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Articulo de referencia

Edward T. Cone

Edward Toner Cone (4 de mayo de 1917 - 23 de octubre de 2004) fue un compositor, teórico musical , pianista y filántropo estadounidense. Vida y carrera Cone nació en Greensboro,...

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Edward Toner Cone (4 de mayo de 1917 - 23 de octubre de 2004) fue un compositor, teórico musical , pianista y filántropo estadounidense.

Vida y carrera

Cone nació en Greensboro, Carolina del Norte . Estudió composición con Roger Sessions en la Universidad de Princeton , donde se licenció en 1939 ( salutatorian en latín y fue el primer estudiante de Princeton en presentar una composición musical como tesis de último año). Cone y Milton Babbitt fueron los primeros en obtener títulos de posgrado en composición musical en Princeton (MFA, 1942). Estudió piano con Karl Ulrich Schnabel y Edward Steuermann . Durante la Segunda Guerra Mundial, Cone sirvió primero en el ejército (como pianista) y más tarde en la Oficina de Servicios Estratégicos. A partir de 1946, enseñó en Princeton. Fue coeditor de la revista Perspectives of New Music entre 1965 y 1969.

Cone, conocido por sus contribuciones a la crítica y el análisis musical, también compuso una importante cantidad de música. Su trabajo académico abordó la forma y la estética musical, en particular cuestiones de ritmo y fraseo musical . Murió en Princeton, Nueva Jersey , a los 87 años. Cone fue compañero del profesor de filosofía de Princeton George Pitcher durante casi 48 años. [1]

Entre los alumnos de Cone se encuentran Michael Dellaira , Hobart Earle , Alan Fletcher , Robert Greenberg , John Heiss, David Lewin , Gilbert Levine , Mathilde McKinney, Robert P. Morgan, Mario Pelusi, Malcolm Peyton , Harold Powers , Victor Rosenbaum , John Solum , Richard Aaker Trythall , Beth Wiemann y Edgar Warren Williams . Véase: Lista de alumnos de música por profesor: C a F#Edward T. Cone .

Cone fue miembro tanto de la Sociedad Filosófica Estadounidense como de la Academia Estadounidense de las Artes y las Ciencias . [2] [3]

Composición

Obras instrumentales

Orquesta

  • Elegía (1953)
  • Música para cuerdas (1964)
  • Una obertura para la guerra (Preludio a la victoria) (1942)
  • Sinfonía (1953)
  • Variaciones para orquesta (1968)

Instrumento solista y orquesta

  • Cadencias (1979) para violín, oboe y orquesta de cuerdas
  • Concierto para violín y pequeña orquesta (1959) para violín y orquesta
  • Nocturno y Rondó para orquesta y piano (1957) para piano y orquesta

Conjunto pequeño (3 a 14 músicos)

  • Capriccio para cuarteto de cuerdas (1981) para 2 violines, viola y violonchelo
  • Quinteto para clarinete (1941) para clarinete, 2 violines, viola y violonchelo
  • Divertimento para instrumentos de viento de madera (1940-46) para flauta, oboe, corno inglés, 2 clarinetes y fagot
  • Fanfarria (1948) para 6 trompetas, 3 trompas, 3 trombones y 2 tubas
  • Funeral Stanzas (1965) para flauta, oboe, clarinete, trompa y fagot
  • Música para una película (1951) para clarinete, 2 violines, viola y violonchelo
  • Ostinato, Cadenza y Finale (1990) para viola, violonchelo y piano
  • Cuarteto para cuerdas y piano (1983) para violín, viola, violonchelo y piano
  • Quinteto para piano y cuerdas (1960) para 2 violines, viola, violonchelo y piano
  • Serenata (1975) para flauta, violín, viola y violonchelo
  • Cuarteto de cuerdas (n.º 1) (1939) para 2 violines, viola y violonchelo
  • Cuarteto de cuerdas (#2) (1949) para 2 violines, viola y violonchelo
  • Sexteto de cuerdas (1966) para 2 violines, 2 violas y 2 violonchelos
  • Trío de cuerdas (1973) para violín, viola y violonchelo
  • Trío (1951) para violín, violonchelo y piano
  • Variaciones sobre un abanico (1965) para 2 trompetas, trompa y trombón

