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Grabación por cable

Grabadora telegráfica Poulsen Telegraphone de 1922 Una grabadora de alambre Webster-Chicago Modelo 7 de 1948. La grabación por hilo , también conocida como grabación magnética p...

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Grabadora telegráfica Poulsen Telegraphone de 1922
Una grabadora de alambre Webster-Chicago Modelo 7 de 1948.

La grabación por hilo , también conocida como grabación magnética por hilo , fue la primera tecnología de grabación magnética , un tipo de almacenamiento de audio analógico . Grababa señales de sonido en un fino hilo de acero utilizando diferentes niveles de magnetización. [ 1 ] [ 2 ] El primer grabador magnético rudimentario fue inventado en 1898 por Valdemar Poulsen . El primer grabador magnético disponible comercialmente fue el Telegraphone, fabricado por la American Telegraphone Company en Springfield, Massachusetts, en 1903.

El cable se desliza rápidamente sobre un cabezal de grabación , el cual magnetiza cada punto a lo largo del cable según la intensidad y la polaridad de la señal de audio eléctrica que se le suministra en ese instante. Al deslizar posteriormente el cable sobre el mismo cabezal o uno similar, mientras este no recibe señal eléctrica, el campo magnético variable generado por el cable induce una corriente eléctrica igualmente variable en el cabezal, recreando la señal original a un nivel reducido.

La grabación en hilo magnético fue reemplazada por la grabación en cinta magnética en la década de 1950, pero los dispositivos que utilizaban uno u otro de estos soportes se habían estado desarrollando de forma más o menos simultánea durante muchos años antes de que alguno de ellos se generalizara. Los principios y la electrónica involucrados son prácticamente idénticos.

Historia

La primera patente estadounidense se concedió en 1900 para un registrador de alambre magnético, inventado por Valdemar Poulsen.

La primera grabadora de alambre fue inventada en 1898 por el ingeniero danés Valdemar Poulsen , quien comercializó su producto con el nombre de Telegraphone. Varias compañías (principalmente la estadounidense Telegraphone Company) fabricaron grabadoras de alambre para dictado y grabación telefónica de forma casi continua durante las décadas de 1920 y 1930, pero el uso de esta nueva tecnología fue extremadamente limitado. Las grabadoras Dictaphone y Ediphone , que aún utilizaban cilindros de cera como soporte de grabación, eran los dispositivos que se usaban habitualmente para estas aplicaciones durante este período.

El auge de la grabación por cable se produjo aproximadamente entre 1946 y 1954. Fue resultado de mejoras técnicas y del desarrollo de diseños económicos con licencia internacional otorgada por Brush Development Company de Cleveland, Ohio, y la Armour Research Foundation [ 3 ] del Armour Institute of Technology (más tarde IIT Research Institute del Illinois Institute of Technology ). Ambas organizaciones (Brush y Armour) otorgaron licencias a decenas de fabricantes en EE. UU., Japón y Europa. Algunos ejemplos son Wilcox-Gay, [3] Peirce, [3] Webcor [ 3 ] y Air King . [ 3 ] Las ventas en otros lugares impulsaron a Sears a proporcionar un modelo, [ 4 ] y a algunos autores a preparar manuales especializados. [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]

Estas grabadoras de alambre mejoradas no solo se comercializaban para uso de oficina, sino también como dispositivos de entretenimiento doméstico que ofrecían ventajas sobre las grabadoras de discos de acetato domésticas , las cuales se vendían cada vez más para grabar breves conversaciones con familiares y amigos, así como fragmentos de programas de radio. A diferencia de los discos de vinilo grabados en casa, el alambre de acero podía reutilizarse para nuevas grabaciones y permitía realizar grabaciones ininterrumpidas mucho más largas que los pocos minutos de audio por cara que se podían grabar con las grabadoras de discos.

