Berta Geissmar

Berta Geissmar nació y creció en Mannheim . Era de ascendencia judía. Su padre y su abuelo fueron ciudadanos prominentes de Mannheim y regentaban un bufete de abogados. La familia era muy musical, y el padre de Berta fue uno de los organizadores y patrocinadores de una sociedad local que presentaba conciertos de destacados solistas y conjuntos de cámara. Era un excelente violinista y violista . ^{[ 2 ]} Desde 1900 tocó el Stradivarius que anteriormente había pertenecido a Vieuxtemps (1820-1881). Posteriormente, Berta heredó este instrumento. ^{[ 2 ]}

Berta Geissmar estudió Filosofía en la Universidad de Heidelberg hasta obtener el doctorado , pero su tesis fue rechazada por Rickert , decano de Filosofía, por ser «demasiado independiente». Le sugirió que la revisara bajo su supervisión, pero ella optó por presentarla nuevamente en la Universidad de Frankfurt , donde fue aceptada. ^{[ 3 ]}

Wilhelm Furtwängler era amigo de la familia Geissmar. Cuando Furtwängler tenía 15 años, el cuarteto de Geissmar interpretó una de las primeras obras de Furtwängler. Más tarde, en 1915, Furtwängler fue nombrado director principal de la Academia de Ópera y Música de Mannheim, y su amistad con los Geissmar se reanudó. ^{[ 4 ]}

Berta Geissmar describió a Furtwängler como un «genio compuesto de franqueza intelectual y una timidez casi excesiva: cuya timidez lo hacía pasar desapercibido en cualquier reunión, pero que tenía tal atractivo para las mujeres que, si no caían víctimas de su genio musical, [quedaban] fascinadas por su personalidad». ^{[ 5 ]}

En 1921, Furtwängler fue nombrado director de la Staatskapelle Berlin . Berta Geissmar se trasladó a Berlín para ser su secretaria y trabajar para la Liga de Artistas, que actuaba de forma honorífica para la protección de los artistas. ^{[ 6 ]}

En 1922, Furtwängler fue nombrado director de la Orquesta Filarmónica de Berlín (BPO). ^{[ 7 ]} Para estabilizar las finanzas de la orquesta, Furtwängler comenzó a llevar a la BPO de gira por el extranjero, generando ingresos y ofreciendo a los músicos un contrato a tiempo completo. Geissmar organizó la primera gira y, posteriormente, se convirtió en el organizador oficial de giras de la orquesta. ^{[ 8 ]} Geissmar también actuó como agente de Furtwängler para sus compromisos como director invitado.

En ese momento, los conciertos de la BPO eran organizados por la agencia Wolff and Sachs, que se quedaba con el 75% de las ganancias. Geissmar persuadió a Louise Wolff para que cediera este monopolio, lo que contribuyó significativamente a la recuperación financiera de la BPO. ^{[ 9 ]}

Geissmar acompañó a Furtwängler en sus presentaciones debut con la Filarmónica de Nueva York en 1924. También continuó planificando varias giras para la BPO, ^{[ 10 ]} incluyendo París. ^{[ 11 ]} En el invierno de 1927, la BPO viajó a Inglaterra por primera vez, a sugerencia de Geissmar. Posteriormente, la orquesta visitó Inglaterra todos los años, con un número creciente de conciertos hasta los acontecimientos de la década de 1930. ^{[ 12 ]}

Geissmar fue fundamental en la decisión de Furtwängler de no aceptar la dirección de la Ópera de Viena , a pesar de la considerable presión ejercida para que lo hiciera. También lo acompañó como su secretaria al Festival de Bayreuth de 1931. ^{[ 13 ]}

En 1932, tras las giras de la orquesta por los Países Bajos, Bélgica e Inglaterra, las dificultades financieras de la orquesta estaban prácticamente superadas. Ese mismo año se celebró el quincuagésimo aniversario de la orquesta.

Las memorias de Geissmar, escritas durante la guerra, describen cómo la ideología nazi erosionó los ideales artísticos de los músicos alemanes. Sin previo aviso, a finales de marzo de 1933, todos los periódicos publicaron en primera plana un anuncio que prohibía a los empleados judíos trabajar en la orquesta. Como judía, Geissmar se vio directamente afectada. El Partido Nazi intentó expulsar a los judíos de la orquesta , pero Furtwängler lo impidió; su notoriedad dificultó que los nazis implementaran su política racial. Sin embargo, comenzaron a culpar a Geissmar de la mala publicidad en el extranjero debido a sus contactos internacionales y atribuyeron sus problemas con Furtwängler a su "influencia".

