El servicio secreto

El Servicio Secreto es una serie de televisión británica de ciencia ficción de 1969 creada por Gerry y Sylvia Anderson y filmada por su compañía de producción, Century 21 , para ITC Entertainment . Sigue las hazañas del padre Stanley Unwin, un personaje de marioneta con la voz y el modelo del comediante del mismo nombre . Exteriormente un vicario excéntrico , Unwin es en secreto un agente de BISHOP, una división de inteligencia británica que contrarresta amenazas criminales y terroristas. Con la ayuda de su compañero agente Matthew Harding, las misiones de Unwin implican el uso frecuente del Minimiser, un dispositivo capaz de encoger personas y objetos para facilitar operaciones encubiertas. En situaciones hostiles, Unwin suelta una forma de galimatías (basada en el lenguaje sin sentido del verdadero Unwin, "Unwinese") para distraer al enemigo.

El Servicio Secreto fue la última serie de Anderson que se realizó utilizando una forma de marionetas electrónicas llamada " Supermarionation ". Esta técnica se combinó con secuencias de efectos de modelos a escala y, algo único para una serie de marionetas de Anderson, extensas imágenes de actores en vivo en tomas panorámicas . El paso hacia la acción en vivo sin marionetas fue influenciado por Gerry Anderson, que quería aumentar el realismo de Supermarionation. El rodaje comenzó en agosto de 1968 y terminó con la finalización del decimotercer episodio en enero de 1969 después de que Lew Grade , propietario y patrocinador financiero de Century 21, respondiera negativamente a una proyección de prueba y cancelara la producción. Grade creía que la inclusión de Unwinese había hecho imposible vender la serie al mercado estadounidense.

La serie se transmitió en tres de las franquicias regionales de la cadena ITV y no se ha repetido desde 1975. La respuesta crítica ha sido mixta, con veredictos que van desde la "joya olvidada" de los Anderson hasta su "único fracaso". Los comentaristas han cuestionado la conveniencia de contratar a Unwin, argumentando que su galimatías tenía muy poco valor cómico para mantener el interés de los espectadores. Sin embargo, la serie ha sido elogiada por la escritura de sus personajes secundarios. The Secret Service fue la última serie de marionetas de Gerry Anderson hasta Terrahawks en la década de 1980.

El Servicio Secreto narra las hazañas del padre Stanley Unwin, párroco de un pueblo inglés. Unwin , aparentemente un vicario de mediana edad y excéntrico, trabaja como agente de la agencia de inteligencia BISHOP (" Cuartel General del Servicio de Inteligencia Británico , Operación Sacerdote " ). Está destinado en su vicaría con su compañero, el agente de BISHOP Matthew Harding, quien, cuando no está ayudando a Unwin en misiones, adopta un acento rural y trabaja como sacristán y jardinero del padre . Entre los personajes secundarios se encuentran el obispo, jefe de BISHOP y superior de Unwin, Blake, un agente subalterno de BISHOP, y la señora Appleby, la ama de llaves de Unwin, que desconoce la doble vida de Unwin y Matthew como espías.

Antes de la serie, el profesor Humbert inventó el Minimizador, un dispositivo capaz de encoger a personas u objetos a un tercio de su tamaño normal. Cuando Humbert murió, el dispositivo fue heredado por Unwin, quien lo oculta dentro de un gran libro. El dispositivo se usa regularmente en Matthew, quien es reducido a una altura de dos pies (61 cm) para permitirle realizar reconocimiento encubierto donde cualquier persona de tamaño normal sería notada. (De esta manera, se muestra que el títere interactúa con escenarios de tamaño natural y actores en vivo cuyos rostros se mantienen fuera de la toma). Ocasionalmente también se usa para encoger a los enemigos, literalmente reduciéndolos al tamaño de Matthew.

Unwin lleva a Matthew en miniatura en un maletín especialmente adaptado, que se puede abrir desde el interior y contiene equipo de campo como un periscopio. Durante las misiones, los agentes se comunican a través de transceptores con auriculares , con el de Unwin camuflado como su audífono. Su principal medio de transporte es un Ford Modelo T de 1917 renovado llamado Gabriel , que puede alcanzar velocidades de más de 50 millas por hora (80 km/h). Si la policía o agentes enemigos lo desafían, Unwin suelta una especie de galimatías para confundir a la oposición y encubrir a Matthew.

