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Forma cíclica

La forma cíclica es una técnica de construcción musical que involucra múltiples secciones o movimientos , en la cual un tema , melodía o material temático aparece en más de un m...

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La forma cíclica es una técnica de construcción musical que involucra múltiples secciones o movimientos , en la cual un tema , melodía o material temático aparece en más de un movimiento como elemento unificador. A veces, un tema puede aparecer al principio y al final (por ejemplo, en el Cuarteto de cuerdas en la menor de Mendelssohn o en la Sinfonía n.° 3 de Brahms ); otras veces, un tema aparece de forma diferente en cada parte (por ejemplo, en la Sinfonía fantástica de Berlioz y en la Sinfonía "Órgano" de Saint-Saëns ).

La técnica tiene una historia compleja, ya que cayó en desuso en las épocas barroca y clásica , pero su uso aumentó progresivamente durante el siglo XIX. [ 1 ]

La misa cíclica renacentista , que incorpora una porción generalmente conocida de canto llano como cantus firmus en cada una de sus secciones, es un uso temprano de este principio de unidad en una forma de múltiples secciones. [ 2 ] También se pueden encontrar ejemplos en la música instrumental de finales del siglo XVI y del siglo XVII, por ejemplo en las canzonas , sonatas y suites de compositores como Samuel Scheidt , en las que un bajo continuo puede repetirse en cada movimiento [ 3 ] [ 1 ] Cuando los movimientos son lo suficientemente cortos y comienzan a ser escuchados como una sola entidad en lugar de muchas, los límites comienzan a desdibujarse entre la forma cíclica y la forma de variación .

La técnica cíclica no se encuentra habitualmente en la música instrumental de los compositores más famosos de las épocas barroca y "clásica", aunque todavía puede encontrarse en la música de figuras como Luigi Boccherini y Carl Ditters von Dittersdorf . [ 3 ] [ 4 ]

Sin embargo, en el período clásico, la técnica cíclica se encuentra en varias obras de Mozart : en el Cuarteto de cuerdas en re menor K. 421 , los cuatro movimientos están unificados por el motivo "FACCCC". En el Cuarteto de cuerdas n.° 18 en la mayor K. 464 , diferentes motivos rítmicos del concepto "largo-corto-corto-corto" del primer y segundo movimiento se combinan en el final. Mladjenović, Bogunović, Masnikosa y Radak afirman que la Fantasía de Mozart, K. 475 , con su estructura de varios movimientos inscrita en una forma sonata de un solo movimiento, inició algo que Liszt luego terminó en su Sonata para piano en si menor . [ 5 ] Joseph Haydn utiliza la técnica cíclica al final de la Sinfonía n.° 31 , donde la música evoca la llamada de trompa que se escucha al comienzo de la obra. [ 6 ]

En la música vocal sacra de los períodos barroco y clásico, existen varios ejemplos de técnica cíclica, como la Misa en si menor de Johann Sebastian Bach y la Misa en do mayor de Mozart, K. 317 , la Spatzenmesse en do mayor K. 220 , la Litaniae de venerabili altaris sacramento K. 243 y , especialmente, el Requiem en re menor K. 626 , donde el "ADN" del motivo del himno luterano, "DC#-DEF", impregna toda la obra. [ 7 ] 

Aunque otros compositores ya utilizaban esta técnica, fue el ejemplo de Beethoven el que realmente popularizó la forma cíclica para los compositores románticos posteriores. [ 4 ] En la Quinta Sinfonía de Beethoven , una gran parte del movimiento scherzo se recuerda para finalizar la sección de desarrollo del final y conducir a la recapitulación ; el final de la Novena Sinfonía presenta rápidamente reminiscencias explícitas de los tres movimientos precedentes antes de descubrir la idea que será su propio tema principal ; mientras que tanto la Sonata para piano Op. 101 como la Sonata para violonchelo Op. 102 n.° 2 recuerdan de manera similar movimientos anteriores antes de sus finales.

En la década de 1820, tanto Franz Schubert como el joven Felix Mendelssohn escribieron numerosas obras cíclicas importantes: Schubert, en la Fantasía del Caminante (1822), creó un diseño de doble función "4 en 1" que dejaría su huella décadas después en Liszt , mientras que Mendelssohn, en obras como el Octeto (1825) y el Cuarteto de Cuerdas n.° 2 (1827), creó formas musicales altamente integradas que resultaron influyentes para compositores románticos posteriores. [ 4 ] Otro modelo significativo fue proporcionado por Hector Berlioz en su programática Sinfonía fantástica de 1830, cuya " idea fija " sirve como tema cíclico a lo largo de los cinco movimientos. Para la década de 1840, la técnica ya estaba bastante establecida, encontrándose en varias obras de Robert Schumann , Fanny Hensel , Niels Gade , Franz Berwald y las primeras composiciones de César Franck . [ 8 ]

