Árbol de Decca

El Decca Tree es un arreglo de micrófonos espaciados que se usa comúnmente para la grabación de orquestas . Originalmente se desarrolló como un tipo de método de grabación estéreo A-B que agregaba un relleno central. La técnica se desarrolló a principios de la década de 1950 y se utilizó comercialmente por primera vez en 1954 por Arthur Haddy , Roy Wallace, y luego fue perfeccionada por el ingeniero Kenneth Ernest Wilkinson y su equipo en Decca Records y sus estudios de grabación , ^{[ 1 ]} para proporcionar una fuerte imagen estéreo .

La configuración Decca Tree surgió de la idea de una técnica de grabación minimalista que utilizaba un par de micrófonos. El primer sistema fue desarrollado por Roy Wallace. El triángulo de micrófonos se colocaba a una altura de entre 3 y 3,6 metros sobre el nivel del escenario, cerca del director. El sistema de micrófonos no se ubicaba propiamente frente a la orquesta, sino más bien dentro de ella.

Se pueden añadir dos micrófonos más y colocarlos a los lados (llamados "micrófonos de apoyo"), aproximadamente a dos tercios del ancho del escenario, entre el director de orquesta y el límite exterior de la orquesta.

Una configuración Decca Tree utiliza tres micrófonos omnidireccionales dispuestos en forma de "T" que forman un triángulo, a menudo equilátero; el micrófono central se mezcla con los dos micrófonos espaciados para llenar el "hueco en el medio" en su imagen sonora; apunta a la fuente de sonido. La colocación se puede hacer con tres soportes de micrófono separados o utilizando una o más barras. A diferencia de la técnica estéreo ORTF , el tamaño de Decca Tree no es fijo y puede variar considerablemente; las distancias entre los dos micrófonos traseros se observan entre 0,6 y 1,2 m; el micrófono frontal se coloca proporcionalmente y se puede montar ligeramente más bajo que el par exterior. ^{[ 2 ] [ 3 ]} El ingeniero de grabación ajusta arbitrariamente estas dimensiones de acuerdo con el tamaño del conjunto, las dimensiones de la sala y el tipo de música. El fabricante de micrófonos Schoeps aconseja colocar los tres micrófonos al menos a 1,5 m de distancia para reducir la diafonía y la correlación excesiva en bajas frecuencias ^{[ 4 ]} (por ejemplo, ajustando el ancho del micrófono a 2 m y la profundidad a 1,5 m).

El ex ingeniero de Decca, John Pellowe, describe los detalles de la configuración de la siguiente manera:

Bueno, antes teníamos algo llamado Decca Tree, que era una disposición en la que, en el borde frontal de la orquesta, a unos 3,2 metros de altura, se colocaba un micrófono central más o menos alineado con el borde de la orquesta, y luego, a unos 75 cm de distancia y a 1,5 metros de separación, se colocaban otros dos micrófonos omnidireccionales formando un triángulo. Me refiero a los Neumann [M50]. [...]

El micrófono central estaría apuntando directamente al centro de las cuerdas, frente al director. El director estaría al frente, luego habría un par de filas de cuerdas antes de llegar a los instrumentos de viento-madera, y estaríamos apuntando directamente al centro de esas cuerdas con ese micrófono. Luego tendríamos los dos [traseros], los micrófonos izquierdo y derecho [en el] árbol, que nuevamente apuntarían directamente a los primeros violines y violonchelos, si así estuviera dispuesta la orquesta, y luego tendríamos un par de estabilizadores que estarían separados por unos veinte pies, de nuevo a 3,2 metros de altura, 10 pies 6 pulgadas, y nuevamente serían omnidireccionales [...] a 5 pies del borde de la orquesta, 10'6" de altura, apuntando hacia abajo a las cuerdas. [...] Era un método de grabación muy controvertido, porque cuando tienes tantos micrófonos omnidireccionales espaciados, se pierden muchas de las señales direccionales, lo cual es absolutamente cierto, la forma en que lo lidiábamos era que paneábamos el árbol izquierdo y derecho mitad a la izquierda y mitad a la derecha, y los micrófonos de los estabilizadores los paneábamos completamente a la izquierda y a la derecha y pintábamos una imagen estéreo artificial. [...] La razón por la que hicimos esto y lo hicimos consistentemente y nos salimos con la nuestra y obtuvimos maravillosas críticas y muchos premios fue simplemente que faltaban las señales de localización, pero el sonido era fantástico.

La razón por la que el sistema Decca perduró tanto tiempo fue su relativa adaptabilidad a diferentes espacios acústicos. Era relativamente fácil autoequilibrarlo y, en general, no requería muchos ajustes para garantizar su fiabilidad. ^{[ 3 ]}

El Decca Tree se utilizaba originalmente en orquestas, montado sobre un brazo alto y suspendido en el aire, aproximadamente por encima del director de orquesta.

La técnica tradicionalmente utiliza tres micrófonos omnidireccionales , generalmente del tipo condensador de tubo transductor de presión de diafragma pequeño Neumann M 50 , para grabar en estéreo. Estos micrófonos no son verdaderamente omnidireccionales en las frecuencias más altas, pero exhiben cierta elevación de alta frecuencia y direccionalidad que probablemente afecte positivamente la imagen estéreo de la configuración Decca Tree. Se han realizado variaciones utilizando un par coincidente, en posición XY , Mid/Side (M/S) o Blumlein , en lugar del micrófono central. El Neumann M 49, KM 53 y KM 56 también fueron evaluados y utilizados en las primeras sesiones por el equipo de Decca, y posteriormente el Schoeps MK 2S fue utilizado por el equipo para producciones en vivo donde el M 50 resultó demasiado engorroso. ^{[ 1 ] [ 3 ]}

La técnica Decca Tree es una técnica de microfonía estéreo que se usa frecuentemente en grandes interpretaciones orquestales o corales, pero también puede emplearse para microfonía de ambiente. Al microfonear la batería, su amplia imagen estéreo captura mejor los matices de entornos grandes que la mayoría de las demás técnicas. Sin embargo, en salas más pequeñas, la técnica Decca Tree no funciona tan bien.

• Thomas Görne: Tontechnik. 1. Auflage, Carl Hanser Verlag, Leipzig, 2006, ISBN 3-446-40198-9.
• Thomas Görne: Mikrofone en Theorie und Praxis. 8. Auflage, Elektor-Verlag, Aquisgrán, 2007, ISBN 978-3-89576-189-8.
• John Borwick: Práctica de grabación de sonido , 1976, Oxford University Press, Londres: Trygg Tryggvason, Música clásica , págs.  210–228 (solo 1.ª edición).

• Grabación Decca Tree con micrófonos de presión Georg Neumann M 50 - en alemán — pdf
• El Decca Tree: un sistema clásico de colocación de micrófonos de la década de 1950.
• "El árbol de Decca : ya no es solo para estéreo" (PDF)
• Introducción al sistema Decca Tree — Wes Dooley, Audio Engineering Associates AEA — pdf
• Barras estéreo y árboles Decca — Wes Dooley, Audio Engineering Associates AEA — pdf

• Huber, David Millas; Robert E. Runstein (2005). Técnicas de grabación modernas (Sexta  ed.). Elsevier, Inc. ISBN 978-0-240-80625-9.