Las primeras grabadoras de cinta magnética , que no estuvieron disponibles comercialmente en Estados Unidos hasta 1948, eran demasiado caras, complicadas y voluminosas para competir con las grabadoras de alambre de uso doméstico. [ 1 ] Sin embargo, durante la primera mitad de la década de 1950, comenzaron a aparecer grabadoras de cinta lo suficientemente asequibles, sencillas y compactas para su uso en el hogar y la oficina, y rápidamente reemplazaron a las grabadoras de alambre en el mercado. [ 1 ] [ 3 ]

Excepcionalmente, el uso de cable para la grabación de sonido continuó hasta la década de 1960 en las grabadoras miniatura Minifon de Protona, donde la importancia de maximizar el tiempo de grabación en un espacio mínimo primaba sobre otras consideraciones. Para cualquier nivel de calidad de audio, el cable, casi tan fino como un cabello, tenía la ventaja de ser un medio de almacenamiento mucho más compacto que la cinta. La grabadora de cable Minifon fue diseñada para un uso discreto y entre sus accesorios se incluía un micrófono camuflado como un reloj de pulsera. [ 8 ]

La grabación por cable también se utilizó en algunas cajas negras de aeronaves a partir de principios de la década de 1940, principalmente para grabar conversaciones de radio entre la tripulación o con estaciones terrestres. Debido a que el cable de acero era más compacto, robusto y resistente al calor que la cinta magnética (que es de plástico), las grabadoras de cable se siguieron fabricando para este fin hasta la década de 1950 y se mantuvieron en uso durante un tiempo posterior. También existieron grabadoras de cable fabricadas para registrar datos en satélites y otras naves espaciales no tripuladas desde la década de 1950 hasta, posiblemente, la de 1970.

Características

Formato magnético

Grabadora de alambre alemana Reichhalter Reporter W102 (aprox. 1950)

El Telegraphone original de Poulsen y otros grabadores muy antiguos colocaban los dos polos del cabezal de grabación/reproducción en lados opuestos del cable. De esta forma, el cable se magnetizaba transversalmente a la dirección de desplazamiento. Pronto se descubrió que este método de magnetización tenía la limitación de que, al retorcerse el cable durante la reproducción, en ocasiones la magnetización del cable quedaba perpendicular a la posición de los dos polos del cabezal, y la señal de salida del cabezal caía prácticamente a cero.

La grabadora se mejoró colocando los dos polos en el mismo lado del cable, de modo que este se magnetizara longitudinalmente. Además, los polos se moldearon en forma de V para que el cabezal se ajustara al cable. Esto incrementó el efecto de magnetización y también la sensibilidad del cabezal durante la reproducción, ya que captaba una mayor cantidad de flujo magnético del cable. Si bien este sistema no era completamente inmune a la torsión, los efectos eran mucho menos pronunciados.

Capacidad y velocidad de los medios

En comparación con las grabadoras de cinta, los dispositivos de grabación de alambre tienen una alta velocidad de transmisión, necesaria debido al uso del soporte de metal sólido. Las grabadoras de alambre estándar de la posguerra utilizan una velocidad nominal de 24 pulgadas por segundo (610  mm/s), lo que hace que una bobina típica de alambre de una hora tenga 7200 pies (aproximadamente 2200 m) de largo. Esta enorme longitud es posible en una bobina de menos de 3 pulgadas (76 mm) de diámetro porque el alambre era muy fino, con un diámetro de 0,004 a 0,006 pulgadas (0,10 a 0,15 mm) para los modelos posteriores, una mejora con respecto al Telegraphone de Poulsen de 1898, que utilizaba alambre de 0,01 pulgadas (0,25 mm) . [ 9 ] La mayoría de las grabadoras fabricadas después de 1945 empleaban longitudes de alambre más cortas de 30 y 15 minutos. Algunas grabadoras de alta resistencia utilizan las bobinas Armour más grandes, que pueden contener suficiente alambre para grabar continuamente durante varias horas. Debido a que el cable pasa por el cabezal mediante la bobina de recogida, la velocidad real del cable aumenta gradualmente a medida que aumenta el diámetro efectivo de dicha bobina. La estandarización impidió que esta peculiaridad afectara la reproducción de una grabación realizada en una máquina diferente, pero pueden producirse consecuencias audibles al modificar sustancialmente la longitud original del cable grabado mediante cortes o dividiéndolo en varias bobinas.    

Fidelidad

La fidelidad de audio de una grabación de alambre realizada con una de estas máquinas posteriores a 1945 es comparable a la de un disco de vinilo contemporáneo o a la de una de las primeras grabadoras de cinta, siempre que se utilice un micrófono u otra fuente de señal de igual calidad. Debido a su naturaleza homogénea y su alta velocidad, la grabación de alambre está relativamente libre del notable silbido de fondo que caracterizaba a las grabaciones de cinta antes de la llegada de los sistemas de reducción de ruido. La empresa Magnecord Corp. de Chicago fabricó brevemente una grabadora de alambre de alta fidelidad destinada al uso en estudios, pero pronto abandonó el sistema para concentrarse en las grabadoras de cinta.

