Altísimo

El altísimo (término italiano que significa muy agudo ) es el registro más agudo de los instrumentos de viento-madera . En los clarinetes , que producen armónicos impares , las notas altísimas son aquellas basadas en el quinto, séptimo y armónicos superiores. En los demás instrumentos de viento-madera, las notas altísimas son aquellas basadas en el tercer, cuarto y armónicos superiores.

En la flauta del sistema Boehm , la primera nota sobreaguda, D ₆ , se toca utilizando el tercer armónico de G _4. Se utilizan cuartos armónicos para D ♯ ₆ a G ♯ ₆ , y las notas de A ₆ a C ₇ se tocan con quintos o sextos armónicos.

La digitación de la flauta para las notas D ♯ ₆ a G ♯ ₆ es una combinación de digitaciones de tercer y cuarto armónico. Por ejemplo, la digitación de D ♯ es similar a la del D ♯ ₄ grave con la adición de la llave de G ♯ abierta, para la cual D ♯ ₆ es el tercer armónico. De manera similar, en la tercera octava, el E es una combinación de las digitaciones de E y A, el F es una combinación de F y B ♭ , etc.

En el oboe , se utilizan principalmente los terceros armónicos.

En los clarinetes, se utilizan los quintos armónicos para las primeras seis notas por encima del C ₆ escrito ; a partir de ahí, se utilizan el séptimo y el noveno armónico.

En el caso de los fagotes , las notas sobreagudas mantienen relaciones armónicas complejas con el registro fundamental.

El registro sobreagudo del saxofón generalmente consiste en las notas por encima del rango indicado por las teclas. Algunos instrumentos están afinados a un Fa agudo escrito, y otros a un Fa sostenido .

El registro agudo se suele producir mediante una combinación de digitaciones y técnicas de sonorización especiales. Estas pueden incluir variaciones en el flujo de aire, la lengua, la garganta y la embocadura para alterar la fundamental de una nota, lo que provoca que uno de los armónicos superiores predomine.

En la música clásica, tocar en el registro sobreagudo se considera una habilidad esencial para los saxofonistas, y gran parte del repertorio moderno de saxofón de concierto utiliza este registro. Un defensor destacado del registro sobreagudo fue Sigurd Raschèr , quien prefería el término «tonos agudos» . Raschèr es autor de «Top Tones For the Saxophone» , un método para aprender el registro sobreagudo.

En la música jazz , el uso del registro sobreagudo es común, especialmente entre los músicos de vanguardia , aunque uno de sus primeros practicantes fue el músico de swing Earl Bostic . La técnica del registro sobreagudo y el uso de multifónicos son prominentes en la influyente obra de Eric Dolphy y John Coltrane durante la década de 1960, así como en la obra de Paul Desmond , Lenny Pickett , Ron Holloway , Scott Page , Michael Brecker y Chris Potter .

• Baines, Anthony (1991). Instrumentos de viento madera y su historia . Nueva York: Dover. pág. 38 . (Reedición de la tercera edición, 1967, reimpresa con correcciones, 1977)