frui potuit./Nihil enim aeque amorem conciliat/quam summae virtuti/juncta summa modestia.
  5. ↑ Powell, John S. (2000). Música y teatro en Francia, 1600-1680 . Oxford: Oxford University Press. pág. 166. ISBN  978-0198165996.
  6. ↑ Crescimbeni, Giovanni Mario (1730). Dell'istoria della volgar poesia . vol. 2. Venecia: Lorenzo Basegio. pag. 482.  
  7. ↑ Croce 1929 , págs. 272–74.
  8. ↑ Croce 1929 , págs. 246–67.
  9. ↑ Giovanni Getto, "Gabriello Chiabrera, poeta barocco", en Baracco in prosa e in poesia, (Milán: Rizzoli, 1969), págs. Este ensayo fue publicado originalmente como Getto, Giovanni (1954). "Un capitolo della letteratura barocca: Gabriello Chiabrera". Letra italiana . 6 (1): 55– 89. JSTOR 26244200 . 

Bibliografía

  •  Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Herbermann, Charles, ed. (1913). " Gabriello Chiabrera ". Enciclopedia Católica . Nueva York: Robert Appleton Company. 
  • Croce, Bendetto (1929). Storia dell'età barocca en Italia: Pensiero - Poesia e letteratura - Vita morale . Bari: Laterza.
  • Belloni, Antonio (1931). «CHIABRERA, Gabriello» . Enciclopedia Italiana . Roma: Istituto dell'Enciclopedia Italiana . Consultado el 17 de mayo de 2024 .
  • Highet, Gilbert (1949). La tradición clásica: influencias griegas y romanas en la literatura occidental . Oxford University Press, EE. UU . pp. 235-236 , 245-246 . ISBN  9780198020066.{{cite book}}: Incompatibilidad de ISBN/Fecha ( ayuda )
  • Getto, Giovanni (1954). "Un capitolo della letteratura barocca: Gabriello Chiabrera". Letra italiana . 6 (1): 55– 89. JSTOR 26244200 . 
  • Castaña, Luigi (1991). "Píndaro, los orígenes del Pindarismo y Gabriello Chiabrera". Aevum . 65 (3): 523– 42. JSTOR 20858682 . 
  • Rossi, P. (2002). "Chiabrera, Gabriello" . The Oxford Companion to Italian Literature . Oxford University Press . ISBN 978-0-19-818332-7. Consultado el 7 de junio de 2023 .
  • Giordano, Paolo A. (2006). Gaetana Marrone; Paolo Puppa (eds.). «Gabriello Chiabrera» . Enciclopedia de estudios literarios italianos . Routledge : 455– 458. ISBN 9781135455309.
  • Donnini, Andrea (2007). "Le carte di Gabriello Chiabrera con un'appendice di lettere inedite". Ellisse: Studi storici di letteratura italiana . 2 (2): 259– 313. doi : 10.1400/173128 .
  • Vazzoler, Franco (2008). "L'elogio della donna nella poesia di Chiabrera". In assenza del re: le reggenti dal XIV al XVII secolo: Piemonte ed Europa . Florencia: Leo S. Olschki . págs. 281–294 . doi : 10.1400/189321 . 
  • Carminati, Clizia (2008). "Una lírica di Chiabrera per Urbano VIII". Filología italiana: Rivista anual . 5 (5): 1– 12. doi : 10.1400/111864 .
  • Corrieri, Alessandro (2014). "Da Sofocle a Tasso: Il Percorso Del Chiabrera Tragico". Letra italiana . 66 (2): 188– 212. JSTOR 26240840 . 
  • Martín Sáez, Daniel (2020). "Los melodramas de Gabriello Chiabrera: Favole , Favolette , Intermedii y Vegghie ". Revista de Musicología . 43 (1): 77– 108. doi : 10.2307/26915452 . JSTOR 26915452 . 
  • Tarallo, Claudia (2023). "«S'al duol l'ingegno non vien meno o l'arte»  : una silloge inedita di Gabriello Chiabrera". Estudios Secenteschi . LXIV (64): 211– 230. doi : 10.1400/294586 .