Aunque la mayor parte de la serie Supermarionation se desarrolla en el futuro, los eventos de The Secret Service tienen lugar en el presente. ^{[2] [3] [4] [5]} Los episodios "Errand of Mercy" y "The Deadly Whisper" se desarrollan respectivamente el 3 de febrero de 1969 y el 24 de mayo de 1969. ^[6] Los biógrafos de Gerry Anderson, Simon Archer y Marcus Hearn, argumentan que el escenario es ambiguo: creen que es "en algún momento en el futuro cercano", pero señalan que el mundo de The Secret Service ve " Morris Minors negociar caminos rurales frondosos mientras los helicópteros de la era espacial patrullan los cielos", concluyendo finalmente que la serie es tan fantástica que "no está ambientada en el mundo real en absoluto". ^[7]

Con la excepción de Unwin, todos los actores de doblaje de The Secret Service habían prestado sus voces para series anteriores de Supermarionation. The Secret Service contó con las voces de:

• Stanley Unwin como el padre Stanley Unwin (de 57 años), un párroco en la Inglaterra rural que lleva a cabo misiones de alto secreto para BISHOP (Cuartel General del Servicio de Inteligencia Británico, Operación Sacerdote). ^[2] Debido al disfraz realista de vicario que usaba en el lugar, los miembros del público que pasaban por allí a menudo confundían a Unwin con un vicario real. ^[8]
• Gary Files como Matthew Harding (de 28 años), socio de Unwin en BISHOP y jardinero de su vicaría. ^[2] Files recordó con cariño su tiempo en The Secret Service , afirmando que disfrutó más prestando su voz a Harding que al Capitán Magenta en Captain Scarlet . ^[9] Hizo contribuciones significativas a la caracterización de Harding, ideando él mismo el acento rural del personaje: "Parecía tan adecuado para el personaje. Luego, una vez que tuve la voz, siguió el resto de Matthew". ^[9]
• Sylvia Anderson como la Sra. Appleby (de 55 años), ama de llaves de Unwin, que se mantiene ignorante de la doble vida de Unwin y Harding. ^[2]
• Jeremy Wilkin como El Obispo (52 años), un funcionario de inteligencia británico de alto rango y jefe de BISHOP, con sede en Whitehall . ^[2]
• Keith Alexander como el agente Blake, un cauteloso agente junior de BISHOP, que tiene papeles hablados en tres episodios ("A Question of Miracles", "Last Train to Bufflers Halt" y "The Cure").

Las voces de los personajes secundarios fueron proporcionadas por todo el elenco regular, excepto Unwin, con contribuciones adicionales de David Healy y (para los dos episodios finales, "May-Day, May-Day!" y "More Haste Less Speed") David Graham .

Después de completar Joe 90 , el productor Gerry Anderson decidió crear otra serie de espionaje. ^[11] Esta presentaría un pueblo inglés como el hogar de su protagonista espía, un excéntrico párroco. ^[11] Anderson contrató a Stanley Unwin para que prestara su voz al personaje (que finalmente también fue esculpido y nombrado en su honor) después de conocer inesperadamente a Unwin en Pinewood Studios mientras el comediante estaba completando el trabajo de doblaje de la película Chitty Chitty Bang Bang . ^[12] Los honorarios de Unwin se fijaron en £250 por episodio. ^[13]

Unwin fue el creador de "Unwinese", una forma de galimatías que era aparentemente ininteligible pero que conservaba algunos aspectos del significado. ^[14] Anderson recordó las actuaciones de Unwin en radio y televisión usando el lenguaje y pensó que sería adecuado para el personaje de un agente secreto, razonando también que tendría valor cómico si se mostraba para confundir al enemigo. ^[11] En su biografía, explicó: "En lo que a mí respecta, Stanley llegó primero y luego la idea tuvo que acomodarse a él. No era que la historia requiriera a alguien que pudiera decir galimatías, era una cuestión de cómo podíamos encajarlo en la trama". ^[11] Debido a la naturaleza esotérica de Unwinese, los escritores informaron a Unwin sobre las historias y dejaron espacio en sus guiones para que él mismo redactara todo el diálogo galimatías. ^{[2] [15]} Shane Rimmer , quien escribió el episodio "Hole in One", recordó que "Gran parte [del diálogo] se lo tuviste que dejar a [Unwin]. Le diste una línea de diálogo que va a funcionar con lo que hace. Debido a que era un personaje tan extraño, sentías que realmente podías llegar hasta el final con él: prácticamente podías hacer cualquier cosa". ^[15]

