Viena Moderna

El arquitecto Otto Wagner escribió un libro titulado " Moderne Architektur von 1895 " (Arquitectura moderna de 1895), en el que declaraba el fin de la era y el predominio del estilo histórico (especialmente los edificios de la Ringstraße de estilo neogriego , neorromano y neobarroco ). Aún desconocía el término "moderno"; solo hablaba de la necesidad de que la arquitectura se mantuviera al día y se adaptara a los nuevos avances tecnológicos. El propio Otto Wagner utilizaría nuevos materiales de construcción como el acero y el hierro, incorporándolos a su obra.

Adolf Loos diseñó algunas de las estructuras más conocidas de la época. Entre ellas se encuentran la Looshaus , el American Bar y la Casa Steiner . La Looshaus en Viena (también conocida como el Edificio Goldman & Salatsch) marca el rechazo al historicismo, así como a los ornamentos utilizados por la Secesión vienesa. Adolf Loos recibió el encargo en 1909 y el edificio se terminó en 1910. Tras su inauguración, su aspecto sorprendió a los ciudadanos vieneses, ya que su gusto general seguía estando muy orientado hacia lo histórico. Debido a la falta de ornamentos en la fachada, la gente la llamaba la "casa sin cejas". El American Bar, también conocido como Kärntner Bar, muestra la combinación de Loos de formas simples y sin adornos con materiales opulentos y detalles finos y sencillos para dar una impresión moderna y rica. La Casa Steiner fue diseñada para la pintora Lilly Steiner y su esposo Hugo. Está ubicada en un suburbio de Viena. La Casa Steiner se convirtió en un ejemplo muy influyente de la arquitectura moderna. Desempeñó un papel fundamental en el reconocimiento de Loos como arquitecto moderno ante el público ajeno a la comunidad vienesa, y se convirtió en una referencia obligatoria para los arquitectos de las décadas de 1920 y 1930. Casi toda la literatura del Movimiento Moderno ha reproducido la fachada ajardinada como un ejemplo indiscutible de arquitectura moderna radicalmente racionalista.

Gustav Klimt es el artista vienés más destacado de este período. Caracterizada por su uso simbólico del oro para retratar figuras bellamente representadas, El beso es su obra más famosa.

Otra figura importante de este movimiento fue Egon Schiele , discípulo de Klimt. Ambos fueron pioneros en la exploración de la sexualidad propia de finales de siglo.

El grupo literario más notable de este período fue el movimiento de la Joven Viena , una sociedad de "literatos de café" centrada en el escritor y crítico Hermann Bahr . La obra de Bahr de 1890, Zur Kritik der Moderne ( Sobre la crítica de la modernidad ), estableció la palabra modernismo como término literario, mientras que Die Überwindung des Naturalismus ( La superación del naturalismo ), publicada al año siguiente, declaró el fin del estilo naturalista vigente en aquel entonces . En esto influyó la evolución de la literatura francesa , especialmente el simbolismo , con el que se había topado durante sus estudios en Francia (1888-1890), donde conoció las obras de escritores de vanguardia como Joris-Karl Huysmans , Paul Bourget y Maurice Barrès . Bahr proclamó un nuevo Romantik der Nerven (romanticismo de los nervios), que se centraba en las impresiones y sensaciones del alma humana; En esto, hizo referencia a los avances de la aún incipiente ciencia de la psicología , y sus escritos críticos se vieron influenciados, por consiguiente, no solo por escritores literarios, sino también por psicólogos, en particular Sigmund Freud y el filósofo de la ciencia Ernst Mach . La consecuencia literaria de esta Romantik der Nerven fue el fomento de formas literarias que ponían de relieve las percepciones del individuo, entre ellas el narrador poco fiable y el monólogo interior .

Bahr aprovechó su posición en Viena como crítico de teatro y folletonista para promocionar a otros miembros del círculo de la Joven Viena, en particular a Hugo von Hofmannsthal , quienes se reunían en el Café Griensteidl y posteriormente en el Café Central . Otros miembros del grupo fueron Arthur Schnitzler , Peter Altenberg , Felix Salten y Stefan Zweig , quienes, si bien dispares en estilos e intereses, demuestran diferentes facetas del carácter de la modernidad vienesa en sus escritos. Schnitzler creó uno de los primeros ejemplos de escritura modernista de flujo de conciencia en El teniente Gustl (1900), y su obra más famosa, Reigen ( La Ronde ) (1897), es típica del interés finésic por la sexualidad. Los primeros poemas de Hofmannsthal muestran la influencia de los simbolistas franceses y el esteticismo de Stefan George , mientras que su trabajo como libretista para Richard Strauss refleja la interpenetración de las diferentes ramas de las artes típica de la época. El aforista Altenberg destaca tanto por su estilo de vida bohemio arquetípico como por su obra literaria. Salten, conocido hoy en día principalmente por sus libros infantiles posteriores, es ampliamente reconocido como el autor de la infame novela pornográfica Josephine Mutzenbacher , un símbolo de la decadencia propia de la época. Zweig (también libretista de Strauss) fue, además de su propia escritura de estilo refinado, un destacado traductor de los simbolistas y, posteriormente, un ferviente defensor de una cultura europea colectiva frente al nacionalismo agresivo, reflejando la apertura de la época a las influencias culturales extranjeras y, de hecho, el crisol de culturas que caracterizó a la Viena de finales de siglo.

La otra voz dominante en la literatura vienesa durante este período fue la del satírico Karl Kraus . Originalmente, Kraus había estado asociado con los Jóvenes Escritores de Viena, pero rompió con ellos y los atacó en su ensayo de 1897 , Die demolierte Literatur ( Literatura demolida ), escrito después del incendio del Café Griensteidl. En su periódico Die Fackel (La Antorcha), Kraus satirizaba regularmente el periodismo perezoso, que consideraba ejemplificado en la escritura de folletines de muchos de sus contemporáneos, pero sus intereses abarcaban muchos otros temas prominentes en la vida cultural de la Viena de fin de siglo, entre ellos el sionismo , el psicoanálisis , la corrupción política y el nacionalismo, todos los cuales atacó en las páginas de Die Fackel . El antagonismo entre Kraus y otras figuras destacadas de la cultura vienesa, que en el caso extremo de sus críticas a los folletines de Felix Salten provocó que Salten lo agrediera en la calle, pero que también abarcó disputas con Freud, Theodor Herzl y Hugo von Hofmannsthal , entre otros, podría considerarse un signo del vigoroso debate característico de la época.

Un rasgo distintivo del Modernismo vienés es el conflicto entre Gustav Mahler y la Filarmónica de Viena , cuya tradición conservadora no encajaba con las composiciones modernas de Mahler. El objetivo fundamental del Modernismo era romper con el pasado, pero el intento de Mahler de subvertir la tradición fue mal recibido. Otros músicos modernistas en Viena fueron Schoenberg , Anton Webern y Alban Berg , cuyas composiciones fueron fundamentales para la Segunda Escuela de Viena . La música modernista en Viena fue criticada por ser molesta, desmoralizante y perjudicialmente hostil; sin embargo, los modernistas lo consideraban una necesidad progresista. ^{[ 1 ]}