Dúos

  • Cavatina (1976) para viola tiple y clavecín
  • Dúo para violín y clarinete (1969) para clarinete y violín
  • Dúo para violín y arpa (1959) para violín y arpa
  • Dúo para violín y violonchelo (1963) para violín y violonchelo
  • Elegía (1946) para violín y piano
  • Fantasía para dos pianos (1965) para 2 pianos
  • Nocturno para violonchelo y piano (1946) para violonchelo y piano
  • Variaciones pastorales para flauta y arpa (1996) para flauta y arpa
  • Preludio y variaciones para piano a cuatro manos (1946) para piano a cuatro manos
  • Rapsodia (1947) para viola y piano
  • Sonata para violín y piano (#1) (1940) para violín y piano
  • Sonata para violín y piano (#2) (1948) para violín y piano
  • Música de boda (1977) para 2 trompetas

Cuerdas solistas

  • Sonata para violín solo (1961) para violín solo
  • Sonata para violonchelo solo (1955) para violonchelo solo
  • Variaciones para viola sola (después de 1996) para viola sola

Teclado solista

  • Otra página de un diario (1985) para piano
  • Estudio para cualquiera de las dos manos o ambas (1963) para piano
  • Fantasía (1950) para piano
  • Fantasía sobre un tema hebreo (1947) para órgano
  • Fantasía sobre un himno de Adviento (1948) para órgano con coro TBB opcional
  • In Memoriam – RDW (1951) para piano
  • Página de un diario (1977) para piano
  • Sonata para piano (1947) para piano
  • Preludio, Passacaglia y Fuga (1957) para piano
  • Esfinges (1974) para piano
  • Doce bagatelas sobre las tríadas (1959) para piano
  • Doce estudios tonales (1962) para piano
  • Veintiún pequeños preludios (1940) para piano
  • Dos fugas para J. Merrill Knapp (1940) para órgano

Cadencias

  • Cadenza para el Concierto para cuatro clavecines, cuerdas y continuo en la menor (según Vivaldi, RV 580), BWV 1065 (1989) de Bach para 4 pianos
  • Cadencias para el concierto para dos pianos y orquesta de Mozart, en mi bemol mayor, K. 365 (1997) para dos pianos
  • Cadencias para el Concierto para piano n.º 21 en do mayor, K. 466 (1981) de Mozart para piano

Terminaciones

  • Finalización de una cadencia para el Concierto para piano en do mayor, Opus 15 (1984) de Beethoven para piano
  • Finalización de la Fuga inacabada en do menor (1974) de Bach para teclado

Obras para coros y voces solistas

Coro y orquesta

  • Dos salmos para coro y orquesta (1948) para SSATBB y orquesta

Coro, voz solista y orquesta

  • The Hollow Men (1950) para TTBB, solistas tenor y barítono, instrumentos de viento y percusión
  • Los devoradores de lotos (1946) para TTBB, solistas de tenor y bajo y orquesta

Coro y pequeño conjunto

  • Around the Year (1956) para SATB, 2 violines, viola y violonchelo. Texto de Walter de la Mare

Coro y teclado

  • Fantasía sobre un himno de Adviento (1948) para órgano con TBB opcional
  • En los últimos días (1957) para SATB y piano
  • Elogiemos ahora a hombres famosos (1946) para TTBB, solo de tenor y órgano
  • Un recuerdo (1947) para TTBB y piano
  • Veni Creator Spiritus (1950) para TBB y órgano

Coro a capella

  • Excursiones (1946) para SSATBB
  • Petit Chant de Noël (1955) para SATBB. Texto de Gabriel Vahanian .
  • Canciones de inocencia y experiencia (posteriores a 1996) para SATB. Texto de William Blake
  • Tres miniaturas (1948) para TTBB. Texto de James Stephens
  • Dos Limericks (1965) para SATB
  • Dos canciones de Shakespeare (1972) para SATB

