Escritura de teatro

La dramaturgia (en francés: La dramaturgie) es un tratado del escritor y cineasta francés Yves Lavandier , publicado originalmente en 1994, revisado en 1997, 2004, 2008, 2011 y 2014. La versión en inglés fue traducida del francés por Bernard Besserglik y publicada en 2005. El libro existe también en italiano, ^[1] español ^[2] y portugués.

Writing Drama explora los mecanismos de la narración dramática. El autor hace una clara distinción entre lo que se escribe para ser visto y/o escuchado ( teatro , cine , televisión , radio , ópera y en menor medida cómics ) y lo que se escribe para ser leído ( literatura ).

El principio del libro es el mismo que el de la Poética de Aristóteles . Yves Lavandier examina las obras de los grandes guionistas y dramaturgos ( Samuel Beckett , Bertolt Brecht , Charles Chaplin , Hergé , Alfred Hitchcock , Henrik Ibsen , Ernst Lubitsch , Molière , Dino Risi , William Shakespeare , Sófocles , Orson Welles , Billy Wilder , etc.) para responder a tres preguntas:

• ¿En qué consisten las obras dramáticas?
• ¿Por qué es esto así?
• ¿Cómo se procede a escribirlos?

El autor analiza todas las herramientas de la narración dramática: conflicto, protagonista, obstáculos, suspense, caracterización, estructura en tres actos, preparación, ironía dramática, comedia, actividad, diálogo. Se analizan en detalle una obra de teatro escrita por Molière , La escuela de las mujeres , y una película dirigida por Alfred Hitchcock , Con la muerte en los talones . Varios apéndices tratan sobre la escritura para niños, el teatro y la literatura, los cortometrajes, los documentales, etc.

A lo largo de las páginas, Yves Lavandier desarrolla varias ideas rectoras. Según él:

• El drama preexiste al teatro y al cine. La vida, llena de conflictos y regida por la causalidad, puede decirse que es aristotélica.
• El arte de la narración se puede enseñar, como cualquier otra actividad humana.
• Para hablar el lenguaje dramático se necesitan dos: escritor y receptor. Por eso la ironía dramática —que consiste en dar al espectador una información que al menos uno de los personajes desconoce— es un mecanismo fundamental, omnipresente en todos los géneros (tragedia, comedia, melodrama, suspenso, thriller, etc.) y en todo tipo de narrativas.
• Todos los grandes narradores conocen las reglas de la narración, al menos inconscientemente.
• Se pueden respetar las reglas y tener en cuenta al espectador manteniendo la propia libertad y autenticidad.
• Las reglas son llamadas “recetas” por aquellos que las temen o las desprecian.
• El drama no debería colocarse en el mismo saco que la literatura, Molière y William Shakespeare junto a Gustave Flaubert y Franz Kafka .
• El diálogo, en el teatro o en la radio, es la parte visible del iceberg. Incluso en la radio, la estructura y la caracterización son fundamentales.
• El teatro es, como el cine, un arte de la imagen.
• Para escribir una buena historia se necesitan tres cosas: conflicto, conflicto y conflicto.
• Lo espectacular y lo sensacional son formas baratas de generar emoción y a menudo se mezclan con el voyeurismo y la omnipotencia.
• Cuando un actor es brillante, por supuesto que merece todos los elogios que recibe, pero también merece elogios el director que lo dirigió y el guionista que creó su papel en primer lugar.
• El lenguaje más poderoso del drama es la estructura, mucho antes que el diálogo.
• Sin embargo, el diálogo es inevitable cuando se cuenta una historia humana, incluso en las películas mudas donde los diálogos eran numerosos, ya sea escritos en intertítulos o adivinados por el público.
• La estructura en tres actos (actos dramáticos, no logísticos) se basa simplemente en una tríada universal: antes-durante-después. La estructura en tres actos se encuentra en la gran mayoría de obras dramáticas, incluso en una narrativa tan deconstruida como 21 gramos .
• El suspenso no debe confundirse con el misterio, Alfred Hitchcock con Agatha Christie .
• La comedia es un tratamiento noble, útil y difícil. Su ligereza es sólo apariencia, cortesía.
• Como burla de las limitaciones humanas, la comedia puede ser despectiva pero también exigente o compasiva.
• Los fundamentos de la narrativa son el patrón de una estructura fractal.
• Las series de televisión son muy respetables y pueden producir obras maestras del arte humano como Los Soprano .
• Los niños necesitan buen teatro. Escribir para niños es una maravillosa escuela de narración.
• Los escritores de teatro siempre serán indispensables y seguirán respondiendo a una triple necesidad humana de emoción, significado y distracción.

Writing Drama se considera un libro de texto de referencia entre los dramaturgos y guionistas europeos. ^[3]

Según Jacques Audiard , La escritura dramática está a la altura de la Poética de Aristóteles . Francis Veber dijo que es "la obra más completa y desafiante de su tipo que ha surgido desde el nacimiento de la escritura de guiones". En 2006, Frédéric Beigbeder llamó a Yves Lavandier el "dios viviente de los guionistas".

• El sitio web del editor dedicado a la escritura dramática.