Ecualización de audio

La ecualización , o simplemente EQ , en la grabación y reproducción de sonido es el proceso de ajustar el volumen de diferentes bandas de frecuencia dentro de una señal de audio . El circuito o equipo utilizado para lograr esto se llama ecualizador . ^{[ 1 ] [ 2 ]}

La mayoría de los equipos de alta fidelidad utilizan filtros relativamente sencillos para ajustar los graves y los agudos . Los ecualizadores gráficos y paramétricos ofrecen mucha más flexibilidad para adaptar el contenido de frecuencia de una señal de audio. Los estudios de grabación y radiodifusión utilizan ecualizadores sofisticados capaces de realizar ajustes mucho más detallados, como eliminar sonidos no deseados o realzar ciertos instrumentos o voces. Debido a esta capacidad, se les puede describir adecuadamente como «controles de volumen específicos para cada frecuencia». ^{[ 3 ] : 73}

Los ecualizadores se utilizan en estudios de grabación y radio , salas de control de producción y refuerzo de sonido en vivo, así como en amplificadores de instrumentos , como los de guitarra , para corregir o ajustar la respuesta de micrófonos , pastillas de instrumentos , altavoces y la acústica de la sala . ^{[ 2 ]} La ecualización también puede utilizarse para eliminar o reducir sonidos no deseados (por ejemplo, el zumbido de baja frecuencia proveniente de un amplificador de guitarra), hacer que ciertos instrumentos o voces sean más (o menos) prominentes, realzar aspectos particulares del tono de un instrumento o combatir la retroalimentación (aullido) en un sistema de megafonía . ^{[ 1 ] [ 2 ]} Los ecualizadores también se utilizan en la producción musical para ajustar el timbre de instrumentos y voces individuales mediante el ajuste de su contenido de frecuencia y para integrar cada instrumento dentro del espectro de frecuencia general de la mezcla . ^{[ 3 ] : 73–74}

El concepto de ecualización se aplicó por primera vez para corregir la respuesta en frecuencia de las líneas telefónicas mediante filtros pasivos ; esto fue antes de la invención de la amplificación electrónica. Inicialmente, la ecualización se utilizaba para compensar la respuesta en frecuencia desigual de un sistema eléctrico aplicando un filtro con respuesta opuesta, restaurando así la fidelidad de la transmisión . La gráfica de la respuesta en frecuencia neta del sistema sería una línea recta, ya que su respuesta en cualquier frecuencia sería igual a su respuesta en cualquier otra frecuencia. De ahí el término ecualización .

Posteriormente, el concepto se aplicó en la ingeniería de audio para ajustar la respuesta de frecuencia en sistemas de grabación, reproducción y refuerzo de sonido en vivo . Los ingenieros de sonido corrigen la respuesta de frecuencia de un sistema de sonido para que el balance de frecuencias de la música escuchada a través de los altavoces se ajuste mejor a la interpretación original captada por un micrófono . Los amplificadores de audio cuentan desde hace tiempo con filtros o controles para modificar su respuesta de frecuencia. Estos suelen consistir en controles variables de graves y agudos , e interruptores para aplicar filtros de corte de graves o de agudos para eliminar el ruido de baja frecuencia y el silbido de alta frecuencia, respectivamente.

Los ecualizadores gráficos y otros equipos desarrollados para mejorar la fidelidad del sonido han sido utilizados por los ingenieros de grabación para modificar las respuestas de frecuencia por motivos estéticos. Por lo tanto, en el campo de la electrónica de audio, el término ecualización se usa ahora ampliamente para describir la aplicación de dichos filtros, independientemente de su finalidad. Esta definición amplia incluye, por consiguiente, todos los filtros lineales a disposición del oyente o del ingeniero.