La premisa de The Secret Service se inspiró en parte en el episodio de Joe 90 " The Unorthodox Shepherd ", que presenta a un vicario anciano y aparentemente medio sordo que está encubriendo una operación de falsificación de dinero en los terrenos de su iglesia. ^[11] Archer y Marcus Hearn creen que Joe 90 también tuvo una influencia más amplia en su sucesor, escribiendo que The Secret Service "continúa el tema de espionaje de Joe 90 en una serie de aventuras que representan una Gran Bretaña asediada por agentes extranjeros despreciables que intentan robar sus secretos". ^[7]

Después de Joe 90 , Anderson originalmente tenía la intención de abandonar por completo las marionetas de Supermarionation a favor de usar actores en vivo. ^[11] Por razones de economía, finalmente optó por un formato híbrido que combinaba secuencias de marionetas a escala con imágenes de actores en vivo filmadas en entornos de tamaño real. ^[11] Sobre el estilo de las marionetas, que, después de Thunderbirds , habían sido rediseñadas con proporciones corporales realistas , Anderson dijo que las técnicas de escultura en constante mejora de Century 21 habían producido "imitaciones de seres humanos" que hicieron que la serie de marionetas de la compañía fuera "como espectáculos de acción en vivo pero con actores poco convincentes". ^[11] Para evitar el problema de larga data de hacer que las marionetas caminaran de manera convincente, la serie a menudo usaba imágenes de actores en vivo en tomas largas para escenas que requerían que los personajes se movieran. ^[11]

Century 21 había experimentado por primera vez con una extensa filmación en locaciones con actores reales durante la producción de Thunderbird 6 (1968). ^[10] "The Unorthodox Shepherd" también había sido filmada parcialmente en locaciones. ^[10] Stephen La Rivière nota el contraste entre el formato de The Secret Service y los de las series anteriores de Supermarionation, cuyos elementos de acción en vivo generalmente se limitaban a tomas ocasionales de manos humanas realizando acciones demasiado complejas para las marionetas, como operar maquinaria. ^[16]

Los únicos títeres nuevos creados para El Servicio Secreto fueron los de Unwin, su ama de llaves, la Sra. Appleby ( en cuya madre se basó la escultora Christine Glanville ) y El Obispo. ^[17] Los personajes secundarios fueron interpretados por títeres reciclados de Joe 90 y Captain Scarlet ; el títere de Matthew Harding se hizo originalmente para el episodio de Captain Scarlet " Treble Cross ", mientras que Blake fue interpretado por el propio títere de Captain Scarlet . ^{[2] [18]} La Rivière describe al títere Unwin como "una de las hazañas artísticas más impresionantes" producidas por el taller de títeres Century 21, calificando el parecido de "asombroso". ^[17] Es posible comparar directamente el títere con el Unwin de la vida real en cada episodio, ya que los créditos iniciales muestran el rostro del Unwin real, en lugar del títere.

La serie estaba destinada a durar 26 episodios. ^[13] Después de la preproducción en el verano, el rodaje comenzó el 20 de agosto de 1968. ^{[2] [11]} Según el director Ken Turner , la serie fue difícil de filmar ya que comprendía tres elementos: filmación de títeres y efectos, ambos realizados en los estudios de Century 21 en Slough Trading Estate , así como filmación en locaciones. ^[18] El Servicio Secreto también se diferenciaba de las series anteriores de Supermarionation en que los episodios se estructuraban en torno a su trabajo de locación, que tenía que completarse antes de que pudiera comenzar la filmación en el estudio. ^[18] Turner explicó: "Sentíamos que alguien tenía que tomar el material de la locación por las pelotas, filmarlo y luego entregárselo al director para que encajara su material de títeres. Supongo que eso parecía un poco al revés, pero con ese programa fue lo que funcionó mejor". ^[18]

El productor David Lane recordó que hacer la serie fue "una absoluta pesadilla" debido a la amplia gama de escalas de diseño utilizadas: "Puedes imaginar los problemas. Estás reduciendo [el títere de Matthew Harding] al tamaño de un títere en un escenario de títeres y luego tienes que construirlo en tamaño de acción real para el títere porque se supone que es un hombre pequeño en un entorno de tamaño real. Y luego estás usando el títere 'encogido' en un escenario completo". ^[19]