Cuando en 1934 Furtwängler renunció a todos sus cargos estatales en protesta por la prohibición del compositor Hindemith , todos los judíos, incluida Geissmar, fueron purgados de la BPO. ^{[ 14 ]} Geissmar conservó su puesto como asistente de Furtwängler, pero posteriormente se vio obligada a abandonar Berlín, le confiscaron el pasaporte y le prohibieron contactar con Furtwängler.

Geissmar se aisló de sus amigos y de su trabajo. En Berlín, sus amigos influyentes no podían visitarla sin tomar precauciones para no ser vistos. Tras abandonar Berlín, pasó la mayor parte del tiempo en la Baviera rural . Mientras tanto, Furtwängler nombró a una secretaria «aria», pero a ella le costaba mantener sus asuntos en orden. En varias ocasiones, Furtwängler y Geissmar se reunieron en secreto y él le contó estos problemas, que ella no tenía permitido solucionar. Descubrió que, cuando estaban separados, los nazis le contaban mentiras sobre lo que ella hacía para aumentar la presión sobre él. Finalmente, se le concedió permiso para ocuparse de los asuntos de Furtwängler mientras este viajaba. ^{[ 15 ]}

Sobre el eventual acuerdo de Furtwängler con los nazis, Geissmar afirma que representó una rendición total de Furtwängler a ojos de los observadores independientes. Según ella, fue criticado por esta rendición y su reputación nunca se recuperó por completo. ^{[ 15 ]}

Geissmar decidió recuperar su pasaporte y buscar trabajo en el extranjero. Una amiga la presentó a Anthony van Hoboken , quien había creado un archivo fotográfico de partituras musicales en la Biblioteca Nacional de Austria y deseaba ampliarlo. Le propuso que visitara bibliotecas en Estados Unidos para organizar intercambios de material. ^{[ 15 ]} En diciembre de 1935, gracias a una nueva solicitud que contenía pruebas de la oferta de Hoboken y un contacto indirecto con Goering, obtuvo su pasaporte y abandonó Alemania de inmediato. ^{[ 16 ]}

En Estados Unidos trabajó en el proyecto de la biblioteca, pero este se retrasó mientras aún estaba en la fase de planificación. Tras el Anschluss , los nazis tomaron el control de la Biblioteca de Viena y el proyecto fue cancelado. ^{[ 17 ]}

Thomas Beecham llegó a Nueva York para dirigir la Filarmónica . Geissmar lo conocía desde 1927 gracias a su trabajo con la BPO; él también había dirigido la BPO y había garantizado personalmente una de sus giras por Inglaterra después de que su agente inglés se declarara insolvente. La invitó de buen grado a trabajar con él en Londres durante la temporada de primavera en Covent Garden . ^{[ 18 ]}

Cuando llegó a Londres, conoció a Beecham de inmediato. Él le pidió que se uniera a él de forma permanente. Inmediatamente aceptó el salario que ella solicitaba, pero pronto descubrió que lo había duplicado, un ejemplo de su generosidad hacia una persona con pocas opciones. Se suponía que ella aún estaría en Estados Unidos "viajando por negocios" y que regresaría a Alemania. Un abogado alemán especializado en este tipo de problemas la ayudó a sortear el laberinto legal nazi y le permitió abandonar Alemania definitivamente. Beecham gestionó su permiso de trabajo británico . Su nuevo puesto se mantuvo en secreto hasta que tuvo en sus manos toda la documentación alemana, ya que los nazis podrían haber aprovechado la oportunidad para obstaculizarla. ¡Tuvo que pagar una tasa de 5000 libras al gobierno nazi! ^{[ 19 ]}

Desempeñó un papel fundamental en la organización de las contribuciones europeas a las celebraciones de la coronación del rey Eduardo VIII en Covent Garden , previstas para el 12 de mayo de 1937. (Finalmente, Eduardo VIII abdicó y ese mismo día se coronó al rey Jorge VI y a la reina Isabel). Viajó extensamente por Europa gracias a los contactos que había cultivado para Furtwängler. ^{[ 20 ]}

