La columna de Trajano

La Columna de Trajano ( en italiano , Colonna Traiana ; en latín , Columna Traiani ) es una columna triunfal romana situada en Roma , Italia , que conmemora la victoria del emperador romano Trajano en las Guerras Dacias . Probablemente fue construida bajo la supervisión del arquitecto Apolodoro de Damasco por orden del Senado romano . Está situada en el Foro de Trajano , al norte del Foro Romano . Terminada en el año 113 d. C. , la columna exenta es famosa por su bajorrelieve en espiral , que representa las guerras entre romanos y dacios (101-102 y 105-106). Su diseño ha inspirado numerosas columnas de la victoria , tanto antiguas como modernas.

La estructura tiene unos 30 metros de altura, 35 metros incluyendo su gran pedestal . El fuste está hecho de una serie de 20 tambores colosales de mármol de Carrara ^[a] , cada uno de los cuales pesa unas 32 toneladas, ^[2] con un diámetro de 3,7 metros. El friso de 190 metros da 23 vueltas alrededor del fuste. En el interior del fuste, una escalera de caracol de 185 escalones proporciona acceso a una plataforma de observación en la parte superior. El bloque del capitel de la Columna de Trajano pesa 53,3 toneladas y tuvo que ser elevado a una altura de unos 34 metros. ^[3] Las monedas antiguas indican planes preliminares para rematar la columna con una estatua de un pájaro, probablemente un águila. ^[4] Después de la construcción, se colocó una estatua de Trajano; esta desapareció en la Edad Media . El 4 de diciembre de 1587 la cima fue coronada con una figura de bronce de San Pedro Apóstol por el Papa Sixto V , que permanece hasta nuestros días. ^[5]

La Columna de Trajano estaba originalmente flanqueada por dos secciones de la Biblioteca Ulpiana , una cámara griega y una cámara latina, que se enfrentaban entre sí y tenían paredes revestidas de nichos y estanterías de madera para pergaminos. ^{[6] [7] [8]} La cámara latina probablemente contenía el comentario de Trajano sobre las guerras romano-dacias, la Dacica , que la mayoría de los estudiosos coinciden en que estaba destinado a tener eco en el diseño narrativo en espiral y esculpido de la Columna de Trajano. ^[9]

La columna muestra 2.662 figuras y 155 escenas; el propio Trajano aparece en la columna 58 veces. ^[10]

El friso helicoidal continuo se enrolla 25 veces desde la base hasta el capitel y fue una innovación arquitectónica en su tiempo. ^[11] El diseño fue adoptado por emperadores posteriores como Marco Aurelio . La banda narrativa se expande desde aproximadamente 1 metro (3,3 pies) en la base de la columna hasta 1,2 metros (3,9 pies) en la parte superior. ^[12] Las escenas se desarrollan continuamente. A menudo se utilizan una variedad de perspectivas diferentes en la misma escena, de modo que se pueda revelar más ( por ejemplo , se utiliza un ángulo diferente para mostrar a los hombres trabajando detrás de una pared).

El relieve representa las dos campañas militares victoriosas de Trajano contra los dacios ; la mitad inferior ilustra la primera (101-102) y la mitad superior la segunda (105-106). Estas campañas fueron contemporáneas a la época de la construcción de la columna. El friso repite escenas estandarizadas de discurso imperial ( adlocutio ), sacrificio ( lustratio ) y el ejército partiendo en campaña ( profectio ). ^[13] Las escenas de batalla son muy minoritarias en la columna; en su lugar, enfatiza las imágenes de soldados ordenados llevando a cabo ceremonias y construcciones. El objetivo de las campañas dacias era incorporar e integrar Dacia al Imperio romano como provincia. En la Columna de Trajano, las imágenes relacionadas con la violencia en tiempos de guerra en general parecen haber sido minimizadas y las representaciones de acciones violentas hacia mujeres y niños extranjeros son inexistentes. ^[11] Algunos estudiosos sugieren que la falta de escenas de batalla y el gran número de escenas de construcción tenían como objetivo hablar a la población urbana de Roma (la audiencia principal), abordando su miedo y desconfianza hacia el ejército al representar su guerra como una con pocos daños colaterales. ^[11] La representación del ejército romano como relativamente apacible puede haber sido diseñada para apoyar la imagen de Trajano como un hombre de "justicia, clemencia, moderación y moderación". ^[14] Otros han argumentado que el número de escenas de tala de árboles en la Columna (48 de los 224 árboles de la Columna están siendo talados) funcionan junto con la construcción del puente sobre el Danubio en la base, y están destinadas a hablar de una conquista más total de la provincia de lo que se había logrado anteriormente. ^[15] Los eventos específicos clave representados son el primer cruce del Danubio por la legión romana, el viaje de Trajano por el Danubio, la rendición de los dacios al final de la primera guerra, el gran sacrificio en el puente del Danubio durante la segunda guerra, el asalto a la capital dacia y la muerte del rey dacio Decébalo . ^[16] Las dos secciones están separadas por una personificación de la victoria escrita en un escudo flanqueado a cada lado por trofeos.

