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Diez.8

Ten.8 fue una revista británica de fotografía fundada en 1979 y publicada trimestralmente en Birmingham , Inglaterra, a lo largo de la década de 1980, hasta su cierre en 1992. H...

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Ten.8 fue una revista británica de fotografía fundada en 1979 y publicada trimestralmente en Birmingham , Inglaterra, a lo largo de la década de 1980, hasta su cierre en 1992.

Historia

Ten.8 (cuyo título alude al formato de 10" x 8" de la impresión fotográfica tradicional en blanco y negro, y evoca la palabra "tenet") fue fundada en 1979 [ 1 ] por los fotógrafos asociados de Birmingham Derek Bishton , Brian Homer y John Reardon (1951–2018) [ 2 ] con el fin de promover a los fotógrafos de la ciudad. La revista se producía en las oficinas del segundo piso del Birmingham Arts Lab . [ 3 ]

El trío ya había realizado trabajos comunitarios juntos, creando el Autorretrato de Handsworth en Grove Lane, en Handsworth , donde Vanley Burke vivía y tomaba fotografías. [ 4 ] Durante el otoño de 1979, antes de los disturbios de 1981 , ofrecieron a los transeúntes la oportunidad de tomarse autorretratos con un fondo blanco utilizando un disparador remoto con la ayuda de un fotógrafo. Su iniciativa emblemática [ 5 ] [ 6 ] buscaba contrarrestar la mala prensa que recibía el barrio del centro de la ciudad, así como los estereotipos y la culpabilización de sus residentes por sus condiciones, mostrando la diversidad de su población. El resultado se exhibió en Birmingham y otros lugares. [ 7 ]

Se formó un colectivo que incluía a Roy Peters, que por entonces estudiaba fotografía en el Centro de Estudios Culturales Contemporáneos de Birmingham , al fotógrafo documental social Nick Hedges, al profesor del Stourbridge College John Taylor, y más tarde a Paul Lewis del Politécnico de Wolverhampton y a John Hodgett del Bournville College of Art .

En 1984, Rhonda Wilson (1953–2014) [ 8 ] se unió al consejo editorial y tuvo una influencia duradera. Diseñó dos números: "Another Coal Face" (1984) y "Evidence" (1987). En 1988, cuando ella y Roshini Kempadoo coeditaron el catálogo de la exposición del Spectrum Women's Photography Festival, este se publicó como suplemento especial del número 30.

El editor Derek Bishton estableció "Ten.8 Touring", un proyecto de gira de exposiciones en 1987 y cuando en 1989, Ten.8La cooperativa informal de se formalizó como sociedad limitada, Wilson se convirtió en una de las directoras de la revista y asumió la responsabilidad del programa de giras, aprovechando su visita durante ese período al Houston FotoFest en Estados Unidos al emular sus revisiones de portafolios. Wilson dejó Ten.8 en 1991 y posteriormente fue condecorada con la Orden del Imperio Británico (MBE) por sus servicios a la fotografía. [ 9 ]

fotógrafos

Los fotógrafos colaboradores pertenecían a una nueva generación de documentalistas e incluían a Paul Hill, Angela Kelly, Brian Griffin , Abbas , Susan Meiselas , Vanley Burke , Nigel Dickinson y Chris Steele-Perkins ; sus imágenes aparecían junto a textos de académicos y activistas comunitarios. El formato trimestral permitía recopilar el material en ediciones temáticas. Fue una de las numerosas revistas británicas especializadas dedicadas a debates críticos sobre fotografía y medios afines en la década de 1980, entre las que se encontraban Screen , Screen Education , Camerawork y Creative Camera . [ 10 ]

Contenido y contexto

En un editorial, la revista proclamó:

Como grupo editorial, no nos adherimos a ninguna teoría específica sobre la fotografía, ni defenderemos ninguna forma particular de tomar fotografías. Creemos que nuestra fortaleza reside precisamente en este eclecticismo, y no nos disculpamos por examinar los temas desde diversas perspectivas en este número y en el futuro. [ 11 ]

Estos "temas" incluían los siguientes, que fueron tratados en ediciones temáticas:

Clase

La postura de Ten.8 se enmarcaba en la tradición intelectual de izquierda, [ 12 ] [ 13 ] arraigada en el año de su fundación, al final del gobierno laborista minoritario de James Callaghan y el « Invierno del Descontento », en el que la contención salarial impuesta condujo a una acción sindical generalizada, seguida de la elección de Margaret Thatcher , [ 12 ] la campaña en Greenham Common (1981-2000) y la fatídica huelga de mineros del Reino Unido (1984-85) . El número 15, de 1984, abordó la representación de la clase trabajadora en el desempleo y la falta de vivienda, y las relaciones ocultas de poder, a través del marco de Sin blanca en París y Londres de George Orwell , y su obra El camino a Wigan Pier y la depresión de la década de 1930. [ 14 ]

Feminismo

La décima edición de la revista reflexionó sobre la historia reciente del feminismo en la fotografía documental en Gran Bretaña. Publicada en 1983, cuatro años después de la primera edición, el tema central de este número fue "Fotografía, paz y protesta", con un ensayo fotográfico titulado "Greenham Common".