Se dio cuenta de que su nuevo trabajo era mucho más fácil que el anterior. En la Ópera Estatal de Berlín, las decisiones eran interminablemente debatidas por políticos, comités y artistas antes de que ella pudiera ser elegida. En Covent Garden, Beecham estaba al mando. Su criterio artístico era generalmente respetado, al igual que el de Furtwängler, pero Beecham también tenía ingenio, encanto, astucia política y dinero. En Alemania, donde Furtwängler había tenido que dimitir por injerencias políticas, el prestigio de Beecham era respetado y los nazis no tenían poder para dirigirlo. Como era habitual, después de considerar algunas ideas para la Temporada de la Coronación, decía: «Será mejor que vayas a París de inmediato. Discutirás [una ópera francesa] en general con el Sr. Rouché [Director de la Ópera de París] y luego irás a Suiza a reunirte con Furtwängler. Le pedirás que dirija la temporada alemana para mí el año que viene y te daré una carta para él». En comparación con Berlín, esto era «un crucero de placer». ^{[ 21 ]}

Ella organizó la primera gira por Alemania de Beecham y la Orquesta Filarmónica de Londres . Le preocupaba que los nazis le pusieran trabas si regresaba a Alemania, pero Sir Thomas le dijo que no se preocupara. Ribbentrop le aseguró a Beecham que sería bienvenida y que sus designados podrían organizar todo en Alemania. Aunque Geissmar se alegró de recibir las garantías de Ribbentrop, también estaba enfadada porque los nazis la habían atormentado durante todo un año, pero de repente, ahora que Beecham era su protector, era «bienvenida». Sus averiguaciones la convencieron de que los hombres de Ribbentrop carecían de la experiencia necesaria, así que puso el trabajo en Alemania en manos de la BPO, que se mostró encantada con la oportunidad. Furtwängler también hizo todo lo posible por ayudar. ^{[ 22 ]}

Geissmar ofrece un relato detallado de la gira: cómo su nuevo puesto y domicilio transformaron su estatus, las ceremonias germánicas formales, el uso que los nazis hicieron de Beecham para relaciones públicas , las relaciones genuinamente amistosas entre músicos británicos y alemanes en una fiesta para ambas orquestas, la indignación en Leipzig por la desaparición nocturna de la estatua de Mendelssohn de las afueras del Gewandhaus , los pintorescos viajes a solas con Beecham en coche entre conciertos y el conocimiento detallado que Beecham tenía de los lugares por los que pasaba. ^{[ 23 ]}

En 1937 se instaló en el último piso del número 36 de Red Lion Square. La casa le proporcionaba espacio para sus muebles y otras pertenencias traídas de Alemania, además de para tocar música de cámara. La mayor parte de la plaza, incluyendo su casa y su contenido, fue destruida durante el Blitz . ^{[ 24 ]}

Beecham y la LPO actuaron en París con gran éxito. ^{[ 25 ]} La Coronación produjo muchos conciertos, óperas y fiestas de gran calidad. Furtwängler dirigió dos conciertos de la BPO, uno con la Novena Sinfonía de Beethoven y dos representaciones de El Anillo . Toscanini dirigió varios conciertos en el Queen's Hall . Bruno Walter dirigió la Filarmónica de Viena . ^{[ 26 ]} Geissmar visitó Bayreuth para obtener recomendaciones para las producciones de Wagner de Beecham de 1938 y usó su tacto para conciliar las opiniones de ellos con las de Beecham. ^{[ 27 ]} Visitó Mannheim, donde la mayoría de los judíos de su generación se habían marchado. Los ancianos y los enfermos permanecieron, pero serían asesinados o encarcelados en 1938. ^{[ 28 ]}

Para 1937-38, Beecham decidió cancelar todos sus compromisos fuera de Gran Bretaña. Herbert Janssen llegó repentinamente a Londres, tras haber recibido un aviso de solo dos horas para abandonar Alemania, sin ningún bien. Geissmar lo invitó a quedarse en su casa y Beecham lo contrató para un concierto. ^{[ 29 ] [ nota 1 ]}

Willem Mengelberg llegó a principios de año para dirigir la LPO. Beecham siempre decía: «Hagámoslo...». No pretendía imponer su autoridad, pero reconocían su capacidad y disfrutaban trabajando bajo su dirección. Mengelberg simplemente daba órdenes y largas charlas. Estaban trabajando en el Vorspiel y el Liebestod de Tristán e Isolda , y a la orquesta no le gustaba que la trataran como a niños. Geissmar lo conocía desde 1924. Lo apartó y le mencionó que la LPO ya había interpretado esa música antes, nada menos que bajo la dirección de Beecham, Furtwängler y Bruno Walter . Esto pudo haber evitado una crisis. ^{[ 30 ]}