Se tuvo mucho cuidado en distinguir a los hombres y mujeres de ambos bandos de la campaña, así como los rangos dentro de estos grupos distintos. Las escenas están repletas de marineros, soldados, estadistas y sacerdotes, mostrando alrededor de 2.500 figuras en total. También existe como una valiosa fuente de información sobre las armas y los métodos de guerra romanos y bárbaros (como fuertes, barcos, armas, etc.) y la indumentaria. El relieve muestra detalles como una balista o una catapulta. Este detalle es evidente en la variedad de árboles en la Columna, cada uno estilizado individualmente siguiendo 37 tipos, lo que ha llevado a algunos estudiosos a identificar especies particulares. ^[17] Los detalles precisos crean un fuerte efecto de verosimilitud ; el diseñador presenta las imágenes como una verdad histórica objetiva. ^[11] El emperador Trajano está representado de manera realista en el estilo verista, haciendo 58 apariciones como el héroe central entre sus tropas. ^[14]

Las mujeres ocupan y definen en su mayoría los márgenes de las escenas. Sin embargo, las mujeres mortales en el arte estatal romano son tan raras que es notable que se las incluya en un monumento de guerra. En el discurso masculino de la guerra, las mujeres son un tropo visual que desarrolla aún más la idea de subyugación al feminizar al extranjero conquistado. ^[11] Sin embargo, en la columna hay "una de las representaciones más inusuales, perturbadoras y violentas de mujeres en el arte romano, la escena de la tortura". ^[11] En esta escena inusual, se representan a cuatro mujeres dacias torturando a dos hombres desnudos.

Hoy en día, la Columna de Trajano es el elemento arquitectónico más destacado del Foro de Trajano, que se ha conservado casi intacto pero que ahora está aislado de su entorno original. La columna se situó en el punto más septentrional del foro y actuó como punto focal de todo el complejo del foro. Estaba rodeada por tres lados por dos bibliotecas que la flanqueaban y la Basílica Ulpia. Las dos bibliotecas situadas al noreste y al suroeste de la columna se destinaban al estudio de pergaminos escritos en latín y en griego. ^[18] Estas bibliotecas se construyeron en paralelo a la columna. ^[19] Aparentemente, incluían plataformas de observación en el nivel superior para dos lados de la columna. ^{[ cita requerida ]} Al disponer de un punto de observación elevado, las figuras de las escenas, talladas en relieve poco profundo y detalladas con pintura y accesorios de metal, podían verse más de cerca (sin embargo, seguía siendo imposible para el espectador antiguo seguir secuencialmente la espiral continua de los relieves). El problema de la visibilidad de las zonas superiores se hace aún más evidente cuando comparamos la Columna de Trajano con la Columna de Marco Aurelio . Las figuras de la Columna de Marco Aurelio, de fecha posterior, están talladas con mayor profundidad e incluso simplificadas en la altura del fuste, porque no había edificios circundantes que sirvieran como plataformas de observación. El estilo de tallado diferente parece haber sido adoptado para mejorar la visibilidad. ^{[ cita requerida ]}

Las dos bibliotecas que flanqueaban la columna ayudaban a impulsar el programa de propaganda del emperador. Además de servir como plataformas de observación para la columna, albergaban valiosas obras literarias para el pueblo de Roma. Sin duda, un texto importante que se guardaba aquí era el relato del propio Trajano sobre las guerras dacias, ahora perdido. Los relieves de la columna que documentan las campañas dacias habrían proporcionado un vívido complemento al relato de las guerras de Trajano. El pueblo de Roma recordaba sus victorias cada vez que disfrutaba del espacio abierto y las comodidades del foro. ^[20] La combinación de la columna y los magníficos edificios que la rodeaban habría creado un espectáculo imponente.

