Volkshalle

La Volkshalle ( pronunciación alemana: [ ˈfɔlksˌhalə ] , "Salón del Pueblo"), también llamada Große Halle ( [ ˌɡʁoːsə ˈhalə ] , "Gran Salón") o Ruhmeshalle ( [ ˈʁuːməsˌhalə ] , "Salón de la Gloria"), fue una propuesta para un edificio monumental con cúpula que se construiría en un Berlín reconstituido (renombrado como Germania ) en la Alemania nazi . El proyecto fue concebido por Adolf Hitler y diseñado por su arquitecto Albert Speer . Ninguna parte del edificio llegó a construirse.

La palabra Volk tenía una resonancia particular en el pensamiento nazi. El término movimiento völkisch , que puede traducirse al español como "el movimiento del pueblo" o "el movimiento folclórico ", deriva de Volk , pero también implica una connotación racial específica. Antes de la Primera Guerra Mundial , el pensamiento völkisch había desarrollado una actitud hacia las artes como la del Volk alemán; es decir, desde una comunidad aria o nórdica ( Volksgemeinschaft ) orgánicamente vinculada , racialmente pura y con sus raíces en el suelo alemán de la Heimat ( patria ).

Así como la Domus de Augusto en el Palatino estaba conectada al Templo de Apolo Palatino , el palacio de Hitler iba a estar conectado por un criptopórtico a la Volkshalle , que ocupaba todo el lado norte del foro. Este edificio verdaderamente enorme, según Speer, ^{[ 1 ]} estaba inspirado en el Panteón de Adriano , que Hitler visitó en privado el 7 de mayo de 1938. Pero el interés y la admiración de Hitler por el Panteón eran anteriores a esta visita, ya que su boceto de la Volkshalle data de alrededor de 1925. ^{[ 2 ]} Hermann Giesler registra una conversación que tuvo con Hitler en el invierno de 1939-40, cuando Hitler recordaba sus «Impresiones romanas» ( Römische Impressionen ):

Desde el momento en que experimenté este edificio —ninguna descripción, imagen o fotografía le hizo justicia— me interesé por su historia […] Por un breve instante permanecí en este espacio (la rotonda) —¡qué majestuosidad! Contemplé el gran óculo abierto y vi el universo y sentí lo que le había dado a este espacio el nombre de Panteón: Dios y el mundo son uno. ^{[ 3 ]}

Las impresiones de Hitler sobre el Panteón romano resurgieron cuando, el 24 de junio de 1940, realizó una gira por edificios selectos de París , junto con los arquitectos alemanes Speer y Giesler y el escultor Arno Breker , incluyendo el Panteón de París , que parece haberle decepcionado, según consta en los registros independientes de Giesler ^{[ 4 ]} y Breker. ^{[ 5 ]}

El boceto de la Volkshalle que Hitler le entregó a Speer muestra un pronaos tradicional a dos aguas sostenido por diez columnas, un bloque intermedio rectangular poco profundo y, detrás de este, el edificio principal con cúpula. ^{[ 6 ]} Giesler señala que el pronaos del templo en el boceto de Hitler recuerda al Panteón de Adriano y al estilo de Friedrich Gilly o Karl Friedrich Schinkel . ^{[ 7 ]} Sin embargo, había poco en la elaboración del boceto por parte de Speer que pudiera denominarse dórico , excepto quizás por los triglifos en el entablamento, ^{[ 8 ]} sostenidos por las columnas de granito rojo geminadas con sus capiteles de hojas de palma egipcias , empleadas previamente por Speer en el pórtico exterior del estudio de Hitler en el lado del jardín de la nueva Cancillería . ^{[ 6 ]}