Voz solista y orquesta

  • Dover Beach (1941) para barítono y orquesta
  • La duquesa de Malfi (1954) para contralto, tenor, bajo y orquesta
  • La Figlia che Piange (1962) para tenor y orquesta de cámara

Voz solista y pequeño conjunto

  • Cuatro letras de Yeats (posteriores a 1996) para voz media, dos violines, viola y violonchelo. Texto de WB Yeats .
  • Ozymandias (1989) para soprano, oboe, clarinete, fagot y piano
  • Philomela (1970) para soprano, flauta, viola y piano
  • Scarabs (1948) para soprano, 2 violines, viola y violonchelo. Texto de RP Blackmur .
  • Two Gardens (1986) para soprano, 2 violines, viola, violonchelo y piano. Texto de Joyce Carol Oates .

Voz solista y un solo instrumento

  • Campanas en la torre al son de la tarde (1940) para voz y piano
  • Cover Me Over, Clover (nd) para voz y piano. Texto de Richard Eberhart
  • Dover Beach (1941) para barítono y piano
  • Un epitafio (1940) para voz y piano
  • Cuatro canciones de Mythical Story (1961) para soprano y piano
  • Si por casualidad tu ojo te ofende (1940) para voz y piano
  • Por la mañana (1940) para voz y piano
  • Into My Heart (1940) para voz y piano
  • Los árboles más hermosos (1940) para voz y piano
  • Mona Lisa (1940) para voz y piano
  • New Weather (1993) para tenor o soprano y piano. Texto de Paul Muldoon .
  • Nueve letras de la obra "In Memoriam" (1978) de Tennyson para barítono y piano. Texto de Alfred Tennyson
  • Parta Quies (1940) para voz y piano
  • Salmo CXXI ​​(1973) para soprano y órgano
  • La concha (1948) para contralto y piano
  • Silent Noon (1959) para soprano y piano
  • Sir Thomas' House (1948) para soprano y flauta. Texto de John Berryman .
  • Solace (1990) para soprano y piano. Texto de Richard Eberhart .
  • Los sonidos de la calle al son de las pisadas del soldado (1940) para voz y piano
  • Tres canciones de Pippa Passes (posteriores a 1996) para mezzosoprano y piano. Texto de Robert Browning .
  • Tríptico (1950) para tenor o soprano y piano. Texto de John Berryman .
  • Dos mujeres (1987) para soprano y piano
  • Con Rue mi corazón está cargado (1940) para voz y piano

Libros

  • Forma musical e interpretación musical (Nueva York, 1968)
  • La voz del compositor (Berkeley, 1974)
  • Música: una visión desde Delft (Chicago, 1989)
  • Escuchar y conocer la música: ensayos inéditos de Edward T. Cone (Princeton, NJ, 2009)

Volúmenes editados

  • (ed., con Benjamin Boretz ) Perspectivas sobre Schoenberg y Stravinsky (Princeton, NJ, 1968, 2.ª ed. revisada en 1972)
  • (ed.) Hector Berlioz : Sinfonía fantástica (Nueva York, 1971) (partitura anotada)
  • (ed., con B. Boretz) Perspectivas sobre compositores estadounidenses (Nueva York, 1971)
  • (ed., con B. Boretz) Perspectivas sobre la teoría de la música contemporánea (Nueva York, 1972)
  • (ed., con B. Boretz) Perspectivas sobre notación e interpretación (Nueva York, 1976)
  • (ed.) Roger Sessions on Music (Princeton, Nueva Jersey, 1979)
  • (ed., con Edmund Keeley y Joseph Frank) "El legado de RP Blackmur : ensayos, memorias, textos" (Nueva York, 1987)

Artículos y reseñas

1940–49

  • "Cuarteto de cuerdas de Roger Sessions". Música Moderna 18, núm. 3 (1941): 159–63.
  • "El artista creativo en la universidad". American Scholar 16, no. 2 (1947): 192–200.
  • Reseña de Paul Bowles : Seis preludios para piano. Notas. 4. 4 (1947).
  • Reseña de Paul Creston : Reseña de Five Two-Part Inventions for the Piano. Notas. 4. 2 (1947): 191–192.
  • Reseña de David Diamond : Reseña de Sonatina para piano. Notas. 4. 4 (1947).