La ecualización de audio puede basarse en modos de audio seleccionados por el usuario, como música , película , drama , diálogo y juego . ^{[ 4 ]}

Un ecualizador británico o de estilo británico es aquel con propiedades similares a las de las mesas de mezclas fabricadas en el Reino Unido por empresas como Amek, Neve y Soundcraft ^{[ 5 ]} desde la década de 1950 hasta la de 1970. Posteriormente, a medida que otros fabricantes comenzaron a comercializar sus productos, estas empresas británicas empezaron a promocionar sus ecualizadores como superiores a los demás. Hoy en día, muchas empresas no británicas, como Behringer y Mackie ^{[ 6 ],} anuncian ecualizadores británicos en sus equipos. Un ecualizador de estilo británico busca replicar las cualidades de las costosas mesas de mezclas británicas.

El filtrado de frecuencias de audio se remonta al menos a la telegrafía acústica ^{[ 7 ]} y a la multiplexación en general. Los equipos electrónicos de audio evolucionaron para incorporar elementos de filtrado a medida que las consolas de las estaciones de radio comenzaron a usarse tanto para grabar como para transmitir. Los primeros filtros incluían controles básicos de graves y agudos con centros de frecuencia fijos y niveles fijos de corte o realce. Estos filtros funcionaban en amplios rangos de frecuencia. La ecualización variable en la reproducción de audio fue utilizada por primera vez por John Volkman, quien trabajaba en RCA en la década de 1920. Ese sistema se utilizó para ecualizar un sistema de reproducción de sonido de una sala de cine. ^{[ 8 ] [ 9 ]}

El Langevin EQ-251-A, diseñado por Art Davis, fue el primer ecualizador en utilizar controles deslizantes. Contaba con dos secciones de ecualización pasiva, un filtro de estantería de graves y un filtro de paso de banda. Cada filtro tenía frecuencias conmutables y utilizaba un interruptor deslizante de 15 posiciones para ajustar la atenuación o el realce. El diseño pasivo requería 14 dB de ganancia de compensación. ^{[ 10 ]} Nacido en Salt Lake City, Davis trabajó en el sur de California la mayor parte de su vida para una serie de empresas, entre ellas Cinema Engineering (desde 1938), Langevin, Electrodyne, Cetec y Altec. ^{[ 11 ]} El primer ecualizador gráfico verdadero fue el tipo 7080, un dispositivo de válvulas activo desarrollado en la década de 1950 por la empresa Cinema Engineering de Davis. Contaba con seis bandas, cada una de 1,5 octavas de ancho, con un rango de realce o atenuación de 8 dB. Utilizaba un interruptor deslizante para ajustar cada banda en pasos de 1 dB. Tres amplificadores sumadores restauraban suavemente la ganancia perdida en los circuitos de filtro. Davis continuó con esto en 1961 con el Langevin EQ-252-A, que tenía siete deslizadores, luego lo rediseñó para Altec Lansing para crear el EQ Modelo 9062A, que se vendió bien hasta la década de 1970. ^{[ 12 ]} En 1967 Davis desarrolló el primer conjunto de filtros de muesca variables de 1/3 de octava, el sistema Altec-Lansing "Acousta-Voice". ^{[ 9 ]}   

En 1966, Burgess Macneal y George Massenburg concibieron un ecualizador ajustable para una nueva consola de grabación. Bob Meushaw, amigo de Massenburg, construyó el ecualizador. Según Massenburg, "Cuatro personas podrían atribuirse el concepto moderno: Bob Meushaw, Burgess Macneal, Daniel Flickinger y yo... Nuestro ecualizador ajustable por barrido (el de Bob, Burgess y el mío) surgió, más o menos, de una idea que Burgess y yo tuvimos alrededor de 1966 o 1967 para un ecualizador... tres controles que ajustan, independientemente, los parámetros para cada una de las tres bandas de una consola de grabación... Escribí y presenté el artículo de la AES sobre ecualizadores paramétricos en la feria de Los Ángeles en 1972... Es la primera mención de 'paramétrico' asociada con un ecualizador ajustable por barrido". ^{[ 13 ]}