Furtwängler y la BPO vinieron por lo que resultó ser la última vez antes de la guerra. A ella le preocupaba la aparente tolerancia de Furtwängler hacia el régimen nazi y más tarde le escribió una carta expresando sus inquietudes. ^{[ 31 ]}

Ribbentrop fue llamado a Alemania para convertirse en Ministro de Asuntos Exteriores y los nazis tomaron el control de Austria. Grandes instituciones austriacas como la Orquesta Filarmónica de Viena , la Ópera Estatal de Viena y el Musikverein fueron despojadas de aquellos cuya obra de vida había sido mantener la excelencia de estas instituciones, para ser reemplazadas por funcionarios . ^{[ 32 ]} Covent Garden fue inundado de cartas de los mejores músicos vieneses tratando de conseguir trabajo y hicieron lo que pudieron. ^{[ 33 ]} Hubo una producción de Die Zauberflöte . ^{[ 34 ]} El evento de la temporada fue Elektra de Richard Strauss . Beecham se superó a sí mismo. Rose Pauly (como Elektra) declaró que nunca había cantado la ópera bajo una dirección tan brillante. ^{[ 35 ]} La primera crisis checa ocurrió el 21 de mayo. La opinión británica había cambiado y Hitler tuvo que ceder por el momento. Geissmar hizo su última visita a Alemania antes de la guerra. Sus transacciones comerciales marcharon bien, pero hubo muchos cambios y compromisos entre el arte y el nazismo, así como rumores de guerra. ^{[ 36 ]} Geissmar recibió la visita de un pastor, amigo de Martin Niemöller , quien la había inspirado el 31 de diciembre de 1934 cuando se encontraba en un momento difícil tras dejar Furtwängler. Estuvo brevemente en Inglaterra y podría haberse quedado allí con su familia, pero regresaba a su deber. ^{[ 37 ]}

Tuvo un encuentro inesperado en una cena con Ernst Hanfstaengl . Al principio del período nazi, Hanfstaengl había sido jefe de prensa y asesor musical de Hitler. Un día, en la oficina de la Filarmónica de Berlín, recibió una orden telefónica suya para cancelar al pianista contratado para un concierto y sustituirlo por Wilhelm Backhaus . Se decía entonces que él estaba obsesionado con su relación con Furtwängler y que le había contado a Hitler que habían tenido hijos. Más tarde, tuvo que huir de Alemania y ahora vivía en Inglaterra. Le estrechó la mano con fingida cordialidad, pero ella se enfadó mucho porque él era la principal causa de sus problemas. La anfitriona tuvo que sentarlos juntos en otra habitación. ^{[ 38 ]}

En septiembre llegó el Ballet Ruso y la Orquesta Filarmónica de Londres tocó para ellos. Beecham estaba en el país, pero no era necesario. Mucha gente venía de Austria y Checoslovaquia . Hitler amenazó a Beneš con la guerra y todos estaban muy preocupados. Como «alemana», temía volver a ser marginada. Otros temían que sus maridos y amigos fueran llamados a filas. Unos amigos amables de Covent Garden encontraron motivos para visitarla y animarla en su solitaria oficina. Se acercaba la crisis; el 30 de septiembre se firmó el Acuerdo de Múnich . ^{[ 39 ]}

Beecham regresó en octubre y comenzó una breve temporada de ópera, como si nada hubiera pasado. Empezaron los conciertos y recitales. Mucha gente visitó el teatro desde Europa. Fortalecidos por su victoria incruenta, los nazis confiscaron los pasaportes de los «no arios». Sin embargo, se facilitarían pasaportes de emigración. Se eligieron los programas para la temporada 1938-39 del Queen's Hall. Beecham y la LPO grabaron discos de gran calidad. Beecham preparó un Festival Sibelius . Estaba tan concentrado en esto que su habitual cortesía lo abandonó. Sibelius no se encontraba lo suficientemente bien como para asistir, pero su hija asistió a todas las funciones. ^{[ 40 ]}