1950–59

  • Reseña de Carlos Riesco: Canzona E Rondo, para violín y piano. Notas. 11. 1 (1953): 155.
  • Reseña de Tibor Serly : Sonata en Modus Lascivus, para violín solo. Notas. 11. 1 (1953): 155.
  • Reseña de Berlioz: Romeo y Julieta, partitura orquestal completa. (Orquesta Filarmónica-Sinfonía de Nueva York, Mitropoulos) The Musical Quarterly . 39. 3 (1953): 475–478.
  • Reseña de Berlioz: Los troyanos en Cartago. (Ensemble Vocal de Paris, André Jouve , Hermann Scherchen , Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire) The Musical Quarterly . 39, 1 (1953): 138-141.
  • "Los juguetes del viejo: las últimas óperas de Verdi ". Perspectives USA 6 (1954): 114–33. Reimpreso en Cone, Music: A View from Delft , 159–75.
  • "Palabras en música: el enfoque del compositor hacia el texto". En Sound and Poetry , editado por Northrop Frye , 3-15. English Institute Essays, 1956; Nueva York, 1957. Reimpreso en Cone, Music: A View from Delft , 115-23.
  • Reseña de Robert Ward: Sinfonía n.º 3; Stein: Tres danzas jasídicas. (Orquesta Sinfónica de Cincinnati, Thor Johnson , Robert Ward y Stein) The Musical Quarterly . 42. 3 (1956): 423–425.
  • Reseña de Roger Sessions: Segundo cuarteto de cuerdas; Colin McPhee: Concierto para piano con acompañamiento de octeto de viento. (New Music Quartet, Grant Johannesen , Carlos Surinach ) The Musical Quarterly . 43. 1 (1957): 140–142.
  • Reseña de Berlioz: L'Enfance Du Christ. (Orquesta Sinfónica de Boston, Charles Munch , Cesare Valletti , Florence Kopleff , Gérard Souzay , Giorgio Tozzi , Coro del Conservatorio de Nueva Inglaterra, Lorna Cooke de Varon) The Musical Quarterly . 44. 2 (1958): 259–261.
  • "La teoría musical como disciplina humanística". Juilliard Review 5, núm. 2 (1957–58): 3–12. Reimpreso en Cone, Music: A View from Delft , 29–37.