Las localizaciones de rodaje incluyeron una casa en Burnham , Buckinghamshire, como la vicaría del padre Unwin, Centre Point como el edificio de la Inteligencia Británica en Londres y Horse Guards como la sede de BISHOP. El Hospital Wexham Park aparece en el episodio "School for Spies", mientras que los propios Century 21 Studios aparecen en la apertura del primer episodio, "A Case for the Bishop". ^[20]

Como la serie está ambientada en la actualidad, el equipo de efectos especiales, encabezado por Derek Meddings , no tuvo que diseñar muchos vehículos de aspecto futurista. ^[17] Sus principales tareas fueron construir el Ford Modelo T, Gabriel , crear réplicas en miniatura de vehículos y escenarios comunes en la década de 1960 y producir los efectos ópticos para la "minimización" de Matthew Harding. ^[17] Se construyeron tres versiones de Gabriel : un automóvil de tamaño real y dos modelos en diferentes escalas. ^[7] El automóvil estaba equipado con motores eléctricos accionados por correa, un interior tapizado, un techo plegable y un mecanismo de control por radio para que pudiera conducirse de forma remota. ^[7] El trabajo de ubicación con el automóvil se llevó a cabo en Burnham Beeches y sus alrededores durante el otoño de 1968 y resultó un desafío ya que la filmación a menudo se interrumpía por los bajos niveles de luz. ^{[3] [7]} Algunos días solo se grabaron dos minutos de metraje. ^[3] El técnico "Wag" Evans, que era responsable de operar el control de radio del automóvil, recordó "quedarse fuera de escena y tener que 'conducir' [el automóvil] por la carretera mientras estaba fuera de la vista. A menudo no sabía dónde estaba, o dónde y cuándo se había detenido". ^[3] Un miembro del equipo con un gran cojín estaba a mano para detener el automóvil cada vez que se salía de control. ^[7]

Tanto el título de apertura como el de cierre presentan tomas de la iglesia de San Miguel y Todos los Ángeles en Hughenden Valley , Buckinghamshire, que también es la iglesia del padre Unwin. ^[22] La secuencia del título comienza con una toma ampliada de la iglesia con un fondo de campos. Esto muestra el gráfico del título deslizándose hacia abajo y llenando gradualmente la pantalla: un efecto inspirado en las imágenes tradicionales de ángeles que descienden del cielo . ^[23]

El tema musical de Barry Gray fue su primera composición para Century 21 desde Stingray que incluía voces. ^{[23] [24]} Desarrolló el concepto inicial en una fuga de tres partes al estilo de Bach . ^[22] Acompañadas por un órgano de iglesia e instrumentos de percusión, las voces estaban destinadas a ser interpretadas por The Swingle Singers , pero sus honorarios potenciales eran demasiado altos para el presupuesto musical. ^[24] En cambio, Gray contrató a Mike Sammes Singers , que había cantado el tema de Supercar varios años antes, para proporcionar una imitación del estilo de los Swingles. ^[24] El tema fue grabado en una sesión de estudio de cuatro horas el 16 de octubre de 1968 y Archer y Hearn lo describen como una "gloriosa pieza de locura coral". ^{[23] [25]}

Además del tema principal, Gray grabó música incidental para cuatro episodios en tres sesiones adicionales de cuatro horas. La primera de ellas se llevó a cabo en los Olympic Studios en Barnes, Londres, el 12 de noviembre de 1968, cuando una orquesta de 29 instrumentistas interpretó la música para el primer episodio, "A Case for the Bishop". La grabación de "A Question of Miracles" tuvo lugar el 11 de diciembre en los estudios privados de Gray con un conjunto de ocho personas. Los otros dos episodios que incluyen partituras originales son "The Feathered Spies" y "Last Train To Bufflers Halt"; los episodios restantes utilizan música reciclada de los otros cuatro, así como de las series anteriores de Century 21 (en particular, Captain Scarlet y Joe 90 ). La sesión de grabación final se llevó a cabo el 10 de enero de 1969. ^{[25] [26]}

En 2007, Fanderson lanzó la banda sonora de la serie en CD exclusivamente para sus miembros. ^[27] En 2022, Silva Screen lo lanzó en CD para el público. ^[28]