No está claro si la columna tenía una función conmemorativa, de propaganda política o ambas. Los estudiosos tradicionales sostenían que la columna era un monumento que glorificaba a Trajano como el gran emperador de Roma. Sin embargo, reconstrucciones recientes del Foro de Trajano han determinado que cualquier vista amplia de la columna habría estado obstruida en gran parte por dos bibliotecas en el Foro que la delimitaban firmemente. Además, debido a que habría sido difícil seguir el friso en espiral de un extremo al otro (caminando en círculos con la cabeza inclinada), el poder narrativo de la columna habría sido bastante limitado. ^{[ cita requerida ]}

Por otra parte, como señala el arqueólogo francés Paul Veyne , el relieve podía leerse "verticalmente" desde abajo, y la figura del emperador era reconocible a lo largo de las bandas de imágenes, al igual que en la Colonne Vendôme se puede ver la figura de Napoleón escena tras escena. Además, las dos bibliotecas que la rodeaban proporcionaban plataformas desde las que observar la columna si el espectador se encontraba en los pisos superiores, lo que hacía que la vista completa del friso fuera mucho más visible. ^{[ cita requerida ]}

Si bien hay evidencias de que la Columna de Trajano no fue colocada en un lugar ideal para ser visible, es imposible descartar que la columna fuera una especie de estructura de glorificación. Existe un punto importante: la columna fue extremadamente difícil de construir, por lo que es poco probable que haya sido colocada en el Foro con la intención de que quedara oculta o fuera de la vista. ^[20]

También existe la idea importante de la columna como símbolo de Trajano. Las cenizas de Trajano fueron enterradas en una cámara en la base de la columna. En la parte superior de la columna había una estatua de Trajano. El nivel del suelo del Foro, que es un centro de vida para los romanos, es donde están enterrados los restos terrenales de Trajano. La narración sobre la Columna de Trajano se desarrolla desde la base hacia arriba, llevando al espectador a través del triunfo de Trajano en las guerras dacias y (tal como se construyó originalmente) termina con una estatua de Trajano sobre el foro. Teniendo en cuenta la práctica de la deificación de los emperadores que se esperaba durante este período de tiempo, especialmente del glorioso Trajano, el simbolismo puede interpretarse como que los restos terrenales de Trajano permanecen en el Foro con el pueblo romano mientras sus conquistas lo elevan a los cielos. ^[20]

Tras la muerte de Trajano en el año 117 d. C., el Senado romano votó a favor de enterrar las cenizas de Trajano en la base cuadrada de la columna, que está decorada con armas y armaduras capturadas por los dacios . Sus cenizas y las de su esposa, Plotina , se depositaron en el interior de la base en urnas doradas (que más tarde desaparecieron del monumento). Una interpretación de esto es que Trajano pudo haber tenido la intención de que la columna fuera su lugar de descanso final desde el inicio del proyecto, y que las similitudes en el diseño con otras estructuras funerarias la convirtieron en una elección natural para el Senado romano. ^[21] En particular, la circunvalación exigida a los espectadores del friso de la columna evoca la práctica funeraria romana, atrayendo la atención hacia el centro y, en consecuencia, el remate de Trajano. ^[22]

La inscripción en la base de la columna dice:

SENATVS·POPVLVS·QVE·ROMANVS
IMP·CAESARI·DIVI·NERVAE·F·NERVAE
TRAIANO·AVG·GERM·DACICO·PONTIF
MAXIMO·TRIB·POT· XVII ·IMP· VI ·COS· VI ·P·P
AD·DECLARANDVM· QVANTAE·ALTITVDINIS
MONS·ET·LOCVS·TANT[IS·OPER] ^[b] IBVS·SIT·EGESTVS ^{[23] [24]}

Traducido al español:

El Senado y el Pueblo de Roma , al Divino Emperador César Nerva Trajano, hijo de Nerva , Sumo Sacerdote , [conquistador de] Germania y Dacia, [investido] con el poder del tribuno 17 [veces], imperator 6 [veces], cónsul 6 [veces], padre de la nación , por demostrar [que] un monte y un lugar de tal altura fueron excavados para tales obras. ^[24]

Se creía ^{[¿ quién lo creía? ]} que la columna debía estar en el lugar donde solía estar la colina entre las colinas Capitolina y Quirinal , y que había sido excavada por Trajano, pero las excavaciones han revelado que no es así. La colina estaba donde se encontraban el Foro y el Mercado de Trajano . Por lo tanto, la inscripción se refiere a todo el proyecto de construcción de Trajano en el área de los foros imperiales . ^{[ cita requerida ]}