1960–69

  • "Análisis hoy". The Musical Quarterly 46, núm. 2 (1960): 172–88. Reimpreso en Problems of Modern Music , editado por Paul Henry Lang , 34–40. Nueva York, 1960. También reimpreso en Cone, Music: A View from Delft , 39–54.
  • "Música: una visión desde Delft". The Musical Quarterly 47, núm. 4 (1961): 439–53. Reimpreso en Perspectives on Contemporary Music Theory , editado por Benjamin Boretz y Edward T. Cone, 57–71. Nueva York, 1972. También reimpreso en Cone, Music: A View from Delft , 13-27.
  • "El término medio no tan feliz". The American Scholar 30, no. 2 (1961): 254-67. Reimpreso en Essays Today , vol. 5, editado por Richard Ludwig, 87-96. Nueva York, 1962.
  • " Stravinsky : El progreso de un método". Perspectivas de la nueva música 1, núm. 1 (1962): 18–26. Reimpreso en Perspectivas sobre Schoenberg y Stravinsky , editado por Benjamin Boretz y Edward T. Cone, 155–64. Nueva York, 1972. También reimpreso en Cone, Música: una visión desde Delft , 293–301.
  • "Los usos de la convención: Stravinsky y sus modelos". The Musical Quarterly 48, núm. 3 (1962): 287–99. Reimpreso en Stravinsky: A New Appraisal of His Work , editado por Paul Henry Lang, 21-33. Nueva York, 1963. También reimpreso en Cone, Music: A View from Delft , 281–92.
  • "De la imagen sensual a la forma musical". American Scholar 33, no. 3 (1964): 448-62.
  • "Un bosque en ciernes". Perspectivas de la nueva música 3, núm. 2 (1965): 38–46.
  • "Sobre la estructura de 'Ich folge dir'". Simposio universitario de música 5 (1965): 77–85.
  • "Hacia la comprensión de la literatura musical". Perspectivas de la nueva música 4, núm. 1 (1965): 141–51.
  • "Conversaciones con Roger Sessions". Perspectives of New Music 4, núm. 2 (1966): 29–46. Reimpreso en Perspectives on American Composers , editado por Benjamin Boretz y Edward T. Cone, 90–107. Nueva York, 1971.
  • "El poder del sonido". Ensayo introductorio en Edmund Gurney , The Power of Sound , i–xvi. Nueva York, 1966.
  • "Más allá del análisis". Perspectives of New Music 6, núm. 1 (1967): 33–51. Reimpreso en Perspectives on Contemporary Music Theory , editado por Benjamin Boretz y Edward T. Cone, 72–90. Nueva York, 1972. También reimpreso en Music: A View from Delft , 55–75.
  • "El aprendizaje de Webern". The Musical Quarterly 53, núm. 1 (1967): 39–52. Reimpreso en Music: A View from Delft , 267–80.
  • "¿Qué es una composición?", Current Musicology 5 (1967): 101–7.
  • Reseña de Eric Walter White: Stravinsky – El compositor y sus obras. Perspectivas de la nueva música . 5. 2 (1967): 155–161.
  • Reseña de Josef Rufer: Arnold Schönberg: Sämtliche Werke. Abteilung I, Reihe A, Band 1, Lieder Mit Klavierbegleitung. El Trimestral Musical . 53. 3 (1967): 416–420.
  • "Conversación con Aaron Copland ". Perspectives of New Music 6, núm. 2 (1968): 57–72. Reimpreso en Perspectives on American Composers , editado por Benjamin Boretz y Edward T. Cone, 131–46. Nueva York, 1971.
  • " Beethoven recién nacido". American Scholar 38, no. 3 (1969); 389–400.
  • Reseña de Donald N. Ferguson: El porqué de la música. Notas. 26. 2 (1969): 258–260.

1970–79

  • "Beethoven de Schubert". The Musical Quarterly 56, No.4 (1970): 779–93.
  • Reseña de Reinhold Brinkmann : Arnold Schönberg: Drei Klavierstücke op. 11. Studien Zur Frühen Atonalität Bei Schönberg." Notas. 27. 2 (1970): 267–268.
  • "Tradicionalismo radical". Listener 2229 (1971); 849.
  • "Dentro de la cabeza del santo; la música de Berlioz". Musical Newsletter 1, núm. 3 (julio de 1971); 3–12; 1, núm. 4 (octubre de 1971); 16–20; 2, núm. 1 (enero de 1972); 19–22. Reimpreso en Music: A View from Delft , 217–48.
  • "En honor a Roger Sessions". Perspectivas de la nueva música 10, núm. 2 (1972); 130–41.
  • "La responsabilidad editorial y los problemáticos 'errores de imprenta' de Schoenberg". Perspectivas de la nueva música 11, no. 1 (1972); 65- 75.
  • Reseña de Roger Sessions: Reseña de Questions About Music. Perspectives of New Music . 10. 2 (1972): 164–170.
  • "Los Cones de la señorita Etta , los Steins y M'sieu Matisse ". The American Scholar 42, no. 3 (1973); 441-60.
  • " La fuga inacabada de Bach en do menor". En Estudios sobre música renacentista y barroca en honor a Arthur Mendel , editado por Robert L. Marshall, 149–55. Londres, 1974.
  • "Sonido y sintaxis: una introducción a la armonía de Schoenberg". Perspectives of New Music 13, núm. 1 (1974): 21–40. Reimpreso en Music: A View from Delft , 249–66.
  • Reseña de Leonard B. Meyer : Explicando la música: ensayos y exploraciones". Revista de la Sociedad Americana de Musicología . 27. 2 (1974): 335–338.
  • "En defensa de la canción: la contribución de Roger Sessions". Critical Inquiry 2, n.º 1 (1975): 93-112. Reimpreso en Music: A View from Delft , 303-22.
  • "Concierto de sesiones". Tempo 115 (1975): 2–10.
  • "Una vez más, oh Laureles". Perspectivas de la Nueva Música 14, núm. 2; 15, núm. 1 (1976): 294–306.
  • "Beatrice et Benedict". Programa de la Sinfónica de Boston (octubre de 1977): 9–15.
  • "Los experimentos de Beethoven en la composición: las últimas bagatelas". En Beethoven Studies , vol. 2, editado por Alan Tyson , 84-105. Londres, 1977. Reimpreso en Music: A View from Delft , 179-200.
  • "Cien metrónomos". The American Scholar 46, no. 4 (1977): 443–59.
  • "Tres maneras de leer una novela policiaca... o un intermezzo de Brahms ". Georgia Review 31, núm. 3 (1977): 554-74. Reimpreso en Cone, Music: A View from Delft , 77-93.
  • Reseña de Hector Berlioz: Reseña de la nueva edición de las Obras completas, 9: Grande Messe Des Morts. Notas. 36. 2 (1979): 464–465.