Manejo y edición

Para facilitar el manejo mientras el usuario enhebraba el cable a través del cabezal de grabación y lo fijaba al carrete de recogida, algunos fabricantes colocaban una tira de plástico en cada extremo del cable. Esta tira estaba diseñada para encajar a presión en cualquiera de los carretes. Para evitar que el cable se acumulara de forma desigual en el carrete durante la grabación, la reproducción o el rebobinado, en la mayoría de las máquinas el conjunto del cabezal oscila lentamente hacia arriba y hacia abajo o hacia adelante y hacia atrás para distribuir el cable de manera uniforme. En algunas máquinas, las guías de cable móviles realizan esta función. Estas son similares a los mecanismos que distribuyen el hilo en un carrete de pesca . Después de grabar o reproducir, el cable debe rebobinarse antes de poder seguir utilizando la máquina. A diferencia de las grabadoras de cinta de carrete a carrete, el carrete de recogida en la mayoría de las grabadoras de cable no es extraíble.

Una rotura en el cable se repara atando los extremos y cortándolos. Al realizar esta reparación en una grabación existente, se produce un salto en el sonido durante la reproducción, pero debido a la alta velocidad del cable, la pérdida de un centímetro al atar y cortar es insignificante y puede pasar desapercibida. Desafortunadamente, si el cable se rompe, puede enredarse fácilmente, y los nudos son extremadamente difíciles de desenredar. A veces, la única solución práctica es cortar con cuidado la parte enredada del carrete —una operación que conlleva el riesgo de agravar el problema— y desecharla. La dificultad de manipular el cable en sí cuando es necesario es, posiblemente, el único inconveniente serio, entre varias ventajas indudables, del cable de acero como soporte de grabación monofónica.

La edición se realiza mediante cortes y empalmes. A medida que el nudo de cada empalme pasa por el cabezal durante la reproducción, es inevitable una pérdida muy breve de contacto normal y las interrupciones resultantes pueden hacer que la edición de grabaciones musicales sea problemática. Aunque el cable no es tan adecuado para la edición como lo sería la cinta magnética (un material a base de plástico), en el campo de la radiodifusión ofreció enormes ventajas sobre el intento de editar material grabado en discos de transcripción , lo que generalmente se hacía doblando a un nuevo disco de transcripción con la ayuda de varios tocadiscos y cronómetros. El primer programa de radio de cadena programado regularmente producido y editado en cable fue Hear It Now con Edward R. Murrow de la CBS .

Usos notables

Unidades de accionamiento y cartuchos de cable magnético SEAC

Entre 1944 y 1945, la 3132.ª Compañía Especial de Servicio de Señales del Ejército Fantasma, una operación ultrasecreta del Ejército de los EE. UU. , utilizó grabadoras de alambre para crear engaños sonoros en el Frente Occidental durante la Segunda Guerra Mundial . Se recrearon múltiples escenarios de batalla utilizando sonidos militares grabados en Fort Knox , Kentucky . El audio grabado, que se reproducía a través de potentes amplificadores y altavoces instalados en vehículos, se utilizó para ocultar despliegues, ubicaciones y operaciones reales de los Aliados . [ 10 ]

En 1944, en la estación de radio de Oriente Medio de El Cairo, el compositor egipcio Halim El-Dabh utilizó grabadoras de alambre como herramienta para componer música. [ 11 ]

En 1946, David Boder , profesor de psicología en el Instituto Tecnológico de Illinois en Chicago, viajó a Europa para grabar largas entrevistas con personas desplazadas, la mayoría de ellas supervivientes del Holocausto . Utilizando una grabadora de alambre primitiva de la Fundación de Investigación Armour, Boder regresó con los primeros testimonios grabados sobre el Holocausto y, muy probablemente, las primeras historias orales grabadas de considerable extensión. [ 12 ]

En 1946, Norman Corwin y su asistente técnico, Lee Bland, llevaron una grabadora de alambre en su Vuelo del Mundo, un viaje alrededor del mundo subvencionado por amigos de Wendell Willkie y basado en el viaje que Willkie realizó en 1942. Corwin documentó el mundo de la posguerra y utilizó sus grabaciones en una serie de 13 documentales emitidos por la CBS, que también fueron de los primeros usos de sonido grabado permitidos por las cadenas de radio. [ 13 ] [ 14 ]

En 1947, Maya Deren , una cineasta experimental estadounidense, compró una grabadora de alambre con los fondos de su beca Guggenheim para grabar ceremonias de vudú haitiano para su documental: Meditación sobre la violencia . [ 15 ]