El Monster-Building de Speer ( en alemán : Monsterbau ) iba a ser el edificio más importante e imponente de la capital en términos de tamaño y simbolismo. Visualmente, iba a ser la pieza central arquitectónica de Berlín como capital mundial ( Welthauptstadt ). Sus dimensiones eran tan grandes que habrían empequeñecido a todas las demás estructuras de Berlín, incluidas las del propio eje norte-sur. El óculo de la cúpula del edificio, de 46 metros (151 pies) de diámetro, habría albergado toda la rotonda del Panteón de Adriano y la cúpula de la Basílica de San Pedro . La cúpula de la Volkshalle se elevaría desde un enorme podio de granito de 315 por 315 metros (1033 pies × 1033 pies) y 74 metros (243 pies) de altura, hasta una altura total de 290 metros (950 pies) . El diámetro de la cúpula, de 250 metros (820 pies) , iba a ser superado, para gran disgusto de Speer, por el diámetro de la nueva estación de ferrocarril con cúpula de Giesler, situada en el extremo este del eje este-oeste de Múnich. Su diámetro sería 15 metros (49 pies) mayor que el de la Volkshalle de Speer . ^{[ 9 ]}        

El parecido entre la Volkshalle y el Panteón es mucho más evidente al comparar sus interiores. El gran nicho de 50 por 28 metros (164 pies × 92 pies) en el extremo norte de la Volkshalle iba a estar revestido con mosaico de oro y albergar un águila de 24 metros (79 pies) de altura, bajo la cual se ubicaría el tribunal de Hitler. Desde allí, se dirigiría a 180.000 oyentes, algunos de pie en la arena circular central, otros sentados en tres niveles concéntricos de asientos coronados por cien pilares de mármol de 24 metros (79 pies) de altura, que se elevaban hasta la base del techo artesonado suspendido de vigas de acero revestidas de cobre en el exterior. ^{[ 10 ]}     

Las tres gradas concéntricas que rodean una arena circular de 140 metros (460 pies) de diámetro no tienen nada que ver con el Panteón, sino que se asemejan a la disposición de los asientos en el Salón de Congresos de Ludwig Ruff en Núremberg, que a su vez se inspiró en el Coliseo . ^{[ 11 ]} Otras características de la Volkshalle El interior de la Volkshalle está claramente influenciado por el Panteón de Adriano: la cúpula artesonada, la zona de columnas, que aquí es continua, excepto donde flanquea el enorme nicho en el lado norte. La segunda zona del Panteón, que consta de ventanas ciegas con pilastras intermedias , está representada en el edificio de Speer por una zona sobre las columnas que consiste en nichos uniformes, oblongos y poco profundos. La cúpula artesonada descansa sobre esta zona. El diseño y el tamaño de la decoración exterior de esta Volkshalle son excepcionales y requieren explicaciones que no se aplican a los salones comunitarios proyectados para foros nazis en otras ciudades alemanas. ^{[ 12 ]}

^{Speer [ 1 ]} notó la naturaleza de templo del edificio con cúpula, y supuso que el edificio estaba destinado en última instancia al culto público de Hitler, sus sucesores y el Reich alemán, es decir, que iba a ser un complejo de templo/palacio dinástico del tipo que Augusto construyó en el Palatino , donde su modesta casa estaba conectada al templo de Apolo . ^{[ 13 ]}

Las aspiraciones de Hitler a la hegemonía sobre Europa y al establecimiento del Nuevo Orden , ya evidentes en los elementos arquitectónicos y decorativos de la nueva Cancillería , se expresan aquí con mayor claridad. Los símbolos externos sugieren que la sala abovedada era el lugar donde Hitler, como cosmócrata ( Herr der Welt ), se presentaría ante su pueblo : en la parte superior de la linterna de la cúpula se encontraba el águila heráldica alemana que sostenía el globo terráqueo ( Erdball ). Este simbolismo era bien conocido en la iconografía imperial romana, por ejemplo, en la estatua restaurada de Claudio sosteniendo una bola y un águila en su mano derecha. La vasta cúpula, sobre la que descansaba, al igual que en el Panteón de Adriano, representaba simbólicamente la bóveda celeste que abarcaba el imperio alemán. El globo en la linterna de la cúpula se veía realzado y enfatizado por dos esculturas monumentales de Breker, de 15 metros de altura cada una, que flanqueaban la fachada norte del edificio: en su extremo occidental, Atlas sosteniendo los cielos; en su extremo oriental, Tellus sosteniendo la Tierra. Ambas figuras mitológicas fueron elegidas por el propio Hitler. ^{[ 10 ]} Giesler afirma que Speer se equivocó al representar la Volkshalle como un símbolo de dominación mundial ( Weltherrschaft ). Speer, en su entrevista para la revista Playboy, declara:

Hitler creía que, con el paso de los siglos, su enorme salón de actos con cúpula adquiriría un gran significado sagrado y se convertiría en un santuario tan importante para el nacionalsocialismo como la Basílica de San Pedro en Roma lo es para el catolicismo romano . Este culto era la base de todo el plan.