1980–89

  • " El 'Desnudo azul' de la tía Claribel no era fácil de apreciar". Art News 79, no. 7 (1980): 162–63.
  • "La Divina Comedia de Berlioz: La gran misse des morts". 19th-Century Music 4, núm. 1 (1980): 3–16. Reimpreso en Cone, Music: A View from Delft , 139–57.
  • "La autoridad de la crítica musical". Journal of the American Musicological Society 34, núm. 1 (1981): 1–18. Reimpreso en Cone, Music: A View from Delft , 95–112.
  • "En el camino hacia Otello: tonalidad y estructura en Simón Bocanegra". Studi Verdiana 1 (1982): 72–98.
  • "Roger Sessions: Sinfonía n.º 6". Programa de conciertos de la Sinfónica de San Francisco (mayo de 1982): v–ix.
  • "El pagaré de Schubert: un ejercicio de hermenéutica musical". 19th Century Music 5, núm. 3 (1982): 233- 41. Versión revisada reimpresa en Schubert: Critical and Analytical Studies , editado por Walter Frisch, 13-30. Lincoln, 1986.
  • "Los años en Princeton". The Piano Quarterly 119 ( número de Robert Casadesus , 1982): 27–29.
  • "Una cadencia para Op. 15". En Beethoven Essays: Studies in Honor of Elliot Forbes , editado por Lewis Lockwood y Phyllis Benjamin , 99-107. Cambridge, 1984.
  • "Los asuntos pendientes de Schubert". 19th-Century Music 7, no. 3 (1984): 222-32. Reimpreso en Cone, Music: A View from Delft , 201-16.
  • "La forma musical y la interpretación musical reconsideradas". Music Theory Spectrum 7 (1985): 149–58.
  • "Un tributo a Roger Sessions". Kent Quarterly 5, no. 2 (1986): 29–31.
  • "Noche de Reyes". Musiktheorie 1 (1986): 41–59. Reimpreso en versión original en inglés en Journal of Musicological Research 7, núms. 2–3 (1987): 131–56.
  • "Brahms: canciones con palabras y canciones sin palabras". Integral 1 (1987): 31–56.
  • "Dashes of Insight: Blackmur as Music Critic". En The Legacy of RP Blackmur , editado por Edward T. Cone, Joseph Frank y Edmund Keeley , 10-12. Nueva York: Ecco Press, 1987.
  • "Música y forma". En ¿Qué es la música? Introducción a la filosofía de la música , editado por Philip Alperson, 131-146. University Park: Pennsylvania State University Press, 1994 (1987).
  • "Sobre la derivación: sintaxis y retórica". Music Analysis 6, no. 3 (1987): 237- 56.
  • "El mundo de la ópera y sus habitantes". En Cone, Música: una visión desde Delft , 125-38.
  • "Respuestas" (a "La voz del compositor: elaboraciones y desviaciones"). Simposio de Música Universitaria 29 (1989): 75–80.