Este es quizás el ejemplo más famoso de mayúsculas cuadradas romanas , una escritura que se usa a menudo para monumentos de piedra y, con menos frecuencia, para escritura manuscrita. Como estaba pensada para leerse desde abajo, las letras inferiores son ligeramente más pequeñas que las superiores, para dar una perspectiva adecuada. Algunas divisiones de palabras, pero no todas, están marcadas con un punto, y muchas de las palabras, especialmente los títulos, están abreviadas. En la inscripción, los números están marcados con un titulus , una barra en la parte superior de las letras. Se ha perdido un pequeño fragmento en la parte inferior de la inscripción.

La tipografía Trajan , diseñada en 1989 por Carol Twombly , utiliza formas de letras basadas en esta inscripción, a partir de la investigación de Edward Catich . Ha habido muchas otras tipografías basadas en la inscripción de diseñadores como Frederic Goudy y Warren Chappell . ^{[ cita requerida ]}

El interior de la Columna de Trajano es hueco: se entra por una pequeña puerta en un lado de la base, una escalera de caracol de 185 escalones da acceso a la plataforma superior, habiendo ofrecido al visitante en la antigüedad una vista sobre el foro de Trajano circundante; 43 ranuras de ventanas iluminan el ascenso. ^[25]

La columna tiene una altura de 38,4 m (126,0 pies) desde el suelo hasta la parte superior de la base de la estatua: ^[26] Ubicada inmediatamente al lado de la gran Basílica Ulpia , tuvo que construirse lo suficientemente alta para funcionar como un mirador y mantener su propio impacto visual en el foro. ^[27] La ​​columna propiamente dicha, es decir, el fuste sin el pedestal, la estatua y su base, tiene una altura de 29,76 metros (97,64 pies), un número que casi corresponde a 100 pies romanos ; comenzando ligeramente por encima de la parte inferior de la base, la escalera helicoidal en el interior mide apenas 8 cm (3 pulgadas) menos. ^[28]

La columna está compuesta por 29 bloques de mármol de Luni , con un peso total de más de 1100 t. ^[26] La escalera de caracol en sí fue tallada en 19 bloques, con un giro completo cada 14 escalones; esta disposición requirió una geometría más compleja que las alternativas más habituales de 12 o 16. ^[29] La calidad de la artesanía era tal que la escalera es prácticamente uniforme y las juntas entre los enormes bloques todavía encajan con precisión. ^[30] A pesar de numerosos terremotos en el pasado, la columna hoy se inclina en un ángulo de menos de medio grado. ^[30]

La Columna de Trajano, especialmente su diseño de escalera helicoidal, ejerció una influencia considerable en la arquitectura romana posterior . Si bien las escaleras de caracol todavía eran algo poco común en los edificios romanos, esta forma que ahorraba espacio a partir de entonces se extendió gradualmente por todo el imperio. ^[31] Aparte de las ventajas prácticas que ofrecía, el diseño también se asoció estrechamente con el poder imperial, siendo adoptado más tarde por los sucesores de Trajano, Antonino Pío y Marco Aurelio . En la época de Napoleón , se erigió una columna similar decorada con una escultura en espiral en relieve en la Place Vendôme de París para conmemorar su victoria en Austerlitz .

Se supone que los tambores de la columna fueron levantados con grúas hasta su lugar. ^{[3] [32]} Fuentes antiguas, así como un importante conjunto de evidencias arqueológicas, muestran que los ingenieros romanos eran capaces de levantar grandes pesos del suelo. El tambor típico de la Columna de Trajano pesa aproximadamente 32 t, ^[2] mientras que el capitel , el bloque más pesado por encima de la base y el pedestal, pesa incluso 53,3 t, que tuvieron que ser elevados a 34 m (112 pies) de altura. ^[3] Para ahorrar peso, los escalones probablemente habían sido tallados antes, ya sea en la cantera o in situ . ^{[30] [33]}