A mediados de siglo, Franz Liszt, en obras como la Sonata para piano en si menor (1853), contribuyó en gran medida a popularizar las técnicas cíclicas de transformación temática y la forma de doble función establecidas por Schubert y Berlioz. La sonata de Liszt comienza con una clara exposición de varias unidades temáticas, cada una de las cuales se utiliza y desarrolla ampliamente a lo largo de la pieza. A finales de siglo, la forma cíclica se había convertido en un principio de construcción extremadamente común, probablemente debido a que la creciente extensión y complejidad de las obras con múltiples movimientos exigían un método unificador más sólido que la mera relación tonal. A principios del siglo XX, Vincent d'Indy , alumno de Franck, promovió el uso del término «cíclico» para describir la técnica. [ 8 ]

El término resulta más discutible en casos donde la semejanza es menos clara, como en las obras de Beethoven, quien utilizaba fragmentos muy básicos. La Sinfonía n.° 5 de Beethoven es un ejemplo de forma cíclica, en la que un tema se utiliza a lo largo de toda la sinfonía, pero con diferente orquestación. El motivo de cuatro notas «corto-corto-corto-largo» está presente en cada movimiento.

Ejemplos

Ejemplos de obras cíclicas de la época clásica y posteriores son:

Fuentes

  • Mladjenović, Tijana Popovi, Blanka Bogunović, Marija Masnikosa e Ivana Perković Radak. Primavera-otoño de 2009. " ensayo sin título Fantasia en do menor de WA Mozart, K. 475: Los pilares de la estructura musical y la respuesta emocional ". Revista de Estudios Musicales Interdisciplinarios 3 , núm. 1–2: 95–117. (consultado el 5 de marzo de 2020).
  • Sadie, Stanley ; Tyrrell, John , eds. (2001). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2.ª  ed.). Londres: Macmillan. ISBN 9780195170672.

Notas a pie de página

  1. 1 2 Randel, Don Michael . 2003. «Forma cíclica». The Harvard Dictionary of Music , cuarta edición, Cambridge, Massachusetts: Belknap Press. ISBN 978-0674011632.
  2. ↑ New Grove Dict. M&M 2001 , "Borrowing" (§5: Renaissance Mass Cycles) por J. Peter Burkholder .
  3. 1 2 New Grove Dict. M&M 2001 , "Forma cíclica" de Hugh Macdonald .
  4. 1 2 3 Taylor, Benedict (2011). «La idea de la forma cíclica». Mendelssohn, Tiempo y memoria: La concepción romántica de la forma cíclica . Cambridge University Press. págs. 6–51 . doi : 10.1017/CBO9780511794384.002 . ISBN  9780511794384.
  5. ^ Mladjenović, Bogunović, Masnikosa y Radak 2009 , págs .
  6. ↑ Webster, James . 1991. La sinfonía «de despedida» de Haydn y la idea del estilo clásico: composición continua e integración cíclica en su música instrumental . Cambridge: Cambridge University Press.
  7. ↑ Sapsuev, Andrey Yu. 2014. " Una vez más sobre el Réquiem de Mozart (Cuestiones de análisis de entonación y estilo) ". Revista de la Universidad Federal de Siberia: Humanidades y Ciencias Sociales 3, n.º 7:498–509. (págs. 501–2). (consultado el 5 de marzo de 2020).
  8. ^ Golpeado -Paland, Christiane. 2009. Zyklische Prinzipien in den Instrumentalwerken César Francks . Kassel: Bosse.

Lecturas adicionales

  • Chusid, Martin. 1964. "Composiciones cíclicas de Schubert de 1824". Acta Musicologica 36, ​​n.º 1 (enero-marzo): 37-45.
  • Proksch, Bryan. 2006. "Integración cíclica en la música instrumental de Haydn y Mozart". Tesis doctoral. Chapel Hill: Universidad de Carolina del Norte en Chapel Hill.
  • Rosen, Charles . 1995. La generación romántica . Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press.
  • Saffle, Michael. "La Sonata en si menor de Liszt: otra mirada a la cuestión de la 'doble función'". JALS: The Journal of the American Liszt Society 11 (junio): 28–39.
  • Tucker, GM y Roger Parker. 2002. «Forma cíclica». En The Oxford Companion to Music , editado por Alison Latham. Oxford y Nueva York: Oxford University Press.
  • Vande Moortele, Steven. 2009. Forma sonata bidimensional: forma y ciclo en obras instrumentales de un solo movimiento de Liszt, Strauss, Schoenberg y Zemlinsky . Lovaina: Leuven University Press.
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