Daniel N. Flickinger presentó el primer ecualizador paramétrico a principios de 1971. Su diseño aprovechaba un amplificador operacional de alto rendimiento de su propia creación, la serie 535 ^{[ 14 ],} para lograr circuitos de filtrado que antes eran imposibles. La patente de Flickinger de principios de 1971 ^{[ 15 ]} mostraba la topología del circuito que llegaría a dominar la ecualización de audio hasta la actualidad, así como los fundamentos teóricos del elegante circuito. En lugar de potenciómetros deslizantes que funcionaban en bandas de frecuencia individuales, o interruptores rotativos, el circuito de Flickinger permitía la selección arbitraria de frecuencia y el nivel de corte o realce en tres bandas superpuestas en todo el espectro de audio. Seis perillas en sus primeros ecualizadores controlaban estos filtros de barrido. Se incorporaron hasta seis interruptores para seleccionar el shelving en las bandas altas y bajas, y el bypass para cualquier banda no utilizada para la ruta de señal más pura.

Diseños similares aparecieron poco después de George Massenburg (en 1972) y Burgess McNeal de ITI Corp. En mayo de 1972, Massenburg utilizó el término ecualización paramétrica en un artículo presentado en la 42.ª convención de la Audio Engineering Society . ^{[ 16 ]} La mayoría de la ecualización de canales en las consolas de mezcla fabricadas desde 1971 hasta la actualidad se basa en los diseños de Flickinger, Massenburg y McNeal en topología semiparamétrica o totalmente paramétrica. A finales de la década de 1990 y en la década de 2000, los ecualizadores paramétricos se volvieron cada vez más accesibles como equipos de procesamiento de señal digital (DSP), generalmente en forma de complementos para varias estaciones de trabajo de audio digital. También se introdujeron rápidamente versiones de equipos externos independientes de ecualizadores paramétricos DSP después de las versiones de software.

Si bien el rango de funciones de ecualización se rige por la teoría de los filtros lineales , el ajuste de dichas funciones y la flexibilidad con la que se pueden ajustar varían según la topología del circuito y los controles que se presentan al usuario.

Los controles de estantería suelen ser funciones de filtro de primer orden sencillas que modifican las ganancias relativas entre frecuencias mucho más altas y mucho más bajas que las frecuencias de corte . Un control de estantería baja , como el de graves en la mayoría de los equipos de alta fidelidad , se ajusta para afectar la ganancia de las frecuencias bajas sin tener efecto alguno por encima de su frecuencia de corte. Un control de estantería alta , como el de agudos, ajusta la ganancia únicamente de las frecuencias altas. Se trata de ajustes generales diseñados más para aumentar la satisfacción del oyente que para proporcionar una ecualización propiamente dicha.

Un ecualizador paramétrico tiene una o más secciones, cada una de las cuales implementa una función de filtro de segundo orden. Esto implica tres ajustes: selección de la frecuencia central (en Hz ), ajuste del factor Q que determina la nitidez del ancho de banda , y control de nivel o ganancia que determina cuánto se realzan o atenúan esas frecuencias en relación con frecuencias muy superiores o inferiores a la frecuencia central seleccionada. En un ecualizador semiparamétrico , el ancho de banda viene preestablecido por el diseñador. En un ecualizador cuasiparamétrico , el usuario dispone de opciones de ancho de banda conmutables limitadas. ^{[ 17 ]}

Un ecualizador gráfico también implementa funciones de filtro de segundo orden de forma más intuitiva, aunque con menor flexibilidad. Este equipo se basa en un banco de filtros que abarca el espectro de audio en hasta 31 bandas de frecuencia . Cada filtro de segundo orden tiene una frecuencia central y un factor Q fijos , pero un nivel ajustable. El usuario puede subir o bajar cada control deslizante para obtener una representación gráfica aproximada de la respuesta de frecuencia deseada.