En enero, la visita habitual de Furtwängler y la BPO fue cancelada como consecuencia de la Noche de los Cristales Rotos ocurrida el noviembre anterior. La madre de Geissmar, a pesar de tener más de setenta años, decidió que debía abandonar Alemania, pero los trámites duraron nueve meses y tuvo que dejar atrás casi todas sus pertenencias. ^{[ 41 ]}

Geissmar pasó la Navidad en París. Allí conoció a Janssen. Él había prosperado en Londres y París. En verano iba a ir a Covent Garden, luego a Buenos Aires y después a la Metropolitan Opera de Nueva York. ^{[ 42 ]}

Felix Weingartner dirigió sus conciertos habituales. A sus 76 años, aún conservaba su vigor y encanto, y seguía obteniendo un buen rendimiento de la orquesta. Salía a caminar todos los días cuando la mayoría de la gente aún dormía. No se le permitió trabajar en la Alemania nazi ni en Austria bajo el régimen nazi, a pesar de su "buena" ascendencia, y no se le dio ninguna razón. Finalmente, él y su esposa se mudaron a Suiza, donde ambos eran ciudadanos. Mantuvieron el contacto hasta su muerte en 1942. ^{[ 43 ]}

A pesar de la inminente amenaza de guerra, Beecham estaba decidido a celebrar su habitual Temporada Internacional. Acababa de organizar una visita de la Ópera Alemana desde Praga cuando Hitler tomó posesión de la ciudad. La visita se canceló. El presidente de Francia realizó una visita de Estado y se celebró una gala en Covent Garden. Pablo Casals ofreció un concierto en el Royal Albert Hall en beneficio de los niños españoles víctimas de la guerra. Irónicamente, coincidió con el día en que la República se rindió (28 de marzo). La Temporada Internacional tuvo lugar, con algunas modificaciones debido a la situación. ^{[ 44 ]}

Geissmar hizo una breve estancia en París, ciudad con una fuerte presencia antigermana. Allí presenció una excelente producción de la gran ópera de Berlioz , Los Troyanos . Beecham esperaba estrenarla en Londres en 1940. Por supuesto, eso no sucedió. Beecham accedió a realizar una visita a Australia. Se planeó una gira de la Orquesta Filarmónica de Londres por Estados Unidos y Canadá. ^{[ 45 ]}

Al estallar la guerra, Geissmar se encontraba en Dorset . Beecham le pidió que regresara a Londres. Obtuvo permiso de la policía para hacerlo, como ciudadana de una nación enemiga. Covent Garden cesó sus actividades. Trasladó la mayor parte del contenido de la oficina a Boosey & Hawkes, dejando algunas cosas en su casa. La programación de la LPO se canceló casi por completo y la compañía se suspendió. Para mantenerla en funcionamiento, los músicos nombraron un comité para gestionarla como una cooperativa. Ofrecieron conciertos en las provincias y también en el Queen's Hall, bajo la dirección de Beecham. ^{[ 46 ]}

En el concierto del Queen's Hall del 14 de enero, Beecham hizo un llamamiento para recaudar fondos que permitieran la continuidad de la LPO. El público respondió generosamente y la publicación de un boletín bimensual, el London Philharmonic Post, comenzó a mantener informados a los simpatizantes. Beecham partió hacia Australia en abril, tras un concierto de Sibelius a beneficio de Finlandia. Posteriormente, se reuniría con él en Estados Unidos. En 1943, cuando Geissmar terminó su libro, él aún no había regresado a Inglaterra. ^{[ 47 ]}

Como muchos, Geissmar estaba profundamente preocupada por el futuro, pero en particular, ante los rumores de internamiento de residentes alemanes, temía ser rechazada por los británicos, como lo había sido por los nazis. Sin embargo, sus amigos de la LPO la tranquilizaron y, finalmente, pocas mujeres alemanas fueron internadas. ^{[ 48 ]}

La LPO llegó a una crisis financiera, pero unas cuantas donaciones importantes, un llamamiento nacional y el acuerdo de los músicos para pasar a un sistema de pago puntual les permitieron salir adelante. Luego, Jack Hylton los llevó por toda Gran Bretaña para ofrecer conciertos itinerantes. ^{[ 49 ]}