En 1949, en el Fuld Hall de la Universidad de Rutgers , Paul Braverman realizó una grabación de 75 minutos de un concierto de Woody Guthrie utilizando una grabadora de alambre. La grabación salió a la luz recién en 2001 y parece ser la única grabación en vivo que se conserva de Woody Guthrie; fue restaurada a lo largo de varios años y lanzada en CD en 2007. El CD, The Live Wire: Woody Guthrie in Performance 1949 , ganó posteriormente el premio Grammy 2008 al Mejor Álbum Histórico . [ 16 ]

La SEAC , una de las primeras computadoras con programa almacenado del mundo , construida en 1950 en la Oficina Nacional de Estándares de Estados Unidos , utilizaba grabadoras de alambre para almacenar datos digitales.

En 1952, el espectáculo musical de variedades del departamento de física de la Universidad de Harvard, The Physical Revue , escrito por Tom Lehrer e interpretado por un elenco que incluía a Lehrer, Lewis M. Branscomb y otros, fue grabado por Norman Foster Ramsey Jr. , quien más tarde ganaría el Premio Nobel . Esta grabación fue redescubierta recientemente y puesta a disposición en línea. [ 17 ]

Usos ficticios

Las grabadoras de alambre a veces aparecen en películas hechas durante la época de su uso más extendido. Por ejemplo, en escenas de oficina en la versión original de 1951 de The Thing , una unidad típica de Webster-Chicago es claramente visible en una pequeña mesa junto a la ventana. En algunas tomas (por ejemplo, en 0:11:40 en el lanzamiento en DVD de 2003), su tapa separada, que contiene dos carretes de alambre adicionales, también es visible. En este caso, la grabadora es simplemente parte de la escenografía y no se muestra en funcionamiento. El personaje de Ann Robinson en la película Dragnet de 1954 llevaba y usaba una grabadora de alambre Protona Minifon para reunir evidencia en una escena crucial. [ 18 ] El thriller de espías de 1958 Spy in the Sky! usa una grabación de alambre como recurso argumental. En el episodio "The Relaxed Informer" (T1E24) de Danger Man, el mensajero espía está contrabandeando una grabación hecha en alambre escondida dentro del mango que sostiene las cuerdas de una marioneta. Posteriormente, se muestra cómo se reproduce la grabación en una oficina mediante un reproductor de micrófonos. En el episodio 2.18 de Las aventuras de Superman , "Semi-Operador privado", el detective privado Homer Garrity tiene una grabadora de micrófonos que utiliza para grabar subrepticiamente a sus clientes.

Los oficiales aliados ficticios de Hogan's Heroes usaron una grabadora de alambre para registrar una reunión en la oficina del comandante Klink en un dispositivo disfrazado de costurero hecho de carretes de hilo de madera. En 1965, en el episodio "The Case of the Tell-Tale Tap" de Perry Mason , el juez aceptó la objeción de Mason a la introducción de una grabación de alambre cuando su cliente fue juzgado por asesinato. Una grabación de alambre fue el tema de un episodio de Misión Imposible de 1966 titulado " A Spool There Was ". El episodio del Departamento S "A Cellar Full of Silence" gira en torno a una grabación de chantaje en un alambre disfrazado como parte de otro objeto. Una grabadora de alambre también se usa como recurso argumental en la obra de Arthur Miller de 1949, Muerte de un viajante .

De manera similar, en la película Dick Tracy de 1990 , ambientada en la década de 1930, se muestra a Warren Beatty, en el papel principal, manipulando un cable en el que está grabada la voz de Mumbles (interpretado por Dustin Hoffman), para descifrar el habla, de otro modo ininteligible, del criminal ficticio.

En la película de 1990, The Two Jakes , ambientada en 1948, la trama gira en torno a una grabación telefónica realizada en un caso de divorcio que terminó en homicidio.

En la serie de televisión Bones , temporada 10, episodio 2, "The Lance to the Heart", se encuentra una antigua grabación telefónica de JFK en la casa de un antiguo agente de J. Edgar Hoover .

Más recientemente, en la serie de televisión británica Sky History, U-boat Wargamers , en el último episodio, el capitán Gilbert Roberts CBE interroga al almirante alemán Eberhard Godt utilizando una grabadora de alambre modelo B1 de Wirex Electronics Ltd. de Edgware, Londres, para registrar la conversación (se muestra la máquina en funcionamiento). En secreto, utiliza una segunda grabadora, oculta en un maletín, para registrar la conversación más informal después de apagar la unidad principal. La grabadora principal que se muestra no se fabricó hasta 1951.