Justicia social

En el contexto de su ubicación física entre las comunidades migrantes de Birmingham, Ten.8 promovió la lucha por la justicia social de los británicos negros y asiáticos, tal como se reflejó en las representaciones fotográficas y mediáticas. [ 15 ] Ten.8 , vol. 2, n.º 3, 1992, titulado Critical Decade: Black British Photography in the 80s , fue una edición importante como guía retrospectiva de la política cultural negra reciente en tiempos de cambios rápidos y turbulentos en los que la teoría y la práctica abordaron la raza, la política y la representación. [ 16 ] Una introducción escrita por David A. Bailey y Stuart Hall , es seguida por su ensayo "El vértigo del desplazamiento: cambios dentro de las prácticas documentales negras",  y otras contribuciones de Kobena Mercer , Isaac Julian , Pratibha Parmar , Aurat Shakti, Mumtaz Karimjee, Amina Patel, Gilane Tawadros, Eddie Chambers , Paul Gilroy y Sonali Fernando que abordan múltiples cuestiones de identidad y la imagen fotográfica negra, el color de la piel, la diáspora, la negritud como ícono cultural, la confrontación racial y la sexualidad. [ 16 ]

La redacción de ese número está enmarcada con imágenes de David Lewis, Vanley Burke y Franklyn Rodgers, Armet Francis , Joy Gregory , Vincent Stokes, Sutapwa Biswas , Sonia Boyce , Keith Piper , Chila Burman , Samena Rana, Sunil Gupta, David Lewis, Maxine Walker , Roshini Kempadoo, Ingrid Pollard , Mitra Tabrizian , Zarina Bhimji , Pat Ward Williams. , Carrie Mae Weems , Clarissa Sligh , Lorna Simpson , Claudette Holmes , Peter Max Kandhola, Valerie Brown, Susan Banton, Jeni McKenzie y Mumtaz Karimjee. [ 16 ]

Intelectualismo

Ten.8 ha sido descrito como un comentario sobre la cultura del " Primer Mundo ", en comparación con la revista de cultura pop contemporánea The Face , que representaba al " Segundo Mundo ". [ 14 ] Mientras que esta última aconsejaba sobre " credibilidad callejera " e " ingeniería " para quienes se desenvolvían en el mundo de la moda, la vida urbana y la escena musical, Ten.8 presentaba debates informados y acalorados sobre la historia, la teoría, la política y la práctica de la fotografía, y ofrecía material de referencia para educadores. [ 14 ]

Al incluir imágenes y textos sobre acontecimientos políticos y sociales, la revista buscaba comprender cómo la práctica fotográfica se involucraba en procesos ideológicos que Bishton articuló como una crisis de la forma documental «inscrita en las reglas del discurso social y cultural». Bishton consideraba que las funciones clave de Ten.8 eran promover fotografías de las culturas y subculturas de la vida cotidiana e impulsar el pensamiento crítico sobre el trabajo fotográfico. John Taylor, como editor y escritor, contribuyó al desarrollo de la teoría de la fotografía mediante la publicación de escritos de Stuart Hall, John Tagg y Victor Burgin .

Fallecimiento

El cese de Ten.8 fue consecuencia de una pérdida de ingresos. La reorganización del organismo financiador, el Arts Council of England , en la que la financiación de la fotografía se integró en las Artes Visuales y se promovió en el contexto de las Bellas Artes , puso fin a lo que el responsable de fotografía del Arts Council, Barry Lane, había estado desarrollando y había entendido como fotografía independiente británica. [ 15 ]

Influencia y legado

Ten.8 se posicionó temporal y críticamente en el giro de lo moderno a lo posmoderno , en un período en el que la decodificación de las fotografías era objeto de debate, [ 10 ] y anunció nuevas formas culturales de la cultura digital contemporánea, conectada y mercantilizada. En 1978, el número de universidades en el Reino Unido que ofrecían fotografía como titulación era mínimo, y durante la existencia de la revista, dichas instituciones proliferaron, y la mayoría incluía textos de la publicación en sus materiales didácticos. [ 15 ] [ 17 ]