Sin embargo, Giesler comentó que Hitler nunca hizo planes para la dominación mundial y que sugerir tal cosa no solo es una tontería ( Unsinn ) sino una "basura de Speer" ( Speerlicher Quatsch ).

La novela de Robert Harris de 1992, Patria, se desarrolla en una historia alternativa en la que la Alemania nazi ganó la Segunda Guerra Mundial y en la que el Volkshalle fue construido. Varias escenas del libro tienen lugar dentro y alrededor del edificio. Harris utilizó cuidadosamente los planos de Speer, representando el edificio con una altura de 300 m (1000 pies). Tal como se describe en el libro, el edificio habría tenido su propio "clima", con la respiración y la transpiración de 150 000 ocupantes convergiendo en la alta cúpula; pero en lugar de considerar esto un problema, la propaganda nazi se jactaba de ello. Como corolario en el mundo real de la ficción sobre el Volkshalle , la niebla matutina puede entrar en el inmenso Edificio de Ensamblaje de Vehículos del Centro Espacial Kennedy , lo que provoca que se observen "nubes" en el interior del edificio. ^{[ 14 ]}

El Volkshalle aparece en la novela de historia alternativa En presencia de mis enemigos , de Harry Turtledove , donde se utiliza para velar al difunto Führer , Kurt Haldweim.

El VolkshalleLa imagen de aparece en el videojuego Wolfenstein: The New Order , en una década de 1960 alternativa en la que (al igual que en la novela Fatherland ) la Alemania nazi ganó la Segunda Guerra Mundial.

Se utilizan imágenes generadas por computadora para representar la Volkshalle en un Berlín de historia alternativa en la producción televisiva de El hombre en el castillo . ^{[ 15 ]} Varias escenas de las temporadas dos a cuatro tienen lugar dentro de varias partes de la Volkshalle . A diferencia de la mayoría de las otras representaciones de la Volkshalle , se mostró que albergaba al Führer.Oficina y residencia de [nombre].

En la escena final de la obra de vídeo Malka Germania, de Yael Bartana, un modelo generado por ordenador del Volkshalle emerge del lago Wannsee.

• Arquitectura nazi : estilo promovido por los nazis. 
• Palacio de los Soviets : proyecto soviético no realizado durante el gobierno de Stalin. 
• Edificio del Reichstag – Sede del Parlamento Federal de Alemania 
• Simbolismo de las cúpulas

• Breker, Arno (1970). Patis, Hitler et moi . París: Presses de la Cité.
• Giesler, Hermann (1977). Ein anderer Hitler: Bericht seines Architekten: Erlebnisse, Gespräche, Reflexionen (2ª  ed.). Leoni am Starnberger Ver: Druffel. ISBN 978-3-8061-0820-0.
• Larsson, Lars Olof (1998). Albert Speer: Plan de Berlín, 1937-1943 . [SI]: Ah. ISBN 978-2-87143-034-6.
• O'Donnell, James (1978). El búnker . Nueva York: Da Capo Press. ISBN 978-0-306-80958-3.
• Scobie, Alexander (1990). La arquitectura estatal de Hitler: El impacto de la Antigüedad clásica . University Park: Pennsylvania State University Press. ISBN 978-0-271-00691-8.
• Speer, Albert (1996). Erinnerungen . Fráncfort del Meno: Ullstein. ISBN 978-3-550-07616-9.
• Speer, Albert (1970). Dentro del Tercer Reich . Nueva York: Macmillan. ISBN 978-0-380-00071-5.

52°31′14″N 13°22′19″E / 52.52056°N 13.37194°E / 52.52056; 13.37194