Aun así, para tales cargas, la típica grúa romana de rueda de tracción , que solo podía alcanzar una altura máxima de 15 a 18 metros (49-59 pies) en cualquier caso, era claramente inadecuada. ^[3] En su lugar, se erigió una construcción de madera en forma de torre alrededor del sitio de construcción, en medio de la cual se levantaron los bloques de mármol mediante un sistema de poleas , cuerdas y cabrestantes ; estos eran accionados por una gran fuerza de trabajo de hombres y posiblemente también animales de tiro , esparcidos en el suelo. ^[34] Según los cálculos modernos, se necesitaron ocho cabrestantes para izar el bloque base de 55 t, mientras que la longitud de cuerda requerida para los tambores más altos medía unos 210 metros (690 pies) suponiendo poleas de dos bloques. ^[35]

Este tipo de torre elevadora fue utilizada posteriormente con gran éxito por el arquitecto renacentista Domenico Fontana para trasladar obeliscos en Roma. De su informe se desprende que la coordinación de la elevación entre los distintos equipos de tracción requería una considerable cantidad de concentración y disciplina, ya que, si la fuerza no se aplicaba de manera uniforme, la tensión excesiva sobre las cuerdas las haría romperse. ^[36] En el caso de la Columna de Trajano, las dificultades se agravaron aún más por las obras simultáneas en la vecina Basílica Ulpia, que limitaron el espacio disponible de modo que los equipos de cabrestante tenían acceso adecuado solo por un lado. ^{[37] [38]}

Se realizaron vaciados en yeso del relieve en los siglos XIX y XX. Después de un siglo de contaminación ácida , ahora son más legibles en algunos detalles que el original, y la forma en que están expuestos ofrece a los estudiantes una visión más cercana de los relieves que en el sitio original. Se pueden estudiar ejemplos en:

• Museo de la Civilización Romana en Roma, donde cada "marco" de la narración ha sido cortado en una sección separada y las secciones se muestran luego horizontalmente en orden.
• Museo Nacional de Historia de Rumanía , Bucarest, Rumania, que muestra el friso horizontalmente en segmentos
• Patios de fundición en el Victoria and Albert Museum de Londres. Se exhiben en forma de columna y, incluida la base, la columna está cortada en dos mitades.
• Colección arqueológica de la Universidad de Zúrich  [de] , Universidad de Zúrich

Además, se exhiben copias individuales del friso en varios museos, por ejemplo, en el Museo de Navegación Antigua en Maguncia . El arqueólogo alemán Conrad Cichorius publicó un estudio completo en monocromo entre 1896 y 1900 (véase Commons), ^{[39] [40]} que todavía forma la base de la investigación moderna. ^[41] Basándose en el trabajo de Cichorius y en el archivo fotográfico del Instituto Arqueológico Alemán , se creó un visor basado en la web orientado a la investigación para la Columna de Trajano en la base de datos de imágenes en idioma alemán. ^[42]

• Altura de la base: 1,7 metros (5,58 pies) ^[43]
• + Altura del pozo: 26,92 metros (88,32 pies)
  • Altura típica de los tambores: 1,521 metros (4,990 pies)
  • Diámetro del pozo: 3,695 metros (12,123 pies)
• + Altura del capitel: 1,16 metros (3,81 pies)
• = Altura de la columna propiamente dicha: 29,78 metros (97,70 pies)
  • Altura de la parte helicoidal de la escalera: 29,68 metros (97,38 pies) (aproximadamente 100 pies romanos )
• Altura de la columna, excluyendo el zócalo : 28,91 metros (94,85 pies)
• + Altura del pedestal, incluido el zócalo: 6,16 metros (20,21 pies)
• = Altura de la parte superior de la columna sobre el suelo: 35,07 metros (115,06 pies)

• 
  Vista detallada del lado norte (alta resolución)
• 
  Vista detallada del lado este (alta resolución)
• 
  Vista detallada del lado sureste (alta resolución)
• 
  Vista detallada del lado sur-suroeste (alta resolución)
• 
  Vista detallada del lado oeste-suroeste (alta resolución)
• 
  Vista detallada del lado oeste (alta resolución)

Roma

• Columna de Antonino Pío
• Columna de Marco Aurelio

Constantinopla

• Columna de Arcadio
• Columna de Teodosio

Medieval

• Columna de Bernward en la catedral de Hildesheim , Alemania

Moderno

• Columna Astoria en Astoria, Oregón
• Columna Vendôme en París
• Columna del Congreso en Bruselas
• Iglesia de San Carlos Borromeo en Viena
• Columnas marianas y de la Santísima Trinidad , monumentos religiosos construidos en honor a la Virgen María
• Monumento a Washington (Baltimore)
• Monumento al Gran Incendio de Londres
• La columna de Nelson

