Transformación temática

La transformación temática (también conocida como metamorfosis temática o desarrollo temático ) es una técnica musical en la que un leitmotiv , o tema , se desarrolla mediante cambios como la permutación ( transposición o modulación , inversión y retrogradación ), la aumentación , la disminución y la fragmentación . Fue desarrollada principalmente por Franz Liszt y Hector Berlioz . La técnica se basa esencialmente en la variación . Un tema básico se repite a lo largo de la obra musical, pero sufre constantes transformaciones y disfraces, y se le hace aparecer en diversos roles contrastantes. Sin embargo, las transformaciones de este tema siempre servirán al propósito de la "unidad dentro de la variedad", que era la función arquitectónica de la forma sonata en la sinfonía clásica. La diferencia radica en que la transformación temática puede acomodar las frases cargadas de dramatismo, las melodías de gran colorido y las armonías atmosféricas preferidas por los compositores románticos, mientras que la forma sonata se orientaba más hacia las características objetivas de la música absoluta . ^{[ 1 ]} Además, si bien la transformación temática es similar a la variación, el efecto suele ser diferente ya que el tema transformado tiene vida propia y ya no es un tema hermano del original. ^{[ 2 ]}

Liszt no fue el primer compositor en utilizar la transformación temática. Ludwig van Beethoven ya la había empleado en su Quinta y Novena Sinfonía , donde el tema de la "Oda a la Alegría" se transforma en un momento dado en una marcha turca, con platillos y tambores incluidos . Franz Schubert utilizó la metamorfosis para unir los cuatro movimientos de su Fantasía del Caminante , obra que influyó enormemente en Liszt. Sin embargo, Liszt perfeccionó la técnica creando estructuras completas a partir únicamente de la metamorfosis. ^{[ 3 ]} Es posible que ya tuviera experiencia en la metamorfosis de temas en diversas formas en sus primeras fantasías e improvisaciones operísticas ^{[ 4 ]} y que también se viera impulsado a esta práctica por el monotematismo que empleó en muchas de sus obras originales, incluyendo la mayoría de los Estudios Trascendentales . ^{[ 5 ]}

Los críticos conservadores de la época de Liszt veían la transformación temática simplemente como una sustitución de la repetición por el desarrollo musical que exigía la forma sonata . ^{[ 6 ]} Sin embargo, las melodías evocadoras y atmosféricas que solían preferir los compositores románticos como Liszt le dejaban pocas opciones. Estas melodías, completas en sí mismas, ya contenían toda la emoción e interés musical que podían albergar; por lo tanto, no podían desarrollarse más. El único camino aparente era sustituir una forma de repetición por un verdadero desarrollo; en otras palabras, decir de otra manera lo que ya se había dicho y confiar en la belleza y el significado de lo que son fundamentalmente variaciones para suplir la sección de desarrollo que exigía la forma sonata. ^{[ 7 ]} Además, la propia visión de Liszt sobre la repetición era más positiva que la de sus críticos. Escribió: «Es un error considerar la repetición como una falta de inventiva. Desde el punto de vista del público es indispensable para la comprensión del pensamiento, mientras que desde el punto de vista del arte es casi idéntica a las exigencias de claridad, estructura y eficacia». ^{[ 8 ]}

Al perfeccionar este método compositivo, Liszt hizo lo que algunos críticos consideran una contribución duradera a la historia de la forma musical ^{[ 9 ]} ya que la transformación temática se convirtió en una parte regular de la música de finales del siglo XIX, especialmente en manos de los seguidores de Liszt. ^{[ 10 ]} El experto en Liszt, Humphrey Searle, señala que "los métodos seriales de Schönberg , por ejemplo, utilizan precisamente los métodos de la transformación temática de Liszt dentro del marco de un lenguaje [musical] completamente diferente". ^{[ 11 ]} Richard Wagner y Gustav Holst utilizaron ampliamente la transformación temática en sus composiciones.

• Leitmotiv
• Héctor Berlioz
• Johannes Brahms
• Antonín Dvořák
• Permutación (música)
• Transposición (música)
• Modulación (música)
• Inversión (música)
• Retrógrado (música)
• Aumento (música)
• Disminución
• Fragmentación (música)
• Sinfonía de Fausto
• Sonata para piano (Liszt)
• Poemas sinfónicos (Liszt)

• Cooper, Martin, ed. Gerald Abraham, "Las sinfonías", Música de Chaikovski (Nueva York: WW Norton & Company, 1946). ISBN no disponible.
• MacDonald, Hugh , ed. Sadie, Stanley, «Poema sinfónico», The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Primera edición (Londres: Macmillan, 1980). ISBN 0-333-23111-2
• Reti, Rudolph , El proceso temático en la música . (Nueva York: Macmillan, 1951). ISBN 0-8371-9875-5
• MacDonald, Hugh, ed. Stanley Sadie, «Transformación, temática», The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Segunda edición (Londres: Macmillan, 2001). ISBN 0-333-60800-3
• Searle, Humphrey, La música de Liszt, Segunda edición revisada (Nueva York: Dover Publications, Inc., 1966). Número de catálogo de la Biblioteca del Congreso: 66-27581.
• Searle, Humphrey, ed. Alan Walker, «Las obras orquestales», Franz Liszt: El hombre y su música (Nueva York: Taplinger Publishing Company, 1970). ISBN 0-8008-2990-5
• Searle, Humphrey, ed. Stanley Sadie, «Liszt, Franz», The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Primera edición (Londres: Macmillan, 1980). ISBN 0-333-23111-2
• Walker, Alan, Franz Liszt, Volumen 2: Los años de Weimar, 1848-1861 (Nueva York: Alfred A. Knopf, 1989). ISBN 0-394-52540-X