La ecualización en el contexto de la reproducción de audio no se utiliza estrictamente para compensar las deficiencias de los equipos y los canales de transmisión. Un filtro de paso alto modifica una señal eliminando únicamente las frecuencias bajas. Un ejemplo de esto es un filtro de corte de graves o filtro de ruido , que se utiliza para eliminar la energía infrasónica de un programa que puede consumir una potencia excesiva del amplificador y provocar movimientos excesivos del diafragma (o incluso daños) en los altavoces. Un filtro de paso bajo solo modifica la señal de audio eliminando las frecuencias altas. Un ejemplo de esto es un filtro de corte de agudos o filtro de siseo , que se utiliza para eliminar el molesto ruido blanco a costa de la nitidez del material del programa.

Un filtro de paso bajo o paso alto de primer orden tiene una curva de respuesta estándar que reduce las frecuencias no deseadas muy por encima o por debajo de la frecuencia de corte con una pendiente de 6  dB por octava. ^{[ a ]} ​​Un filtro de segundo orden reducirá esas frecuencias con una pendiente de 12  dB por octava y, además, puede diseñarse con un Q más alto o ceros finitos para lograr una respuesta aún más pronunciada alrededor de la frecuencia de corte . Por ejemplo, una sección de filtro de muesca de paso bajo de segundo orden solo reduce (en lugar de eliminar) las frecuencias muy altas, pero tiene una respuesta pronunciada que cae a cero en una frecuencia específica (la llamada frecuencia de muesca ). Dicho filtro podría ser ideal, por ejemplo, para eliminar por completo la señal piloto de subportadora estéreo FM  de 19 kHz mientras ayuda a cortar componentes de subportadora de frecuencia aún más alta que quedan del demultiplexor estéreo .

Además de ajustar la amplitud relativa de las bandas de frecuencia, un ecualizador de audio suele alterar las fases relativas de dichas frecuencias. Si bien el oído humano no es tan sensible a la fase de las frecuencias de audio, ^{[ 18 ]} los profesionales de la música pueden preferir ciertos ecualizadores debido a cómo afectan el timbre del contenido musical mediante artefactos de fase audibles. ^{[ 19 ]}

Ecualizador gráfico

En el ecualizador gráfico , o GEQ por sus siglas en inglés, ^{[ 22 ]} la señal de entrada se envía a un banco de filtros . Cada filtro deja pasar la porción de la señal presente en su propio rango o banda de frecuencia . La amplitud que deja pasar cada filtro se ajusta mediante un control deslizante para aumentar o disminuir los componentes de frecuencia que deja pasar dicho filtro. La posición vertical de cada deslizador indica la ganancia aplicada a esa banda de frecuencia, de modo que los deslizadores se asemejan a una gráfica de la respuesta del ecualizador en función de la frecuencia.

El número de canales de frecuencia se puede ajustar a los requisitos de la aplicación prevista. Un ecualizador de audio para automóviles puede tener entre cinco y diez bandas de frecuencia. Un ecualizador para refuerzo de sonido profesional en vivo suele tener entre 25 y 31 bandas, para un control más preciso de los problemas de retroalimentación y la ecualización de los modos de sala . Este tipo de ecualizador se denomina ecualizador de 1/3 de octava (o informalmente " ecualizador de un tercio de octava ") porque las frecuencias centrales de sus filtros están espaciadas a un tercio de octava , con tres filtros por octava. Los ecualizadores con la mitad de filtros por octava son comunes cuando se requiere un control menos preciso; este diseño se denomina ecualizador de 2/3 de octava.

ecualizador paramétrico

Los ecualizadores paramétricos son ecualizadores variables multibanda que permiten controlar los tres parámetros principales del filtro: ganancia , frecuencia central y ancho de banda . La ganancia permite ajustar el realce o la atenuación producidos. La frecuencia central controla las frecuencias afectadas. El ancho de banda (que es inversamente proporcional al factor Q ) controla el rango de frecuencias afectadas. Los ecualizadores paramétricos permiten realizar ajustes mucho más precisos que otros ecualizadores y se utilizan habitualmente en la grabación de sonido y el refuerzo de sonido en directo .