Lew Grade , el patrocinador financiero de Century 21, ordenó a Anderson que terminara de filmar The Secret Service durante una proyección de prueba del episodio piloto, "A Case for the Bishop", en diciembre de 1968. ^[7] Objetando el concepto de la serie sobre la base de que el público estadounidense se confundiría con el Unwinese, Grade limitó la producción a los trece episodios que se habían completado o estaban filmando en el momento de la proyección. ^[2] Anderson respondió que un lenguaje sin sentido como el Unwinese es inherentemente incomprensible y cuestionó el razonamiento de Grade para la cancelación, afirmando que "Elegí a Stanley Unwin porque se supone que no debes entender a Stanley Unwin, incluso si eres británico. Pensé que si los estadounidenses tampoco lo entienden, ¿cuál es la diferencia?" ^[15]

Sin embargo, Anderson admitió que Grade "no era un hombre con el que se pudiera discutir. Si decía 'No', había que aceptar que no cambiaría de opinión". ^[29] Sobre la decisión de Grade, La Rivière conjetura: "Nadie sabe lo que pasaba por [su] mente... pero dada la facilidad con la que el elemento 'Unwinese' podría haber sido eliminado [de] la serie, parece probable que simplemente no le gustara mucho de lo que estaba viendo". ^[22] En un movimiento que llevó a la interrupción del formato Supermarionation, Anderson y Grade transfirieron a muchos del personal de Century 21 de la base de Slough de la compañía a Pinewood Studios , donde comenzarían a trabajar en UFO , la primera serie de acción real completa de los Anderson.

Habiendo querido abandonar el trabajo con títeres y pasarse al mundo de la acción en vivo, Anderson recibió la cancelación de The Secret Service con optimismo, diciendo sobre los actores en vivo: "Empecé a pensar, '¡Es increíble! ¡Hablan! ¡Sus bocas están sincronizadas con sus palabras! ¡Y pueden caminar! ¡Y pueden recoger cosas!'" ^[30] Los escenarios de marionetas de Century 21 cerraron el 24 de enero de 1969 al completarse el episodio final de The Secret Service , "More Haste Less Speed", ^[2] tras lo cual los equipos de efectos especiales se hicieron cargo del espacio en desuso para filmar los efectos del modelo en miniatura para UFO . ^{[23] [31]}

El Servicio Secreto tuvo una distribución muy limitada en comparación con las producciones anteriores de Anderson. Originalmente fue transmitida por las franquicias regionales de ITV ATV , Granada y Southern , emitiéndose los domingos en el horario habitual de las 5:30 p.m. ^[32] ATV y Southern repitieron la serie hasta 1972 y Granada hasta 1975. ^[2] Desde entonces, la serie nunca se ha repetido en el Reino Unido. ^[2] A partir de octubre de 2023, los 13 episodios están disponibles en el Reino Unido en el servicio de transmisión ITVX .

La recepción crítica de The Secret Service ha sido mixta. Gerry Anderson, sin embargo, dijo que era su favorita de todas las series que había producido. ^[33] Leo Eaton, quien dirigió cuatro episodios, describió The Secret Service como "simplemente un poco rara" y cuestionó la efectividad del humor de Unwin. ^[34] El supervisor de producción Desmond Saunders lo calificó de "extraño", y explicó: "Supongo que fue el galimatías y la mezcla de acción en vivo con títeres. Nunca me pareció una muy buena idea". ^[34] Simon Wickes del sitio web TVCentury21.com sugiere que la serie se hizo principalmente para salvar la brecha entre las producciones de títeres de los Anderson y sus esfuerzos posteriores en acción en vivo. ^[35] Kif Bowden-Smith del sitio web Transdiffusion describe la mezcla de títeres y acción en vivo como "un formato experimental para la siguiente serie de acción en vivo". ^[36]

Simon Archer y Marcus Hearn, autores de What Made Thunderbirds Go! The Authorised Biography of Gerry Anderson , escriben que The Secret Service se diferencia de las series anteriores de Anderson por estar menos "orientada a Estados Unidos" y presentar menos secuencias de acción. La consideran la "más excéntrica" ​​de todas las producciones de Supermarionation hasta 1969, y el formato híbrido como la "conclusión natural" de la técnica de filmación. ^[11] Elogian especialmente la caracterización de la señora Appleby, cuya ignorancia de las verdaderas ocupaciones de Unwin y Harding se suma al humor: por ejemplo, cuando Unwin habla a través de su audífono, ella deduce que simplemente está murmurando para sí mismo, sin saber que el dispositivo es en realidad un transceptor para comunicarse con Harding. ^[18] Archer y Hearn también elogian los episodios "A Question of Miracles", en el que Harding, en miniatura, se ve empequeñecido por el contenido de una cesta de picnic, y "Last Train to Bufflers Halt", cuya trama gira en torno a un tren de mercancías desbocado. ^[7]