Los Proms continuaron como de costumbre con Sir Henry Wood dirigiendo la Orquesta Sinfónica de Londres en el Queen's Hall. A menudo, un ataque aéreo comenzaba durante el concierto, pero la gente seguía quedándose, aunque eso significara pasar toda la noche hasta que se diera la señal de fin de alarma. Se ofrecía comida y bebida, así como entretenimiento improvisado. La temporada se interrumpió prematuramente el 7 de septiembre debido a los ataques. ^{[ 50 ]}

Geissmar trasladó a su madre de Red Lion Square a un alojamiento más seguro en Hampstead, mientras ella misma pasaba las noches en refugios públicos hasta que llegara el momento de reunirse con Beecham en Estados Unidos, lo cual ocurriría pronto. El 24 de septiembre, la parte superior de su casa fue bombardeada. Sus amigos de la LPO la apoyaron mucho y se sintió más unida a ellos que nunca. Beecham le envió un telegrama: prolongaba su estancia en Australia y ella debía quedarse en Inglaterra. Así que se reunió con su madre en Hampstead. Incluso allí hubo bombardeos: sus pocas pertenencias restantes quedaron empapadas y otra casa en la misma calle fue destruida. Los dos hijos de Beecham, Adrian y Thomas, la invitaban de vez en cuando a alguna de sus casas de campo para que descansara. ^{[ 51 ]}

En noviembre, los bombardeos amainaron. Se reanudaron los conciertos dominicales de la LPO. Myra Hess organizó conciertos en la National Gallery . La LPO amplió sus giras. Richard Tauber , ahora ciudadano británico, ofreció a la LPO un concierto benéfico, en el que él mismo dirigiría y cantaría. A pesar de las dudas iniciales, el concierto fue un éxito. Tauber los llevó de gira por provincias. ^{[ 52 ]}

La noche del sábado 10 de mayo tuvo lugar un gran ataque. La Cámara de los Comunes y el Queen's Hall quedaron destruidos, y la Abadía de Westminster sufrió graves daños. En el Queen's Hall se perdieron muchos instrumentos, ya que acababan de ofrecer un concierto y el domingo estaba previsto otro. Trasladaron el concierto al Duke's Hall de la Real Academia de Música . En el recinto del Queen's Hall instalaron una taquilla. Consiguieron más instrumentos prestados y siguieron adelante con el concierto. ^{[ 53 ]}

Los conciertos, incluidos los Proms, se trasladaron al Royal Albert Hall. La BBC emitió un llamamiento para la donación de instrumentos y recibieron una avalancha de ofertas. Se reclutó un equipo de voluntarios de emergencia para gestionar las cartas y las llamadas telefónicas.

La casa de Geissmar fue atacada por tercera vez en el asalto del 10 de mayo. En esta ocasión, sus muebles, que ahora se encontraban en el sótano, quedaron destruidos. Esa misma noche, las instalaciones de Boosey y Hawkes sufrieron daños por segunda vez. Por suerte, la valiosa biblioteca de Beecham sobrevivió y fue rescatada de entre las ruinas. ^{[ 54 ]}

El bombardeo llegó a su fin. Los conciertos continuaron. Los emigrados interpretaron música de sus países de origen. En octubre, la Orquesta Filarmónica de Londres (LPO) celebró su décimo aniversario, recibiendo felicitaciones de todo el mundo. Geissmar expresa su gratitud por vivir en un país «libre de espíritu». Lamenta que Alemania haya perdido esta libertad y ahora solo tenga «una fachada vacía de esplendor dictatorial». Da un ejemplo. Ella y su madre estaban sentadas en el palco de Sir Malcolm Sargent antes del concierto de Navidad de la Royal Choral Society de 1942. Sir Malcolm (que dirigía la orquesta) les había enviado las entradas. De repente, entraron la Sra. Churchill y su hija. Obviamente, las Geissmar cedieron sus asientos en primera fila , pero la Sra. Churchill intentó impedírselo . En la Alemania nazi, esto era inconcebible. Damas en una posición similar habrían sido rodeadas de sirvientes y cualquier otro ocupante habría sido expulsado. ^{[ 55 ]}

La necrología de Geissmar en el Times resulta confusa en este punto. El reportero afirma que se jubiló en 1944, pero Thomas Russell, miembro del comité de la LPO ^{[ 56 ],} declara que dedicó los últimos diez años de su vida a la orquesta hasta su enfermedad final. ^{[ 1 ]}

• Geissmar, Berta (1944). El bastón y la bota militar . Londres, Reino Unido: Hamish Hamilton .