Ten.8 tuvo un impacto que atrajo a lectores internacionales; de una tirada inicial de 500 ejemplares en 1979, a 5000 en 1992. Ten.8 estuvo representada en el Houston FotoFest y en Recontres Au Noir, Festival Fotográfico de Arles (1993). Al resumir una conferencia, el Simposio El Legado de Ten:8 , el 4 de mayo de 2011 en el Midlands Arts Centre (MAC) en Birmingham, Andrew Dewdney escribió: [ 15 ]

El legado actual y reconocido de Ten:8 [ sic ] es, por tanto, haber formado parte de la constitución misma de la subjetividad de la fotografía como disciplina académica. Esto se aplica a la obra de los fotógrafos que destacó, a los modelos de prácticas fotográficas comprometidas que documentó, a los teóricos que publicó y, quizás aún más significativo, a su propio modelo de intentar conciliar teoría y práctica.

Véase también

Referencias

  1. ↑ Stephens, Chris; Tate Britain (Galería); Centro Yale de Arte Británico (2008), Historia del arte británico  : 1870-actualidad , Tate, ISBN 978-1-85437-803-3
  2. ↑ Smyth, Diane (2 de mayo de 2018). "Obituario: John Reardon, fotógrafo y editor gráfico, 1951–2018" . British Journal of Photography . Consultado el 31 de julio de 2019 .
  3. ↑ Kennedy, Liam, ed. (2004). Remaking Birmingham: The Visual Culture of Urban Regeneration . Routledge. p. 59. ISBN  978-0-415-28838-5.
  4. ↑ Connell, K. (1 de mayo de 2012). "Fotografiando handsworth: Fotografía, significado e identidad en un centro urbano británico". Patterns of Prejudice , 46, 2, 129–153.
  5. ↑ Faulkner, Simon; Anandi Ramamurthy (2006). Cultura visual y descolonización en Gran Bretaña . Ashgate. ISBN 978-0-7546-4002-8.
  6. ↑ Brunow, Dagmar (2015), Remediating transcultural memory : documentation filmmaking as archival intervention , De Gruyter (publicado en 2016), pp. 143–144 , ISBN   978-3-11-043762-1
  7. ↑ Ramamurthy, Anandi; Simon Faulkner (2019), Visual Culture and Decolonisation in Britain , Routledge, ISBN 978-0-429-68560-6
  8. ↑ "Galería Klompching — Biografía de Rhonda Wilson" . Galería Klompching . Consultado el 31 de julio de 2019 .
  9. ↑ Smyth, Diane (24 de noviembre de 2014). "Un homenaje a Rhonda Wilson" . British Journal of Photography . Recuperado el 31 de julio de 2019 .
  10. 1 2 Wells, Liz, ed. (2009). Fotografía : una introducción crítica (4.ª ed.). Routledge. ISBN   978-0-415-46027-9.
  11. ↑ Ten.8 1 (febrero de 1979) : 1.
  12. 1 2 Batchen, Geoffrey (2009), Fotografía grado cero : reflexiones sobre La cámara lúcida de Roland Barthes , MIT Press, ISBN  978-0-262-01325-3
  13. ↑ James, Sarah (abril de 2006). "Art Monthly : Artículo : Documentando el documental: A medida que el documental se retira de la esfera pública a la privada, Sarah James pregunta por qué" . www.artmonthly.co.uk . Consultado el 1 de agosto de 2019 .  
  14. 1 2 3 Evans, Jessica; Stuart Hall, eds. (6 de julio de 1999), Cultura visual : el lector , SAGE Publications en asociación con la Open University (publicado en 2013), ISBN  978-0-7619-6248-9
  15. 1 2 3 4 Dewdney, Andrew (2011). "Eso fue entonces, esto es ahora: El legado de Ten:8". fotografías . 4 (2). Informa UK Limited: 261– 264. doi : 10.1080/17540763.2011.598734 . ISSN 1754-0763 . 
  16. 1 2 3 "Década crítica: Fotografía británica negra en los 80" . new.diaspora-artists.net . Archivado del original el 2 de diciembre de 2023. Consultado el 31 de julio de 2019 .
  17. ↑ Goodman, Joyce; McCulloch, Gary; Richardson, William (2008), Cambio social en la historia de la educación británica , Routledge, p. 217n, ISBN  978-0-415-45339-4

Lecturas adicionales

  • James Proctor. Alison Donnell (ed.). Ten.8 en Companion to contemporary Black British culture . Londres: Routledge. pp. 299–300 . ISBN  0-203-19499-3OCLC 51601660​​ 
  • "El legado de Ten.8" . Derek Bishton . Consultado el 20 de abril de 2022 .