Stephen La Rivière se muestra a favor del episodio "Más prisa, menos velocidad": describe el final de la serie como "maravillosamente peculiar", considera que la trama sobre un plan de falsificación de dinero recuerda a los "días más apacibles y anteriores de Supercar " y elogia al actor de doblaje Keith Alexander por su interpretación de la anciana Lady Hazlewell. Sin embargo, en su evaluación general de la serie, La Rivière afirma que un espía haciéndose pasar por un vicario y conduciendo un coche antiguo no habría atraído a los niños y que los adultos se habrían sentido decepcionados por el "formato de espionaje tradicional" de la serie. ^[30] Ian Fryer de la revista FAB expresa puntos de vista similares, escribiendo que "muy poco sobre El Servicio Secreto tiene un atractivo obvio para la audiencia tradicionalmente joven de Supermarionation". Señala que la secuencia del título marcó un alejamiento de la "tradición de Supermarionation de tener una promesa emocionante o llena de suspenso de lo que estaba por venir", en lugar de "hacer que la serie pareciera sospechosamente como si pudiera tratarse de la vida y el trabajo de un anciano vicario". Fryer también sugiere que los posibles compradores extranjeros se sintieron desanimados por el tema del espionaje, y señala que cuando The Secret Service debutó en la televisión británica, otras series de espías como The Man from UNCLE y The Avengers ya habían emitido sus últimos episodios. ^[38]

Los guionistas Chris Drake y Graeme Bassett afirman que "al menos en el papel, la premisa parecía irresistible", pero consideran que la mezcla de títeres y acción en vivo es "incómoda". ^[40] La Rivière critica el formato, afirmando que "requiere más de lo que la audiencia puede dar en términos de aceptación". Señala que las tomas de acción en vivo de Lady Hazlewell en "More Haste Less Speed" utilizaron un especialista vestido de mujer , un "momento involuntariamente hilarante que ilustra hermosamente por qué las inserciones de acción en vivo no funcionaron". ^[16] La Rivière también argumenta que otro factor que contribuyó al fracaso de The Secret Service fueron las frecuentes repeticiones de las series anteriores de Anderson: "... como con cualquier cosa que es fenomenalmente popular, debe llegar el momento en que la audiencia esté saciada y se desvíe hacia otra cosa". ^[30] Archer y Hearn se hacen eco de estas preocupaciones, escribiendo que Century 21 se había vuelto "un poco demasiado exitosa" en la producción de un formato ganador. ^[29]

John Peel califica a The Secret Service de "pésima" producción que "marcó la sentencia de muerte de Supermarionation". Considera que la combinación de títeres y acción en vivo es "completamente inútil" y que la elección de Unwin no solo es "extraña en extremo" sino también imprudente dado que Unwinese "no era precisamente divertido para la mayoría de la gente (y mucho menos para los niños)". Añade que, a pesar de los temores de Grade, el galimatías del actor habría sido incomprensible tanto para el público británico como para el estadounidense. ^[41] John Walsh, de The Guardian, desafía la opinión de que la serie se vio debilitada por el galimatías, argumentando que al público británico "le gusta no entender las cosas". ^[42] El propio Unwin elogió el tono poco convencional de la serie, defendiendo la inclusión de Unwinese como "un intento de añadir una nueva dimensión al campo de las marionetas... Fue un poco extraño, pero ¿no son muchas ideas nuevas un poco extrañas al principio?" También dijo que la serie tal vez "se adelantó un poco a su tiempo". ^[8]

El historiador de medios Nicholas J. Cull , que considera a The Secret Service como el "único fracaso" de los Anderson, lo llama un "producto idiosincrático británico", y agrega que a través de BISHOP la serie reflejó "la moda de los años 60 por las historias ambientadas en organizaciones secretas con acrónimos extravagantes". Considera que The Secret Service es una de las varias series de Anderson que "capitalizaron descaradamente el culto de la Guerra Fría al agente secreto cuyas habilidades defienden el hogar de enemigos desconocidos", y señala que Sakov en "The Cure" es un agente ruso hostil. ^[44]

