Tom Orzechowski

Thomas Paul Orzechowski [ ^2] ( nacido el 1 de marzo de 1953, Nueva York ^{, Estados Unidos} ) ^es un rotulista de cómics estadounidense , conocido principalmente por su trabajo en Uncanny X-Men . A lo largo de su carrera , Orzechowski ha rotulado alrededor de 6000 páginas de los guiones del veterano escritor de X-Men, Chris Claremont .

En 1968, cuando Orzechowski tenía 15 años, conoció a un grupo de aspirantes a dibujantes de cómics en la convención de cómics Detroit Triple Fan Fair en Detroit, y se unió a su club de cómics. Algunos de los miembros más antiguos del club incluían a futuros profesionales del cómic Rich Buckler , Jim Starlin , Al Milgrom y Mike Vosburg . Orzechowski, un aspirante a dibujante de cómics, dejó de dibujar cuando vio su trabajo. Sin embargo, ninguno de los miembros del club quería rotular sus propios cómics amateurs, por lo que Orzechowski aceptó esos trabajos. ^[5]

Tony Isabella , que conocía a Orzechowski del club de cómics, se unió a Marvel Comics en 1972 y pronto consiguió para Orzechowski su primer trabajo profesional, retoques de letras en las ediciones de Marvel UK de las historias clásicas de Fantastic Four , Thor , Hulk , The Amazing Spider-Man y Daredevil . En unos pocos meses, Orzechowski había llegado a trabajar como rotulista para algunas de las revistas de monstruos en blanco y negro de Marvel . ^[5] Uno de sus primeros trabajos de ese tipo fue para Monsters Unleashed , en una de las primeras historias de Marvel escritas por el futuro guionista de X-Men , Chris Claremont .

Las conexiones de Orzechowski de los días del club de cómics dieron sus frutos nuevamente cuando Rich Buckler lo contrató para escribir las letras de Black Panther ( Jungle Action ) , y Jim Starlin hizo lo mismo durante la etapa de Starlin en Captain Marvel .

Habiéndose mudado a California en ese momento, ^[5] Orzechowski rotuló una serie de títulos de cómics underground a mediados y fines de la década de 1970. ^[2]

En el momento del debut de los Nuevos X-Men en X-Men #94 , Orzechowski ya se había ganado la reputación de "un tipo de nuevos proyectos" y se le dio algún que otro número, y luego, con el número #122 (junio de 1979), finalmente el título. Después de varios años en X-Men sobre los guiones de Chris Claremont , los dos hombres trabajaron juntos en muchos proyectos futuros relacionados con los X-Men. (Orzechowski también diseñó los logotipos de los cómics de Los Nuevos Mutantes y Lobezno , entre otros). ^[6]

Cuando todo estuvo dicho y hecho, contando X-Men , muchos de sus anuarios, The New Mutants , Wolverine , X-Treme X-Men y MekaniX , Orzechowksi rotuló algo así como 6.000 páginas de guiones de Claremont durante un período de 25 años.

Orzechowski dejó los cómics de X-Men poco después de Chris Claremont, en 1993. Se unió al equipo que publicó Spawn 1992 de Image Comics , donde su puesto fue editor de copias durante la mayor parte de los primeros seis años. Orzechowski trabajó para la empresa de empaquetado de manga Studio Proteus desde 1989 hasta su desaparición en 2004. Los títulos de Studio Proteus en los que trabajó Orzechowski incluyeron Nausicaä , Appleseed , Dominion y Ghost in the Shell .

A principios de los años 2000, cuando muchas editoriales empezaron a utilizar equipos de rotulación "internos", los autónomos como Orzechowski perdieron mucho trabajo. Aunque Orzechowski todavía hace trabajos ocasionales para DC Comics y una empresa de manga llamada Studio Cutie, no rotuló cómics de forma habitual hasta 2009, cuando empezó a hacer las letras para los cómics X-Men Forever de Chris Claremont , y en 2010 para el cómic New Mutants Forever , también escrito por Claremont.