• Columna de Marco Aurelio  : antigua columna de la victoria romana, un monumento de Roma, Italia
• Arte secuencial
• Columna salomónica
• Tropaeum Traiani

• Beckmann, Martin (2002), "Las 'Columnae Coc(h)lides' de Trajano y Marco Aurelio", Phoenix , 56 (3/4): 348–357, doi :10.2307/1192605, JSTOR  1192605
• Bennett, Julian (1997), Trajano. Optimus Princeps , Routledge, ISBN 978-0-415-16524-2
• Cichorius, Conrad (1896), Die Reliefs der Traianssäule. Erster Tafelband: "Die Reliefs des Ersten Dakischen Krieges", Tafeln 1–57 , Berlín: Georg Reimer
• Cichorius, Conrad (1900), Die Reliefs der Traianssäule. Zweiter Tafelband: "Die Reliefs des Zweiten Dakischen Krieges", Tafeln 58–113 , Berlín: Georg Reimer
• Davies, Penelope JE (1997), "La política de la perpetuación: la columna de Trajano y el arte de la conmemoración", American Journal of Archaeology , 101 (1), Archaeological Institute of America: 41–65, doi :10.2307/506249, JSTOR  506249, S2CID  155391228
• Förtsch, Reinhard (2007), Die Trajanssäule, archivado desde el original el 16 de abril de 2010 , consultado el 30 de septiembre de 2009
• Fox, Andrew (2019), "Árboles trajanos: el bosque dacio en la columna de Trajano", Documentos de la Escuela Británica en Roma , 87 : 47–69, doi : 10.1017/S006824621800034X , S2CID  194943446
• Jones, Mark Wilson (1993), "Cien pies y una escalera de caracol: el problema del diseño de la columna de Trajano", Journal of Roman Archaeology , 6 : 23–38, doi :10.1017/S1047759400011454, S2CID  250348951
• Jones, Mark Wilson (2000), Principios de la arquitectura romana , Yale University Press, ISBN 0-300-08138-3
• Lancaster, Lynne (1999), "La construcción de la columna de Trajano", American Journal of Archaeology , 103 (3), Instituto Arqueológico de América: 419–439, doi :10.2307/506969, JSTOR  506969, S2CID  192986322
• Lepper, Frank; Frere, Sheppard (1988), La columna de Trajano. Una nueva edición de las láminas de Cichorius. Introducción, comentarios y notas , Gloucester: Alan Sutton Publishing, ISBN 0-86299-467-5
• Paoletti, John T.; Radke, Gary M. (2005), El arte en la Italia del Renacimiento (3.ª ed.), Laurence King Publishing, ISBN 978-1-85669-439-1
• Platner, Samuel Ball (1929), Diccionario topográfico de la antigua Roma, LacusCurtius , consultado el 6 de marzo de 2009
• Rossi, Lino (1971), La columna de Trajano y las guerras dacias , Cornell University Press, ISBN 0-801-40594-7
• Stoiculescu, Christian D. (1985), "El valor documental de la Columna de Trajano desde el punto de vista forestal (Parte 1)", Dacia , 29 : 81–98

• Claridge, Amanda (1993), "La columna de Trajano de Adriano", Journal of Roman Archaeology , 6 : 5–22, doi :10.1017/S1047759400011442, S2CID  163039877
• Gesemann, Björn (2003), "Zum Standort der Trajanssäule in Rom", Jahrbuch des Römisch-Germainischen Zentralmuseums Mainz , 50 : 307–328, doi :10.11588/jrgzm.2003.1.22851
• Hamberg, Per Gustaf (1945), Estudios sobre el arte imperial romano: con especial referencia a los relieves estatales del siglo II , Almqvist & Wiksell, Uppsala

• Vista interactiva de la columna con descripciones en inglés.
• Conjunto completo de imágenes de la columna, con texto en italiano
• Descripción de la columna
• Amplio archivo de imágenes con navegador y texto en alemán
• Fotografías de algunos de los relieves.
• Vídeo de Smarthistory, Columna de Trajano, consultado el 28 de diciembre de 2012
• Base de datos de imágenes, índice y bibliografía con texto en inglés
• Descripción y estado de la Columna de Trajano
• Lucentini, M. (31 de diciembre de 2012). Guía de Roma: paso a paso por la ciudad más grandiosa de la historia. Interlink. ISBN 9781623710088.

Medios relacionados con Columna Traiana en Wikimedia Commons