Véase también

Referencias

  1. 1 2 3 Morton (1998) (artículo de revista).
  2. ↑ Grabación de cables, Programa de autoevaluación de preservación, psap.library.illinois.eduConsultado el 21 de septiembre de 2019.
  3. 1 2 3 4 5 6 Morton (1998) (artículo de revista), pág. 213.
  4. ↑ Sears (circa 1949) (folleto manual).
  5. ↑ Sams (1947) (libro).
  6. ↑ Hickman (1958) (libro).
  7. ↑ Juez (1950) (manual).
  8. ↑ Protona Minifon Special , cryptomuseum.com, consultado el 6 de enero de 2016.
  9. ↑ Begun, Semi J. (1949). Grabación magnética . Nueva York: Rinehart & Company. págs. 135–56 . Transcrito y alojado en línea por la Audio Engineering Society .
  10. ↑ The Washington Post (periódico), 8 de julio de 2006.
  11. ↑ Gluck, Bob. Conversación con Halim El-Dabh. Archivado el 13 de febrero de 2008 en Wayback Machine , EMF Institute.
  12. ↑ Marziali, Carl (26 de octubre de 2001). "El Sr. Boder desaparece" . This American Life .
  13. ↑ Bannerman (1986) (libro).
  14. ↑ Ehrlich (2006) (artículo de revista).
  15. ↑ Una mujer para todas las estaciones para la vanguardia cinematográfica , por David J. Craig, semana del 24 de enero de 2003, vol. VI, n.° 18, BU Bridge: periódico semanal de la comunidad de la Universidad de Boston.
  16. ↑ THE LIVE WIRE: WOODY GUTHRIE IN PERFORMANCE 1949 ha GANADO el GRAMMY 2008 al Mejor Álbum Histórico Archivado el 13-12-2007 en Wayback Machine , comunicado de prensa de la Fundación Woody Guthrie , 10-02-2008.
  17. ↑ "The Physical Revue, de Tom Lehrer" . Archivado del original el 20 de mayo de 2022. Consultado el 14 de diciembre de 2020 .
  18. ↑ Jack Webb (1954). Dragnet (película de 1954) . Los Ángeles: Warner Bros.

Lecturas adicionales

  • Bannerman, R. LeRoy (1986) (libro), Sobre una nota de triunfo: Norman Corwin y los años dorados de la radio . University of Alabama Press.
  • Hickman, Reginald Elwick Beatty (1958) (libro), Magnetic Recording Handbook: Theory, practice and servicing of domestic and professional tape and wire recorders , tapa dura, 176 pp., 2.ª edición; George Newnes (editor), Londres, Inglaterra [también edición posterior, 1962].
  • Sams, Howard W. (1947) (libro), Manual de servicio del cambiador automático de discos: Incluye grabadoras de cable, cinta, cinta y discos de papel , tapa dura, 1.ª edición (1947); Sams, Indianápolis.
  • Ehrlich, Matthew C. (2006) (artículo de revista), "Una serie documental radiofónica pionera: El vuelo One World de Norman Corwin " , American Journalism , 23(4):35–59, 2006. doi : 10.1080/08821127.2006.10678037 .
  • Morton, David (abril de 1998). "Armour Research Foundation y la grabadora de voz: cómo fracasan los emprendedores académicos". Technology and Culture . 39 (2). Society for the History of Technology : 213–244 . doi : 10.2307/3107045 . JSTOR 3107045. S2CID 112428198 .  
  • Holley, Joe (8 de julio de 2006). "Louis Dalton Porter: Usó habilidades artísticas para engañar al ejército alemán" . The Washington Post . ISSN 0190-8286 (periódico). {{cite news}}: CS1 mantenimiento: postscript ( enlace )
  • Judge, GR (1950) (manual), Wire Recorder Manual , Bernards Radio Manuals No. 88, tapa blanda (cubiertas de cartulina), 48 pp.; Bernards Publishers Ltd., Londres, 1950.
  • Sears Roebuck Co. (c. 1949) (manual en folleto), Lista de piezas e instrucciones para la instalación y el funcionamiento de su receptor de radio superheterodino Silvertone con grabadora de alambre , tapa blanda, 14 págs., Sears Roebuck Co., circa 1949.
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