En una reseña del episodio "Recall to Service" para el fanzine Andersonic , Paul O'Brien describe la trama sobre el AquaTank (un robot militar que se ha vuelto rebelde) como "una alegoría obvia sobre los peligros de la automatización completa". Añade que el momento crucial llega cuando Harding devuelve el AquaTank al control manual: "en otras palabras, la maquinaria está ahora subordinada a su creador una vez más, como debería seguir siendo". Sobre la serie en general, O'Brien critica al reparto de marionetas, señalando la persistente ausencia de personajes femeninos y comentando que sólo la mujer regular, la Sra. Appleby, "no contribuye precisamente en nada a la trama". ^[39]

Dos novelas basadas en la serie, The Destroyer y The VIP , ambas escritas por John William Jennison bajo el seudónimo de "John Theydon", se publicaron en 1969. ^[45] A principios de la década de 1970, el título semanal para niños Countdown imprimió una serie de tiras cómicas del Servicio Secreto , incluida una historia de origen .

La serie fue lanzada en DVD Región 1 en diciembre de 2003 por A&E Home Video . Este incluía imágenes y sonido remasterizados digitalmente, así como material adicional, incluido un comentario de audio del productor David Lane para el primer episodio, "A Case for the Bishop". El sitio web AllMovie le otorga al lanzamiento una calificación de tres estrellas y media de cinco. ^[46]

A Network DVD le siguió un DVD de la Región 2 en junio de 2005. Incluía comentarios de audio de Gerry Anderson y transferencias en PDF de documentos de producción originales. ^[47]

• Archer, Simon (1993). Datos FAB de Gerry Anderson . Londres: HarperCollins. ISBN 978-0-00-638247-8.
• Archer, Simon; Hearn, Marcus (2002). ¡Qué hizo que los Thunderbirds funcionaran! La biografía autorizada de Gerry Anderson . Londres: BBC Books. ISBN 978-0-563-53481-5.
• Archer, Simon; Nicholls, Stan (1996). Gerry Anderson: La biografía autorizada . Londres: Legend Books. ISBN 978-0-09-978141-7.
• Bentley, Chris (2001). El libro completo del Capitán Escarlata . Londres: Carlton Books. ISBN 978-1-84222-405-2.
• Bentley, Chris (2008) [2001]. The Complete Gerry Anderson: The Authorised Episode Guide (4.ª ed.). Londres: Reynolds & Hearn. ISBN 978-1-905287-74-1.
• Cull, Nicholas J. (agosto de 2006). "¿El Capitán Black era realmente rojo? La ciencia ficción televisiva de Gerry Anderson en su contexto de la Guerra Fría". Historia de los medios . 12 (2). Routledge: 193–207. doi :10.1080/13688800600808005. ISSN  1368-8804. OCLC  364457089. S2CID  142878042.
• La Rivière, Stephen (2009). Filmado en Supermarionation: A History of the Future . Neshannock, Pensilvania: Hermes Press. ISBN 978-1-932563-23-8.
• Marriott, John; Rogers, Dave; Drake, Chris; Bassett, Graeme (1993). Clásicos de Supermarionation: Stingray, Thunderbirds y Captain Scarlet and the Mysterons . Londres: Boxtree. ISBN. 978-1-85283-900-0.OCLC 30030307  .
• Peel, John (1993). Thunderbirds, Stingray, Captain Scarlet: La guía de programación autorizada . Londres: Virgin Books. ISBN 978-0-86369-728-9.

• Pixley, Andrew; Rogers, Julie (marzo de 2002). Spilsbury, Tom (ed.). "Fantasy Flashback: The Secret Service – 'A Case for the Bishop'" (Un caso para el obispo)". TV Zone . No. 148. Londres: Visual Imagination (publicado en febrero de 2002). pp. 46–50. ISSN  0957-3844.

• El Servicio Secreto en IMDb
• "El caso del obispo": galería de fotos con información sobre la producción
• Secuencias de títulos de Gerry Anderson: incluye la secuencia de títulos de El Servicio Secreto
• Historia completa del cómic de Gerry Anderson: incluye las tiras cómicas de El Servicio Secreto