Una variante del ecualizador paramétrico es el ecualizador semiparamétrico, un filtro de barrido. Permite controlar la ganancia y la frecuencia, pero utiliza un ancho de banda preestablecido. En algunos casos, los ecualizadores semiparamétricos permiten seleccionar entre un ancho de banda amplio y uno estrecho.

Las respuestas de los filtros lineales se describen matemáticamente mediante su función de transferencia o, en términos sencillos, su respuesta en frecuencia . Una función de transferencia se puede descomponer como una combinación de respuestas de primer orden y de segundo orden (implementadas como secciones biquad ). Estas se describen según sus frecuencias de polo y cero , que son números complejos en el caso de las respuestas de segundo orden.

Filtros de primer orden

Un filtro de primer orden puede alterar la respuesta de las frecuencias por encima y por debajo de un punto. En la región de transición, la respuesta del filtro tendrá una pendiente de hasta 6 dB por octava . ^{[ a ]} Los controles de graves y agudos en un sistema de alta fidelidad son cada uno un filtro de primer orden en el que el balance de frecuencias por encima y por debajo de un punto se varía mediante un solo mando. Un caso especial de filtros de primer orden es un filtro paso alto o paso bajo de primer orden en el que el corte de 6 dB por octava de las frecuencias bajas o altas se extiende indefinidamente. Estos son los filtros más sencillos de implementar individualmente, ya que solo requieren un condensador y una resistencia.  

Filtros de segundo orden

Los filtros de segundo orden son capaces de resonar (o antirresonar) alrededor de una frecuencia particular. La respuesta de un filtro de segundo orden se especifica no solo por su frecuencia, sino también por su factor Q ; un factor Q más alto corresponde a una respuesta más nítida (menor ancho de banda) alrededor de una frecuencia central determinada. Por ejemplo, la respuesta roja en la imagen adjunta atenúa las frecuencias alrededor de 100  Hz con un factor Q más alto que la respuesta azul, que amplifica las frecuencias alrededor de 1000  Hz. Los factores Q más altos corresponden a un comportamiento resonante en el que el ancho de banda a media potencia o de -3  dB, BW , viene dado por:

${\displaystyle BW\ =\ F_{0}/Q}$

donde F₀ es la frecuencia de resonancia del filtro de segundo orden. _BW es el ancho de banda expresado en la misma unidad de frecuencia que _F₀ . Las respuestas de filtro de bajo Q (donde Q < 1/2 ) no se consideran resonantes, y la fórmula anterior para el ancho de banda no se aplica. 

También es posible definir el factor Q de una función de paso de banda como:

${\displaystyle Q\ =\ {\frac {\sqrt {2^{N}}}{2^{N}-1}}\ =\ {\frac {1}{2\sinh \left({\frac {\ln(2)}{2}}N\right)}},}$

donde N es el ancho de banda en octavas. El mapeo inverso es:

${\displaystyle N\ =\ 2\log _{2}\left({\frac {1}{2Q}}+{\sqrt {{\frac {1}{4Q^{2}}}+1}}\right)\ =\ {\frac {2}{\ln(2)}}\operatorname {arsinh} \left({\frac {1}{2Q}}\right).}$

Una respuesta de filtro de segundo orden con Q menor que 1/2 se puede descomponer en dos funciones de filtro de primer orden: un filtro de paso bajo y un filtro de paso alto (o realce). De mayor interés son las funciones de filtro resonante _, que pueden realzar (o atenuar) un rango estrecho de frecuencias. Además de especificar la frecuencia central F₀ y el Q, la especificación de los ceros del filtro determina cuánto se realzará (o atenuará) esa banda de frecuencia. Por lo tanto, una sección de ecualizador paramétrico tendrá tres controles para su frecuencia central F₀ , ancho de banda o Q, y la cantidad de realce o atenuación _, generalmente expresada en dB .