1990–99

  • "Congruencia armónica en Brahms". En Brahms Studies , editado por George S. Bozarth, 165–88. Oxford, 1990.
  • "¿Amor de poeta o amor de compositor?", en Music and Text , editado por SP Scher, 177-92. Cambridge, 1992.
  • "Ambigüedad y reinterpretación en Chopin ". En Chopin Studies 2, editado por John Rink y Jim Samson , 140-60. Cambridge, 1994.
  • "Pensando (sobre) la música". Actas de la American Philosophical Society , 138, núm. 4 (1994): 469–75.
  • "Edward T. Cone aboga por una buena ciudadanía". Musical Times 135, núm. 12 (diciembre de 1994): 734–38.
  • Reseña de Nicholas Cook : Música, imaginación y cultura". Music Theory Spectrum . 16. 1 (1994): 134–138.
  • "El pianista como crítico". En The Practice of Performance: Studies in Musical Interpretation , editado por John Rink, 241–53. Cambridge, 1995.
  • "Atacando un rompecabezas de Brahms". Musical Times 136, no. 2 (febrero de 1995): 72- 77.
  • "Adding Up Beauty and Truth" (Reseña del artículo de Edward Rothstein : Emblems of Mind: The Inner Life of Music and Mathematics). Yale Review 83, no. 4 (octubre de 1995): 121-34.
  • "Reconsideración de 'Am Meer': estrófica, binaria, ternaria". En Schubert Studies 5, editado por Brian Newbould , 112-26. Aldershot, 1998.

2000–09

  • "Repetición y correspondencia en Schwanengesang". En Companion to Schubert's Schwanengesang , editado por Martin Chusid, 53-89. New Haven, 2000.

Referencias

  1. ^ Fox, Margalit (30 de octubre de 2004). «Edward T. Cone, 87, profesor de música, muere». The New York Times . Archivado desde el original el 27 de noviembre de 2020. Consultado el 17 de noviembre de 2020 .
  2. ^ "Edward Toner Cone". Academia Estadounidense de Artes y Ciencias . Consultado el 8 de abril de 2022 .
  3. ^ "Historial de miembros de APS". search.amphilsoc.org . Consultado el 8 de abril de 2022 .
  • Paula Morgan. "Edward T. Cone". Diccionario de música y músicos de New Grove en línea.
  • Memorias biográficas: Edward T. Cone. Actas de la American Philosophical Society Vol. 151, No. 1, marzo de 2007. https://web.archive.org/web/20111018041937/http://www.amphilsoc.org/sites/default/files/151110.pdf.
  • Documentos de Edward T. Cone, 1924–1996 (volumen 1939–1996) Búsqueda de ayuda C1027. https://web.archive.org/web/20110610174947/http://diglib.princeton.edu/ead/getEad?id=ark%3A%2F88435%2Fdz010q062.
  • La música de Edward T. Cone: un breve catálogo. http://music.princeton.edu/The_Music_of_Edward_T_Cone.pdf [ enlace muerto permanente ] .
  • Muere Edward T. Cone, profesor de música, pianista y compositor. http://www.princeton.edu/pr/news/04/q4/1026-cone.htm.
  • Edward T. Cone: No teoría, práctica..., New Music Box, 1 de abril de 2003. https://nmbx.newmusicusa.org/edward-t-cone-not-theory-practice/.
  • Fallece Edward T. Cone, 87 años, profesor de música. Margalit Fox, The New York Times , 30 de octubre de 2004. https://www.nytimes.com/2004/10/30/arts/30Cone.html/.
  • Edward Cone: compositor, pianista y musicólogo de elocuencia «incomparable», Martin Anderson, The Independent , 29 de noviembre de 2004. [1].
  • Obituario, EdCone.com, 23 de octubre de 2004. http://edcone.typepad.com/wordup/2004/10/edward_t_cone_d.html.
  • Edward T. Cone – CRI CD 737, Reseña, Michael Dellaira. https://web.archive.org/web/20081121115543/http://www.michaeldellaira.com/2004/Texts/Reviews/ETCONE.htm
  • Notas para Edward T. Cone – CRI CD 737, http://www.newworldrecords.org/uploads/filed9m09.pdf.
  • Notas del programa de la Sinfónica de Princeton para Una obertura para la guerra: Preludio a la victoria y elegía.
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