Recientemente, Orzechowski ha estado trabajando en una antología de cómics llamada YEET Presents. ^[7]

Las letras de Orzechowski son casi perfectamente cuadradas, con la excepción de la letra "I". Todo tiene un aspecto sólido y uniforme. Las letras se mantienen derechas hacia arriba y hacia abajo, no inclinadas. Todas tienen minuciosamente la misma altura. De manera similar, los contornos estándar de los globos de diálogo de Orzechowski son meticulosamente uniformes. También ayudó a popularizar diseños no estándar (sin forma de burbuja) para globos de diálogo, para reflejar diferentes voces de personajes (cuadrados para robots, irregulares/goteantes para demonios, etc.). A mediados de la década de 1970, mientras el jefe de producción y rotulista de Marvel, Dan Crespi, estaba desarrollando un estilo de casa ajustado y atractivo, Orzechowski estaba a 3.000 millas de distancia en California, "enterrado en libros de diseño". Orzechowski pensó que "como los X-Men no se superponían al resto del Universo Marvel", no había razón para no dejarse influenciar por la caligrafía , las carátulas de los discos, los viejos carteles de películas, todo excepto los cómics. ^[5]

Las primeras influencias en el estilo distintivo de Orzechowski incluyeron el trabajo de Alphonse Mucha y las letras de cómics de Artie Simek y Abe Kanegson. ^[2] Orzechowski modeló sus letras en las tiras de periódico de Flash Gordon de la década de 1930. Otra influencia fue Zap Comix de Robert Crumb : ^[2] Orzechowski reconoció que el trabajo del título de Crumb se derivaba claramente de las técnicas de pincel de esa misma época, las décadas de 1920 y 1930. Orzechowski estudió todo lo de Crumb (así como las DC y Marvel de finales de la década de 1960) y desarrolló un estilo de letras basado en todas esas influencias.

En 1992, Orzechowski fue uno de los primeros rotuladores en experimentar con fuentes de computadora. Mientras trabajaba en Nausicaä del Valle del Viento de Studio Proteus , Orzechowski descubrió que el trabajo de efectos de sonido era tan exigente que las letras de computadora parecían una forma de ahorrar tiempo en el extenso diálogo. Sin embargo, su programa de fuentes era primitivo y, después de todo, terminó haciendo esa serie completamente a mano. Sin embargo, en 1994, Orzechowksi estaba haciendo letras principalmente en la computadora y en 2002 cambió completamente a las letras digitales, utilizando un lápiz Wacom en una tableta gráfica, en Adobe Illustrator . Explicó en una entrevista de 2003 en The Pulse de Comicon.com que "incluso entonces [2002] estaba perdiendo la habilidad, ya que la mayoría de mi trabajo había sido digital durante un par de años. El control motor fino falla si los músculos no están en uso continuo". ^[5]

Orzechowski no está relacionado con el artista y diseñador de cómics Bob Orzechowski. ^[2]

Orzechowski vive en Lakewood, Ohio , ^[8] donde dirige un estudio de diseño de logotipos y tipografía. Su esposa es L. Lois Buhalis, ^[8] ella misma rotulista en la industria del cómic desde hace dos décadas.

Sobre sus proyectos de lettering favoritos:

Para mí, Uncanny X-Men de Chris Claremont fue lo mejor de todo. No hay forma de describir cómo me sentí al ver cómo esos personajes evolucionaban bajo la dirección de un solo escritor durante un período tan notablemente largo. ^[5]

Sobre las partes más difíciles de dominar del hand lettering:

La letra "X" es la más difícil. En serio. Probablemente he dibujado "X" más veces que nadie en la historia del lenguaje escrito, y la mitad de ellas eran pésimas. Después de eso, el número "8" es el que te dará pesadillas. Las letras "J", "R" y "S" mostrarán la mayor variedad. Apuesto a que vi al rotulista en las historias de los años 40 en el Archivo Black Canary por sus "J". Estoy seguro de que fue Gaspar Saladino , quien luego trabajó en todos los resurgimientos de héroes de DC de finales de los años 50 para Julie Schwartz . ^[5]

Sobre el diseño de logotipos de cómics:

El logotipo que hice para Wolverine está basado en elementos de la década de 1930 y me enorgullece ver que es uno de los pocos antiguos que todavía se usan. Diseñar un logotipo es probablemente muy parecido a diseñar un disfraz: captar el tono del personaje y, al mismo tiempo, combinar algunos elementos inesperados. ^[5]

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