El rango de funciones de filtro de segundo orden es importante porque cualquier función de filtro analógico puede descomponerse en un número (generalmente pequeño) de estas (además, quizás, de respuestas de primer orden más simples). Estas se implementan directamente en cada sección de un ecualizador paramétrico, donde se ajustan explícitamente. Y cada elemento de un ecualizador gráfico basado en un banco de filtros incluye un elemento de este tipo por banda, cuyos parámetros Q y _F₀ no son ajustables por el usuario.

En la grabación de sonido , la ecualización se puede utilizar para ajustar las respuestas de frecuencia por razones prácticas o estéticas, donde el resultado suele ser niveles de volumen intencionadamente desiguales para las diferentes frecuencias. ^{[ 23 ]} Por ejemplo, la ecualización se utiliza para modificar el sonido de un instrumento o para hacer que ciertos instrumentos y sonidos sean más prominentes. Un ingeniero de grabación puede usar un ecualizador para aumentar el volumen de algunos tonos agudos en una parte vocal mientras que disminuye el volumen de los tonos graves en una parte de batería. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

La ecualización se usa comúnmente para aumentar la profundidad de una mezcla, creando la impresión de que algunos sonidos en una mezcla mono o estéreo están más lejos o más cerca que otros. ^{[ 3 ] : 75–76} La ecualización también se usa comúnmente para dar a las pistas con componentes de frecuencia similares contornos espectrales complementarios, conocidos comoEcualización simétrica . Componentes seleccionados de partes que de otro modo competirían, como el bajo y el bombo, se realzan en una parte y se atenúan en la otra, y viceversa, de modo que ambas destaquen. ^{[ 3 ] : 76–77}

Los ecualizadores pueden corregir problemas acústicos en una sala , ya que un auditorio suele tener una respuesta de frecuencia irregular, especialmente debido a las ondas estacionarias y la amortiguación acústica . Por ejemplo, la respuesta de frecuencia de una sala se puede analizar con un analizador de espectro y un generador de ruido rosa . Posteriormente, se puede ajustar un ecualizador gráfico para compensar la acústica de la sala. Esta compensación también se puede aplicar para optimizar la calidad del sonido en un estudio de grabación , además de su uso en sistemas de refuerzo de sonido en directo e incluso en sistemas de alta fidelidad domésticos .

Durante eventos en vivo donde las señales de los micrófonos se amplifican y se envían a los sistemas de altavoces , la ecualización no solo se usa para ajustar la respuesta de frecuencia para un sonido natural, sino que también puede ser útil para eliminar la retroalimentación . Cuando un micrófono capta el sonido producido por los altavoces, este se vuelve a amplificar; esta recirculación del sonido puede provocar distorsiones, desde un sonido resonante desagradable hasta un aullido a todo volumen , lo que obliga al técnico de sonido a reducir la ganancia de ese micrófono, sacrificando quizás la contribución de la voz de un cantante, por ejemplo. Pero como la retroalimentación es problemática en una frecuencia particular, es posible reducir la ganancia solo alrededor de esa frecuencia. Esto se puede hacer usando un ecualizador paramétrico sintonizado a la frecuencia. Al ajustar la atenuación del ecualizador en un ancho de banda estrecho (Q alto), la mayoría de los demás componentes de frecuencia no se verán afectados. El caso extremo en el que se elimina la señal en la frecuencia central del filtro se conoce como filtro de muesca .

Un ecualizador puede utilizarse para corregir o modificar la respuesta de frecuencia de un sistema de altavoces, en lugar de diseñar el altavoz en sí para que tenga la respuesta deseada. Por ejemplo, el sistema de altavoces Bose 901 no utiliza transductores separados de diferentes tamaños para cubrir las frecuencias graves y agudas. En su lugar, utiliza nueve transductores, todos del mismo diámetro de cuatro pulgadas. Sin embargo, este sistema de altavoces se vende con un ecualizador activo que, al insertarse en la cadena de señal, produce la respuesta prevista por el fabricante. ^{[ 24 ]}

Los controles de tono (generalmente denominados graves y agudos ) son filtros de estantería sencillos que se incluyen en la mayoría de los equipos de alta fidelidad para ajustar el balance de frecuencias. El control de graves se puede usar, por ejemplo, para realzar las partes de batería y bajo en una fiesta, o para reducir los molestos sonidos graves al escuchar a alguien hablar. El control de agudos se puede usar para dar a la percusión un sonido más nítido o brillante , o para atenuar las frecuencias altas cuando se han enfatizado demasiado en la música, para reducir el ruido de alta frecuencia que las acompaña, o simplemente para ajustarse a las preferencias del oyente.

Un filtro de ruido de baja frecuencia es un filtro de paso alto (o de corte de graves) con una frecuencia de corte que suele estar entre los 20 y los 40  Hz; este es el extremo de baja frecuencia del oído humano . El ruido de baja frecuencia se produce en tocadiscos, sobre todo en modelos antiguos o de baja calidad. El filtro de ruido de baja frecuencia evita que este ruido se amplifique y se envíe a los altavoces. Algunas pletinas de casete tienen una función de filtro subsónico conmutable que realiza la misma función para las grabaciones.

Un divisor de frecuencias es un sistema de filtros diseñado para dirigir la energía eléctrica de forma independiente al woofer y al tweeter de un sistema de altavoces de dos vías (y también al altavoz de rango medio de un sistema de tres vías). Generalmente, este divisor está integrado en la caja del altavoz y queda oculto para el usuario. Sin embargo, en la biamplificación , estos filtros actúan sobre las señales de audio de nivel de línea , enviando los componentes de baja y alta frecuencia a amplificadores separados, que se conectan a los woofers y tweeters, respectivamente.

La ecualización se utiliza de forma recíproca en ciertos canales de comunicación y tecnologías de grabación. La música original se procesa mediante un filtro específico para modificar su balance de frecuencias, seguido del proceso de grabación. Al finalizar el proceso de grabación, se inserta un filtro complementario que compensa con precisión el filtro original y recupera la forma de onda original. Por ejemplo, la radiodifusión FM utiliza un filtro de preénfasis para realzar las altas frecuencias antes de la transmisión, y cada receptor incluye un filtro de deénfasis correspondiente para restaurarlas. El ruido blanco generado por el ruido de fondo captado por la radio también se desénfasis en las frecuencias más altas (donde es más perceptible) junto con el programa preénfasis, lo que reduce su audibilidad. Las grabadoras de cinta utilizan el mismo método para reducir el silbido de la cinta manteniendo la fidelidad. En cambio, en la producción de discos de vinilo , se utiliza un filtro para reducir la amplitud de las bajas frecuencias, que de otro modo producirían grandes amplitudes en las pistas del disco. Esto permite que el surco ocupe menos espacio físico, lo que posibilita grabar más música. El preamplificador acoplado a la cápsula fonográfica dispone de un filtro complementario que realza las bajas frecuencias, siguiendo la curva de ecualización RIAA estándar.

• Compensación de sonoridad
• Filtro de ponderación

• Discriminación de frecuencias de ecualización mediante el oído
• Calculadora: ancho de banda por octava${\displaystyle N}$al factor de calidad${\displaystyle Q}$y viceversa
• Resumen resumido de EQ
• Libro de recetas de ecualización de audio
• Términos y consejos sobre el ecualizador PreSonus en Wayback Machine (archivado el 30/04/2017)
• Guía de WikiRecording para la ecualización